水墨動畫是以中國傳統(tǒng)水墨技法作為造型的手段，運(yùn)用動畫拍攝的特殊處理技術(shù)把水墨形象逐一拍攝下來，通過連續(xù)放映，形成的虛實(shí)濃淡效果的水墨畫影像。水墨動畫的出現(xiàn)，將中國的動畫引領(lǐng)到世界動畫的頂端，是中國動畫史上的一朵奇葩。它將中國傳統(tǒng)的水墨畫引入到現(xiàn)代動畫制作中，并且將意境完美的展現(xiàn)了出來，使得動畫片的藝術(shù)格調(diào)有了更重大的突破。

1960年1月31日，陳毅副總理一句“你們能把齊白石的畫動起來就更好了?！眲赢嫻ぷ髡邆円挂岳^日的探索水墨這種特殊的技法，終于在1961年7月，上海美影廠成功制作出了中國第一部水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》，宣告了中國水墨動畫片首創(chuàng)成功，并在國內(nèi)外引起了很大的轟動，使得中國學(xué)派揚(yáng)名于世。

由于中國傳統(tǒng)動畫的制作工藝非常復(fù)雜，從1961年到1995年的三十四年間，上海電影美術(shù)制片廠共攝制了水墨動畫片4部：1961年7月的《小蝌蚪找媽媽》，1963年12月的《牧笛》，1982年12月4的《鹿鈴》，1988年10月的《山水情》。而且中國傳統(tǒng)水墨動畫從一開始在中國動畫領(lǐng)域就不是商業(yè)片，每一部都有自己的特色，都有所創(chuàng)新。雖然作品不多，也都各有進(jìn)步，但是每一部作品中，都深刻的散發(fā)著中國傳統(tǒng)的美學(xué)精神，都有著共同的審美特征。

一、形神兼?zhèn)涞臍忭嵜?/h2>

中國傳統(tǒng)水墨畫是完全中國化的動畫，突破了傳統(tǒng)動畫單線平涂的技法，運(yùn)用水墨畫的技法“筆墨”進(jìn)行人物、場景的造型設(shè)計(jì)。所謂“筆”是指勾、勒、皴、點(diǎn)等運(yùn)用毛筆的不同技巧和方法，所謂“墨”是指運(yùn)用烘、染、潑、積等墨法技巧。這種特殊的“筆”可以使中國傳統(tǒng)水墨動畫表現(xiàn)出變化無窮的線條情趣，“墨”則可以使動畫產(chǎn)生豐富而細(xì)微的色度變化。

水墨動畫片延續(xù)中國水墨畫的造型方式，并且進(jìn)行不斷的錘煉、夸張和概括，運(yùn)用其獨(dú)特線條對動畫進(jìn)行造型設(shè)定，使得我國的動畫片形成了別樣的視覺效果，并且水墨畫的筆墨簡練，高度概括，灑脫地表現(xiàn)出人物的神態(tài)，內(nèi)在的精神和生命，使創(chuàng)作者的感情油然而發(fā)。

中國水墨動畫總體上的美學(xué)追求，不在于將物象畫得逼真、肖似，而是要求抓住物象的典型特征，來表現(xiàn)其內(nèi)在精神。比如說，中國傳統(tǒng)水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》中的小蝌蚪的形象出自國畫大師齊白石的寫意花鳥畫，體現(xiàn)出我國意象造型和西方具象造型的不同，代表了中國特有的審美感受。片中蝌蚪的角色強(qiáng)調(diào)的就是筆意與技術(shù)的完美體現(xiàn)，畫面中那些沒有任何感情表達(dá)器官的、墨點(diǎn)似的小蝌蚪，在影片中制作者卻巧妙地讓它們游動時(shí)以尾巴運(yùn)動頻率的變化呈現(xiàn)出特有的動感。《牧笛》中的水牛和牧童的造型，來自李可染的《牧歸圖》、《暮韻圖》，焦墨塑造了通體烏黑的牛，表現(xiàn)出水牛氣宇軒昂、質(zhì)樸無華的獨(dú)特風(fēng)姿；白描勾勒的小巧牧童，表現(xiàn)出牧童的純真頑皮?！渡剿椤分醒攀康男蜗?，周身幾筆勾勒而成，可以說是抽象、概括到了極點(diǎn)，卻完美表現(xiàn)出其仙風(fēng)道骨的形象，甚至能將其高雅、清傲的性格躍然銀幕之上。

通過這種特殊的“筆墨”塑造的人物形象和場景，可以傳達(dá)出水墨動畫的生命性——?dú)忭?，“氣”指自然宇宙生生不息的生命力，無時(shí)不在，無處不在，充塞在所有事物中?！绊崱敝甘挛锼芫哂械哪撤N情態(tài)。所謂“氣韻”指的是“審美對象的內(nèi)在生命力顯現(xiàn)出來的具有韻律美的形態(tài)”，極富民族特色，充分體現(xiàn)出了中國傳統(tǒng)藝術(shù)“神似重于形似”的藝術(shù)觀點(diǎn)。形和神二者兼?zhèn)?、互為表里，形美為神美的前提，神美則是形美的內(nèi)涵。如果沒有一定的形態(tài)，神態(tài)也無從表現(xiàn)。

中國傳統(tǒng)水墨動畫通過以形寫神，表現(xiàn)出對象的內(nèi)在生命和精神，可謂形神兼?zhèn)?，氣韻生動?/p>

二、虛實(shí)相生的意境美

于各色之中獨(dú)重墨色，這使中國傳統(tǒng)水墨動畫顯得的特別富于綿長的情韻，是畫幅上唯一的色彩。這點(diǎn)延續(xù)了中國水墨畫“運(yùn)墨而五色具”的方式，在中國傳統(tǒng)水墨畫看來，墨色超越于各種色彩之上，可以包含各種色彩，代替各種色彩。而且，“破墨”“積墨”“潑墨”等用墨的技法，使單一的墨色分出不同層次，產(chǎn)生各種變化，將墨色的藝術(shù)底蘊(yùn)充分開掘，將墨色的表現(xiàn)能力推向極致。墨僅一色，卻能夠囊括宇宙間的一切色彩。一幅水墨作品，不僅不會令人感到單調(diào)乏味，而且會讓人嘆服與色彩的豐富。

中國畫在構(gòu)圖方法上不受焦點(diǎn)透視的束縛，多采用散點(diǎn)透視法，即可移動的遠(yuǎn)近法，使得視野寬廣遼闊，構(gòu)圖靈活自由，畫中的物象可以隨意列置，沖破了時(shí)間與空間的局限。尤其是風(fēng)景畫，畫家往往只畫山水的一個局部，花果的一枝一實(shí)，畫中有大量的空白，都留給觀眾來想象和補(bǔ)充，為欣賞者留下了想象的空間，傳達(dá)“虛實(shí)相生，無畫處皆成妙境”的美學(xué)思想。

中國傳統(tǒng)水墨動畫依然延續(xù)了中國畫的散點(diǎn)透視法和留白的技巧，使得水墨動畫中的每一張圖都是一副精美的水墨作品，尤其是動畫的背景，完全延續(xù)了這種自由的構(gòu)圖方式。這種方式在《牧笛》中體現(xiàn)得最為突出，它采用了移動視點(diǎn)的觀察方法，自由地選取景物，使描寫景物的范圍和主觀情意的內(nèi)容得到充分的發(fā)揮，展示出高山峻嶺和千尺飛瀑宏大的氣象。牧童騎著水牛經(jīng)過河的畫面，畫中完全看不到河，全是空白，只是在水牛經(jīng)過的地方，用一串的漣漪來代表河?！赌恋选返谋尘霸O(shè)計(jì)是著名的山水畫家方濟(jì)，他采用中國江南景色為背景：小橋流水、楊柳成行、竹林幽深、田野風(fēng)光。并借牧童一路找牛，展現(xiàn)中國山水畫中常見的高山峻嶺和飛流千尺的氣象，形成借景抒情、情景交融的意境。整個影片充滿詩情畫意，是一幅清麗淡雅的放牧圖，也是一首質(zhì)樸雋永的田園詩，又是一曲娓娓動聽的交響樂。畫面優(yōu)美，意境深遠(yuǎn)，節(jié)奏流暢，給觀眾以美的享受。片尾，牧童騎在水墨淋漓的老牛背上，吹著竹笛從柳樹中穿過，走過夕陽下的水田，水中倒映著老牛和牧童的身影，最終與周圍的景色融為一體，蘊(yùn)含著“牧童歸去橫牛背，短笛無腔信口吹”的意境。

這種技法在《山水情》中也非常明顯，它的格調(diào)清新、灑脫、空靈、飄逸，將中國詩畫的意境和筆墨情趣融進(jìn)了每一個畫面里，借景抒情，情景交融。云氣繚繞的山，煙霧朦朧的水，虛中有實(shí)，實(shí)中帶虛，把中國繪畫的水墨技巧發(fā)揮得淋漓盡致。畫面的精美已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越故事蘊(yùn)涵的哲理，顯示出中國藝術(shù)深厚的傳統(tǒng)。

中國傳統(tǒng)水墨動畫通過散點(diǎn)透視的技巧、畫面留白的處理，體現(xiàn)出的突破時(shí)空、超越無限的超越之美，以及墨彩的濃淡干濕焦的對比處理，體現(xiàn)出的若有若無、縹緲迷茫的朦朧之美，表現(xiàn)出了中國傳統(tǒng)美學(xué)較高的境界----意境。意境是藝術(shù)中一種情景交融的境界，中國傳統(tǒng)水墨動畫通過構(gòu)圖和空白突出想象的意境空間，通過造型與筆墨構(gòu)筑的意境空間，達(dá)到了虛中帶實(shí)、實(shí)中帶虛的美學(xué)境界，具有獨(dú)特的意境美。

三、流動空間的靈性美

水墨動畫片是依靠一張張畫出來的連續(xù)水墨畫面組成的，是通過畫面與畫面的轉(zhuǎn)換來模擬攝影機(jī)的運(yùn)動和鏡頭的取舍，讓靜止的水墨畫動起來。水墨動畫的運(yùn)動與一般意義上的動畫片的運(yùn)動有著更加特殊的審美特征：在流動的空間中使觀眾感受到畫面的靈性。

運(yùn)動的水墨動畫具有時(shí)空特征，“使延續(xù)時(shí)間具有空間表現(xiàn)”，“時(shí)間是電影運(yùn)動的空間性，空間則是電影運(yùn)動的廣延性”。水墨動畫片作為電影，運(yùn)用電影手段創(chuàng)造出情景交融、意趣幽遠(yuǎn)的意境，透出畫面的靈性。靈性的創(chuàng)造往往得力于畫面的空間的營造。

水墨動畫片中流動空間的創(chuàng)造一般通過兩種方式來達(dá)到，一為單個畫面內(nèi)采取復(fù)合透視的方法來表現(xiàn)在畫面中游走縱深的空間表現(xiàn)，這個一般更多的使用長鏡頭的效果，使這種淡雅虛幻的空間流動中來表達(dá)一種詩意；一為蒙太奇，通過鏡頭與鏡頭的組合來促使觀眾思維的流動，從而達(dá)到畫面空間流動的效果。

復(fù)合透視不太符合繪畫審美習(xí)慣，但就動畫而言，的確是一種奏效的變相透視法則。如通過背景和前景的一方運(yùn)動表現(xiàn)主體的運(yùn)動，或以人為的比例懸殊對比表現(xiàn)實(shí)體對象在體積、高度、空間上的大小差異等?！缎◎蝌秸覌寢尅肪褪乔擅畹剡\(yùn)用了把故事的內(nèi)容和水墨動畫相結(jié)合的形式，成功地反映了水墨畫風(fēng)格，實(shí)現(xiàn)了把水墨畫與動畫的動作相結(jié)合的預(yù)想。

水墨動畫片中，角色行動方面的片段比一般影視作品零碎，情節(jié)的連貫需要觀眾的思考來完成，所以，動畫蒙太奇比一般影視中的蒙太奇更加注重思維。水墨動畫則通過“筆墨”創(chuàng)造的虛實(shí)相生的線條的運(yùn)動，線條的流動來完成畫面的連接和思維的流動。這種線條的運(yùn)動使得畫面更加自然流暢，仿佛線條在空間中得舞蹈，穿越畫面與其他的水墨結(jié)合產(chǎn)生另一種韻律，使得畫面非常的自由、自然。

中國傳統(tǒng)水墨動畫將中國傳統(tǒng)國畫與動畫技術(shù)結(jié)合起來，創(chuàng)造出的具有獨(dú)特中國民族個性的受歡迎的國產(chǎn)動畫片，曾經(jīng)取得過無數(shù)榮譽(yù)，也表現(xiàn)出了獨(dú)特的審美特征：形神兼?zhèn)涞臍忭嵜?、虛?shí)相生的意境美、流動空間的靈性美。但因固守舊形式與題材的貧瘠，已經(jīng)無法符合現(xiàn)代人的審美需求。水墨動畫創(chuàng)作在當(dāng)前不應(yīng)該衰退，這種中國特有的藝術(shù)形式應(yīng)該被繼承與發(fā)揚(yáng)。近幾年國內(nèi)電腦動畫制作技術(shù)實(shí)力明顯增強(qiáng)，計(jì)算機(jī)繪制背景技術(shù)已較為普及，二維和三維計(jì)算機(jī)動畫發(fā)展迅猛，具備較為完善的制作體系。已經(jīng)完成的三維水墨動畫短片如《夏》、《河塘月色》通過貼圖材質(zhì)，渲染方式，來模擬水墨風(fēng)格，效果獨(dú)特。但目前三維水墨動畫還處于初級發(fā)展階段，屬于小成本規(guī)模的制作，故事情節(jié)展現(xiàn)也沒有傳統(tǒng)的水墨繪畫來的有深度，如何更好地將各種先進(jìn)動畫技術(shù)與中國的傳統(tǒng)文化結(jié)合表現(xiàn)水墨動畫這特色，達(dá)到上世紀(jì)七八十年代傳統(tǒng)水墨的輝煌，還有很多的地方需要改進(jìn)，才能使這種古老的藝術(shù)煥發(fā)新的生命力，讓水墨動畫得以獨(dú)樹于世界動畫之林。