淺析中國(guó)油畫(huà)創(chuàng)作的色彩運(yùn)用

郝志剛

摘要：油畫(huà)最初產(chǎn)生于國(guó)外，是歐洲的一種繪畫(huà)藝術(shù)，傳入中國(guó)之后，經(jīng)過(guò)中國(guó)繪畫(huà)前輩們堅(jiān)持不懈的努力，使之得以保存并且生存下來(lái)。中國(guó)繪畫(huà)前輩們逐漸將中國(guó)元素加入到油畫(huà)繪畫(huà)中去，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)久的努力，形成了具有中國(guó)特色的油畫(huà)繪畫(huà)技巧和內(nèi)容。而中國(guó)色彩在油畫(huà)的成功應(yīng)用，為中國(guó)油畫(huà)開(kāi)創(chuàng)了新起點(diǎn)。本文將對(duì)中國(guó)色彩在油畫(huà)中的應(yīng)用進(jìn)行分析探討。

關(guān)鍵詞：油畫(huà)；色彩；搭配

1中國(guó)油畫(huà)的發(fā)展

油畫(huà)是一種以快干性的植物為顏料，在亞麻布、木板或者紙板上創(chuàng)作的一種繪畫(huà)形式。油畫(huà)是西方繪畫(huà)中的一種，在色彩、結(jié)構(gòu)和繪畫(huà)技巧上與中國(guó)的傳統(tǒng)繪畫(huà)有著很明顯的區(qū)別。

中國(guó)繪畫(huà)界真正接觸到油畫(huà)是在明代，受當(dāng)時(shí)社會(huì)開(kāi)放性的影響，很多西方藝術(shù)在那個(gè)時(shí)期傳入中國(guó)，而繪畫(huà)就是在這個(gè)時(shí)期傳入的，從那時(shí)起中國(guó)油畫(huà)正式掀開(kāi)了歷史進(jìn)程。有關(guān)專(zhuān)家將中國(guó)油畫(huà)的發(fā)展分成了幾個(gè)階段：首先是從明朝開(kāi)始到1937年，這段時(shí)間是油畫(huà)逐漸進(jìn)駐中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)界，它獨(dú)特的色彩和繪畫(huà)技巧吸引了中國(guó)人；從此以后到新中國(guó)成立，油畫(huà)受中國(guó)社會(huì)動(dòng)蕩影響一直處于停滯不前的狀態(tài)，緊接著中國(guó)進(jìn)路了一個(gè)文化藝術(shù)發(fā)展相對(duì)緩慢的階段，在接下來(lái)這兩個(gè)階段，油畫(huà)生存境況雖然有所好轉(zhuǎn)，但是真正發(fā)展起來(lái)是在1977年直至今日，在這段時(shí)間里中國(guó)油畫(huà)迅速發(fā)展，不僅掌握了油畫(huà)繪畫(huà)的技巧，還開(kāi)創(chuàng)了屬于中國(guó)人自己風(fēng)格的油畫(huà)繪畫(huà)。

2中國(guó)油畫(huà)色彩的使用

文藝復(fù)興以來(lái)，西方油畫(huà)打破了傳統(tǒng)油畫(huà)的繪畫(huà)局限，創(chuàng)造了用色彩吸引世人目光的新定位，從那以后，色彩就成為油畫(huà)創(chuàng)作的精髓，可以毫不夸張的說(shuō)，失去了色彩，油畫(huà)也就失去了可供欣賞的價(jià)值。中國(guó)油畫(huà)色彩的應(yīng)用是由兩部分共同作用油畫(huà)的，一部分是西方油畫(huà)色彩運(yùn)用，一部分是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)色彩的運(yùn)用。

首先色彩本身就具備美學(xué)價(jià)值，色彩的搭配更是成為一門(mén)學(xué)問(wèn)。普通的色彩搭配主要明暗、冷暖、柔和等等，再加上色彩本身會(huì)給人不同的視覺(jué)感受，這些就使油畫(huà)更富有內(nèi)涵型。中國(guó)油畫(huà)的色彩搭配主要突出的是情感，這里所謂的情感就是創(chuàng)作者賦予畫(huà)的情感。以中國(guó)油畫(huà)大師劉小東為首的寫(xiě)實(shí)派，他們的作品重在突出畫(huà)面的最原始狀，色彩搭配主要以柔和為主色調(diào)，這也就是我們常說(shuō)的色調(diào)整體多樣統(tǒng)一，再加上創(chuàng)作的客體是中國(guó)人相關(guān)的，所以色彩多注重中國(guó)人的視覺(jué)品味。在陳逸飛的作品中，雖然他也十分注重畫(huà)面的柔和度，但是在他的作品中可以明顯的看到色彩明暗的對(duì)比，昏暗的背景加上人物臉部強(qiáng)烈的光線，這幅畫(huà)更具感染力。

這些作品的色彩基本搭配是油畫(huà)藝術(shù)本身帶來(lái)的，到了中國(guó)同樣是寫(xiě)實(shí)油畫(huà)作品，卻有了不一樣的視覺(jué)感受。這是中國(guó)文化底蘊(yùn)及傳統(tǒng)賦予色彩的新含義。中國(guó)人講究天圓地方、講究平衡美等等，將這些傳統(tǒng)色彩認(rèn)知加入到中國(guó)油畫(huà)創(chuàng)作中。以陳逸飛的寫(xiě)人作品為例，油畫(huà)的創(chuàng)作內(nèi)容是在中國(guó)古代的人物及其場(chǎng)景，畫(huà)面的背景主打顏色是暗黑色，色彩的突出在于人物身上的衣物，這樣一來(lái)畫(huà)面就給人一種歷史的厚重感，這也就是中國(guó)油畫(huà)色彩使用重情感的部分。但是作品的色彩沖擊不是很重，也就是說(shuō)在柔和中尋找新的色彩突破口。

3中國(guó)油畫(huà)色彩的創(chuàng)新

中國(guó)油畫(huà)色彩的創(chuàng)新主要突出在重情感和中國(guó)受眾色彩心理。中國(guó)情感是中國(guó)人的本性，在很多中國(guó)多的藝術(shù)表現(xiàn)形式中都追求情感委婉的釋放，油畫(huà)到中國(guó)以后，同樣被冠上中國(guó)人的情感，這種情感的體現(xiàn)就是油畫(huà)創(chuàng)作色彩的運(yùn)用，柔和有親和力是中國(guó)油畫(huà)色彩的主基調(diào)，即使是油畫(huà)中的抽象派創(chuàng)作者任然注重畫(huà)面的柔和和畫(huà)面情感的委婉表達(dá)。這樣的作品與西方的作品相比較，西方情感的宣泄非常直接，在抽象派的作品中表現(xiàn)的最為明顯，色彩對(duì)比強(qiáng)烈，色彩排列沒(méi)有規(guī)律，呈現(xiàn)在世人眼中的是一種無(wú)規(guī)律的節(jié)奏。而中國(guó)的作品雖然也追求極致的抽象，但是每一個(gè)色彩的牛排都呈現(xiàn)出一定的規(guī)律性。

若果說(shuō)藝術(shù)源于生活更高于生活的話，中國(guó)油畫(huà)創(chuàng)作也是基于中國(guó)社會(huì)，并高于中國(guó)人的生活。最終無(wú)論是什么樣的藝術(shù)形式都要回歸到人民中去，中國(guó)油畫(huà)創(chuàng)作的最終目的是為了供中國(guó)人欣賞。然而西方的文化很難讓文化底蘊(yùn)的中國(guó)人接受，所以創(chuàng)作者將中國(guó)的元素加到油畫(huà)的創(chuàng)作中，比如中國(guó)古代人物、山水畫(huà)等等，這是貼近了中國(guó)受眾的接受心理。簡(jiǎn)單來(lái)講就是什么樣的創(chuàng)作能夠?yàn)橹袊?guó)人接受。色彩的使用也趨于中國(guó)人的大眾口味，比如中國(guó)傳統(tǒng)的色彩搭配，講究配合的規(guī)律性等等。

4總結(jié)

油畫(huà)傳入中國(guó)，并打上中國(guó)的標(biāo)簽-中國(guó)油畫(huà)，這就足以說(shuō)明中國(guó)油畫(huà)已經(jīng)被世人認(rèn)可，中國(guó)油畫(huà)色彩的使用也經(jīng)過(guò)多少年創(chuàng)作者們的努力逐漸走向了成熟，雖然到目前為止中國(guó)的油畫(huà)藝術(shù)還在探索的階段，這就為油畫(huà)色彩的發(fā)展提供了更廣闊的發(fā)展空間。未來(lái)的某一天，中國(guó)油畫(huà)色彩的使用一定會(huì)更加的成熟。

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