傳統(tǒng)手工織染藝術(shù)在室內(nèi)裝飾中的新應(yīng)用

南京工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院 周培

織與染，說(shuō)的是兩種制造的工藝。

早在新石器時(shí)代，竹編工藝已經(jīng)被使用在制作竹器和制陶的輔助用具上。唐代以前，古人都“席地而坐”，坐具主要是天然纖維編織的席子，直到唐代與西域通商漸多，坐凳被胡人引入，中原地區(qū)的人們才由“席地坐”逐漸改為“垂足坐”。這種由西域胡人引進(jìn)的凳子被稱為“胡床”（今稱馬扎），其凳面也是用線繩編織而成的。之后如官帽椅、交椅、彌勒榻等古代家具上也常有編織的凳面和床面。

中華先民早在原始社會(huì)就開(kāi)始養(yǎng)蠶繅絲，并利用天然纖維捻線織布，還會(huì)用礦物顏料對(duì)毛線和麻布進(jìn)行黃、紅、褐、藍(lán)等色彩的染色。在中國(guó)古代，酒肆的門(mén)口會(huì)懸掛酒旗（亦稱酒幌），酒旗即是紡織品制作的一種最古老的廣告。《韓非子》記載：“宋人有沽酒者……懸?guī)蒙醺??！薄皫谩本褪蔷苹?。此外，古代架子床的四周亦采用布、錦緞、絲綢等紡織品制作的帷幔來(lái)抵擋四周的寒風(fēng)和遮蔽視線。從史書(shū)典籍和古代的雕刻與繪畫(huà)中可以窺見(jiàn)，織染品自古以來(lái)就以家具、門(mén)簾、店幌、地毯、坐墊、帷幔、床上用品和賞玩工藝品等形式被應(yīng)用在室內(nèi)裝飾中?？梢哉f(shuō)，織染品始終是室內(nèi)裝飾與陳設(shè)中的一個(gè)重要元素。

隨著工業(yè)化的發(fā)展，室內(nèi)設(shè)計(jì)的風(fēng)格、造型、色彩、材料和工藝等方面都逐漸工業(yè)化、批量化和模式化?！安慌d起的機(jī)械工業(yè)帶來(lái)的殘酷壓迫、設(shè)施的龐大規(guī)模、大量的產(chǎn)品與低廉的價(jià)格，基本摧毀了手工藝?！赃@樣的‘進(jìn)步’自夸的機(jī)械工藝與滲透到各個(gè)方面的商業(yè)主義結(jié)合了，商業(yè)主義利用機(jī)械而得到巨額利潤(rùn)。利潤(rùn)第一的商業(yè)觀點(diǎn)瞬間就犧牲了器物的‘質(zhì)’與‘品’，致使粗劣的器物逐漸地在市場(chǎng)上泛濫起來(lái)?！保?］

在當(dāng)今這個(gè)彰顯個(gè)性的年代，強(qiáng)調(diào)自我、追求個(gè)性成為許多業(yè)主室內(nèi)裝飾的首要選擇。審美取向的多元化、個(gè)性化對(duì)室內(nèi)裝飾風(fēng)格的設(shè)計(jì)提出了更新更高的要求，室內(nèi)裝飾企業(yè)亦在裝飾風(fēng)格、裝飾成本和裝飾施工上為顧客提供了更多選擇。定制家具、定制燈具、墻體彩繪和手工織染品等因其具有唯一性、針對(duì)性和藝術(shù)性而備受業(yè)主青睞。

一、 手工織染藝術(shù)的復(fù)興

任何工業(yè)產(chǎn)品或手工產(chǎn)品都有其實(shí)用功能和審美功能。室內(nèi)裝飾中的普通織染品傾向?qū)嵱霉δ?，而手工織染品更傾向?qū)徝赖墓δ?。如今，隨著物質(zhì)文明的進(jìn)步，人們對(duì)審美功能的需求遠(yuǎn)大于基本的實(shí)用功能。

1.共同具有的實(shí)用功能

織染品在室內(nèi)裝飾與陳設(shè)中常會(huì)用在窗簾、門(mén)簾、床上用品、家具蒙面、地毯、地墊、墻布、屏風(fēng)、燈罩、桌布等處。窗簾遮蔽視線的功能、枕套方便拆洗的功能、地毯增加腳感舒適性的功能等都是實(shí)用功能。此外，織染品在室內(nèi)空間的塑造上，還具有柔性區(qū)劃空間的功能?？椚酒芬蚱渥陨淼娜嵝再|(zhì)感和透光性，對(duì)視線的阻隔具有斷斷續(xù)續(xù)、半遮半掩的藝術(shù)效果，因此，在不需要完全封閉的空間分割時(shí)，會(huì)采用編織的珠簾、半截的門(mén)簾、透光的紗簾等織染品來(lái)區(qū)劃空間?？椚酒愤€具有烘托室內(nèi)設(shè)計(jì)整體藝術(shù)風(fēng)格的作用。例如：藍(lán)底（或黑底）白字的掛簾和門(mén)簾是日式料理店的典型裝飾；藤編、竹編是典型的東南亞裝飾風(fēng)格；纖細(xì)精致的纏枝薔薇紋墻布或家具蒙面，更能凸顯浮華奢靡的洛可可風(fēng)格。

2.審美功能的區(qū)別

工業(yè)化批量生產(chǎn)的產(chǎn)品因其設(shè)計(jì)缺乏針對(duì)性和受加工成本的制約，成為千篇一律的大眾化商品。隨著物質(zhì)文明的進(jìn)步，人們對(duì)精神追求的需求日漸增強(qiáng)，許多造物活動(dòng)的實(shí)用目的已大大低于其審美的目的。如服裝，《淮南子· 論》：“伯余之初做衣也，麻索縷，手經(jīng)指掛，其成猶網(wǎng)羅；后世為之機(jī)杼勝?gòu)?fù)，以便其用，而民得以揜形御寒?！倍裉?，服裝美化身形、襯托氣質(zhì)的審美功能已遠(yuǎn)高于保暖的實(shí)用功能；再如美食，人們已完全不滿足于飽腹的基本生理需要，色、香、味、形、意成為烹調(diào)藝術(shù)追求的最高境界，在中國(guó)形成菜系繁多、時(shí)宜四季、詩(shī)情畫(huà)意、食醫(yī)兼具的飲食文化。

手工藝，當(dāng)其與“藝”字沾邊，就因人的理想、情感、觀念的介入，而成為個(gè)人主觀情志及人格的物化。［2］手工織染品屬于定制加工品，其針對(duì)客戶的要求而創(chuàng)作的裝飾紋樣和裝飾色彩，能更好地契合室內(nèi)設(shè)計(jì)的整體風(fēng)格，實(shí)現(xiàn)業(yè)主的精神追求。每一件手工織染作品都體現(xiàn)了創(chuàng)作者因地制宜、因材施藝的創(chuàng)作智慧，其藝術(shù)價(jià)值和觀賞性遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于工業(yè)化產(chǎn)品。

從紋樣的構(gòu)成方式來(lái)看，批量化生產(chǎn)的織染品的紋樣因考慮銷(xiāo)售的普遍性，常采用連續(xù)紋樣的設(shè)計(jì)。而手工織染則可以更精準(zhǔn)地根據(jù)制作成本、裝飾部位大小、裝飾風(fēng)格特點(diǎn)、裝飾材料多元化等諸多因素，去選擇連續(xù)紋樣、角隅紋樣、自由紋樣或適合紋樣等更多的樣式。室內(nèi)裝飾中常用到定制設(shè)計(jì)的裝飾部位有：背景墻、玄關(guān)、屏風(fēng)、隔斷、掛落、窗扇、門(mén)扇、燈具、陳設(shè)品等。

二、 手工織染藝術(shù)的創(chuàng)新

傳統(tǒng)的編織工藝有竹編、藤編、草編、棕編等。竹編是將竹子剖削成竹蔑而編制成的器物。早在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的楚國(guó)就制作出了竹席、竹簾、竹笥（即竹箱）、竹扇、竹籃、竹簍、竹筐等實(shí)用器。藤編是以藤類(lèi)植物莖桿的表皮和芯為原料而編制成的器物，其外皮色澤光潤(rùn)，手感平滑，彈性極佳，比竹蔑更有韌性，主要用于編織家具（三國(guó)時(shí)期還用它編制軍隊(duì)的盔甲）。草編是利用各種柔韌草本植物為原料加工編制成的器物，其原料來(lái)源廣泛、成本低廉，被用于編織草鞋、草席、草扇、草簾及僧侶信徒打坐的蒲團(tuán)等。周代已有以莞（蒲草）編制的莞席，而且當(dāng)時(shí)已有專業(yè)的“草工”。棕編是以棕櫚樹(shù)葉為材料編制成的器物，主要用于家具、箱包、盒、扇、鞋、帽等。

傳統(tǒng)印染工藝有絞纈、蠟纈、夾纈和灰纈四大類(lèi)。絞纈即扎染，創(chuàng)始于秦漢，是用線、繩對(duì)織物進(jìn)行緊固后經(jīng)過(guò)煮染，利用扎繩的阻隔作用在織物上形成圖案的一種方式。蠟纈即蠟染，是利用動(dòng)物或礦物蠟的抗水性能，將融化的蠟液畫(huà)在織物上然后浸入染液，之后再通過(guò)高溫脫蠟，形成圖案的印染方式。夾纈即夾染，是用兩塊對(duì)稱花紋的雕刻木板，在雕刻凹槽里注入染料，將待染織物夾于兩塊木板之間而形成的印花紋樣?；依i是用堿劑原料石灰、草木灰作媒染劑，把鏤空花版鋪在織物上，用“子”把防染漿劑刮入花紋空隙漏印于織物上，晾干后浸染于靛藍(lán)之中，浸染次數(shù)十余次，從淺到深浸染完畢曬干，然后除去防染漿粉，即顯現(xiàn)出藍(lán)白花紋。

傳統(tǒng)的織染藝術(shù)在中國(guó)現(xiàn)代室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)的“古典主義”或“新古典主義”風(fēng)格中常被使用，如織錦鍛的椅墊、沙發(fā)墊、桌旗、餐墊，藍(lán)印花布的桌布、墻裙壁布，蘇工雙面繡的插屏等。除將傳統(tǒng)織染藝術(shù)直接用于現(xiàn)代裝飾設(shè)計(jì)中之外，還可以將新材料、新工藝和新用途等創(chuàng)新的手法與現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)裝飾相結(jié)合。

1.材料的創(chuàng)新

伴隨科技的進(jìn)步，許多新材料被應(yīng)用到室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)中，以新材料詮釋傳統(tǒng)手工藝的形式美也是一種古為今用的新形式。例如：古代家具的圈椅、交椅、羅漢床的軟屜（凳面），是用藤、棕、絲線等傳統(tǒng)材料編織而成，在新古典主義的創(chuàng)新設(shè)計(jì)中，古典家具的框架采用了現(xiàn)代的不銹鋼、有機(jī)玻璃等新材料，軟屜的編織也采用尼龍、紙繩和鋼絲等現(xiàn)代材料。在其他一些室內(nèi)陳設(shè)品的編織創(chuàng)作中，還會(huì)采用打包帶、PP帶、珍珠帶、紙帶、緞帶、塑膠帶等現(xiàn)代材料。

此外，傳統(tǒng)材料與現(xiàn)代材料“混搭”使用也是一種創(chuàng)新方式。例如：將夾纈藍(lán)印花布與藤編結(jié)合成新形式的屏風(fēng)隔斷，將藤編與金屬框架結(jié)合的新古典家具，將刺繡與燈光片結(jié)合的燈具等。

2.工藝的創(chuàng)新

室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)與施工屬于商業(yè)行為，在整個(gè)創(chuàng)作和制作過(guò)程中，必須控制經(jīng)濟(jì)成本和時(shí)間成本。因此，手工織染項(xiàng)目中的一些耗時(shí)、耗工、耗原料的傳統(tǒng)工藝，在不影響作品最終藝術(shù)效果的前提下，必須采用更便利、更高效、更精致的現(xiàn)代化設(shè)備去完成。例如：夾纈的木版雕刻，可以用電腦雕刻機(jī)刻版；用手繪印染替代耗費(fèi)工時(shí)的傳統(tǒng)織錦工藝；用絲網(wǎng)印刷的方法模仿型染和夾染的藝術(shù)效果；用編織機(jī)完成竹編、藤編、草編等的一些前期工序。

3.用途的創(chuàng)新

突破傳統(tǒng)的裝飾形式，將傳統(tǒng)織染藝術(shù)的元素重新整合，通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代演繹，將現(xiàn)代元素和傳統(tǒng)元素巧妙結(jié)合，以現(xiàn)代人的審美需求來(lái)打造富有傳統(tǒng)意蘊(yùn)的創(chuàng)意空間，使傳統(tǒng)藝術(shù)得以發(fā)揚(yáng)光大，達(dá)到用途創(chuàng)新的目的。常用手法包括將刺繡運(yùn)用到店面櫥窗的背景上，在企業(yè)的沙發(fā)靠墊、窗簾、杯墊等處用蠟染工藝制作企業(yè)的logo，用編織的工藝制作背景墻、隔斷、玄關(guān)、燈具等。

結(jié)語(yǔ)

中國(guó)美學(xué)的特征是在中國(guó)歷史的文化背景下形成的，既為中國(guó)人所喜聞樂(lè)見(jiàn)，又是中國(guó)思維科學(xué)的重要組成部分，同時(shí)也是人類(lèi)文化的重要組成部分。而中國(guó)美學(xué)特征所體現(xiàn)出來(lái)的共性，不僅豐富和充實(shí)了人類(lèi)美學(xué)的內(nèi)容，也促進(jìn)了它的發(fā)展。［3］傳統(tǒng)的織染工藝經(jīng)過(guò)古代藝匠日積月累、精益求精的探索，形成了具有鮮明民族特色的手工藝文化，是一筆豐富而珍貴的文化遺產(chǎn)。在當(dāng)今的設(shè)計(jì)實(shí)踐中，如何重新審視和繼承博大精深的中國(guó)傳統(tǒng)手工藝，從中汲取藝術(shù)養(yǎng)分，創(chuàng)造性地古為今用，是當(dāng)代中國(guó)設(shè)計(jì)師不可推卸的使命。

[1]［日］柳宗悅著.徐藝乙譯.《工藝文化》[M].廣西師范大學(xué)出版社.2006年

[2]呼志強(qiáng).《中國(guó)手工藝文化》［M］.時(shí)事出版社.2007年

[3]張道一.《張道一文選集》［M］.東南大學(xué)出版社.2009年