改革開放后，中國的社會(huì)階層出現(xiàn)了新的變動(dòng)，在傳統(tǒng)的工農(nóng)兵之外，出現(xiàn)了一個(gè)新的中等收入群體，即學(xué)術(shù)界所說的“中產(chǎn)階層”。隨著新階層的不斷發(fā)展，反映這一階層生活的《愛出色》、《非誠勿擾》、《跟我的前妻談戀愛》、《杜拉拉升職記》、《我的美女老板》等大量的電影應(yīng)運(yùn)而生。其中由陳奕利導(dǎo)演，姚晨、劉燁、陳沖主演的電影《愛出色》是很具代表性的作品。

導(dǎo)演陳奕利沒有像第五代導(dǎo)演那樣沉迷于批判舊中國大宅院中的蒙昧落后，也區(qū)別于第六代導(dǎo)演樂此不疲地展現(xiàn)都市邊緣人物的頹廢掙扎，而是將目光聚焦在了新階層中的典型代表，即布迪厄所指的“新型文化媒介人”（從事媒體、設(shè)計(jì)、時(shí)尚、廣告的階層）這一群體，也就是通常所指的時(shí)尚圈。影片的愛情故事并不飽滿，而對(duì)于西化時(shí)尚的展示卻是淋漓盡致，并且極力營造一個(gè)理想化的中國“中產(chǎn)階層”的美夢(mèng)生活圖景，然而觀眾和評(píng)論界對(duì)這部影片的評(píng)價(jià)并不高?？偟膩砜?，像《愛出色》這樣的影片存在著嚴(yán)重的水土不服的問題。

一、西化時(shí)尚和“中產(chǎn)階層”美夢(mèng)圖景

汪曉菲和欒亦鴻的愛情童話與《非誠勿擾》、《拉拉升職記》、《我的野蠻女友2》、《我的美女老板》等影片用的是同一愛情故事模式：男女主人公非同尋常的相遇——相愛情深——矛盾產(chǎn)生并激化分手——再次相遇并重修舊好。除了情場(chǎng)得意，女主人公汪曉菲的職場(chǎng)之路走得也是分外順暢。“故事里沒有職場(chǎng)常見的惡毒和心機(jī)，只有溫情的上司和同事；沒有悲情和復(fù)雜的男女關(guān)系，只有浪漫的場(chǎng)景及層出不窮的求愛方式?！盵1]編劇寧財(cái)神在創(chuàng)作時(shí)秉承了他輕松幽默的一貫風(fēng)格，整部影片的敘事十分簡單?？梢哉f，這是一個(gè)平淡無奇的故事。

《愛出色》，最出色的是什么？不是愛情，不是成長，而是西化的時(shí)尚。

《愛出色》從上映開始，就一直高揚(yáng)“時(shí)尚”的大旗，并獲得2010年《第一時(shí)尚》頒獎(jiǎng)禮的“年度第一時(shí)尚電影獎(jiǎng)”，導(dǎo)演陳奕利也被媒體冠以“時(shí)尚導(dǎo)演”的稱號(hào)。影片一開始，陳沖飾演的Zoe在接受采訪時(shí)就指出，時(shí)尚代表美，“是上帝給我們的一種滋味?！边@表達(dá)出導(dǎo)演對(duì)于時(shí)尚的喜愛與癡迷。由于自身的國際背景和在時(shí)尚圈的廣闊人脈，陳奕利得到了眾多國際高端品牌的支持，因此《愛出色》中充斥著大量的奢侈品牌的特寫：Versace、Prada、LV、Dolce &Gabbana、Cartier、Trinity、阿斯頓?馬丁跑車，如此種種，不勝枚舉。除了高端產(chǎn)品之外，為了使Versace fashion show與Hermes dinner這樣的時(shí)尚圈大腕風(fēng)云際會(huì)的時(shí)尚秀和宴會(huì)更有真實(shí)感，導(dǎo)演陳奕利不惜分別花費(fèi)200萬和150萬來傾力打造，并邀請(qǐng)了眾多時(shí)尚界的知名設(shè)計(jì)師、雜志主編、名演員、名模參加。幕前奢侈，幕后也豪華。導(dǎo)演“集合了‘金馬獎(jiǎng)’攝影師曹郁，‘馮小剛御用剪輯師’肖洋，紐約當(dāng)紅服裝設(shè)計(jì)師Jennifer Hiezges，‘王菲御用造型師’Zing等眾多頂級(jí)幕后班底”[2]，從這樣龐大的幕后陣容便足以窺見導(dǎo)演陳奕利非同尋常的“時(shí)尚野心”。

影片對(duì)中國本土的時(shí)尚與西方的時(shí)尚有著截然不同的態(tài)度。Zoe與汪曉菲第一次見面，汪曉菲聽Zoe說起自己家鄉(xiāng)的鐵觀音，興致沖沖地說要給Zoe帶兩斤。然而Zoe卻不屑一顧地潑了她一瓢冷水——“不用了，我只喝咖啡。”如果說位列“十大名茶”的安溪鐵觀音代表了中國的飲食時(shí)尚的話，那么在雜志社隔壁的星巴克咖啡館里的拿鐵咖啡則代表了西方的飲食時(shí)尚，身為時(shí)尚圈大腕的Zoe“只喝咖啡”，而在得到她指點(diǎn)后的汪曉菲也捧起了相對(duì)于她微薄的薪水十分昂貴的星巴克咖啡邊走邊喝，中國名茶最終敗給了西方最普通的飲料。透過這兩個(gè)主要人物，導(dǎo)演陳奕利鮮明地表達(dá)了自己對(duì)時(shí)尚的定義——中國的傳統(tǒng)時(shí)尚是不入流的，只有西方的時(shí)尚才是真正的時(shí)尚。這樣的態(tài)度貫穿始終，奠定了整部影片的價(jià)值取向。

如果將汪曉菲所在的時(shí)尚雜志社視為一座金字塔，那么最頂層的就是陳沖飾演的主編Zoe了。這位外表強(qiáng)悍內(nèi)心細(xì)膩的主編充滿了國際化的時(shí)尚的氣息——渾身國際名牌、喜愛咖啡和牛角面包、中英混雜的語言、豪宅名車、美籍老公，十足一個(gè)時(shí)尚坐標(biāo)。聯(lián)想到陳沖的國際化背景，導(dǎo)演選擇她來扮演這位全盤西化的“時(shí)尚女魔頭”是有其深刻用意的。不論是影片中的Zoe還是現(xiàn)實(shí)生活中的陳沖，其彰顯的時(shí)尚都具有導(dǎo)演眼中時(shí)尚的主要特點(diǎn)——奢侈與西化。

朱虹所飾演的Polly則處于中層，奮發(fā)而焦慮。她穿著時(shí)尚前衛(wèi)，對(duì)時(shí)尚充滿熱情，“每天很努力很努力地工作”，只為“有一天能像那些國外編輯一樣，就像安妮?溫圖爾?！痹谒壑?，在動(dòng)物園淘衣服是“開玩笑”，是沒有品位的表現(xiàn)；對(duì)于成功，她以《VOGUE》美國版主編安娜?溫圖爾為榜樣。

汪曉菲作為實(shí)習(xí)生自然是處在底層，但是她并不甘平庸，而是努力打拼，最終被正式錄用，月薪也從一千五百元飆升到一萬元。用影片中造型師Zing的話說，汪曉菲身上“有光芒”。但是這種“光芒”不只是她獨(dú)特的外形，更指她不可遏制的對(duì)西化時(shí)尚的熱愛。影片中，汪曉菲第一次被Polly領(lǐng)進(jìn)試衣間整理衣服的時(shí)候，看到琳瑯滿目的國際名牌服裝，她目瞪口呆，欣喜若狂。Polly離開后她便迫不及待地試穿華服，在鏡子前欣賞自己的曼妙身姿，并跳起高雅的西方舞蹈——芭蕾。影片在極力向觀眾展示著這個(gè)北漂女孩兒身上所具有西方文化品位。因此，順理成章地，在Zoe的指點(diǎn)下，汪曉菲苦背各大時(shí)尚品牌的資料，穿著從動(dòng)物園的“made in china”的廉價(jià)貨變成了時(shí)尚的名牌，飲料從安溪鐵觀音變成了星巴克咖啡，穿著華服參加Versace fashion show與Hermes dinner，與名演員名模談笑宴飲……她步伐堅(jiān)定地逐步融入了上流時(shí)尚圈。

不論是處在上層的Zoe、處在中層的Polly還是處在下層的汪曉菲，她們?cè)谏罘绞健⑽幕肺荒酥翃^斗目標(biāo)，都在極力向西方靠攏?！八麄兯瞥绲牟辉偈侵袊膫鹘y(tǒng)文化，他們的價(jià)值觀與生活方式更偏向于西方，西方的文化與生活方式和價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)成了人們推崇與追隨的榜樣，任何事物一旦沾上了歐風(fēng)美雨，都似乎立刻顯得高雅了起來。”[3]整部影片營造了一個(gè)奢華時(shí)尚的中國“中產(chǎn)階層”的美夢(mèng)圖景，這是導(dǎo)演陳奕利以西方中產(chǎn)階級(jí)乃至上層階級(jí)的富裕奢華生活為藍(lán)圖復(fù)制構(gòu)造的。筆者由陳奕利想到了唐駿——因“學(xué)歷門”而被推到輿論風(fēng)口浪尖上的“打工皇帝”。唐駿曾經(jīng)出過一本書，叫《我的成功可以復(fù)制》，躊躇滿志地向他人介紹自己的成功經(jīng)驗(yàn)。導(dǎo)演陳奕利也試圖通過《愛出色》這部影片來向中國內(nèi)陸的觀眾推銷這樣一個(gè)誘人的觀念——美國中產(chǎn)階級(jí)的奢華生活，中國的“中產(chǎn)階層”也可以復(fù)制，像汪曉菲一樣處在社會(huì)下層的人通過打拼也可以實(shí)現(xiàn)。

二、影片的水土不服

像《愛出色》這樣的影片近年來呈“井噴”之勢(shì)，但到目前為止，大多數(shù)影片都是票房慘敗，口碑差勁。這并非觀眾和影評(píng)家們吹毛求疵，而是由于此類影片的主人公雖然都為新階層即“中產(chǎn)階層”，但其套用的卻是西方中產(chǎn)階層的生活，存在著嚴(yán)重的水土不服的問題。

中國的“中產(chǎn)階層”是近年來社會(huì)學(xué)研究的一個(gè)熱點(diǎn)，也是媒體熱議的一個(gè)話題，可是眾說紛紜，到目前為止，官方、媒體和學(xué)術(shù)界尚未能對(duì)“中產(chǎn)階層”的概念達(dá)成一致。追根溯源，“中產(chǎn)階層”一詞脫胎于“中產(chǎn)階級(jí)”。因?yàn)橐庾R(shí)形態(tài)方面對(duì)于“階級(jí)”的避諱，在談及這個(gè)新出現(xiàn)的群體時(shí)，官方、學(xué)術(shù)界和媒體都使用了“中產(chǎn)階層”一詞代替。“中產(chǎn)階級(jí)”一詞源于1951年美國著名社會(huì)學(xué)家賴特?米爾斯出版的《白領(lǐng)——美國的中產(chǎn)階級(jí)》。這本暢銷書的出版讓“白領(lǐng)”和“中產(chǎn)階級(jí)”的概念迅速傳遍全球。從這個(gè)層面上說，“中產(chǎn)階級(jí)”是西方社會(huì)學(xué)的舶來品，所以“中產(chǎn)階層”這個(gè)概念本身就是從西方移植而來的，是為建設(shè)西方社會(huì)學(xué)家所倡導(dǎo)的“橄欖型社會(huì)”服務(wù)的。

什么是“中產(chǎn)階級(jí)”？“美國通常家庭年收入在3至20萬美元的即可認(rèn)為屬于中產(chǎn)階級(jí)，據(jù)估計(jì)大約80%的美國人屬于中產(chǎn)階級(jí)。美國中產(chǎn)階級(jí)家庭的典型生活為有一棟25年貸款郊區(qū)房屋和貸款的汽車，靠夫妻雙薪資支付生活開支?！盵4]美國的社會(huì)形態(tài)和社會(huì)結(jié)構(gòu)已經(jīng)發(fā)展得比較成熟，中產(chǎn)階級(jí)的生活相對(duì)來說是比較富裕的。放眼中國，改革開放畢竟才只有三十多年，目前中國社會(huì)正處于轉(zhuǎn)型時(shí)期，還存在著“三農(nóng)”、農(nóng)民工、“房產(chǎn)經(jīng)濟(jì)泡沫”、醫(yī)療、教育等諸多社會(huì)問題。在此背景下，現(xiàn)階段中國的“中產(chǎn)階層”正在高房價(jià)和高物價(jià)的壓迫下過著“房奴”、“車奴”、“孩奴”、“卡奴”的超負(fù)荷的生活，還有不少所謂的“中產(chǎn)階層”連基本的住房問題都無法解決。

很明顯，從西方引入的“中產(chǎn)階層”的概念與中國本土的“中產(chǎn)階層”的現(xiàn)實(shí)生活并不相符，這正印證了那句在新階層中最流行的話——理想很豐滿，現(xiàn)實(shí)很骨感。上文提到的一系列影片，其描繪的“中產(chǎn)階層”的生活，完全是編導(dǎo)們參照西方中產(chǎn)階級(jí)的生活圖景進(jìn)行的復(fù)制移植，與中國本土的新階層的現(xiàn)實(shí)生活狀態(tài)存在明顯脫節(jié)。以《愛出色》為例，它強(qiáng)行讓中國的“新型文化媒介人” 披上了西式生活的面紗，美麗卻不真實(shí)，甚至與現(xiàn)實(shí)生活邏輯相悖。例如影片中汪曉菲的消費(fèi)行為明顯與她的消費(fèi)能力相沖突。她作為實(shí)習(xí)生工作還不到一年，月薪只有一千五百元，刨去每月七元百的房租，只剩下八百元可供自己支配。八百元在北京這樣高消費(fèi)的城市，只能滿足最最基本的生活需求，然而導(dǎo)演卻強(qiáng)行讓汪曉菲捧起了她的消費(fèi)水平根本不可能承受的星巴克的咖啡，穿上了得用她一年工資才能買得起的名牌服裝。汪曉菲作為這部“時(shí)尚大片“的女主角，自然是眾多時(shí)尚品牌的重要載體，但是她的經(jīng)濟(jì)能力是根本不可能承受這些奢侈品的。當(dāng)然，從制片層面來看，過分渲染鋪張的奢侈品牌與廣告植入有著緊密的聯(lián)系。近年來，廣告植入成為影視產(chǎn)業(yè)一個(gè)頗具爭(zhēng)議的話題。廣告植入已經(jīng)成為影視劇融資與創(chuàng)收的主要渠道之一。與其他題材的電影相比，《愛出色》這樣的時(shí)尚電影無疑是廣告植入的最佳選擇，服裝、飲食、汽車、消費(fèi)場(chǎng)所，各個(gè)方面都可以植入廣告，使得“排他性的、或特權(quán)許可的物質(zhì)材料，就為建立界限所必需，因而也繼續(xù)展示著它們的迷人與誘惑?！盵5]

《愛出色》這部“時(shí)尚大片”中的“中產(chǎn)階層”的奢華生活與中國本土所謂的“中產(chǎn)階層”的現(xiàn)實(shí)生活相去甚遠(yuǎn)，從創(chuàng)作背景來看是由兩個(gè)因素共同作用的。第一，導(dǎo)演陳奕利在美國出生長大，不熟悉中國社會(huì)現(xiàn)實(shí)，在創(chuàng)作這部影片時(shí)難免單方面對(duì)中國“中產(chǎn)階層”的生活進(jìn)行一廂情愿地臆想。第二：國外和港臺(tái)資本的介入。《愛出色》是由天使之翼(北京)影視投資公司與獅子山制作有限公司合拍的。獅子山制作有限公司是一家美國電影公司，香港設(shè)有分公司，是吳宇森和張家振在1997年成立的。在這個(gè)資本為王的時(shí)代，任何一部國產(chǎn)影片，一旦被國外和港臺(tái)資本介入，就再難以百分百地堅(jiān)持本土化的敘事表達(dá)，更何況像《愛出色》這樣的影片，本來就是從美國好萊塢的“小妞電影”和港臺(tái)的都市電影借鑒而來，海外和港臺(tái)投資方的創(chuàng)作慣性的裹挾，勢(shì)必會(huì)使得這部影片的敘事表達(dá)更加西化?！案Q一斑而知全豹”，此類影片的創(chuàng)作者對(duì)中國目前的社會(huì)形勢(shì)和社會(huì)結(jié)構(gòu)缺乏深刻洞察力，對(duì)中國新階層的獨(dú)特屬性沒有清醒的認(rèn)識(shí)，而是受輿論對(duì)“中產(chǎn)階層”炒作的影響，盲目套用西方的社會(huì)學(xué)知識(shí)來分析這一新階層，將其同于西方資本主義社會(huì)的中產(chǎn)階級(jí)，再加上外資的介入干擾，使得作品流于形式。

三、結(jié)語

藝術(shù)雖高于生活，但終究源于生活，脫離現(xiàn)實(shí)生活的源泉，任何藝術(shù)形式都難以成氣候?？梢灶A(yù)見的是，隨著全球化的進(jìn)一步深入，商業(yè)浪潮的不斷沖擊還有“中產(chǎn)階層”概念的炒作熱化，像《愛出色》這樣反映中產(chǎn)階層趣味的影片會(huì)越來越多。但其脫離中國本土社會(huì)現(xiàn)實(shí)的敘事表達(dá)，注定它只有“物質(zhì)”奇觀展示的視覺沖擊而難以在精神層面貼近中國觀眾的心靈，始終都是水土難服的！

對(duì)于中國的電影創(chuàng)作者而言，要想走出這種困境，獲得票房與口碑的雙豐收，就只能在深入了解中國的社會(huì)結(jié)構(gòu)和社會(huì)現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上，擺脫思維定勢(shì)和外資的桎梏，用中國本土化的視角來如實(shí)深刻地表現(xiàn)新階層的愛情、生活與事業(yè)，打造民族化的“中國時(shí)尚“，這樣才能真正為中國觀眾所喜聞樂見。因?yàn)橥ǔＶ挥小懊褡宓?，才是世界的”，而世界的，未必能成為民族的?/p>

注釋

[1]林小：《<愛出色>：奢侈品牌更出色》，《中國紡織》，2010年第12期。

[2]同①。

[3]周曉紅主編：《中國中產(chǎn)階層調(diào)查》，社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社，2005年版，第290—291頁。

[4]維基百科：中產(chǎn)階級(jí)。

[5]【英】邁克?費(fèi)瑟斯通：《消費(fèi)文化與后現(xiàn)代主義》，譯林出版社，2000年版，第120頁。

[1]周曉虹主編：《中國中產(chǎn)階層調(diào)查》，社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社，2005年版。

[2]陸學(xué)藝主編：《當(dāng)代中國社會(huì)階層研究報(bào)告》，社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社，2002年版。

[3]許榮：《中國中產(chǎn)階層文化品位與地位恐慌》，中國大百科全書出版社，2007年版。

[4]【英】邁克?費(fèi)瑟斯通：《消費(fèi)文化與后現(xiàn)代主義》，譯林出版社，2000年版。

[5]許榮：《中國城市中間階層消費(fèi)行為》，中國大百科全書出版社，2007年版。

[6]李培林、李強(qiáng)、孫立平等：《中國社會(huì)分層》，社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社，2004年版。

[7]《電影藝術(shù)》期刊