李曉莉

淺析馬克·吐溫的黑色幽默
——以《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》中家庭對(duì)兒童成長(zhǎng)的扭曲影響為例

李曉莉

20世紀(jì)60年代盛行于美國(guó)文壇的黑色幽默文學(xué)可謂歷史悠久，其源頭可追溯到馬克·吐溫時(shí)代。在其代表作《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》中，尖刻辛酸的黑色幽默隨處可見(jiàn)。其中，馬克·吐溫從家庭與兒童成長(zhǎng)關(guān)系的角度入手，揭露社會(huì)的丑惡與道德的偽善，刻畫出家庭對(duì)兒童成長(zhǎng)的扭曲影響，堪稱黑色幽默文學(xué)的經(jīng)典之作。

黑色幽默；家庭；哈克；湯姆

黑色幽默，又稱“病態(tài)幽默”，“絕望的喜劇”，“它不僅帶有家族相似的喜劇性特征，更由于濃重的悲劇性因素的滲透而表現(xiàn)出某種基因變異的征兆。”[1]美國(guó)韋氏大辭典的補(bǔ)編《六千詞》將“黑色幽默”解釋為“經(jīng)常用病態(tài)的、諷刺的、荒唐而可笑的情節(jié)來(lái)嘲笑人類的愚蠢?！狈▏?guó)的《彩色拉魯斯詞典》對(duì)“黑色幽默”的定義是“用尖刻的、辛酸的、有時(shí)甚至是絕望的筆調(diào)著重刻畫人世間的荒謬。”“黑色幽默”一詞最早隨著法國(guó)作家安·布萊頓《黑色幽默文選》的出版而出現(xiàn)在人們視野之中?！安既R頓將其描述為一種態(tài)度、一種立場(chǎng),或者說(shuō)是一種獨(dú)立于文學(xué)而又能體現(xiàn)于文學(xué)的觀點(diǎn)。從而使‘黑色幽默’首先在法國(guó)作為一個(gè)特定的文學(xué)批評(píng)概念而引起關(guān)注?！盵2]至20世紀(jì)60年代，黑色幽默文學(xué)成為風(fēng)行于美國(guó)文壇的現(xiàn)代主義流派，與法國(guó)的荒誕派戲劇相呼應(yīng)，在文學(xué)領(lǐng)域大放異彩。

其實(shí)，黑色幽默文學(xué)歷史悠久。在美國(guó)小說(shuō)界，其源頭可以追溯到馬克·吐溫時(shí)代，當(dāng)代黑色幽默作品中的許多風(fēng)格題材和寫作技巧都可以在他的作品中找到根源。本文將以馬克·吐溫的代表作《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》為例，從家庭對(duì)兒童成長(zhǎng)的扭曲影響入手，來(lái)探源馬克·吐溫的黑色幽默風(fēng)格。

一 文章簡(jiǎn)介

“黑色幽默繁榮昌盛之時(shí)一般是社會(huì)動(dòng)蕩不安之日?！盵3]《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》正是在這種社會(huì)狀況下寫作而成的。19世紀(jì)下半葉，美國(guó)社會(huì)發(fā)生了劇烈變化。殘酷的內(nèi)戰(zhàn)使人們從盲目樂(lè)觀中清醒過(guò)來(lái)，開(kāi)始面對(duì)社會(huì)的丑陋現(xiàn)狀。長(zhǎng)期以來(lái)激勵(lì)人們不斷去創(chuàng)造的“美國(guó)夢(mèng)”似已化作烏有，美國(guó)社會(huì)進(jìn)入了內(nèi)里虛空，矛盾重重的“鍍金時(shí)代”。馬克·吐溫以其敏銳的視覺(jué)洞察丑態(tài)百出的社會(huì)，并用犀利的語(yǔ)言刻畫出了一批栩栩如生的小人物形象。此外，作家個(gè)人生活中的悲劇性變更令他憂郁失望，使其原本詼諧的風(fēng)格增加了荒誕的色彩?！豆素惱べM(fèi)恩歷險(xiǎn)記》即反映了19世紀(jì)中期美國(guó)社會(huì)的荒誕無(wú)稽。在這部作品中，尖刻辛酸的黑色幽默隨處可見(jiàn)。一個(gè)胸?zé)o點(diǎn)墨的小流浪漢哈克與一個(gè)目不識(shí)丁的黑奴吉姆同乘木筏出逃，沿密西西比河順流而下，途中經(jīng)歷了種種奇遇，呈現(xiàn)了一幅美國(guó)社會(huì)的全景圖。此外，小說(shuō)中另一重要形象湯姆也給讀者留下了深刻印象。生活在兩種迥然不同的家庭環(huán)境中，哈克與湯姆形成了截然相反的性格與處事態(tài)度。在這種無(wú)知與機(jī)智、野蠻與文明的對(duì)比中，馬克·吐溫猛烈抨擊了美國(guó)社會(huì)的黑暗面，盡顯黑色幽默的犀利與尖刻。

二 家庭對(duì)兒童成長(zhǎng)的扭曲影響

1.家庭背景。

《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》中主要呈現(xiàn)了兩種家庭模式，即哈克畸形的低產(chǎn)階級(jí)家庭和湯姆體面的中產(chǎn)階級(jí)家庭。作為孩子出生后接觸的第一個(gè)社會(huì)實(shí)體，家庭對(duì)兒童成長(zhǎng)與性格塑造有重要影響。其中，“家庭結(jié)構(gòu)，家長(zhǎng)素質(zhì)，親子關(guān)系對(duì)孩子成長(zhǎng)的影響尤為關(guān)鍵?！盵4]首先，家庭結(jié)構(gòu)會(huì)影響孩子的成長(zhǎng)狀況。流浪漢哈克生長(zhǎng)在一個(gè)單親家庭，病態(tài)的父愛(ài)沒(méi)能給予他正常的家庭教育。由于體力及心理方面的缺陷，父親帕普缺乏經(jīng)濟(jì)來(lái)源，哈克經(jīng)常需要自己謀生存。與之相反，湯姆卻在一個(gè)聯(lián)合家庭中度過(guò)了童年生活。在這個(gè)體面的家庭里，波利姨媽負(fù)責(zé)監(jiān)護(hù)侄子湯姆和細(xì)弟。這種家庭結(jié)構(gòu)使得監(jiān)護(hù)人擁有更大權(quán)威。波利姨媽為湯姆提供健康成長(zhǎng)所必需的條件，致力將其培養(yǎng)成社會(huì)主流的中產(chǎn)階級(jí)孩童。其次，家長(zhǎng)素質(zhì)也會(huì)對(duì)兒童的行為思想產(chǎn)生多重影響。哈克的父親帕普是公認(rèn)的社會(huì)無(wú)賴，道德敗壞，性情暴戾，文化素質(zhì)低下，并阻止兒子學(xué)習(xí)文化知識(shí)。這卻極具諷刺意味地使哈克恰恰能遠(yuǎn)離資本主義價(jià)值觀的束縛，在許多情況下按自己的意志采取措施。而湯姆的監(jiān)護(hù)人波利姨媽卻是一個(gè)體態(tài)優(yōu)雅的中產(chǎn)階級(jí)婦女，她聰慧機(jī)智，樂(lè)觀開(kāi)朗，以體面的言談舉止影響著湯姆的世界觀與價(jià)值觀。再次，親子關(guān)系在家庭教育中也發(fā)揮著重要作用。哈克與父親緊張對(duì)立的關(guān)系使他對(duì)這個(gè)社會(huì)也心存戒備，最終哈克因不忍惡父虐待，裝死離開(kāi)家鄉(xiāng)。而作為湯姆的監(jiān)護(hù)人，波利姨媽對(duì)湯姆則傾心關(guān)愛(ài)，為其營(yíng)造融洽的家庭氛圍，使得湯姆成為奉行主流社會(huì)規(guī)范的正統(tǒng)少年。

2.哈克與湯姆。

生活在兩種迥異的家庭中，哈克與湯姆注定有諸多不同的行為表現(xiàn)，而馬克·吐溫恰是利用這一點(diǎn)諷刺了當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)氣和宗教謬說(shuō)。一個(gè)沒(méi)有受過(guò)教育，滿口臟話，衣衫襤褸的孩童卻擁有豐富的生活經(jīng)驗(yàn)，能采取實(shí)際有效的措施來(lái)應(yīng)對(duì)許多棘手情形；此外，哈克待人誠(chéng)懇善良，不僅與黑奴吉姆建立了深厚友誼，甚至不忍像“公爵”、“國(guó)王”這樣的惡棍受到懲罰，他對(duì)周圍每一個(gè)人都心存善心，以致寧愿選擇自己“下地獄”以換取朋友的自由；他遠(yuǎn)離偽善社會(huì)道德的束縛，以自己的行為標(biāo)準(zhǔn)處事，做出了很多在當(dāng)時(shí)情境下正確卻被社會(huì)認(rèn)為不道德的事情。他以自己敏銳的目光去解讀世界，解讀人性，辨別是非善惡。因此，哈克才更容易在社會(huì)謀生存。

與之相反，出身于正統(tǒng)的中產(chǎn)階級(jí)家庭，受過(guò)學(xué)校教育且舉止優(yōu)雅的湯姆卻是一個(gè)只會(huì)照搬書本、不切實(shí)際的幻想狂。他的知識(shí)僅限于幫助他模仿書中的故事，他甚至為了迎合書中的情節(jié)而不顧生活常識(shí)。同時(shí)，湯姆是一個(gè)自私自利的人，他只在乎自己的計(jì)劃能否實(shí)施，從不顧及他人感受，無(wú)論是對(duì)無(wú)私的波利姨媽，還是本質(zhì)善良的薩利姨媽和姨夫。他未曾考慮吉姆對(duì)自由的渴望，一心只想模仿小說(shuō)中的情節(jié)以求自我愉悅。另外，湯姆機(jī)械奉行社會(huì)規(guī)范，墨守陳規(guī)，努力迎合社會(huì)期望，卻多次被這些規(guī)范所束縛。他是社會(huì)這個(gè)巨大壓制性機(jī)器上的一輪鈍齒，終將在實(shí)際社會(huì)生活中被淘汰。

三 馬克·吐溫的黑色幽默

1.表現(xiàn)手法和作品特征。

在這部小說(shuō)中，家庭對(duì)兒童成長(zhǎng)的扭曲影響體現(xiàn)了馬克·吐溫一貫的表現(xiàn)手法和鮮明的吐溫式作品特征。截然不同的家庭塑造出兩個(gè)性格迥異的少年，但這種影響卻呈現(xiàn)病態(tài)扭曲的趨勢(shì)：在粗俗低下的環(huán)境中成長(zhǎng)的哈克卻充滿了善良誠(chéng)懇的光芒，而受過(guò)正規(guī)教育、生長(zhǎng)在良好家庭環(huán)境中的湯姆卻充斥著自私與迂腐?！昂谏哪囊粋€(gè)重要特征就是以喜劇的形式來(lái)表現(xiàn)悲劇的內(nèi)容?！盵5]哈克與湯姆的性格差異正是當(dāng)時(shí)社會(huì)與家庭教育的悲劇，而小說(shuō)卻以一種輕松幽默的口吻來(lái)體現(xiàn)這種荒誕。例如，湯姆把薩利姨媽家裝滿老鼠，絞盡腦汁為營(yíng)救吉姆制造麻煩的場(chǎng)景令讀者啼笑皆非。

黑色幽默小說(shuō)的另一重要特征是“以‘反理性’的形式，背離傳統(tǒng)小說(shuō)的敘事方法，大量采用各式模仿，包括滑稽模仿、嘲弄模仿、歪曲模仿等(模仿的對(duì)象常常是文學(xué)經(jīng)典、通俗小說(shuō)等)形式擴(kuò)展主題?！盵6]這部小說(shuō)中，馬克·吐溫建立了“小人物”式的主人公，以‘反理性’的形式進(jìn)行敘述，大量著墨湯姆對(duì)傳奇小說(shuō)的機(jī)械模仿。這種打破邏輯常識(shí)且具嘲弄式的模仿行為盡顯當(dāng)時(shí)教育方式與社會(huì)風(fēng)氣對(duì)兒童的毒害，這也正是馬克·吐溫一貫的表現(xiàn)手法——以清新幽默的文筆、毫無(wú)雕琢的樸素語(yǔ)言描寫幽默和諷刺，利用夸張、對(duì)比等表現(xiàn)手法展現(xiàn)黑色幽默的魅力?？梢哉f(shuō)馬克·吐溫以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和作品特征開(kāi)創(chuàng)了美國(guó)黑色幽默小說(shuō)的先河，對(duì)后世產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。

2.社會(huì)價(jià)值。

小說(shuō)中，馬克·吐溫將家庭社會(huì)對(duì)兒童的毒害表現(xiàn)得淋漓盡致，這是作者對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)不滿的一種宣泄，也是黑色幽默文學(xué)典型的社會(huì)價(jià)值體現(xiàn)。健康的家庭本應(yīng)對(duì)兒童成長(zhǎng)產(chǎn)生積極作用，而家庭結(jié)構(gòu)、家長(zhǎng)素質(zhì)、親子關(guān)系方面皆具優(yōu)勢(shì)的湯姆家庭卻將其培養(yǎng)為一個(gè)以自我為中心、愚昧無(wú)知的社會(huì)犧牲品；但家庭破碎、缺乏家庭教育的哈克卻成長(zhǎng)為一個(gè)富有愛(ài)心、機(jī)智靈活的弄潮兒。作為黑色幽默“反英雄”式的主人公，哈克無(wú)權(quán)無(wú)錢，不融于當(dāng)時(shí)社會(huì)，但恰恰是這種在社會(huì)低層苦苦掙扎的人顯示出頑強(qiáng)的生命力，體現(xiàn)了人性的善良與關(guān)愛(ài)?？v觀馬克·吐溫的一生，隨著年齡的增長(zhǎng)，其作品中悲觀主義色彩逐漸增多，而理想主義色彩隨之減少，晚年時(shí)期，其理想主義成分則完全消逝。而《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》的創(chuàng)作正值其思想轉(zhuǎn)變期。馬克·吐溫選擇社會(huì)的丑惡面來(lái)創(chuàng)作，揭示了對(duì)當(dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)的無(wú)奈和價(jià)值體系的質(zhì)疑：飽讀書文的湯姆愚昧無(wú)知，生長(zhǎng)在野蠻環(huán)境中的哈克卻表現(xiàn)得更文明。通過(guò)馬克·吐溫的黑色幽默筆調(diào)，呈現(xiàn)出的不僅是一幅幅荒誕無(wú)稽令人發(fā)笑的畫面，更是一幕幕在社會(huì)畸形價(jià)值體系下悲慘的社會(huì)現(xiàn)狀?！艾F(xiàn)實(shí)問(wèn)題經(jīng)過(guò)‘黑色幽默’的處理，并不是變成了真正的玩笑，而是被強(qiáng)調(diào)到濃黑的程度，成為一種陰暗的、病態(tài)的幽默?！盵7]美國(guó)所謂的文明社會(huì)恰是以這種筆調(diào)受到了絕妙諷刺。

四 結(jié)語(yǔ)

“馬克·吐溫堪稱當(dāng)代黑色幽默的鼻祖?！盵8]他以獨(dú)特的視角和新穎的語(yǔ)言抨擊當(dāng)時(shí)腐朽的社會(huì)。海明威曾贊譽(yù)“一切現(xiàn)代美國(guó)文學(xué)來(lái)自一本書，即馬克·吐溫的《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》……這是我們所有書中最好的。一切美國(guó)文學(xué)都來(lái)自這本書，在它之前，或在它之后，都不曾有過(guò)能與之媲美的作品。”在這部小說(shuō)中，他利用家庭與兒童成長(zhǎng)關(guān)系這一角度來(lái)揭露社會(huì)的丑惡與道德的偽善。出身于卑微家庭中的哈克更像是一個(gè)高貴的人，而生長(zhǎng)在所謂文明家庭中的湯姆卻成為一個(gè)自私傲慢的人。馬克·吐溫用諷刺的筆調(diào)構(gòu)建了一個(gè)反?；淖冃褪澜?，刻畫了家庭對(duì)兒童成長(zhǎng)的扭曲影響，在內(nèi)容上揭示了資本主義社會(huì)的荒誕與悲哀，堪稱黑色幽默文學(xué)的經(jīng)典之作。

[1][2]修倜.論黑色幽默的悖論性[J].外國(guó)文學(xué)研究,2010(5).

[3][8]周靜瓊.美國(guó)黑色幽默小說(shuō)欣賞[M].廣州:華南理工大學(xué)出版社,2006:10，64.

[4]葉立群.家庭教育學(xué)[M].福建：福建教育出版社,2000:59.

[5]西方現(xiàn)代主義文學(xué)[EB/OL].(2009-12-26) [2011-7-14]. http:// baike.baidu. com/view/1470286.htm?tp=6_00

[6]曾杭麗.美國(guó)黑色幽默探源[J].雞西大學(xué)學(xué)報(bào),2010(3).

[7]詹虎.從馬克·吐溫到約瑟夫·海勒——試論美國(guó)的傳統(tǒng)幽默與黑色幽默文學(xué)[J].樂(lè)山師范學(xué)院學(xué)報(bào),2001(2).

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(責(zé)任編輯：鄭英玲)

OnMarkTwain’sBlackHumor——A Case Study of the Distorted Influences of Family on Children Growth in The Adventures of Huckleberry Finn

Li Xiaoli

Black humor enjoyed great popularity in 1960s. As a matter of fact, it can be traced back to the works of Mark Twain. In his masterpiece The Adventures of Huckleberry Finn, this kind of black humor exists in abundance. In this novel, Mark Twain revealed the hypocrisy of the society and the morality through the relationship between family and the growth of children . He depicted vividly the distorted influences of family on children development in the novel, which deserves to be called a classical piece of work in black humor literature.

Black humor; Family; Huck; Tom

李曉莉，在讀碩士，山東大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)，山東·濟(jì)南。研究方向：英美文學(xué)。郵政編碼：250100

1672-6758(2012)02-0103-2

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