鄒綿綿
編者按:
本文作者數年前的一次“撿漏”,有幸收藏了徐邦達先生的一幀墨筆山水冊頁,成就了與徐邦達先生的一次通信。徐老的身傳言教,求真、篤實的大師風范至今使人難以忘懷,成為作者后來學習的一個警策。今驚悉我國著名古書畫鑒定大家、故宮博物院研究員、國家文物鑒定委員會委員、著名書畫家、詩人徐邦達先生因病于2012年2月23日在北京逝世,享年101歲,尤感這段往事成為作者一生難忘的珍貴回憶,特刊登出來與讀者共同緬懷徐邦達先生。
壬辰(2012年)立春以來,江南陰雨連綿,讓人心情頗感郁悶。無意間從網絡上驚悉我國古書畫鑒定巨擘、故宮博物院研究員、國家文物鑒定委員會委員徐邦達先生因病于2月23日在北京逝世,享年101歲。聞此噩耗,使我的心情尤感沉重。徐先生是享譽海內外的中國古代書畫鑒定界權威之一,他的離去可以說是當前我國古代書畫鑒定界權威的終結。
我作為一位普通的書畫愛好者,喜好書畫近四十年,但真正引領我步入書畫鑒別法門、從感性認識提升到理性認識、能將“目鑒”與“考訂”相結合的,便是拜讀了由文物出版社于1981年5月出版的徐邦達先生的大著《古書畫鑒定概論》(圖1,書影)。我既得益于徐先生的大著宏論已整整三十年,對徐先生的欽挹之心也自然是日久彌深了。我與徐先生生前雖然未能圓夢于識荊,但十多年前有幸與他有過一次通信。當時拜讀他的手教,如親聞謦欬,并感受到他求真、篤實的大師風范。他的高義教澤,使我至今難忘。
說起我有幸與徐邦達先生的一次通信,還得從我有幸收得的一幀名款署“心遠居士徐旁”的墨筆山水畫小品冊頁(圖2)說起。
戊辰(1988年)春,我在一字畫商販處見到舊(民國)畫冊頁(尚未裝裱的紙片)一疊五張,所作均為山水畫,五位作者的“名頭”確實非“小”即“冷”。但從畫上題款中的年款來看都是“丙子(1936年)春”,加上尺寸悉同(均為縱26.5厘米,橫33厘米)等情形來推度,這五張作品應該是同一部冊頁中的散頁。由此推想或許其中原有一些“大名頭”的作品已被商販挑揀出,以善價而沽。因此,我便先就所見的五張作品詢價,答稱:“每張五角(吳語,即人民幣50元),如一起拿去兩塊(吳語,即人民幣200元)?!蔽衣労蟊惆此鲀r付錢,把這五張作品先買下。接著便試探性地問是否還有像剛才同樣尺寸的山水畫。答稱:“還有一張,但價鈿(吳語方言,等同價錢)跟剛才不一樣?!闭f著就取出給我看。果然,所見是一張款題“仿白石翁(沈周),丙子春日,少云樊浩霖”雨景山水圖(圖3)。但索價兩塊(即200元),而且還稱:“少一分不賣。”我為了使所獲能湊成六張即半部冊頁,也就依價買下了。當時我不免為之竊喜,因為盡管該商販深諳“生意經”,把自知樊浩霖(字少云,上海崇明人。曾長期在蘇州授藝鬻畫,聲名藉甚。建國后為上海中國畫院畫師)這位“大名頭”的作品揀出后待價而沽。但由于他對于書畫家的姓名、字號、別署等知識掌握無多等原因,才把其中款題“心遠居士徐旁”的一件山水畫,當作“小名頭”之作,就此便把這件其實是出自當代著名書畫家、古書畫鑒定專家徐邦達先生手筆的墨筆山水冊頁“漏”入了我的藏篋。因此,我后來在撰述有關談書畫鑒藏方面的文章中曾經寫道:“了解和掌握書畫家的姓名、字號、別署、生卒年等知識,可以說是走進書畫鑒藏天地的第一步?!薄咀ⅰ烤桶汛耸伦鳛橐粋€例證。
由于上述的“撿漏”,才使我有幸收得一幀徐邦達先生的墨筆山水冊頁。這件冊頁的畫筆秀潤溫雅,有董其昌、王時敏遺韻風神。畫系寫宋代詞人賀方回(鑄)《青玉案·橫塘路》詞意,故題為“寫一川煙草,滿城風絮,梅子黃時雨詞意。丙子(1936年)三月,心遠居士徐旁”。賞讀詞意,充溢著一懷愁緒,而畫境中遙岑虛廓、柳林淺水,或清秀明潤,或煙云氤氳,一派江南暮春夏初之景象。詞意畫境,堪稱相得益彰。我在品賞這件佳作之余,以《獨具只眼的徐邦達》為題撰寫了一篇讀畫隨筆(刊載于上海書畫出版社1991年第2期《書與畫》),文章在賞析詞意畫境的同時,還有對畫家在藝事中能自出手眼,師承上轉益多師,是為他在事業(yè)上取得成功的一大要素的一些觀感。拙撰刊出后,我為了向徐邦達先生求教,就寫信并把拙文等一起郵寄給他,希望能得到他的指教。
不久,我就收到了徐邦達先生的回信,書謂:
綿綿同志:
賜書并大文又一畫照(片)均收悉。
尊著過譽,甚為忝然。(文)中云:下走“兼擅治印”,實非屬實。趙師處當時求學,只在鑒古一方,而未獲得些些薪傳也。
“南沙六賓”,確是達五十年前申江稔交。其人孫姓,典當業(yè),與江寒汀畫師為同鄉(xiāng)友,業(yè)余亦喜弄翰墨,山水是其所長。自建國以來,即杳無消息,或已不在人世矣。并此奉報。
順候!大安!
徐邦達手復(1994)6.25(圖4)
拜讀徐老的賜復,信中所述“又一畫照(片)”,這便是我所要向他請教的有關一幀款題“蒲灘放鴨 小松本 丙子春三月 南沙六賓”,款印俱為“六賓”的墨筆山水冊頁,此作確能傳清代金石書畫家黃小松(易)畫筆淡雅之遺范(圖5)。因我對作者“六賓”其人,雖經多年來的查考求詢,但仍然一無所知。鑒于我收藏的這件作品是與徐老的大作同時收到的,而且從所得到的這兩件作品是尺寸相同的冊頁,又都是墨筆山水,而且年款(丙子三月)相同來看,所以推想徐老對“六賓”其人或許會有所了解。果然,徐老在賜復中不僅告知“南沙六賓,確是達五十年前申江稔交”,而且還把“六賓”其人的姓氏(“其人孫姓”)、職業(yè)(“典當業(yè)”)、交游、籍貫(“與江寒汀畫師為同鄉(xiāng)友”、“南沙”系地名,原屬江蘇常熟)、藝能(“山水是其所長”)等,一一告知我。
然而,最讓我難忘的是,由于我在附去的拙文中因見徐老畫上所鈐的“徐旁”、“邦達”二方小印確實篆刻俱佳,便就想當然地在文中有稱“徐老兼擅治印,其早年即與陳巨來、方介堪、張魯庵、葉露淵等同為‘二弩精舍(趙叔孺)及門弟子。畫上所鈐二印,無論朱白,均仿佛秦人私印,白文深穆古樸,朱文則犀利工雅,其‘取法乎上于此可見”。徐老讀后,特在信中鄭重地給予指出“(文)中云:下走‘兼擅治印,實非屬實。趙師處當時求學,只在鑒古一方,而未獲得些些薪傳也?!碑斘易x了徐老的這段話,使我為自己當時在撰稿中“想當然”的附會所表露出的輕率、浮躁心態(tài)深感汗顏無地!再想徐老之所以會在賜復中真誠地指出我文稿中的不實之詞,是為他的“求真、篤實”所使然。從中便使我認識到“求真、篤實”是一切事業(yè)成功的根本要素。因此,徐老的這一身傳言教,使我在日后學習中以這一教訓時時警策自己。
(責編:李禹默)
注:指在《中國文物報·收藏鑒賞周刊》2001年4月22日起《書畫》版 刊載拙撰《鑒定講座》專欄