沉默的敘述策略

蘇珊·桑塔格在《沉默的美學(xué)》中指出，當(dāng)代作家倡導(dǎo)的沉默有兩類風(fēng)格：一類是喧嚷型，另一類則是溫和型。后者的溫和形式體現(xiàn)為沉默只是達(dá)到極致的“寡言少語(yǔ)”，雖然喧嚷風(fēng)格看似更有激情，但是溫和的倡導(dǎo)者們卻提供了更加有力的敘述文本。我視徐小斌和夏榆為后一種類型的作家。

從《對(duì)一個(gè)精神病患者的調(diào)查》《雙魚(yú)星座》再到后來(lái)的《羽蛇》《?；稹返茸髌罚煨”罄蠋熡秘S饒的語(yǔ)言建構(gòu)了一個(gè)絢麗的神秘的精神花園，她就是里邊女兒國(guó)里的女國(guó)王。而在黑暗幽深的山西礦井中從事長(zhǎng)達(dá)十幾年礦工之久的夏榆，毅然踏上京漂之路那刻起，也開(kāi)始了尋找精神家園之旅。他用黑色凝重的筆調(diào)，抒發(fā)了一個(gè)作家應(yīng)有的良知。在這個(gè)無(wú)處不在的“合法傷害權(quán)”的社會(huì)中，夏榆筆下的黑暗色調(diào)，顯然很好地體現(xiàn)了在消費(fèi)資本主義社會(huì)中，保持著清醒的可貴品質(zhì)。這種日趨稀缺的品質(zhì)同樣也體現(xiàn)在徐小斌的作品中。在本專輯她的自傳體散文中，我們可以從新的角度來(lái)印證此觀點(diǎn)。

這些珍貴的品質(zhì)，我認(rèn)為是對(duì)一個(gè)作家的最高的褒獎(jiǎng)。

——鄭小驢