[摘 要]本文通過對電影話劇臺詞與生活語言的對比，研究臺詞語言的特點(diǎn)，提出臺詞作為藝術(shù)語言的定位與表達(dá)的特殊要求，分析電影話劇臺詞的朗誦技巧與表現(xiàn)方法。

[關(guān)鍵詞] 臺詞；表達(dá)；技巧；方法

臺詞是影視或話劇中人物所使用的語言。劇中的人物，或稱之為角色，必須通過臺詞才能表達(dá)各自的身份、地位、性格、特點(diǎn)等。臺詞是構(gòu)成電影或話劇劇本的基石，是劇作不可或缺的因素。沒有臺詞，就沒有人物的沖突，更沒有劇情的發(fā)生、發(fā)展、高潮和結(jié)局。優(yōu)秀的表演藝術(shù)家，能夠準(zhǔn)確理解把握劇作者的創(chuàng)作意圖，通過高超的語言技巧，使人物臺詞由劇本上的文字，變成電影或舞臺上立體的聲音，來充分表現(xiàn)劇中人物性格，推動(dòng)劇情的發(fā)展，揭示劇作的主題，從而塑造出令觀眾難以忘懷的藝術(shù)形象，也為整部劇作的成功奠定良好基礎(chǔ)。但是，一些影視演員在臺詞處理上過于隨意，語音含混不清，語調(diào)平淡無味，觀眾有時(shí)甚至需要靠字幕提示才能看懂劇情，這在很大程度上影響了整部劇作的光彩。

一、臺詞語言與生活語言的本質(zhì)差異

生活語言是人們在日常生活中，為表達(dá)自己的某種想法而說出的話語。而臺詞是在劇本中由劇作家創(chuàng)作出的各種人物，在特定的環(huán)境里為達(dá)到某種特定的目的而說出的話語。生活中，人們說自己的話，而在表演中，演員說的是某個(gè)人物的話。

生活語言有很大的隨意性，想說什么便說什么，想怎么說便可怎么說。但是，臺詞語言卻有很強(qiáng)的制約性。因?yàn)榕_詞的內(nèi)容由劇作家完成并且固定下來，甚至在一些表現(xiàn)形式上已有“悲憤地”“歡快地”等情感模式限制，演員不能隨意更改，也不能任意刪減或重復(fù)。

生活中的語言，目的是為了滿足交際需要，達(dá)到雙方或多方溝通交流的目的即可。但是臺詞語言不僅要同“對手”交流，還要照顧到第三者——觀眾的情感需求，所以，臺詞中有對白、獨(dú)白和旁白等多種語言表現(xiàn)形式，目的是為了讓觀眾明白故事的來龍去脈和人物的內(nèi)心情感。張藝謀電影《我的父親母親》中運(yùn)用了許多旁白，其中開頭一段“父親突然去世了，我是昨天晚上知道的”很簡潔地?cái)⑹霰尘埃淮鷦∏?，開啟故事。另一段描述父親到母親家吃派飯的場景:“他記得母親扶著門框站在門口的樣子，就是一幅畫，他很多年都忘不了。”這段話雖然只是轉(zhuǎn)述語言，且平白如話，但是孫紅雷運(yùn)用平穩(wěn)的語調(diào)深情講述，追憶往事，感情真摯深沉，在美好甜蜜的語氣中透著淡淡的感傷，令人難以忘懷。

生活中的語言，是原生態(tài)的形式，非常自然，不需要刻意的加工。但是臺詞語言，是經(jīng)過加工創(chuàng)造的藝術(shù)語言，必須講究音量、語速、語調(diào)、節(jié)奏等語音表現(xiàn)技巧，才能達(dá)到感染人的藝術(shù)境界。例如小劇場話劇《戀愛中的犀?！分械呐_詞就帶有濃重復(fù)古色彩，富含詩意“黃昏是我一天中視力最差的時(shí)候，一眼望去滿街都是美女，高樓和街道也變幻了通常的形狀，像在電影里……你就站在樓梯的拐角，帶著某種清香的味道，有點(diǎn)濕乎乎的，奇怪的氣息，擦身而過的時(shí)候，才知道你在哭。事情就在那時(shí)候發(fā)生了”。這部由廖一梅編劇、孟京輝導(dǎo)演的具有強(qiáng)烈創(chuàng)新意識與探索精神的先鋒話劇，臺詞卻有著莎劇意味，語言優(yōu)美，內(nèi)涵深邃，具有凝練和詩化的特點(diǎn)。表演時(shí)必須要有良好的臺詞朗誦功底，用好舞臺發(fā)聲技巧與共鳴方式，通過重音停連和語氣語調(diào)等技巧，使之區(qū)別于日常生活的普通敘述，體現(xiàn)出詩的節(jié)奏與韻味，表現(xiàn)出語言的舞臺美感。

二、臺詞作為藝術(shù)語言的定位與要求

臺詞是源于生活又高于生活的藝術(shù)語言。藝術(shù)上的要求和標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)該是：既真實(shí)又要有藝術(shù)的表現(xiàn)力，既自然，又要有所修飾，既有豐富的內(nèi)心感受與情感體驗(yàn)，又要有生動(dòng)的藝術(shù)表現(xiàn)；既要令觀眾感到如生活般親切自然，又要有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。北京人藝演出的話劇《茶館》中展現(xiàn)的人物有五十多個(gè)，其中提籠架鳥、算命卜卦、賣古玩玉器、玩蟈蟈蟋蟀的各種人物，來自生活各個(gè)層面，語言極富生活氣息。表演時(shí)采用北京方言，地方色彩濃郁，平白如話，通俗易懂，讓人感到親切自然。但是這種語言又必須是經(jīng)過藝術(shù)加工的語言，在音量、語速、語調(diào)的控制要有特殊的要求，在吐字歸音技巧的運(yùn)用上更需要字字圓潤，韻味十足。

藝術(shù)加工不僅適用在話劇舞臺上，電影中的臺詞也需要有恰到好處的夸張手段。馮小剛的賀歲電影《大腕》結(jié)尾瘋?cè)嗽褐蟹康禺a(chǎn)商的一段獨(dú)白，因其具有強(qiáng)烈的諷刺意味和幽默效果而廣為流傳：

什么叫成功人士你知道嗎？成功人士就是買什么東西都買最貴的，不買最好的！所以，我們做房地產(chǎn)的口號就是：不求最好，但求最貴 ！

這段臺詞本來與故事內(nèi)容不相關(guān)聯(lián)，但是它拓寬了諷刺范圍，深化了影片主題。李成儒在朗誦這段臺詞時(shí)做了適度夸張，用長氣保持連貫的語流和順暢的語句，語音中帶著京腔京韻，模擬英國管家的話惟妙惟肖。其中自問自答的內(nèi)容，通過語氣的變化和語調(diào)的升降讀出問句與答句的區(qū)別，最后一句點(diǎn)睛句用重錘方法，特別強(qiáng)調(diào)對比“不求、但求”兩個(gè)重音詞語，產(chǎn)生了令人忍俊不禁的效果。

三、把握臺詞語言特點(diǎn)，推動(dòng)劇情發(fā)展

電影話劇都是在有限的時(shí)間內(nèi)迅速地展開人物的行動(dòng)，并使之發(fā)生尖銳的沖突，以此揭示劇中人物的思想、情感、性格與命運(yùn)。這就要求臺詞具備動(dòng)作的特性。臺詞的動(dòng)作性首先在于它能夠推動(dòng)劇情的進(jìn)展，更在于它能夠揭示人物豐富復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)。例如電影《第十二夜》中Jeannie向Alan傾訴衷腸的大段獨(dú)白“跟你分開之后，有段時(shí)間我非常恨你，恨你入骨……之后，我就去了英國，一下飛機(jī)我就想哭，……去了你以前的大學(xué)，我突然覺得你很遙遠(yuǎn)，我很怕?！矣X得，一切都應(yīng)該過去了，突然間，我所有的感覺都跑回來了，……然后，希望有一天，我的傷好了，可以重新來過。我一直在等這一天，希望快點(diǎn)來，而這一天終于來了”。這段臺詞講述女主人公在兩人分手后的情感變化過程，臺詞很長，概括內(nèi)容豐富，轉(zhuǎn)換復(fù)雜而又充滿矛盾，表現(xiàn)女主人公對愛情的執(zhí)著、渴望與困惑。角色內(nèi)心情感火熱，但演員表演時(shí)采用平穩(wěn)的語調(diào)斷斷續(xù)續(xù)地講述，不要起伏，舍棄波瀾，讓聽眾充分感受到Jeannie內(nèi)心隱忍的痛苦與艱難的掙扎。但是，當(dāng)男主人公在聽到Jeannie的心聲時(shí)竟然睡著了，這一絕妙場景把男女主人公對待情感的態(tài)度與反差表現(xiàn)得淋漓盡致。

四、根據(jù)劇作情境變化，掌握人物語言特征

一些演員一旦形成了自己的語言風(fēng)格和表現(xiàn)方式，在任何作品中都會(huì)使用固定的腔調(diào)，雖然換了造型與服裝，但聲音還保持著強(qiáng)烈的個(gè)人色彩，會(huì)使觀眾聯(lián)想到演員的上一個(gè)角色，而經(jīng)常游離到本部劇情之外。這對角色的塑造和整部劇作的效果都會(huì)產(chǎn)生不良影響。因此演員在處理臺詞語言時(shí)，不僅要掌握臺詞語言的基本特點(diǎn)，還要根據(jù)劇情需要，創(chuàng)造出富有鮮明性格化的人物語言風(fēng)格。陳道明在電影《建國大業(yè)》與《建黨偉業(yè)》中，分別飾演閻錦文與顧維鈞，這兩部電影拍攝時(shí)間接近，但人物形象迥然不同。國民黨軍官閻錦文的語言冷峻、沉靜、干凈、利落；而外交家顧維鈞的語言儒雅、含蓄又充滿激情。兩個(gè)角色不僅外部形體動(dòng)作各異，兩個(gè)人物的聲音塑造也都各具特色，絕不雷同，表現(xiàn)出良好的語言功底與高超的臺詞駕馭能力。

五、運(yùn)用有聲語言技巧，表現(xiàn)人物神髓

演員只有深入體味劇情，理解劇作創(chuàng)作意圖，再掌握各種有聲語言技巧，通過聲音造型等外部手段，才能創(chuàng)造出準(zhǔn)確、鮮明、生動(dòng)、多彩的性格化的人物臺詞，將人物的精髓出神入化地表現(xiàn)出來。新版電視劇《茶館》中，演員錢波為了能夠?qū)⑺忝壬畦F嘴塑造得盡善盡美，特意拜了一位真正的算命先生為師，他以前不明白為什么唐鐵嘴的臺詞那么多那么密，拜師之后終于明白原來古今算命的都一樣，說得越多越快，留給來找他算命的人思考時(shí)間就越少，也就越不容易被人發(fā)現(xiàn)破綻，人家給錢也就越多越痛快。終于嘆服老舍先生對人物個(gè)性挖掘得如此深入，每個(gè)人物拿捏得如此精準(zhǔn)到位。而演員在用有聲語言進(jìn)行角色形象塑造時(shí)，也必須將原作者的用意精確地體現(xiàn)出來，運(yùn)用聲音技巧，將人物的神髓表現(xiàn)出來。

例如《茶館》中唐鐵嘴的一段話“我已經(jīng)不吃大煙了！我改抽‘白面兒啦。（指墻上的香煙廣告）你看，哈德門煙是又長又松，（掏出煙來表演）一頓就空出一大塊，正好放‘白面兒。大英帝國的煙，日本的‘白面兒，兩個(gè)強(qiáng)國侍候著我一個(gè)人，這點(diǎn)福氣還小嗎？你呀，看不起我，怕我給不了房租！趕明兒我一總還給你，那一總才幾個(gè)錢呢！”在這段話中，在唐鐵嘴描述抽白面的情景時(shí)，要用高高的調(diào)門、得意洋洋的語氣把唐鐵嘴小人得勢、神氣活現(xiàn)的奴才相表現(xiàn)出來；在“大英帝國、日本”“兩個(gè)、一個(gè)”兩詞上重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)，對“大”字還要拉長，以表現(xiàn)唐鐵嘴小人得志、極力炫耀的神氣；結(jié)尾因?yàn)樘畦F嘴一直不給茶錢，還對王老板催賬心懷不滿，隨口給出一句承諾“趕明兒我一總還給你”，說完，要接上一句： “那一總才幾個(gè)錢呢！”這句朗誦時(shí)要用訕訕的、不屑的語氣，將“一總”語調(diào)提高，強(qiáng)調(diào)一下重音 “幾個(gè)”，在“錢”字上再拖個(gè)長腔，來表現(xiàn)唐鐵嘴油嘴滑舌的無賴相，將唐鐵嘴這個(gè)人物的奴才嘴臉用聲音生動(dòng)形象地刻畫出來了。

六、與對方情感相照應(yīng)，駕馭朗誦對白

電影話劇中的臺詞對白，主要是說給劇中與之相對應(yīng)的人物，因此需要考慮到聽話者的感受，要與對方的情感相照應(yīng)，與對方的語音語調(diào)相呼應(yīng)。如電影《簡?愛》中的人物對白：

羅切斯特：你舍得離開這兒嗎？

簡?愛：離開這兒？

羅切斯特：結(jié)婚以后我不住這兒了。

簡?愛：當(dāng)然……阿黛爾可以上學(xué)，我可以另找個(gè)事兒。（站起）我要進(jìn)去了，我冷……

羅切斯特：（站起）簡?愛。

簡?愛：讓我走吧……

羅切斯特：等等……

簡?愛：讓我走。

羅切斯特：簡?愛！

簡?愛：你為什么要給我講這些，她跟你與我無關(guān)。你以為我窮、不好看，就沒有感情嗎？我也會(huì)的。如果上帝賦予我財(cái)富和美貌。我一定要使你難以離開我，就像現(xiàn)在我難以離開你。上帝沒有這樣，我們的精神是同等的——就如同你跟我經(jīng)過墳?zāi)?，將同樣地站在上帝面前?/p>

這段對話是電影《簡?愛》中的經(jīng)典片段。上海電影譯制片廠的配音藝術(shù)家邱岳峰與李梓對羅切斯特與簡?愛的臺詞進(jìn)行了非常精彩的演繹。羅切斯特是個(gè)中年男人，飽經(jīng)滄桑又有些霸道專橫，簡?愛表面溫婉平靜，但內(nèi)心堅(jiān)定獨(dú)立。其中羅切斯特對簡?愛的問話，令簡?愛非常詫異和失落，長時(shí)間停頓后轉(zhuǎn)為傷心痛苦。然后開始了情緒的爆發(fā)，她的大段臺詞既是向羅切斯特表白個(gè)人內(nèi)心的自尊與獨(dú)立，也是向世人發(fā)出的女性宣言。這正是羅切斯特真心期待的結(jié)果。兩人在配音對話中準(zhǔn)確地體驗(yàn)到雙方話語的情感內(nèi)涵，根據(jù)對話尾音氣口，通過語氣語調(diào)變化，把握住主人公情緒走向，使雙方語義情感交相呼應(yīng)，讓聲音在配合交匯中閃爍出奪目的光彩。

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[作者簡介]張海燕(1968— )，女， 河北青縣人 ，碩士，滄州師范學(xué)院中文系副教授。主要研究方向：中國文學(xué)、 影視文學(xué)和語言學(xué)。