內(nèi)容摘要:李清照朱淑真兩位宋代女詞人,在文壇上常被相提并論,然二者詞風(fēng)差異頗大,在細(xì)膩之中,李詞清爽新奇,朱詞柔美嬌媚;于哀婉之間,李詞內(nèi)斂深切,朱詞坦率激越;而比較重要的是,李詞是作文人之思,朱詞則展女兒之態(tài)。這種差異源于兩人不同的身世背景,不一樣的人生境遇,從而所形成的不同性格特點(diǎn),李清照表現(xiàn)出來(lái)的是大家風(fēng)范,文士傲骨,而朱淑真展示的是小家碧玉,女兒嬌態(tài)。雖成就有高下,然兩人皆為詞壇留下了各具魅力的華美篇章。
關(guān)鍵詞:李清照朱淑真詞風(fēng)
陳廷焯在《詞壇叢話》中言“宋婦人能詩(shī)詞者不少,易安為冠,次則朱淑真”,對(duì)李清照、朱淑真給予了很高的評(píng)價(jià)。在詞為“一代之勝”的宋朝,此二位女性以自己不凡的文學(xué)成績(jī)?cè)谠~壇站住一席之地,也必然引來(lái)了后世諸多研究者的關(guān)注。作為同一朝代的兩位最具影響力的女性詞人,似乎因?yàn)樗齻冇泻芏嘞嗨频牡胤讲乓梦覀儗⒋硕讼嗵岵⒄?,但其?shí)深究下來(lái),縱然有女性共有的諸多特質(zhì),但其實(shí)兩個(gè)人從詞作風(fēng)格到文壇地位、生平經(jīng)歷、個(gè)性風(fēng)格差異頗大。
一.漱玉詞與斷腸詞的詞風(fēng)差異。
1.細(xì)膩之中,李詞清爽新奇,朱詞柔美嬌媚。
作為女性詞人,兩人詞作固然都細(xì)膩婉曲,但李清照的細(xì)膩之中,透著大家閨秀的通脫與靈氣,文字自然新奇,有一股清爽之氣。朱淑真詞在種種細(xì)膩曲折中,表達(dá)出來(lái)的是閨房繡戶間極具女性色彩的文字,柔美嬌媚。
以李清照的代表作《如夢(mèng)令》為例:昨夜雨疏風(fēng)驟,濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人,卻道海棠依舊。知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦。
無(wú)一字奇峭,全詞字字自然,在毫不用力間,卻出語(yǔ)新穎奇特,反映出李清照的聰慧,女性輕巧之間,又顯示出某種深致,透出了清爽俊朗之氣,不粘不滯。
再看看朱淑真的一首《清平樂(lè)》:風(fēng)光緊急,三月俄三十。擬欲留連計(jì)無(wú)及,綠野煙愁露泣。倩誰(shuí)寄語(yǔ)春宵,城頭畫鼓輕敲。繾綣臨歧囑付,來(lái)年早到梅梢。
讀下來(lái),首先便會(huì)感受到朱淑真別樣的情思,這惜春的情懷竟然會(huì)令詞人囑咐春花來(lái)年要早些綴上枝頭。如若想起辛棄疾說(shuō)“惜春常怕花開(kāi)早”,便會(huì)對(duì)這女子竟然因?yàn)橄Т核試诟兰磳㈦x別的春天快快來(lái)到產(chǎn)生某種疑惑,不知早開(kāi)的花早謝么?可也正是如此,這女子才是如此可愛(ài),惜春的深情以及這有些嬌蠻的囑咐,如此趣味盎然。朱淑真詞,也便鮮明地反映出其女性的特質(zhì):柔美嬌媚。
2.哀婉之間,李詞內(nèi)斂深切,朱詞坦率激越。
作為“婉約”詞的代表,李清照與朱淑真都有大量表達(dá)感傷痛楚意緒的詞作,而在種種哀婉之中,李清照在內(nèi)斂中透著文人式的理性,于傷離死別的痛楚中,將情感處理得沉靜深切。朱淑真在反復(fù)吟唱的歌詞中,文字處理上雖曲折婉轉(zhuǎn),然情感卻是坦率激越的,透著女性的率直執(zhí)著。
李清照的名句“才下眉頭,卻上心頭”、“這次第,怎一個(gè)愁字了得”、“一枝摘得,天上人間,沒(méi)個(gè)人堪寄”、“莫道不銷魂,簾卷西風(fēng),人比黃花瘦”、“尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚”……在明白曉暢的文字,真摯細(xì)膩的情思之下,李清照的情感是內(nèi)斂的,自我傾訴與撫慰,于文字的沉靜處理中,表達(dá)著因分離因死別而經(jīng)受的內(nèi)心痛楚與感悟。
朱淑真面對(duì)愁苦,寫下的是“獨(dú)行獨(dú)坐,獨(dú)唱獨(dú)酬還獨(dú)臥”、“獨(dú)倚小闌干,逼人風(fēng)露寒”、“天易見(jiàn),見(jiàn)伊難”、“人憐花似舊,花不知人瘦”……朱淑真的情感表達(dá)是直率的,于女性的柔弱里,透著孤獨(dú)無(wú)奈與不平渴求。
3.李詞作文人之思,朱詞展女兒之態(tài)。
李清照、朱淑真如今雖常被相提并論,但兩人在文壇上的地位,其實(shí)甚為懸殊。根據(jù)王兆鵬、劉尊明兩位先生的定量分析,李清照以21種版本、182次評(píng)點(diǎn)、120次歷代詞選高居全部宋代詞人綜合榜排名第8位,而朱淑真則遠(yuǎn)不在排行榜之列,如若除開(kāi)將李清照與朱淑真對(duì)比而作的論文、評(píng)點(diǎn),估計(jì)朱淑真則更是默默無(wú)聞了。
文學(xué)的成就,除卻文字表達(dá)的技巧之外,根本上而言,還是文字所蘊(yùn)含的精神、情感力量,是不是可以足夠打動(dòng)讀者。“詞以境界為上,有境界則自成高格,自有名句?!崩钋逭张c朱淑真詞的高下,應(yīng)該更在于二人境界上的不同。
李清照可以在詞壇“直欲壓倒須眉”,是源于李清照于女性細(xì)膩溫婉情思之外,兼有文人俊拔超脫之思。她的詞作里看得到家國(guó)之痛,“中州盛日”、“如今憔悴”……看得見(jiàn)理性沉淀后的情緒,“不如向簾兒底下,聽(tīng)人笑語(yǔ)”,看得到對(duì)自我價(jià)值的追尋與肯定,“我報(bào)路長(zhǎng)嗟日暮,學(xué)詩(shī)漫有驚人句”……李清照在一定意義上,不止是女性詞人,她是一個(gè)具有獨(dú)立意識(shí)的文人形象。
而朱淑真則是非常典型的小女兒情態(tài),且不說(shuō)其詞作題材內(nèi)容始終局限在閨閣情懷之中,其情緒也多是在哀怨中反復(fù)糾纏,無(wú)法獲得解脫。朱淑真是感性的,她會(huì)為愛(ài)而不顧流言蜚語(yǔ),“嬌癡不怕人猜,和衣睡倒人懷”,她亦會(huì)為所適非偶而沉溺于孤獨(dú)傷感中難以自拔,“爭(zhēng)奈醒來(lái),愁恨又依然”,朱淑真更在愛(ài)而不得里哭訴“愁病相仍,剔盡寒燈夢(mèng)不成”……朱淑真的魅力在于充分地展現(xiàn)了一個(gè)小女兒的情懷與姿態(tài),嬌媚的、柔美的、感性的、細(xì)膩的、直率的……而其詞的弱點(diǎn)也正在于此,擺脫不了小女兒的狹窄天地,掙脫不掉小女兒的感性糾結(jié)。
李清照與朱淑真詞在詞壇的聲名懸殊,有其文學(xué)成績(jī)高低的因素,當(dāng)然也包含其他非文學(xué)因素,而造成其文學(xué)地位差異,詞風(fēng)不同的根源,源于二者文學(xué)素養(yǎng)、思想境界的差異,也或者可以說(shuō)二者個(gè)性的不同。
二.李清照與朱淑真之個(gè)性迥異
1.李清照具大家風(fēng)范,朱淑真屬小家碧玉。
李清照的父親是宋代文壇很有名氣的人物,蘇門后四學(xué)士之一。南宋劉克莊在《后村詩(shī)話》中評(píng)價(jià)“高雅條鬯,有義味,在晁(補(bǔ)之)秦(觀)之上”,韓淲在《澗泉日記》更說(shuō)他的文章是“自太史公之后,一人而已”。其夫家也屬名門,公公趙挺之熙寧三年進(jìn)士,后官至吏部尚書(shū)拜右丞,進(jìn)左丞、中書(shū)門下侍郎、尚書(shū)右仆射等職位,而丈夫趙明誠(chéng)則是金石學(xué)家、文物收藏鑒賞大家及古文字研究家。在這樣的家庭文化氛圍中,天資聰明的李清照有非常的見(jiàn)識(shí)與氣度也就不是什么不可思議的事了。
相形之下,朱淑真的身世則無(wú)法比擬了。其父是官是民無(wú)法考證,其丈夫也是不知姓名,顯然不是什么特別的名門望族。從《斷腸集》序言以及朱淑真自己的詩(shī)詞作品中了解到,其生活也應(yīng)當(dāng)尚為富裕,然“父母失審,不能擇伉儷,乃嫁市井民家妻,一生抑郁不得志”。朱淑真顯然受過(guò)文化教育,聰慧過(guò)人,頗具才情,然家世境遇的不同,朱淑真詞表現(xiàn)出來(lái)的顯然是小家碧玉似的柔媚。
2.李清照具文士傲骨,朱淑真顯女兒嬌態(tài)。
李清照十五六歲的來(lái)到京城,在其父的推介下,《浯溪中興頌詩(shī)和張文潛二首》獲得眾多文人贊譽(yù),名滿京師。在婚后,“莫道不銷魂,簾卷西風(fēng),人比黃花瘦”,混在趙明誠(chéng)數(shù)篇詩(shī)詞中,被挑出來(lái)譽(yù)“僅此三句絕佳”。而在歸來(lái)堂,“余性偶強(qiáng)記,每飯罷,坐歸來(lái)堂烹茶,指堆積書(shū)史,言某事在某書(shū)某卷第幾葉第幾行,以中否角勝負(fù),為飲茶先后。中,即舉杯大笑,至茶傾覆懷中,反不得飲而起?!泵鎸?duì)山河破碎,李清照慨然道“生當(dāng)作人杰,死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽,不肯過(guò)江東”……在李清照的內(nèi)心深處,她有著一種凌云之志,自信獨(dú)立,顯示出文士的傲骨。所以李清照也便有著這樣一種從容,對(duì)晚唐五代以來(lái)諸多詞壇家一一評(píng)點(diǎn),道“詞別是一家”。
朱淑真在少女時(shí)期,應(yīng)過(guò)得豐衣足食的,接受詩(shī)詞繪畫等教育,父母萬(wàn)般寵愛(ài),朱淑真在這樣的氛圍里,盡得小女兒的天真率直,嬌柔任性,然婚后的朱淑真則墜入沒(méi)有文化氛圍、缺少精神交流的市井家庭,在這種死寂里孤獨(dú)地掙扎著。朱淑真的任性使得她做不到逆來(lái)順受,其個(gè)性中自然天真,變?yōu)榧ぴ街~,但透過(guò)文字的不平表象,反映出來(lái)的是朱淑真骨子里小女兒的浪漫、多情、嬌寵個(gè)性。若無(wú)對(duì)生活多情的期盼,又怎么會(huì)對(duì)死寂日子的無(wú)盡煩怨?若無(wú)個(gè)性里的直率嬌縱,又怎會(huì)沒(méi)節(jié)制地哀怨悲鳴?若不是這樣一個(gè)多情浪漫的天資聰慧又嬌媚任性的小女人,怎會(huì)對(duì)丈夫夫出言相諷“輕圓絕勝雞頭肉,滑膩偏宜蟹眼湯”?又怎么對(duì)自己心儀的情人大膽寫下“嬌癡不怕人猜,和衣睡倒人懷。最是分?jǐn)y時(shí)候,歸來(lái)懶傍妝臺(tái)”?
從正統(tǒng)文學(xué)價(jià)值觀而言,《漱玉詞》在藝術(shù)技巧與思想境界上都勝于《斷腸詞》一籌,李清照才華出眾,見(jiàn)識(shí)不凡,更兼萬(wàn)千柔情一身傲骨,感黨爭(zhēng)之險(xiǎn)傷,歷愛(ài)戀之離愁,飲間疏之傷痛,經(jīng)家國(guó)之亡恨……種種情感都注入文字中,終卓然一家。然《斷腸詞》縱然不若《漱玉詞》開(kāi)闊大氣,可朱淑真這個(gè)聰慧的女子令人同情的境遇、文字間的小女兒情思盡展的姿態(tài),亦是文壇上具有獨(dú)特魅力的篇章。
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方蔚,華中科技大學(xué)文華學(xué)院中文系講師,主攻唐宋文學(xué)方向。