梁春海

（山西大同大學(xué)朔州師范分校 中文系，山西 朔州 036000）

高雅與通俗：冰心、張愛玲作品比較

梁春海

（山西大同大學(xué)朔州師范分校 中文系，山西 朔州 036000）

冰心、張愛玲兩位女性作家都有非凡的文學(xué)魅力，但兩位作家的創(chuàng)作風(fēng)格截然相反，不論是描寫內(nèi)容還是語言風(fēng)格，都呈現(xiàn)出高雅與通俗的特點(diǎn)。

高雅；通俗；冰心；張愛玲

冰心與張愛玲都是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的優(yōu)秀女作家，她們的作品在當(dāng)時(shí)和現(xiàn)在都產(chǎn)生了深刻的影響。冰心的作品影響了一代又一代人，張愛玲的作品也曾引起了很大的轟動(dòng)。這兩位作家為什么會(huì)產(chǎn)生如此大的藝術(shù)魅力，使讀者如此鐘愛呢？人們對(duì)她們的作品不斷研究探尋，發(fā)現(xiàn)她們不同的魅力所在。筆者認(rèn)為，她們的作品表現(xiàn)出的風(fēng)格迥然不同，歸結(jié)起來，不外乎是高雅與通俗。

一、描寫內(nèi)容的雅與俗

冰心、張愛玲的作品內(nèi)容都與她們自身的生活關(guān)系密切，她們的作品都具有文學(xué)作品生活化的特點(diǎn)。在作品中都表現(xiàn)自己的生活，特別是散文作品，我們從中可以感受到她們的出身、經(jīng)歷、學(xué)識(shí)、修養(yǎng)以及人生態(tài)度。如果把她們的散文作品按時(shí)間順序來拼接的話，就可以清晰地感受到她們比較完整的生活鏈條。但因兩位作家的出身、經(jīng)歷、學(xué)識(shí)、修養(yǎng)的不同，她們的人生軌跡也不盡相同，所以反映到作品中的內(nèi)容也迥然不同。這兩位女作家的作品內(nèi)容總體來說，冰心呈現(xiàn)出的是高雅，張愛玲呈現(xiàn)出的是通俗。

冰心最早是以問題小說登上文壇的，她的作品迎合了20世紀(jì)20年代的社會(huì)特點(diǎn)，體現(xiàn)著“為人生”的創(chuàng)作宗旨。作品的內(nèi)容是探討婦女在社會(huì)和家庭中的地位問題；新舊兩代人的矛盾，青年人要求沖破封建家庭的羈絆，走向社會(huì)，實(shí)現(xiàn)人生的自由；表現(xiàn)下層勞動(dòng)人民的苦難以及階級(jí)的差別，如《兩個(gè)家庭》、《斯人獨(dú)憔悴》、《分》等。這些作品都以冰心的生活積累為基礎(chǔ)，顯示了冰心早年以創(chuàng)作改良人生的初衷和敏銳的社會(huì)意識(shí)，也體現(xiàn)了她高雅的社會(huì)理想。她的體現(xiàn)“愛的哲學(xué)”的小說，更是在黑暗的社會(huì)中讓人們看到了一絲希望的曙光?！澳笎邸⑼?、大自然”，成為冰心歌詠的主題。她的散文、詩歌當(dāng)中，幾乎每一篇都體現(xiàn)著愛：母愛、父愛、手足之愛、親情之愛。身邊的每一位親人以及與之相關(guān)聯(lián)的人們，異國(guó)他鄉(xiāng)的山水，都成為她書寫的對(duì)象。她將那份濃濃的愛流露在字里行間，讀她的作品就如沐浴在愛的海洋里。在《往事》、《寄小讀者》這些散文作品中，冰心把自己的親身經(jīng)歷講給小朋友聽，把那種愛的體驗(yàn)直接告訴小朋友，使小朋友的心靈感受到愛的滋潤(rùn)，得到愛的教育與感悟，使他們的心靈得到凈化，也使社會(huì)多一份愛，多一份純真。冰心用細(xì)膩的情感體驗(yàn)到了這種愛，并用文字表達(dá)出來，這就會(huì)引起讀者強(qiáng)烈的共鳴，從而使讀者的心靈得到凈化和升華。這種給人以愛的情感是高雅的。由此，冰心筆下的人物形象也多呈現(xiàn)了剛強(qiáng)、堅(jiān)毅、樂觀、向上的性格特點(diǎn)。

張愛玲的作品內(nèi)容寫的多是上海、香港兩地的達(dá)官顯貴或是清末遺老遺少們的生活，尤其以表現(xiàn)女性生活居多，她的作品可以說給研究女性生活提供了素材。她寫女性的日常生活，在平日里，她們關(guān)心的是衣服、首飾、錢財(cái)、欲望。張愛玲通過對(duì)她們的描寫，揭示的是人性的丑惡、命運(yùn)的無常、親情的難以琢磨。筆下的人物很難流露真情，相互之間猜忌、試探，把人世間所有的東西都放在金錢的天平上去衡量，從而放大了金錢的力量。于是，在她的作品中出現(xiàn)了人物形象系列。如：父親形象：《琉璃瓦》中的姚先生、《花凋》中的鄭先生、《茉莉香片》中的聶介臣、《心經(jīng)》中的許峰儀、《傾城之戀》中的哥哥們、《金鎖記》中的姜季澤。這些形象有一個(gè)共同的性格特點(diǎn)：吃喝嫖賭，無所不為，游戲人生，尋歡作樂，茍延殘喘，已是殘陽落日。母親形象：《金鎖記》中的曹七巧、《沉香屑·第一爐香》中的姑母梁太太、《十八春》中的姐姐顧曼璐，等等，她們?nèi)鄙倌赣H的溫柔敦厚、大公無私，呈現(xiàn)的是自私、刻毒、變態(tài)、欲望難平的丑惡的一面。青年一代形象：《金鎖記》中的長(zhǎng)安、長(zhǎng)白，《沉香屑·第一爐香》中的葛薇龍，《心經(jīng)》中的小寒，《茉莉香片》中的聶傳慶，《花凋》、《琉璃瓦》、《沉香屑·第二爐香》中的女兒們，他們生長(zhǎng)在富貴之家，精致而奢華的生活消磨了他們的斗志，父母的教育和間接的影響，使他們的身心或多或少有點(diǎn)變態(tài)，無法把握自身命運(yùn)，只好聽從父母的擺布，膽小、懦弱，沒有進(jìn)取精神，成為悲劇人物。張愛玲的小說和散文揭示的內(nèi)容都有一種相似性，更多的是體現(xiàn)了通俗文學(xué)的特點(diǎn)，具有傳奇的效果。

二、語言風(fēng)格的雅與俗

冰心與張愛玲都深受中國(guó)古典文學(xué)的影響，都從古典文學(xué)中吸收營(yíng)養(yǎng)，她們的語言也呈現(xiàn)了雅與俗的特點(diǎn)。

冰心作品的語言典雅秀逸、清麗淡遠(yuǎn)，形成了“冰心體”的文字風(fēng)格。她有著很強(qiáng)的語言駕馭能力，因此，她的語言常常有著舊文學(xué)的汁水，但一經(jīng)她的處理，便脫去陳腐氣息，別有一種獨(dú)特的、美妙的韻味，既清麗又典雅，而且把率真的個(gè)性自然地滲入流利、凝練的文字之中，至情至性，不加修飾，呈現(xiàn)出熱情洋溢、含蓄不露的閨秀風(fēng)范，這也是“冰心體”語言風(fēng)格高雅的一面。尤其是她的散文語言，善于采用多種多樣的方法來熔煉優(yōu)美的文字，大量采用對(duì)偶、排比，形成獨(dú)有的形式美和節(jié)奏美。如“花影在壁、花香在衣”，“大雨初過、湖凈如鏡、山青如洗”［1］（P149），等等。有時(shí)適當(dāng)加入了一些俗語，使文字通俗易懂，如“八月十五云遮月，正月十五雪打燈”［1］（P152），讀來顯得親切。更多的是化用古典詩句來表達(dá)情感，豐富自己的語言色彩，如“浮云蔽日”、“山雨欲來”、“斜風(fēng)細(xì)雨”、“柳暗花明”、“雨雪霏霏”，等等。這些語言增加了濃濃的審美情趣。冰心善用比興手法，常用的喻體有：云煙、花鳥、流水、蠶絲，等等，都是我國(guó)古代文學(xué)家用來描繪其境遇、心情、感受的意象。冰心在繼承我們民族傳統(tǒng)的比興手法方面，表現(xiàn)了一個(gè)優(yōu)秀的藝術(shù)家可貴的創(chuàng)造性。

張愛玲的作品語言“古典味”也極其濃厚，有著鮮明的語言風(fēng)格，形成了干練、幽默的特性，尤其是作品中很多獨(dú)到的比喻，非常形象、傳神。她的語言呈現(xiàn)出通俗性的一面，主要是用日常生活中常見的事物來作比，既形象又幽默。如湘粵一帶的美人是“糖醋排骨”，上海女人是“粉蒸肉”，這些比喻一下子就抓住人物的特色，也有戲謔的成分在里面。如在《金鎖記》中對(duì)長(zhǎng)安的描寫，“長(zhǎng)安眉梢的緊俏有似當(dāng)年的七巧……她再年輕些也不過是一顆較嫩的雪里蕻——鹽腌制過的，”［2］（P313）形象地道出了長(zhǎng)安的命運(yùn)?！断嘁姎g》里對(duì)荀太太的描寫，“荀太太到上海來發(fā)胖了，織錦緞絲棉袍穿在身上一匝一匝的，像盤著條彩鱗大蟒蛇，”［2］（P177）真實(shí)傳神地揭示了荀太太中年發(fā)福的獨(dú)特情態(tài)。張愛玲還運(yùn)用通感的手法，把人物特定的心理感受惟妙惟肖地寫出來，但運(yùn)用的喻體還是常見的事物。如《色·戒》中描寫佳芝等待易先生約會(huì)時(shí)的心情，“她看了看表。一種失望的預(yù)感，就像絲襪上的一道裂痕，陰涼地在腿肚子上悄悄往上爬?！保?］（P200）偷情中的男女，飄忽不定的情感，等待中的漫長(zhǎng)，這種微妙的情感很抽象，很難用語言去形容，張愛玲用了通感手法，把難以言狀的情感很形象地寫了出來。張愛玲作品的經(jīng)典語言非常多，都用非常淺顯的話語，表達(dá)了深刻的生活哲理。

冰心、張愛玲的作品不論是文體形式、題材內(nèi)容，還是語言風(fēng)格都體現(xiàn)了雅與俗的對(duì)比。她們都對(duì)社會(huì)人生進(jìn)行了深入的思考，都發(fā)表了對(duì)于人生的哲理性的見解。兩位都是獨(dú)特的女性作家，有著獨(dú)特的寫作才華，在高雅與通俗中展現(xiàn)她們各自的藝術(shù)魅力。

［1］冰心.冰心散文［M］.呼和浩特：內(nèi)蒙古人民出版社，2006.

［2］張愛玲.張愛玲文集［M］.太原：北岳文藝出版社，2003.

I207.42

A

1673－1395（2012）06－0012－02

2012-04 -22

梁春海（1966—），女，山西山陰人，講師，主要從事中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究。

責(zé)任編輯 葉利榮 E－mail：yelirong＠126.com