雖然“大片”不屬于一種“電影類型”，但國(guó)產(chǎn)電影自從有“大片”這一概念以來，在熱錢的吸引下，電影市場(chǎng)就在不自覺地向探究“商業(yè)電影”的方向靠攏，“類型電影”自然是在“商業(yè)電影”的范疇下討論的，票房成為衡量一部商業(yè)電影成敗的惟一標(biāo)準(zhǔn)。

從目前的國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)來看（除港澳臺(tái)地區(qū)），能稱之為電影類型的主要有功夫動(dòng)作片、驚悚片和主旋律影片這幾種。而近年來，由于對(duì)電影票房成績(jī)的高度關(guān)注，以及對(duì)與之有密切聯(lián)系的受眾主體的研究分析，都市浪漫愛情電影漸成氣候，并已顯現(xiàn)類型化的特點(diǎn)，它們悄然走進(jìn)影院的各個(gè)商業(yè)檔期，成為中小成本電影中一種高產(chǎn)且回報(bào)穩(wěn)定的類型電影產(chǎn)品。

于11月8日上映的電影《失戀33天》，主攻2011年11月11日的“超級(jí)光棍節(jié)”檔期，首周票房1.6億元，完勝好萊塢《猩球崛起》、《鐵甲鋼拳》和《驚天戰(zhàn)神》三部電影（1. 鳳凰網(wǎng)娛樂新聞）。

在近兩年間，純粹由內(nèi)地制作班底出品的中小成本電影成功案例有《武林外傳》、《將愛情進(jìn)行到底》、《孤島驚魂》、《觀音山》，以及《失戀33天》，這其中有兩部是都市浪漫愛情電影。不難看出，這一類電影已初步形成類型化特點(diǎn)，并擁有穩(wěn)定的受眾，下面以《失戀33天》為主要研究對(duì)象，探討國(guó)產(chǎn)都市愛情電影的初步類型化特征，以及《失戀33天》的可復(fù)制模式及不可復(fù)制之處。

一、國(guó)產(chǎn)都市浪漫愛情電影的類型元素

類型電影的內(nèi)涵是指在主題思想、故事情節(jié)、人物類型、影片場(chǎng)景和電影技巧等方面具有明顯相似性的一組影片（2. 《美國(guó)電影研究》3頁）。近年來，以《失戀33天》、《單身男女》、《將愛情進(jìn)行到底》、《非常完美》、《杜拉拉升職記》等一批影片為代表，可以看出國(guó)產(chǎn)都市浪漫愛情電影已逐漸成為國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)中小成本電影的一個(gè)重要組成部分，并開始顯現(xiàn)初步類型化特征。下面將逐一分析這些特征的構(gòu)成元素。

一男一女的主要人物關(guān)系自然是使所有愛情電影發(fā)生化學(xué)反應(yīng)的必備元素。幾乎在所有的愛情電影中，“終成眷屬”的男女主角一早就被觀眾看破，但這不僅無傷大雅，反倒成為類型電影敘事系統(tǒng)中的一個(gè)必備條件。這種公式化的模式使觀眾的參與感變強(qiáng)，使類型電影的集體敘事特征變得更為明顯。

在《失戀33天》中女主角可符號(hào)化為“毒舌女”、男主角可符號(hào)化為“賤男”，這樣的人物類型選取也是具有都市流行文化的時(shí)尚特征的。但值得注意的是，近來都市愛情電影的人物設(shè)定愈發(fā)趨向于都市中的普通人，

另外，圍繞第一主角一般設(shè)置兩個(gè)異性，或者設(shè)置一個(gè)異性、一個(gè)主角的情敵。其中一人是第二主角，另一個(gè)則是配角，就如《失戀33天》中的王小賤與陸然，《單身男女》中的張申然和方啟宏也是如此。

在場(chǎng)景方面，現(xiàn)有的都市浪漫愛情電影還處于“剛剛進(jìn)入都市”的狀態(tài)，即都市浪漫愛情電影的起步階段，因此，創(chuàng)作者大多還是會(huì)選擇一些具有都市標(biāo)志性或符號(hào)化的場(chǎng)景。比如《失戀33天》中多次出現(xiàn)的“三里屯village”，再比如《全城熱戀》中熱得快要融化掉的摩天大樓等等。此外，咖啡店、霓虹燈、酒吧、寫字樓也頻繁地出現(xiàn)在都市浪漫愛情電影中。

從情節(jié)發(fā)展，即人物關(guān)系走向上來看，現(xiàn)有的都市浪漫愛情電影與美國(guó)浪漫愛情喜劇電影類似，傾向于講述一對(duì)不可能的男女變成可能的故事。在電影開端部分，往往以兩性沖突設(shè)置人物關(guān)系發(fā)展障礙，之后經(jīng)由激勵(lì)事件使人物關(guān)系發(fā)展得以突破，最終雙方化解矛盾，有情人終成眷屬。

《失戀33天》中，用黃小仙的旁白加上舉例的方式帶出她與辦公室各怪異同事間的格格不入；之后，由于黃小仙失戀，情緒低落并暈倒，王小賤送其回家，并對(duì)其悉心照料，由此打開了二人關(guān)系發(fā)展的突破口；最終，在一系列王小賤幫助黃小仙療傷的舉動(dòng)中，二人皆扭轉(zhuǎn)了彼此先前在各自心中的形象，相戀在一起。

這樣的套路雖是共性，但其中的話題性題材和人物設(shè)定等因素又彰顯了創(chuàng)作者的個(gè)性，從而讓觀眾在一次次的可預(yù)知結(jié)局的觀影體驗(yàn)中得到新的、細(xì)分的共鳴與慰藉。

要特別提出的是都市浪漫愛情電影的視聽風(fēng)格。之所以提出“都市浪漫愛情電影漸成類型”的觀點(diǎn)，與其視聽風(fēng)格的日漸成熟有重要的關(guān)系。20世紀(jì)90年代末及21世紀(jì)初，我國(guó)也拍攝過一些“發(fā)生在城市的愛情故事”，但這些電影與“都市浪漫愛情電影”這個(gè)類型還是有一定差別的，其差別主要是在都市的“現(xiàn)代性”上。通俗地講，早期拍攝的愛情電影的視聽風(fēng)格是比較“山寨”的，從觀感上并沒有讓觀眾直觀感受到都市的現(xiàn)代性，或者讓人覺得這層現(xiàn)代性很“假”；而近年來，隨著都市浪漫愛情電影日漸形成規(guī)?；约俺鞘薪?jīng)濟(jì)、文化的進(jìn)一步發(fā)展，其視聽層次也有了大幅提升，我們本土的電影人拍我們的都市終于讓人感覺不再“擰巴”，而是具有了既符合實(shí)際又有現(xiàn)代感的電影視聽。筆者認(rèn)為，視聽風(fēng)格的成熟是都市浪漫愛情電影形成類型的一個(gè)重要標(biāo)志。

此外，有穩(wěn)定的消費(fèi)人群也是形成電影類型必不可少的條件；或者說，是因?yàn)橄扔幸活愑^眾消費(fèi)此類型電影的需求后，制片公司和創(chuàng)作者們發(fā)現(xiàn)了這類制片需求，因此才誕生了這類型的電影。對(duì)于這一點(diǎn)，都市浪漫愛情電影表現(xiàn)得很明顯?！妒?3天》獨(dú)辟蹊徑，開創(chuàng)了“光棍節(jié)”檔期，人氣瞬間爆棚，正是因?yàn)閯?chuàng)作者們看到了觀眾對(duì)于消費(fèi)都市浪漫愛情電影的需求。目前，國(guó)內(nèi)大中型城市電影消費(fèi)的主體人群以中青年人居多，這類人群成長(zhǎng)于改革開放前后，從小便觀看了許多歐美、尤其是港臺(tái)地區(qū)的都市浪漫愛情電影和電視劇，他們對(duì)于消費(fèi)此類型的電影早有需求，如若不然，以都市浪漫愛情為主要題材的韓國(guó)電影、電視劇也不會(huì)在中國(guó)有如此之大的市場(chǎng)。

二、國(guó)產(chǎn)都市浪漫愛情電影“話題性題材”的選擇

類型電影概念外延中，類型電影是其歷史、社會(huì)、文化、美學(xué)、哲學(xué)等的綜合因素的產(chǎn)物。（3. 《美國(guó)電影研究》14頁）由此，我們也可觀察到，目前的國(guó)產(chǎn)都市浪漫愛情電影還有另外一個(gè)較明顯的類型特征，即都或多或少地借助了 “話題性題材”。

伴隨著都市經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，隨之而來的是都市人的孤獨(dú)、冷漠、渴望、無助等，這些關(guān)鍵詞被應(yīng)用于各個(gè)文學(xué)及藝術(shù)作品中，屢試不爽。這種對(duì)于尋求負(fù)面情緒與美好期望共鳴的渴望也構(gòu)成了都市浪漫愛情電影的穩(wěn)定消費(fèi)層。

在介入都市生活現(xiàn)實(shí)的層面，國(guó)產(chǎn)電視劇比電影要走得早、走得好，電影近年來看到這個(gè)大有可為的空間，正在迎頭追趕。因此，近年來的都市浪漫愛情電影也處于高產(chǎn)狀態(tài)。

《失戀33天》看似講述的是一個(gè)失戀后療傷的故事，實(shí)則瞄準(zhǔn)的是“都市人找對(duì)象難”及“集體寂寞”的共同心理，直入11月11日檔期，攻占了主體票房。觀眾在這時(shí)進(jìn)電影院，只希望在這樣一個(gè)“超級(jí)光棍節(jié)”里，看一出與愛情有關(guān)的電影；只希望在這樣一個(gè)剩男剩女、癡男怨女如此之多的時(shí)代，找尋一絲情感的安慰。除此之外，影片還涉及了“毒舌女”與“賤男”等流行的都市人物類型。

在近年中的都市浪漫愛情電影中，我們也不難發(fā)現(xiàn)其題材多是圍繞一些流行性話題展開的，例如《戀愛通告》、《非常完美》中的明星情感話題，《隱婚男女》中的隱婚話題，《杜拉拉升職記》的辦公室戀情話題，以及《桃花運(yùn)》、《我愿意》中的剩女話題等等。

值得關(guān)注的是，幾乎所有都市浪漫愛情電影還有一個(gè)共通的話題，即女性話題。無論是《失戀33天》或是其它一些都市愛情電影，幾乎無一例外都是從女性視角出發(fā)的，這與現(xiàn)代都市文明不無關(guān)系。

現(xiàn)代都市文明的重要標(biāo)志之一即是女性地位的極大提升，短短幾百年間，女性地位從受壓迫到平等、甚至主導(dǎo)，地位的急速提升也使她們有比男性更多的情感訴求需要；況且，目前都市受眾人群中，女性更多地掌握著選擇觀看影片的權(quán)利，因此，從女性視角出發(fā)，無疑是在向其受眾主體靠近最有效的方法之一。

三、國(guó)產(chǎn)都市浪漫愛情電影的發(fā)展空間

以上兩點(diǎn)簡(jiǎn)述的都市浪漫愛情電影的類型特征，自然是以《失戀33天》為代表的這類電影可復(fù)制的地方，但隨著這類型電影的產(chǎn)量增多以及日趨成熟，當(dāng)然不會(huì)每部電影都像《失戀33天》一樣取得如此之好的票房成績(jī)；或者說，《失戀33天》還有一些地方可以做得更好，有待后來者超越。下面，針對(duì)這兩個(gè)方面做一簡(jiǎn)要分析。

類型電影作為一種電影商品，其與觀眾的關(guān)系是非常緊密的。《失戀33天》票房成功的一個(gè)重要因素便是選擇對(duì)了上映時(shí)間，開創(chuàng)了11月11日的“光棍節(jié)”檔期，觀眾此時(shí)的需求就是看一部這樣的影片，正如《將愛情進(jìn)行到底》選擇情人節(jié)檔期一樣。但這樣是否就可以說明都市浪漫愛情電影選擇這兩個(gè)檔期就一定會(huì)成功，答案自然是否定的。一些檔期以外的因素也是這些成功案例不可復(fù)制、或者說較難復(fù)制的地方，比如演員、劇本、導(dǎo)演因素，還有諸如今年的11月11日是星期五等。

今年3月31日上映的《單身男女》最終以近億元票房收官，去年4月15日上映的《杜拉拉升職記》更取得了1.2億元票房的好成績(jī)。這兩部電影也為都市浪漫愛情電影的上映檔期打開了新的思路。

在《失戀33天》首周上映過后，這部電影被很多網(wǎng)友評(píng)為“最接地氣”的都市愛情電影。誠(chéng)然，《失戀33天》是一部以市場(chǎng)為基點(diǎn)、創(chuàng)作認(rèn)真、技術(shù)扎實(shí)的影片，但筆者認(rèn)為，若以較高標(biāo)準(zhǔn)來衡量，它還不是“最接地氣”的。

中國(guó)的城市化進(jìn)程時(shí)間短，在中國(guó)城市中能稱之為“都市”的更是寥寥無幾。在都市浪漫愛情電影漸成類型的今天，我們?nèi)匀惶幱趯?duì)都市電影的“興奮期”，而在“興奮期”期誕生的電影作品注定是要稍浮于實(shí)際之上的。但隨著都市浪漫愛情電影的日臻成熟，相信這個(gè)電影類型表達(dá)的情感和主題會(huì)更加平實(shí)而深刻，這也是觀眾的期望與要求。

結(jié)語

本文雖著重以《失戀33天》為研究對(duì)象，但得出“國(guó)產(chǎn)都市浪漫愛情電影漸成類型”的觀點(diǎn)絕不僅限于這一部影片。從近幾年上映的片目來看，國(guó)產(chǎn)都市浪漫愛情電影的確在逐漸形成自己特有的風(fēng)格，并擁有了穩(wěn)定的觀影人群，或者說，它們已經(jīng)顯現(xiàn)了諸多類型電影應(yīng)具備的元素。

這類電影在人物設(shè)定、故事結(jié)構(gòu)、場(chǎng)景選擇和主題表達(dá)上都有著成為類型電影的相似性，并有著明確的檔期和穩(wěn)定的受眾群體，它們的視聽風(fēng)格也趨于著力表現(xiàn)城市的現(xiàn)代性。目前，這類電影正以穩(wěn)定的態(tài)勢(shì)在繼續(xù)發(fā)展。

《失戀33天》作為此類型電影的成功典型，既有都市浪漫愛情類型電影的共性之處，又有其作為一部較好電影作品的個(gè)性之處。在如今，當(dāng)人們已經(jīng)更多談?wù)摰诫娪笆袌?chǎng)、受眾主體、商業(yè)電影、類型電影等概念的時(shí)候，較之好萊塢等較成熟的電影市場(chǎng)而言，國(guó)產(chǎn)都市浪漫愛情電影應(yīng)該是留待創(chuàng)作者繼續(xù)深耕與完善的一種電影類型。