文丨裴珍珠

廣播電視編導(dǎo)創(chuàng)新思維培養(yǎng)的探討

文丨裴珍珠

廣播電視編導(dǎo)創(chuàng)新思維的培養(yǎng)的是廣播電視事業(yè)蓬勃發(fā)展的動(dòng)力因素，隨著人們物質(zhì)生活的超前發(fā)展，對(duì)于娛樂生活也有急切的渴求，傳統(tǒng)的廣播電視藝術(shù)形式已經(jīng)無法滿足人們的精神需求，所以對(duì)于廣播電視編導(dǎo)的創(chuàng)新思維的培養(yǎng)顯得尤為關(guān)鍵。因此，從創(chuàng)新思維在廣播電視中的重要意義、表現(xiàn)特征和影響因素探討創(chuàng)新思維的本質(zhì)地位、作用和影響，以及從三個(gè)方面及關(guān)注生活、找準(zhǔn)定位和直覺與靈感的結(jié)合樹立編輯的隨時(shí)性，以求達(dá)到在廣播電視中創(chuàng)新思維的培養(yǎng)。

廣播； 電視； 創(chuàng)新； 培養(yǎng)； 特征； 因素

改革開放以來，中國的經(jīng)濟(jì)有很大的發(fā)展，人們的生活水平也大幅度提高。在這樣的時(shí)代背景下，越來越多的人開始尋找新的娛樂方式來滿足自己對(duì)于精神世界的需求。而且，隨著21世紀(jì)的到來，傳統(tǒng)的廣播電視節(jié)目已經(jīng)無法滿足人們對(duì)于娛樂生活的急切需求?，F(xiàn)階段，一切事物都在以飛快的速度發(fā)展，鑒于這種時(shí)代背景，對(duì)于廣播電視節(jié)目的創(chuàng)新，顯得越來越重要，只有不斷的創(chuàng)新，適應(yīng)時(shí)代發(fā)展的腳步，滿足人們的娛樂需求，才能夠推動(dòng)廣播電視事業(yè)的健康發(fā)展。因此，廣播電視編導(dǎo)在廣播電視節(jié)目中的責(zé)任就越來越大。為自己所創(chuàng)作的作品贏得一定的市場(chǎng)，就必須進(jìn)行不斷的創(chuàng)新，發(fā)揮創(chuàng)新思維在廣播電視節(jié)目制作中的重要作用。然而，創(chuàng)新并不是立即都能夠運(yùn)用在節(jié)目制作中，作為廣播電視編導(dǎo)，必須要留心觀察生活，感悟生活，在生活中尋找創(chuàng)新的元素。那么，在提倡創(chuàng)新的今天，對(duì)于廣播電視節(jié)目制作的創(chuàng)新，需要對(duì)以下幾個(gè)方面進(jìn)行重新的審視和思考，探究創(chuàng)新的本質(zhì)和方法，為廣播電視事業(yè)的蓬勃發(fā)展服務(wù)。

1 廣播電視編導(dǎo)創(chuàng)新思維在廣播電視中的重要意義

廣播電視編導(dǎo)的創(chuàng)新思維的有無關(guān)系著廣播電視節(jié)目制作的成功與失敗，因此廣播電視編導(dǎo)的創(chuàng)新思維在廣播電視中有著十分重要的意義。對(duì)于廣播電視編導(dǎo)來講，明白創(chuàng)新思維在廣播電視節(jié)目制作中的重要意義是十分關(guān)鍵的。廣播電視編導(dǎo)在創(chuàng)作過程中，創(chuàng)新也不是一反生活常態(tài)，創(chuàng)造一些廣大群眾難以接受的作品，那樣就得不償失了。在編輯實(shí)踐過程中，只有將求異思維、發(fā)散思維、立體思維等思維方式統(tǒng)一起來進(jìn)行創(chuàng)作，才能夠讓觀眾時(shí)時(shí)感受到陌生化與間離化的審美體驗(yàn)。由于廣播電視是科技技術(shù)發(fā)展到一定階段才誕生的產(chǎn)物，所以運(yùn)用創(chuàng)新意識(shí)來進(jìn)行廣播電視創(chuàng)作，必須要結(jié)合廣大受眾的參與意識(shí)、互動(dòng)意識(shí)等，才能夠創(chuàng)作出比較成功的作品出來。廣播電視編導(dǎo)合理運(yùn)用創(chuàng)新思維進(jìn)行節(jié)目創(chuàng)作，是關(guān)乎廣播電視節(jié)目被大眾喜好的一個(gè)關(guān)鍵因素[1]。

2 廣播電視編導(dǎo)創(chuàng)新思維在廣播電視中的表現(xiàn)特征

廣播電視制作在今天所采用的傳統(tǒng)制作方法，一層不變的創(chuàng)作模式顯然已經(jīng)無法滿足廣大觀眾的娛樂需求。在21世紀(jì)，廣播電視制作，必須要體現(xiàn)出新穎性、時(shí)代性和開放性的電視編導(dǎo)創(chuàng)新思維的表現(xiàn)特征。創(chuàng)新并不是單存意義上的改變廣播電視作品的內(nèi)容和創(chuàng)作模式，而是以新思維、新發(fā)明和新描述為特征的能為人類社會(huì)的文明與進(jìn)步創(chuàng)造出有價(jià)值的、前所未有的全新物質(zhì)或是精神產(chǎn)品。其中創(chuàng)新性是廣播電視編導(dǎo)創(chuàng)新的標(biāo)志，觀點(diǎn)的新、理念的新、表現(xiàn)手法的新能夠使作品脫穎而出，這種“新”是符合社會(huì)發(fā)展方向的，而不是單存意義上的一反常態(tài)的創(chuàng)作模式。因此，廣播電視編導(dǎo)的創(chuàng)新是要?jiǎng)?chuàng)作出在創(chuàng)作主題上有所開掘、形式上有新招、風(fēng)格上有新意等的藝術(shù)作品[2]。

3 廣播電視編導(dǎo)創(chuàng)新思維在廣播電視中的影響因素。

由于廣播電視創(chuàng)新思維的培養(yǎng)有兩個(gè)必要條件：一是扎實(shí)的基礎(chǔ)知識(shí)的學(xué)習(xí)；二是創(chuàng)造性思維的訓(xùn)練。扎實(shí)的知識(shí)是基礎(chǔ)，創(chuàng)造性思維則是關(guān)鍵。因此，在廣播電視作品創(chuàng)作中，影響創(chuàng)新思維發(fā)揮的也無外乎這兩個(gè)因素。廣播電視編導(dǎo)的創(chuàng)新思維在創(chuàng)作過程中，一般是群體創(chuàng)作，群體創(chuàng)作既對(duì)成員產(chǎn)生促進(jìn)作用又能產(chǎn)生促退作用，所以導(dǎo)致出現(xiàn)基礎(chǔ)知識(shí)不扎實(shí)等因素的影響。同時(shí)，廣播電視節(jié)目缺乏創(chuàng)新還有體制和人員素質(zhì)等方面的原因，而且由于只是在意創(chuàng)作的目的，一味的追求收視率和吸引觀眾。導(dǎo)致活躍的思維活動(dòng)變成市場(chǎng)的努力，因此編導(dǎo)的創(chuàng)新受到局限，導(dǎo)致創(chuàng)造性思維訓(xùn)練不足[3]。

4 如何培養(yǎng)廣播電視編導(dǎo)的創(chuàng)新思維，促進(jìn)廣播電視事業(yè)的發(fā)展。

4.1 找準(zhǔn)節(jié)目定位，在生活中收集相關(guān)類型的創(chuàng)新素材，樹立編輯意識(shí)

對(duì)于培養(yǎng)廣播電視編導(dǎo)的創(chuàng)新思維，首先需要對(duì)于廣播電視欄目進(jìn)行定位。欄目的定位，對(duì)于如何對(duì)于欄目進(jìn)行創(chuàng)新具有指導(dǎo)性意義，是獲取作品生命力的基礎(chǔ)，定位越準(zhǔn)，對(duì)于創(chuàng)新的程度就越容易把握。其次要觀察生活，在生活中尋找最佳的創(chuàng)新素材，它是一個(gè)知識(shí)儲(chǔ)量豐富的大課堂。在創(chuàng)作過程中，不是為創(chuàng)新而創(chuàng)新，使得作品游離和脫軌。于此同時(shí)，在廣播電視編導(dǎo)創(chuàng)新思維培養(yǎng)過程中，要加強(qiáng)實(shí)踐的訓(xùn)練，在實(shí)踐過程中，注意走出線性思維的定式，注意求異思維、發(fā)散思維、立體思維等思維方式的培養(yǎng)。同時(shí)，注重鏡頭與畫面意義的多端性，從不同視角、不同維度去組合畫面、鏡頭、句子與段落等，從而形成較為獨(dú)特而新穎的敘事結(jié)構(gòu)，讓觀眾時(shí)時(shí)感受到陌生化與間離化的審美體驗(yàn)。因此，在創(chuàng)新思維培養(yǎng)過程中，找準(zhǔn)節(jié)目定位，在生活中收集相關(guān)類型的創(chuàng)新素材，樹立編輯意識(shí)顯得十分重要。

4.2 注重每一個(gè)細(xì)節(jié)，將順向思維與逆向思維相結(jié)合進(jìn)行創(chuàng)作，建立編輯思維

一切藝術(shù)的生命力是來源于生活的，廣播電視藝術(shù)所反映的是時(shí)代的風(fēng)貌和社會(huì)的要求。在廣播電視節(jié)目的制作中必須緊扣時(shí)代的脈搏，體現(xiàn)時(shí)代的精神，滿足時(shí)代的要求，然后在這一基礎(chǔ)進(jìn)行合理的創(chuàng)新創(chuàng)作。由于思維的習(xí)慣性是人們?cè)陂L(zhǎng)期的認(rèn)識(shí)活動(dòng)中逐漸養(yǎng)成的、經(jīng)常使用的思考問題的方式。通常，習(xí)慣性的思維都是單向的，思路狹窄，方向或者角度單一，這種習(xí)慣性對(duì)思維的產(chǎn)生消極的影響，也可能產(chǎn)生積極的影響。而關(guān)鍵就在于能否與創(chuàng)造性的思維相結(jié)合。這一點(diǎn)上，對(duì)于順向思維和逆向思維的結(jié)合進(jìn)行創(chuàng)作顯得十分重要。如果將二者合理地結(jié)合起來，進(jìn)行在創(chuàng)新中進(jìn)行藝術(shù)作品的創(chuàng)作，顯得相得益彰，而且還培養(yǎng)了創(chuàng)新能力。所以，注重每一個(gè)細(xì)節(jié)，細(xì)節(jié)決定成敗，將順向思維與逆向思維相結(jié)合，突出體現(xiàn)出作品的新穎感[4]。

4.3 經(jīng)驗(yàn)理論與直覺靈感相結(jié)合，激發(fā)創(chuàng)新動(dòng)機(jī)，運(yùn)用新型的編輯方法

一切藝術(shù)的創(chuàng)作過程都是經(jīng)驗(yàn)理性與直接靈感的有效結(jié)合。其中與非順向性思維直接相關(guān)的直覺與靈感，是創(chuàng)造性思維的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。要實(shí)現(xiàn)電視節(jié)目創(chuàng)新，直覺與靈感不可或缺，直覺是對(duì)于新出現(xiàn)的現(xiàn)象或規(guī)律，未經(jīng)過嚴(yán)密的邏輯程序，直接地認(rèn)識(shí)到其內(nèi)在本質(zhì)或規(guī)律的一種思維創(chuàng)新活動(dòng)，是一種認(rèn)識(shí)過程的飛躍、升華或突變。然而靈感是人通過大腦的潛意識(shí)對(duì)經(jīng)過顯意識(shí)收集的信息再加工而得到的結(jié)果。所以將這種認(rèn)識(shí)過程的升華和信息再加工而得到的結(jié)果相結(jié)合起來，有助于廣播電視編輯實(shí)踐的頓悟與升華，能夠達(dá)到很好的創(chuàng)新效果。因此注重直覺靈感的培養(yǎng)，以經(jīng)驗(yàn)理論為基礎(chǔ)，激發(fā)創(chuàng)新動(dòng)機(jī)，尋找新型的編輯方法，對(duì)于廣播電視編導(dǎo)創(chuàng)新思維的培養(yǎng)十分關(guān)鍵[5]。

5 小結(jié)

廣播電視編導(dǎo)在日常工作中，如果將各種創(chuàng)新性的思維方式有機(jī)地結(jié)合起來，并時(shí)刻注意培養(yǎng)自己的創(chuàng)新意識(shí)；提高適應(yīng)于創(chuàng)造性思維的心理素質(zhì)的培養(yǎng)，善于構(gòu)建具有創(chuàng)新能力的知識(shí)結(jié)構(gòu)，以此為基礎(chǔ)有效地促進(jìn)和發(fā)展自己的直覺思維與靈感思維，相信能夠創(chuàng)作出大量的更富有創(chuàng)意的廣播電視作品來，而且還會(huì)被廣大的觀眾所接受，取得藝術(shù)上的真正飛躍和成功。

[1]蔣浩潔. 培養(yǎng)高素質(zhì)的新聞編輯人才．新聞實(shí)踐，2005(6).

[2]劉存寬. 論電視新聞編輯的創(chuàng)新．視聽界，2002(1).

[3]匈伊芙特·皮洛．世俗神話：電影的野性思維. 中國電影出版社，1991（13）.

[4]陸康．電視文藝與社會(huì)生活．浙江廣播電視高等?？茖W(xué)校學(xué)報(bào)，1999(2).

[5]虞煒．電視事業(yè)與科學(xué)管理——關(guān)于電視事業(yè)管理改革的理論思考．新聞采編，1997(4).

（中華女子學(xué)院，北京 100101）