陶瓷粉彩人物畫是景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)的繪畫形式之一。粉彩畫是用工整細(xì)密的筆法來描繪物象，追求繪畫手段的裝飾意味。其造型手法上強(qiáng)調(diào)寫意性的概括、提煉，并主張以神韻、神態(tài)的需求為前導(dǎo)來把握物象的本質(zhì)形態(tài)，即意象的造型，而不是自然主義的描繪。粉彩畫包括白描、淡彩、重彩諸種形式。其刻畫，逼真?zhèn)魃?，氣韻生?dòng)、形神兼?zhèn)洹Ｆ鋫魃裰?，則經(jīng)常寓于環(huán)境、氣氛、身段和動(dòng)態(tài)的渲染之中。粉彩人物畫是以人物為主要表現(xiàn)對(duì)象，以單純的線條勾勒作為造型手段，借助線條的粗細(xì)長(zhǎng)短、方圓曲直，用筆的輕重緩急、虛實(shí)疏密、頓挫剛?cè)幔昧系臐獾谠煨蜕系纳鷦?dòng)運(yùn)用和有機(jī)結(jié)合，細(xì)致地充分表現(xiàn)形體的質(zhì)量感、動(dòng)態(tài)感和空間感。因而裝飾性就成了粉彩人物畫的組成部分和特點(diǎn)之一。

陶瓷粉彩人物畫，在眾多的陶瓷繪畫之中，可說是最為成熟的繪畫形式之一。陶瓷粉彩人物畫在表現(xiàn)效果方面主要通過線條、釉料、構(gòu)圖等繪畫元素表現(xiàn)出來，各種元素之間相互呼應(yīng)，通過具體形象的描繪創(chuàng)造出既有形象美又有裝飾意味的藝術(shù)作品，是一種既與現(xiàn)實(shí)相符而又不等同于現(xiàn)實(shí)并高于現(xiàn)實(shí)的一種理想的美、意境的美，是節(jié)奏與韻律同造型材料和諧而又高度概括的一種裝飾美。

一、用線條造型

線條是視覺形式最基本的語(yǔ)言,也是人的主觀創(chuàng)造。線條是人類抽象思維的成果,又是人的感覺、領(lǐng)悟和想象。以線條的形式來觀察和認(rèn)識(shí)自然界,應(yīng)該是人類視覺的一種普遍特征。線條的節(jié)奏在繪畫中占主要地位,輪廓?jiǎng)t成為一個(gè)重要的形式特征。輪廓如何會(huì)給人視覺上的賞析,獨(dú)具一格的線條會(huì)給人視覺上一個(gè)沖擊,讓人耳目一新。我們欣賞中國(guó)傳統(tǒng)繪畫時(shí),可以發(fā)現(xiàn),線條的節(jié)奏具有連續(xù)性和流動(dòng)性。與此同時(shí),線條流轉(zhuǎn)頓挫,時(shí)而穩(wěn)重,時(shí)而激蕩,創(chuàng)造出一個(gè)個(gè)詩(shī)的意境,粉彩人物畫家通過準(zhǔn)確無誤的線條來描繪人物的表情,從而表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。線是陶瓷繪畫中最基本的造型元素,用豐富的線形來塑造形體,刻畫形象,表現(xiàn)質(zhì)感,營(yíng)造空間。線是開掘意境最基本的技巧,也是陶瓷繪畫(比如人物畫)的造型程序的關(guān)鍵所在。從古至今,無數(shù)優(yōu)秀的陶瓷畫家創(chuàng)造了難以計(jì)數(shù)的陶瓷作品。盡管在風(fēng)格和技巧上不斷變化、發(fā)展,在創(chuàng)作內(nèi)容上也不斷更新,但作為陶瓷繪畫造型的主要手段,線描這一基本形式卻始終沒有變。線條在陶瓷繪畫作品中之所以具有審美價(jià)值,首先是它具有表達(dá)客觀物象的造型功能,線描是構(gòu)成繪畫對(duì)象最基本的手段,形因線而立,神因形而傳。

二、創(chuàng)作風(fēng)格的多元化取向

追求傳統(tǒng)的寫實(shí)特點(diǎn),就是風(fēng)格上呈現(xiàn)工整、細(xì)謹(jǐn),鐘情于古典粉彩人物畫的筆法、用線及層層渲染中容入現(xiàn)代元素,并借鑒西畫中嚴(yán)謹(jǐn)扎實(shí)的造型技巧,重新構(gòu)想著自己的語(yǔ)言形式形態(tài)。以何家英、李愛國(guó)等為代表的一部分粉彩畫家在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上融合了西方的寫實(shí)觀念,走出了一條寫實(shí)的傳統(tǒng)路線。繪畫材料的研究,借鑒油畫、版畫及壁畫的表現(xiàn)手法,致力于色彩的塑造能力和材質(zhì)美感的表現(xiàn),并進(jìn)行多種創(chuàng)作手法方法的嘗試。近年來,由材料而表現(xiàn)已經(jīng)成為繪畫交流的總體趨勢(shì),在粉彩人物畫的繪畫過程中材料、肌理媒材等技術(shù)元素的使用也越來越明顯。畫材的拓展與使用,極大地豐富了粉彩畫的語(yǔ)言表現(xiàn),從而使陶瓷粉彩人物畫相對(duì)于古典時(shí)期的繪畫具有更寬廣的表現(xiàn)領(lǐng)域和更搶眼的視覺效果。

三、空間的平面化布局

在布局的表現(xiàn)上，粉彩人物畫非常注意采用平面化的空間藝術(shù)處理，傳統(tǒng)的中國(guó)粉彩人物畫的構(gòu)圖與西方繪畫構(gòu)圖大不一樣，它突破了西方繪畫的焦點(diǎn)透視，采用了“散點(diǎn)透視”的方法，對(duì)藝術(shù)對(duì)象進(jìn)行了超越時(shí)空限制的整體把握，從而拓展了畫面的意境。散點(diǎn)構(gòu)圖是中國(guó)粉彩人物畫的一個(gè)主要特征?！吧Ⅻc(diǎn)構(gòu)圖中沒有統(tǒng)一的滅點(diǎn)，不能產(chǎn)生第三維空間，可以保持畫面的平面性，更好地體現(xiàn)畫面的裝飾美”。粉彩人物畫在畫面構(gòu)成上，打破了時(shí)間空間的局限，以其獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言來使它們協(xié)調(diào)完美，它可以不受物象具體形狀實(shí)際比例和視覺關(guān)系的局限，使散亂的形象均衡起來，連綴起來，巧妙地結(jié)合起來。自古以來，畫家們一方面按照美的規(guī)律塑造形體，另一方面又努力捕捉這些美的規(guī)律的具體因素。

總之，陶瓷粉彩人物畫之所以能夠以獨(dú)特的藝術(shù)魅力屹立于景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫之中，正是因?yàn)樵趯憣?shí)技巧中加入了華美工巧的工藝手法，充分運(yùn)用了裝飾手段，達(dá)到了畫面工整、富麗的藝術(shù)效果。這種裝飾效果通過線條、色彩和構(gòu)圖這三種因素的有機(jī)聯(lián)系而形成。這一陶瓷藝術(shù)形式正展現(xiàn)了強(qiáng)勁的生命力和藝術(shù)魅力，吸引了越來越多的陶藝家投身其中，在景德鎮(zhèn)像中國(guó)工藝美術(shù)大師戴榮華等人物畫，他們深入挖掘傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)和其他藝術(shù)的色彩模式，汲取陶瓷材料的綜合表現(xiàn)技法與方式，以主人翁的精神來繼承與發(fā)展陶瓷粉彩人物畫，他們?cè)诶L畫、技法、材料上等不斷創(chuàng)新，創(chuàng)造出更多符合時(shí)代潮流的陶瓷粉彩人物畫。

趙國(guó)學(xué) 景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院藝術(shù)系本科畢業(yè)，高級(jí)工藝美術(shù)師，收藏家最喜愛的陶瓷藝術(shù)大師?，F(xiàn)任職于景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷廠美研所。系景德鎮(zhèn)精益齋特聘畫師。珠山書畫院成員，中山陶瓷繪畫院肖像畫研究室副主任。