羅振津

天津圖書館，天津 300191

一、中文文學(xué)期刊的從新定位與包裝

步入新世紀(jì)，日常生活實(shí)踐的一個(gè)顯著變化，就是視覺消費(fèi)在消費(fèi)生活中起到的作用日益加大，產(chǎn)品外包裝的設(shè)計(jì)及其美感的需求已經(jīng)融入社會(huì)日常生活的各個(gè)方面。為此中文文學(xué)期刊從封面目錄到文字編排，甚至開本的大小都更多地從人性化的角度提升美感的角度，以追求視覺效果的最大化與最優(yōu)化。這其中比較典型的是以2006年《小說選刊》改版后，第一期反映民工生活所引發(fā)的“饅頭風(fēng)波”。2006年以前，《小說選刊》一直采用的形式是封二為“攝影作品”或“繪畫作品鑒賞”。2006年，封面為一位民工手拿幾個(gè)饅頭當(dāng)午餐的“生存狀態(tài)”為封面，封底則配上多福與該主題相關(guān)的照片和文字說明，這個(gè)封面設(shè)計(jì)在當(dāng)時(shí)引起很大反響，許多人認(rèn)為這是民工生活的真實(shí)寫照，打動(dòng)人心。它不僅是刊物本身封面的外包裝，也成為辦刊形象化的展示。與文字相得益彰。改版后的內(nèi)容更貼近現(xiàn)實(shí)，得到讀者的廣泛好評(píng)。此后，《小說選刊》的封面穩(wěn)固為“生存狀態(tài)”系列封面，為我們展示了“青春與奧運(yùn)”“南方大雪”“汶川地震孤兒”等等。

《小說月報(bào)》則一直由自己設(shè)計(jì)的風(fēng)格，封二為“外國攝影作品欣賞”和“名畫欣賞”，刊登眾多20世紀(jì)比較經(jīng)典的攝影作品。2008年第1期改為“世界上拍賣最貴的油畫”系列。

《小說月報(bào)》一直是讀者喜歡的文學(xué)期刊之一，在天津圖書館中文期刊借閱文學(xué)期刊的借閱率排在前位，這說明受到讀者喜愛的程度，這也與其辦刊風(fēng)格，質(zhì)量，特色息息相關(guān)，它所選中的文學(xué)作品緊跟時(shí)代步伐，及時(shí)反映社會(huì)生活的動(dòng)態(tài)，更貼近大眾，獲得極好的大眾口碑。

《散文詩》對(duì)作品的標(biāo)題進(jìn)行書法等藝術(shù)化處理，同時(shí)還配上與作品相關(guān)的攝影圖片，美術(shù)畫，字體的顏色與內(nèi)文的紙張顏色也變化多樣，大多一個(gè)欄目采用相同的紙張，甚至相同的字體顏色，不僅便于讀者進(jìn)行區(qū)分，也緩解讀者的視覺疲勞和審美厭倦，讓閱讀變得豐富多彩。2010年以后其刊物特色又發(fā)生變化，在封二與封底完全采用詩配畫的形式。比如2012年3月（上半月）封二上“詩集精選”欄目上攝影作品是茫茫大草原上幾匹悠閑地馬兒，在此作品上印著愛斐兒的《草原紅花》節(jié)選，其中還有作者簡介和該作者《非處方藥》的樣書。封底在“詩情畫意”欄目中也是在一幅山水的攝影作品中寫著樸寸丹的《物事：72》，以畫面形式推出一首散文詩。尤其值得一提是《散文詩》每期還推出藏書票或散文詩賀卡，配上古今中外著名詩人的好詩名句，而且還采用大40開本，這種開本在目前市場上極為少見，該開本小巧別致，攜帶方便，可稱為口袋書。由此形成自己的風(fēng)格，在注重散文詩文本的同時(shí)注重美術(shù)與攝影作品的言語功能，將散文詩藝術(shù)融入色彩與畫面，做到既有詩情又有畫意，這樣的欄目充分體現(xiàn)了圖文并茂這一重要的期刊理念。

二、中文文學(xué)期刊與影視作品的“有機(jī)”聯(lián)合，尋求共同發(fā)展

隨著影視與網(wǎng)絡(luò)為代表的大眾傳媒的飛速發(fā)展，影視與網(wǎng)絡(luò)已深深地影響到中文文學(xué)期刊，其多部作品被改編成電影或電視劇，這些影視劇的熱播后又反過來引起讀者對(duì)刊物的追捧及作者的關(guān)注，以下表為例：

刊物名稱 作家 年份 作品名稱 電影/電視劇名稱萬方 2007 《空鏡子》 《空鏡子》池莉 2003 《生活秀》 《生活秀》2009 《來來往往》 《來來往往》當(dāng)代 畢淑敏 2011 《血玲瓏》 《血玲瓏》王海鸰 2009 《中國式離婚》 《中國式離婚》十月王海鸰 2007 《新結(jié)婚時(shí)代》 《新結(jié)婚時(shí)代》周梅森 2003 《國家公訴》 《國家公訴》2005 《我主沉浮》 《我主沉浮》人民文學(xué) 嚴(yán)歌苓 2008 《小姨多鶴》 《小姨多鶴》麥加 2007 《風(fēng)聲》 《暗算》江南 劉震云 2008 《我叫劉躍進(jìn)》 《我叫劉躍進(jìn)》艾米 2008 《山楂樹之戀》 《山楂樹之戀》安徽文學(xué) 鮑十 2006 《我的父親母親》《我的父親母親》收獲

這些文學(xué)期刊與影視互動(dòng)，不僅提高了自身的影響力，也使中文文學(xué)期刊成為影視作品第一個(gè)供應(yīng)商，在一定程度上拓展中文文學(xué)期刊的生存空間，尤其是電視劇的熱播時(shí)，許多讀者紛紛走進(jìn)圖書館，隨著這些電影、電播劇的熱播反過來來找尋原創(chuàng)的中文文學(xué)期刊，這也是文學(xué)期刊在圖書館中文期刊借閱中排行率先的原因之一。

三、中文文學(xué)期刊合理的內(nèi)容調(diào)整，尤其突出長篇小說

中文文學(xué)期刊是一類深受大眾歡迎的大眾讀物，刊載著形式多樣的文藝類型作品，小說、散文、詩歌、雜文等多種多樣，占據(jù)著不同級(jí)別的市場。同時(shí)伴隨著影視等多角度的融入，也使文學(xué)期刊在當(dāng)今眾多文化產(chǎn)品中占有一席之地，中文文學(xué)期刊為滿足廣大人民群眾閱讀的需要，做到合理定位，就能夠?qū)崿F(xiàn)有效傳播，特別是與影視的動(dòng)態(tài)結(jié)合，發(fā)現(xiàn)中文文學(xué)期刊前景與市場廣闊，首先是滿足廣大文學(xué)愛好者的需求，其次在大眾傳媒的推波助瀾下，又帶動(dòng)更繁多的大眾走進(jìn)文學(xué)的殿堂。

其次中文期刊自身結(jié)構(gòu)的調(diào)整也起了積極的作用。在近期短篇小說逐漸從原先的舞臺(tái)主角轉(zhuǎn)移，這種現(xiàn)象與諸多因素有關(guān)，其中之一是短篇小說在與影視接軌中出現(xiàn)問題，不能在人物思想運(yùn)動(dòng)的軌跡和性格多側(cè)面展示中很難把完整的故事情節(jié)勾勒完整，難以進(jìn)入當(dāng)今的媒體主流。為此一些作家和文學(xué)期刊更為關(guān)注長篇小說這一文體形式，原來發(fā)表中短篇小說為主的文學(xué)期刊紛紛轉(zhuǎn)向長篇小說，在原來中短篇小說的主刊下，增加以長篇小說為主的增刊同步發(fā)行，這也是現(xiàn)在中文文學(xué)期刊的重要表現(xiàn)，一下表為例：

原期刊名 年份 長篇小說刊名 刊期變化《收獲》 2001 《長篇小說增刊》 一期《收貨》 2003 《長篇小說增刊》 秋冬卷，春夏卷兩期《十月》 2003 《長篇小說增刊》 二至三期《十月》 2005 《長篇小說選刊》 雙月出版，共六期《當(dāng)代》 2005 《長篇小說選刊》 雙月出版，共六期《作家》 2000 《長篇小說專號(hào)》 兩期《作家》 2003 《作家﹒長篇小說專號(hào)》每期發(fā)表三部長篇小說

從表中不難看出，中文文學(xué)期刊紛紛推出長篇小說增刊，是近期文學(xué)期刊自身從新定位，和市場需求接軌，中文文學(xué)期刊推出長篇小說增刊是近年來文學(xué)期刊面臨轉(zhuǎn)型的考驗(yàn)，在保持原刊風(fēng)格定位不作大改變的情況下，用“增刊”嘗試與社會(huì)多角度、多方面的接觸，等待市場的檢驗(yàn)與考驗(yàn)。

［1］蘇良.讓“閱讀”成為影視生產(chǎn)的第一道工序［J］.長篇小說選刊，2005，（1）.

［2］羅勝.文學(xué)雜志紛紛進(jìn)軍長篇市場［J］.長篇小說選刊，2005，（4）.