林木，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)委員，國家近現(xiàn)代美術(shù)研究中心專家委員會(huì)委員，中國國家畫院研究員，中國畫學(xué)會(huì)創(chuàng)會(huì)理事，齊白石藝術(shù)國際研究中心研究員，第十一屆全國美展評(píng)委，新中國成立六十年首屆“中國美術(shù)獎(jiǎng)·理論評(píng)論獎(jiǎng)”評(píng)委。

最近，一部關(guān)于20世紀(jì)中國杰出繪畫大師的大型人物傳記系列紀(jì)錄片《百年巨匠》即將在中央電視臺(tái)一套隆重首映。這部紀(jì)錄片之所以引起了我的關(guān)注，是因?yàn)樗瞥龅娜宋锒际侵袊F(xiàn)代美術(shù)史上最有影響力、最具藝術(shù)成就的藝術(shù)巨匠。

這部總長(zhǎng)為36集的系列紀(jì)錄片，以百年以來中國近代波瀾壯闊的滄桑歷史為背景，講述了12位繪畫大師傳奇的人生故事和非凡的藝術(shù)歷程。這部紀(jì)錄片的問世，將為我們呈現(xiàn)出20世紀(jì)中國前所未有的、絢爛輝煌的藝術(shù)大觀。

首期播出的是《百年巨匠》第一部12集，共有4位大師，他們是徐悲鴻、齊白石、張大千、黃賓虹。而第一部制作完成之后，《百年巨匠》攝制組還將繼續(xù)拍攝制作第二部、第三部，將陸續(xù)推出的是潘天壽、林風(fēng)眠、傅抱石、關(guān)山月，李可染、吳作人、劉海粟、李苦禪。

用電視紀(jì)錄片人物傳記的藝術(shù)手法進(jìn)行專題創(chuàng)作，如此集中地拍攝制作這么多20世紀(jì)中國文化史、美術(shù)史上的繪畫巨匠、美術(shù)大師，可謂是一項(xiàng)艱難、浩繁的文化工程，也是中國電視史上的一個(gè)創(chuàng)舉。

20世紀(jì)已經(jīng)過去了，這100年可謂中國歷史上“前所未有之大變局”。從19世紀(jì)末開始，在這個(gè)歷經(jīng)滄桑巨變的100年里，與歷經(jīng)磨難的中國近代歷史一樣，中國傳統(tǒng)文化和藝術(shù)不僅受到了西方文化前所未有的沖擊，同時(shí)自身也面臨著巨大的危機(jī)。正是在當(dāng)時(shí)這樣一種內(nèi)憂外患、西學(xué)東漸的時(shí)代背景下，中國美術(shù)史翻開了嶄新的一頁，一大批致力于用藝術(shù)改良中國傳統(tǒng)文化、用藝術(shù)救國救亡的美術(shù)先驅(qū)應(yīng)運(yùn)而生。百余年來，經(jīng)過幾代藝術(shù)家的不斷探索和創(chuàng)新，中國美術(shù)呈現(xiàn)出了前所未有的繁榮局面，也由此誕生了一批對(duì)中國畫壇乃至世界畫壇具有深遠(yuǎn)影響的藝術(shù)巨匠。

從學(xué)術(shù)上總結(jié)這100年的文化史和美術(shù)史已有眾多成果。如何把這些重要的學(xué)術(shù)研究成果進(jìn)行轉(zhuǎn)化和再創(chuàng)造，使之成為可被大眾接受、雅俗共賞的傳媒作品，這不僅是學(xué)術(shù)界的一項(xiàng)重要工作，也是傳媒界所要擔(dān)當(dāng)?shù)闹匾?zé)任。

在眾多的嘗試中，我們欣喜地看到，由中央電視臺(tái)、中央新影集團(tuán)和銀谷藝術(shù)館聯(lián)合攝制的大型人物傳記系列紀(jì)錄片《百年巨匠》，堪稱傾心打造的精品之作。從即將首播的第一部12集作品來看，這套紀(jì)錄片的精品性質(zhì)已經(jīng)充分呈現(xiàn)。

《百年巨匠》的精品性表現(xiàn)在它高度的學(xué)術(shù)性上

《百年巨匠》的學(xué)術(shù)性首先表現(xiàn)在它集中了一大批專家學(xué)者的智慧。這套紀(jì)錄片也可以說是一臺(tái)中國文化、美術(shù)界學(xué)術(shù)大家的群英會(huì)。一套紀(jì)錄片可以聚合如此眾多一流的、優(yōu)秀的專家學(xué)者，這在同類紀(jì)錄片里顯然是罕見的大手筆。該片的總顧問有文化部部長(zhǎng)蔡武、中宣部原副部長(zhǎng)龔心瀚、中央電視臺(tái)臺(tái)長(zhǎng)胡占凡，顧問群中又集中了中國文聯(lián)副主席馮遠(yuǎn)，中國美協(xié)主席劉大為，中國美協(xié)副主席楊曉陽、許江及資深藝術(shù)家鄧林等當(dāng)代的大家。而各集之中，一批極具影響力的專家學(xué)者也紛紛亮相。這種由一流專家學(xué)者組成的陣容，提升并強(qiáng)化了《百年巨匠》的學(xué)術(shù)高度。同時(shí)，各集中還出現(xiàn)了眾多與大師相關(guān)的親友、相關(guān)歷史或事件的親歷者。他們的參與使紀(jì)錄片具有了真實(shí)客觀的質(zhì)感。他們不僅提供了可信的事實(shí)依據(jù)，也為我們開啟了一扇通往歷史的大門，揭開了許多塵封多年、鮮為人知的故事細(xì)節(jié)。

例如，在《百年巨匠·徐悲鴻》中，既有靳尚誼、侯一民、劉勃舒、戴澤、馮遠(yuǎn)、郎紹君、劉曦林、張江舟等專家的精彩解讀，也有徐悲鴻夫人廖靜文，兒子徐慶平（他本身也是美術(shù)史家），女兒徐靜斐、徐芳芳等親屬的生動(dòng)敘述；《百年巨匠·張大千》不僅有中國美協(xié)主席劉大為，亦有海內(nèi)外張大千研究專家白雪石、傅申、巴東、魏學(xué)峰、胡紅雨、林木等，其親屬中不僅有大陸家屬如女兒張心慶、兒子張梟，還有遠(yuǎn)在美國的兒子張保羅、張心澄，女兒張心瑞、張心嫻及朋友晏濟(jì)元、弟子龍國屏等?！栋倌昃藿场S賓虹》有馮遠(yuǎn)、許江、龍瑞、王中秀、張曉凌、張桐瑀等；《百年巨匠·齊白石》有劉大為、歐陽中石、劉曦林、楊曉陽、張曉凌、杭春曉、南海巖等。親屬中有兒子齊良末、孫女齊秉正等。集中如此陣容，顯然為其他美術(shù)類專題片所難以望其項(xiàng)背。更重要的是，如此眾多的專家和相關(guān)親屬朋友并非掛名而已，他們或者對(duì)這些大師作出了自己獨(dú)特中肯的評(píng)價(jià)，或者見證了若干重要的史實(shí)。當(dāng)我看到張大千研究中最重要的專家—臺(tái)灣的傅申和巴東先生在場(chǎng)，看到大千先生后半生最重要的見證者美國的張保羅先生亦在場(chǎng)時(shí)，我就知道這部專題片的學(xué)術(shù)分量了。而張大千110歲的朋友晏濟(jì)元，齊白石一生中最重要的“貴人”、帶他步入畫壇的第一位老師胡沁園的曾孫胡維岳也在場(chǎng)時(shí)，我簡(jiǎn)直就是驚詫了！《百年巨匠》攝制組的專業(yè)水準(zhǔn)和敬業(yè)水準(zhǔn)于此也可見一斑！正是由于這些專家和見證者的在場(chǎng)，保證了這套紀(jì)錄片高度的學(xué)術(shù)性。由于這些重量級(jí)的專家和重要的見證人的在場(chǎng)，齊白石藝術(shù)那份充滿人性、天真和童趣的無與倫比的大眾化特征，黃賓虹在筆墨上的重大貢獻(xiàn)，徐悲鴻對(duì)20世紀(jì)美術(shù)學(xué)院教學(xué)體系的奠定，張大千在現(xiàn)當(dāng)代中國畫史上“五百年來第一人”的崇高地位，一一得以肯定與介紹。

容量大是該紀(jì)錄片與學(xué)術(shù)性相輔相成的又一特點(diǎn)

該套專輯中每位藝術(shù)家分3集，每集30分鐘。作為專題片，這當(dāng)然是大容量的了。在如此大的容量中，策劃與編撰者從美術(shù)史研究的既有成果出發(fā)，把這些20世紀(jì)的大師們按照其人生藝術(shù)歷程中最重要、對(duì)美術(shù)史有重要貢獻(xiàn)的階段或事件進(jìn)行形象生動(dòng)的描述?；蛟S為概括藝術(shù)巨匠豐富復(fù)雜的人生需要，每集都有一個(gè)引言，亦如論文的提要一般，既生動(dòng)獨(dú)特，又提綱挈領(lǐng)，顯示出策劃者的獨(dú)具匠心。

因?yàn)橐娣从尘藿硞兊娜松八囆g(shù)，攝制組遍訪相關(guān)的地區(qū)和涉及的重要人物。許多地方和人物甚至在海外，這是美術(shù)史的專家們也未必去過的地方和見過的重要人物，如徐悲鴻就讀的國立巴黎高等美術(shù)專科學(xué)校，張大千在美國加州太平洋邊上的可以居以及在臺(tái)灣的摩耶精舍……為了表現(xiàn)這種歷史感，與畫家有交往的歷史人物的照片也讓我們大飽眼福。其中有齊白石的貴人胡沁園、陳師曾，黃賓虹的朋友譚嗣同，徐悲鴻的師長(zhǎng)康有為，張大千的老師曾熙、李瑞清及張大千的幾位夫人等。當(dāng)然，還有這些藝術(shù)巨匠在19世紀(jì)晚期或20世紀(jì)初期一些從未面世過或罕有人見的作品，如齊白石當(dāng)細(xì)木匠時(shí)雕刻的尹氏祠堂雕花作品、雕花木床及早年所作的《胡沁園像》，徐悲鴻為康有為作《康有為像》《康南海六十行樂圖》及學(xué)生時(shí)入選法國國家展覽的《老婦》，張大千年輕時(shí)的《華山云海圖》等。光這些作品就為中國現(xiàn)代美術(shù)史增添了新的內(nèi)容。為了增加歷史感，攝制組還使用了大量作為背景資料的歷史照片，如黃賓虹從事反清活動(dòng)時(shí)的晚清革命背景，徐悲鴻到北京時(shí)以陳獨(dú)秀、胡適為代表的新文化運(yùn)動(dòng)圖片，北大畫法研究會(huì)全體成員照片，齊白石到京時(shí)的張勛復(fù)辟圖片，張大千潛心傳統(tǒng)研究時(shí)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的背景圖片等。眾多歷史圖片的穿插交疊，為這些20世紀(jì)美術(shù)巨匠們的時(shí)代背景作了生動(dòng)具體的交代。

精到的藝術(shù)處理是這套專輯的又一特色

為了再現(xiàn)百年巨匠們豐富而精彩的人生，攝制組還特地選擇了一些珍貴的電影紀(jì)錄片資料，如齊白石95歲畫蝦的紀(jì)錄片資料、張大千在海外畫荷的電影資料，真實(shí)而生動(dòng)地展現(xiàn)了大師們的藝術(shù)風(fēng)采。攝制組還從大師們的家屬手中搜集了很多從未發(fā)表過的珍貴照片。例如我們從廖靜文先生提供的大量照片中可以瞻望她與徐悲鴻20世紀(jì)40年代的風(fēng)采，從徐靜斐提供的照片中又能看到徐悲鴻與蔣碧薇的形象。大師們個(gè)別精彩的人生故事在專輯中則是以別具心裁的電影手法真實(shí)再現(xiàn)的。這種電影式的再現(xiàn)，使攝制組的藝術(shù)再創(chuàng)造能力和藝術(shù)想象力得以淋漓盡致地發(fā)揮。齊白石兒時(shí)放牛生活中那種苦澀的天真童趣、張大千在敦煌洞窟中艱辛的面壁、黃賓虹在徽州老宅中對(duì)傳統(tǒng)繪畫筆墨的研究、徐悲鴻在蔣碧薇家里引出的感情波瀾，都是充分調(diào)動(dòng)影視表演魅力的結(jié)果。許多電影場(chǎng)面相當(dāng)感人，如齊白石因感激恩師胡沁園而在其靈堂上焚燒自己的畫作以示祭奠的場(chǎng)面。盡管史論家對(duì)這些美術(shù)巨匠已有成熟的研究，但攝制組在策劃和撰寫中仍然有大量的藝術(shù)再創(chuàng)造的空間，其獨(dú)運(yùn)之匠心讓人慨嘆。例如《百年巨匠·齊白石》從陳師曾在琉璃廠南紙鋪見到齊白石印章開始。的確，不管齊白石一生有多復(fù)雜，如果沒有陳師曾南紙鋪這一偶遇，中國現(xiàn)代美術(shù)史上將不會(huì)有齊白石這位偉大的畫家。從這個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)入手，才返歸齊白石的童年。另外，精美的攝影和精到的藝術(shù)處理讓這套專輯有著藝術(shù)感染的雋永魅力，如齊白石在星斗塘的月夜做粗木匠時(shí)的滿地木頭刨花、“五出五歸”旅途中佇立船頭時(shí)河面粼粼的波光，黃賓虹思緒萬千時(shí)春雨雨絲中墻頭的青苔古瓦，抗戰(zhàn)時(shí)隱居青城道觀的張大千滿眼之蒼翠，徐悲鴻中大美術(shù)系樓房中不眠的燈光；又如春天逆光中閃亮的柳絲、雨中的濕紅、杜鵑凄清的苦啼，再配以湖南花鼓、西安秦腔、北京京劇、蘇州評(píng)彈、寺廟鳴鐘，都把或悲涼或凄清或熱烈或苦澀的種種情感氛圍，在聲色意象的共同烘托營造中處理得細(xì)膩而悠長(zhǎng)……

大型人物傳記系列紀(jì)錄片《百年巨匠》從深刻的學(xué)術(shù)研究出發(fā)，以其成功的策劃與完美的制作，在雅俗共賞的生動(dòng)效果中完成了對(duì)20世紀(jì)中國繪畫大師的精彩解讀。我們有理由期待《百年巨匠》更多的續(xù)集問世。