□李 梅

二胡，這件家喻戶曉、人人皆知、使用最普遍，最富氣質(zhì)和韻味的中國傳統(tǒng)拉弦樂器，在漫長的發(fā)展歷程中，以酷似人聲的優(yōu)美音色和氣韻，象一個飽經(jīng)滄桑、窮經(jīng)閱歷的老人，從流浪的街頭、凄風(fēng)苦雨的山野水壑一步步走進了世界藝術(shù)的大雅之堂。

二胡音樂演奏的可貴在于它是一種活生生的藝術(shù)，不管是當代作品還是過去的古典作品，憑借演奏者的演繹音樂就成為活的語言直接打動人心，一個樂曲的演奏成功重點應(yīng)從以下幾個方面著手。

1、熟悉了解樂曲的內(nèi)容

通過有關(guān)材料了解樂曲的產(chǎn)生年代，作者經(jīng)歷，創(chuàng)作意圖，傾向特點，以及有關(guān)作品的文字說明，從理性和感性上了解和認識樂曲的全貌，組織結(jié)構(gòu)，技術(shù)因素等，并從中找出自己在演奏技術(shù)上欠缺的方面。

2、立足具體著眼整體

根據(jù)自己對樂曲的理解，想象與情感體驗，對作品進行整體感覺下的分段、分句的音樂處理，這被稱為音樂上的二次創(chuàng)作，他的重要性在于能深刻揭示和完美再現(xiàn)出音樂的情感內(nèi)涵，建立一個統(tǒng)一的構(gòu)思和技術(shù)選擇階段，選擇各種表演因素和手段，進行各種嘗試，決定總體處理，細節(jié)處理，高潮布局。技術(shù)運用等，為了搞好這一階段的訓(xùn)練，必須做到多聽、多分析、國研究，選逐段、逐句，甚至一個音一個音的推，然后再從整體上進行處理形成一個立足電線，著眼整塊的點線塊相結(jié)合的音樂處理模式，這是非常重要的。

3、排除障礙解決難點

根據(jù)已決定的東西進行練習(xí)，采取搬石頭，清障礙的辦法，克服技術(shù)上的困難，這一階段可采取慢速、快速相結(jié)合的方法來達到理想效果。

4、全面完整地演奏

在全面音樂處理整體觀念情況下，將全曲連貫起來演奏起來，使自己能熟練的作出內(nèi)心意圖，準確地把握作品的音樂表現(xiàn)，順利地進行有感染力的演奏。

5、舞臺音樂表演

必要的舞臺實踐是演奏者走向成功的必須階段，演奏者的舞臺表演，都是以作品內(nèi)容和音樂表現(xiàn)上的真情感來為觀眾服務(wù)的，因此演奏者能在舞臺上思想集中全神貫注的投入音樂，投入情感，就成為能否演奏好作品，并使自己的演奏具有強烈的藝術(shù)感染力的根本問題了，因此演奏者必須注意以下幾個方面并不斷努力。

要有一個好的精神狀態(tài)，解除一切不必要的思想負擔樹立成功的信心，全力進入音樂規(guī)定的情景中，將自己的感受通過二胡的聲音真實準確表現(xiàn)出來，形成“心手和一”的情感表現(xiàn)，演奏注意力始終控制在這一中心上。

要有真實自然而又符合音樂內(nèi)容的面目表情和演奏技術(shù)和音樂節(jié)奏相協(xié)調(diào)的簡單動作，讓自己和樂隊，觀眾進行適當?shù)那楦薪涣鳌?/p>

注意演奏時的節(jié)律與情感起伏的協(xié)調(diào)，氣息隨情感而變，氣息運用得當，將有助于二胡演奏的生動和情緒穩(wěn)定。

舞臺演奏的各種組成部分都有一個臺風(fēng)問題，應(yīng)力求做到熱情大方，謙虛樸實，一定程度上，他體現(xiàn)了一個演奏者的審美情趣，藝術(shù)氣質(zhì)，文化素養(yǎng)，技法功力，藝術(shù)實踐經(jīng)驗等諸多方面的素質(zhì)和能力。

二胡的舞臺演奏與一個人的文化水準，多方面的綜合知識的積累相關(guān)的，日常多注意著方面的訓(xùn)練，相信每個演奏者都會贏得觀眾的喝彩。

音樂作為一件特殊的文化產(chǎn)物，作為全人類共同的精神活劑，全方位地體現(xiàn)著不同生活圈子里的人們的心靈特質(zhì)。二胡，無論作為修道人的虔誠與執(zhí)著也好，還是作為士者的修行或娛樂也罷，那怕是市井俗人的附庸風(fēng)雅也行，都蘊含著濃厚的文化色彩。通過音樂，通過二胡，我們從迷茫中走向光明，把自己帶回到屬于自身的心靈凈土和精神家園。