文丨任天淳

新海誠式動畫語言探析

文丨任天淳

近年來，日本動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅速。相繼出現(xiàn)了許多動畫導演，例如新海誠導演，他繼承了日式動畫個性鮮明的畫面特征以及鮮明的角色性格特點。當前的動畫注重真實情感的表達，新海誠導演在動畫中融入C G畫法，在人們面前展示場景的唯美與清新。另外，他還把細膩的情感和美麗的場景以一種獨特的方式將當今日式的動畫語言展現(xiàn)在人們面前。

動畫語言； C G； 動畫場景； 動畫鏡頭語言

說起動畫，人們一般會想到日式動畫或者美式動畫。它們具有非常明顯的特征，即：日式動畫通常是二維的，具有個性鮮明的畫面風格，以塑造具有特點的角色個性以及追求具有極強吸引力和細膩的劇情發(fā)展為目的；美式動畫通常采用夸張的表現(xiàn)手法，這樣可以更好地凸顯出英雄主義的角色個性，進而給人們帶來強大的視覺沖擊。對比這兩種動畫可以發(fā)現(xiàn)，劇情上的曲折發(fā)展往往更加感人。日本是一個動畫大師云集的地方，接下來，筆者要談到的是新海誠導演，他把劇情、場景、畫面作為動畫語言，其作品向人們展示出了當今時代日式動畫的成長狀況。新海誠導演的代表作品包括《星之聲》、《云之彼端 約束之地》、《秒速五厘米》、《追逐繁星的孩子》等?！缎侵暋?002年于日本，一經(jīng)問世，便引起人們的普遍歡迎，這一作品展現(xiàn)了炫麗多彩的情景和深邃憂郁的意境，比如，就物件的擺放這一簡單的問題而言，雖說是一個既簡單又普通的事情，而經(jīng)過新海誠導演的巧妙安排后，畫面給人帶來的靈動感得到大幅度提升?！对浦硕?約束之地》是在2004年的時候問世的，當年便獲得第59屆每日映畫最佳動畫電影獎，這體現(xiàn)出新海誠的導演能力進一步成熟，在制片之前，他非常重視劇本創(chuàng)作的問題，在動畫制作的過程中，又非常重視彰顯真實情感。尤其值得注意的是《秒速五厘米》這部作品，2007年的時候在亞洲太平洋電影獎中獲得最佳長篇動畫電影獎。這個片子的敘事方式是利用時間和距離為背景來進行的。在這一作品中，一些細致入微的故事情節(jié)的時間和距離被放大和延長了無數(shù)倍，在一些絢麗的畫面中，特別細小的變化都被巧妙聯(lián)系起來，在人們心中形成很強的空洞感。在歲月逐漸流逝的過程中，我們經(jīng)歷過一次又一次離別帶來的傷感，體會到成長過程的各種滋味，而這種空洞卻在慢慢變大?！蹲分鸱毙堑暮⒆印酚?011在日本公映，影片講述了少女明日無意間從父親的遺物、一臺老式收音機中聽到奇妙的音樂，就此離開現(xiàn)實世界，踏上了冒險的旅程……這個世界是美麗與殘酷的，明日將會體驗失去的真正意義。

1 劇本

劇本中的舞臺指示是以劇作者的口氣來寫的敘述性的文字說明，包括對劇情發(fā)生的時間、地點的交代，對劇中人物的形象特征、形體動作及內(nèi)心活動的描述，對場景、氣氛的說明，以及對布景、燈光、音響效果等方面的要求。新海誠寫的劇本具有散文式的劇情特征。例如：“聽說秒速是5厘米”，“嗯？什么？”“櫻花瓣飄落的速度每秒鐘5厘米”。櫻花瓣飄落的速度正是秒速5厘米。導演在制作這個片子的時候，正是基于這個調(diào)子，把整個動畫劃分為三段，這就很好地避免了《云之彼端 約束之地》這個長篇看完后給人一種拖沓未結(jié)的感覺。盡管這部動畫被劃分為三段，每段都有各自獨立的劇情，但它們都有一個中心思想，體現(xiàn)著最初的主題，即“心的距離”。這個故事的情節(jié)看起來非常普通，幾乎我們每一個人都會經(jīng)歷這樣的過程。在片子創(chuàng)新的過程中，導演果斷放棄了《星之聲》所一貫使用的科幻和機械類情節(jié)，而采用敘事抒情的散文式情節(jié)，再加之一些比較細微的語言描寫，促使我們了解男主人公貴樹憂郁的性格特征。新海誠導演用了超過五十分鐘的時間作為故事情節(jié)最終發(fā)展情況的鋪墊，最終在最后的大約兩分鐘時間里，用一個轉(zhuǎn)身、一個回頭與一個微笑巧妙地表達出自己的感情。在這最后大約兩分鐘時間里利用鏡頭的快速切換，新海誠想表達出的是，時間的流逝并不能磨滅曾經(jīng)純真的感情?；貞浵褡砣说年惥?，少量飲取，你便能品嘗出其中的甘美，倘若飲酒過量，爛醉其中，那你便是一個酒徒而已。

2 鏡頭語言

動畫鏡頭語言是用攝像機像語言一樣來表達我們的意思。一般說來，一組好的影像能夠準確表達出拍攝者的拍攝意圖，這是因為拍攝者所要表達的內(nèi)容通過拍攝畫面的主題和畫面的變化情況來表現(xiàn)。對于《秒速五厘米》這部作品，特別是在第三章的時候，人心之間的距離運用了很多的快切手法來表現(xiàn)，這一做法讓人在短時間內(nèi)有一種世事滄桑變化的感覺。在第一話《櫻花抄》中，新海誠導演通過變換運用近景、遠景鏡頭，而后再呈現(xiàn)出全景，給人們一種連貫、一致的感覺，再通過轉(zhuǎn)場的進行，整部片子便更具連貫性。

3 作品風格

新海誠導演的作品風格以唯美、細膩見長，華麗到讓人難以置信的程度?？催^《云之彼端 約束之地》、《追逐繁星的孩子》之后，很多場景仿佛還在眼前，許多看起來特別不起眼的地方在經(jīng)過一定的色調(diào)修整后而無比華美。其中，背景的光鮮尤為值得一提，他通過運用這種強烈的明暗對比以及不合常規(guī)的光線位置和時間，給人帶來一種美好的視覺感受。另外，他的動畫有一個非常突出的地方，即運用的色彩大都非常艷麗，以至于別人不敢使用。與《秒速5厘米》、《云的彼端，約定的地方》一樣，《追逐繁星的孩子》作品風格同樣鮮明。媲美照片真實感的場景、精致的細節(jié)描繪、藍天白云、眺望地平線，足見這位動畫人慢工出細活的用心。新海誠跟studio4°C，Madhouse，吉卜力這些老牌制作公司相比，整體的原畫和動畫能力依然不是很好。當人們提到日式動畫的時候，日本知名動畫導演宮崎駿應該是我們首先想到的。毋庸置疑，他在日式動畫領域起到舉足輕重的作用，他的動畫作品呈現(xiàn)了簡單、新穎的情節(jié)，被永久保留在了人們的記憶當中。而新海誠導演在講述動畫作品的過程中，具有優(yōu)秀的敘事能力和把控情感的能力，于2002年公開獨立制作動畫短片《星之聲》后，開始得到人們的廣泛關注。

[1] 劉明. 影視動畫中的聲畫結(jié)合及應用. 新西部，2011（8）.

[2] 賈亦男. 談動畫設計中的色彩訓練. 北京電影學院學報，2011（4）.

[3] 黃霽風. 淺談新海誠動畫的啟示及中國獨立動畫的發(fā)展趨勢. 數(shù)位時尚，2009（4）.

10.19483/j.cnki.11-4653/n.2012.14.141

（中央廣播電視大學，北京100039）