彭 鷹

（景德鎮(zhèn)高技能陶瓷藝術(shù)畫(huà)院 景德鎮(zhèn)市 333000）

引言

對(duì)于粉彩的認(rèn)識(shí)，許多人還停留在過(guò)去，將其作為傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)的一部分，而事實(shí)上，經(jīng)過(guò)數(shù)十年的發(fā)展，粉彩與其他許多陶瓷藝術(shù)類型一道，也進(jìn)入到由傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的時(shí)期，現(xiàn)代粉彩已經(jīng)初具規(guī)模。花鳥(niǎo)題材是現(xiàn)代粉彩中的重要表現(xiàn)內(nèi)容，現(xiàn)代粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)目前來(lái)講仍然處在實(shí)驗(yàn)性階段，我們需要將其視為關(guān)系到粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)未來(lái)的重大課題來(lái)看待，認(rèn)真探討和研究其發(fā)展特征與趨勢(shì)，只有這樣，現(xiàn)代粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)才能在正確的軌道上向前邁進(jìn)。

一 、現(xiàn)代粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展概況

花鳥(niǎo)是粉彩瓷中運(yùn)用最為廣泛的表現(xiàn)題材，在現(xiàn)代粉彩中也不例外?，F(xiàn)代粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)軔于新中國(guó)成立初期，于上世紀(jì)80年代以后，隨著現(xiàn)代陶藝的興起，逐漸進(jìn)入發(fā)展的快車道，在形式語(yǔ)言和理論研究上都已經(jīng)取得了突出成就?，F(xiàn)代粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)以深厚的傳統(tǒng)粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)作為發(fā)展基礎(chǔ)，結(jié)合現(xiàn)代工藝、藝術(shù)新元素和新觀念，擺脫了傳統(tǒng)粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)的種種程式化束縛，從而形成了傳統(tǒng)與現(xiàn)代交織的粉彩新景觀。

現(xiàn)代粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)賴以形成的傳統(tǒng)基礎(chǔ)主要為兩類，一是清代古典粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)。這一類型萌生于清康熙末期，在雍正時(shí)期達(dá)到成熟，乾隆時(shí)期達(dá)至極盛。古典粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)以仿惲南田沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)為主流，以清新疏朗的雍正粉彩花鳥(niǎo)和富麗繁縟的乾隆粉彩花鳥(niǎo)為兩座高峰。二是民國(guó)新粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)。這一類型是在清末民初淺絳彩興起、古典粉彩衰微后的復(fù)興，以非常濃郁的文人畫(huà)氣息為特色，強(qiáng)調(diào)詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印相配合，在形式上與文人花鳥(niǎo)畫(huà)相類似，以仿惲南田和“海上畫(huà)派”花鳥(niǎo)畫(huà)為主體。根深則葉茂，正是有了這兩大傳統(tǒng)基石，現(xiàn)代粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)才得以在當(dāng)代大放異彩，成為當(dāng)代陶瓷藝術(shù)寶庫(kù)中一顆燦爛的明珠。

建國(guó)以后至改革開(kāi)放初期，是現(xiàn)代粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)的早期階段。此期粉彩花鳥(niǎo)基本上是對(duì)傳統(tǒng)粉彩花鳥(niǎo)的延續(xù)，形式與內(nèi)蘊(yùn)上的創(chuàng)新與改變并不多，因而實(shí)際上可以看作是粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)由傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的萌芽期。

自上世紀(jì)80年代以后，隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的迅猛發(fā)展，中國(guó)陶瓷藝術(shù)加快了由傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的步伐，粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)亦不例外。盡管在當(dāng)代，傳統(tǒng)粉彩花鳥(niǎo)依然具有強(qiáng)大的優(yōu)勢(shì)，但現(xiàn)代粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)已經(jīng)以不可阻擋之勢(shì)快速崛起。不甘于固守于傳統(tǒng)的現(xiàn)代粉彩花鳥(niǎo)藝術(shù)家們，在材料、布局、色彩、內(nèi)容、技法等各方面都取得了突破性進(jìn)展，各種風(fēng)格流派競(jìng)相興起并逐漸占據(jù)先導(dǎo)地位。進(jìn)入新世紀(jì)以后，在“學(xué)院派”陶藝力量的推動(dòng)下，現(xiàn)代粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)顯現(xiàn)出更為強(qiáng)勁的發(fā)展勢(shì)頭，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的時(shí)代氣息。

如今，現(xiàn)代粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)方興未艾，雖然其在實(shí)踐和理論上還存在一些問(wèn)題，還尚未形成完全獨(dú)立的發(fā)展體系，但所有的問(wèn)題都將會(huì)在發(fā)展中不斷得到解決，具有非常廣闊的發(fā)展前景。

二、現(xiàn)代粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展特征闡釋

在現(xiàn)代粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)數(shù)十年的發(fā)展過(guò)程中，形成了許多鮮明的發(fā)展特征，正是這些特性使現(xiàn)代粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)區(qū)別于傳統(tǒng)粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)，也是推動(dòng)現(xiàn)代粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)不斷前行的內(nèi)在因素。

首先，現(xiàn)代粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)在發(fā)展中呈現(xiàn)出顯著的綜合性特征。傳統(tǒng)粉彩花鳥(niǎo)表現(xiàn)出顯著的單一性，對(duì)其他材料、裝飾形式以及理念風(fēng)格的綜合運(yùn)用很少，而現(xiàn)代粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)則大量地采用綜合性手段，將各種物質(zhì)和精神元素大量地融入到作品當(dāng)中，形成鮮明的“混搭”風(fēng)格。如許多現(xiàn)代粉彩花鳥(niǎo)藝術(shù)家將粉彩花鳥(niǎo)與高溫顏色釉、刻劃、雕塑以及其他各種釉上、釉下彩繪類型結(jié)合運(yùn)用，從而大大拓展了表現(xiàn)域限，形成更強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，寧鋼即是其中代表性藝術(shù)家。在具體的綜合運(yùn)用中，體現(xiàn)出現(xiàn)代粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)家的個(gè)性精神和藝術(shù)創(chuàng)造能力。

其次，現(xiàn)代粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)在發(fā)展中還表現(xiàn)出強(qiáng)烈的多元化特征。傳統(tǒng)粉彩花鳥(niǎo)的發(fā)展軌跡基本上是此消彼生的單線發(fā)展，在同一個(gè)時(shí)期以某一種風(fēng)格為主流，而現(xiàn)代粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)則不然，各種風(fēng)格爭(zhēng)奇斗妍，難有主次之分。有的是在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上融入現(xiàn)代元素而形成的各種風(fēng)格，如新文人風(fēng)格、新民間風(fēng)格、新宮廷風(fēng)格等等，是基于各種傳統(tǒng)粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)的當(dāng)代創(chuàng)新，重在東方意象性表達(dá)具有顯著的古典主義色彩。而有的則是在借鑒西方現(xiàn)代藝術(shù)的基礎(chǔ)上以粉彩加以表現(xiàn)，形成類同于油畫(huà)、水粉畫(huà)、水彩畫(huà)靜物效果，這類作品注重以寫(xiě)實(shí)的手法表現(xiàn)光影和層次效果，逼真?zhèn)魃瘛?/p>

最后，現(xiàn)代粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)在發(fā)展中還具有突出的科學(xué)性特征。現(xiàn)代粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)在創(chuàng)作時(shí)不再依賴于傳承，而是大膽創(chuàng)新，但這種創(chuàng)新是基于科學(xué)原理基礎(chǔ)之上的，而非臆造和生搬硬套。這種科學(xué)性表現(xiàn)在對(duì)于各種現(xiàn)代美術(shù)原理的掌握，如色彩、光影、透視、構(gòu)成等視覺(jué)原理；還表現(xiàn)在對(duì)自然界花鳥(niǎo)知識(shí)的把握上，各種花鳥(niǎo)的形體結(jié)構(gòu)特征、四時(shí)生長(zhǎng)規(guī)律等，主觀虛構(gòu)和違背自然規(guī)律的作品越來(lái)越少，反映出多數(shù)現(xiàn)代粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)家在藝術(shù)創(chuàng)作中遵循著科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度，也表明現(xiàn)代粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)家具有更為豐富而完整的知識(shí)素養(yǎng)。

三、現(xiàn)代粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展趨勢(shì)分析

就目前的發(fā)展?fàn)顩r而言，現(xiàn)代粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)雖然已經(jīng)取得了長(zhǎng)足的進(jìn)步，但其還沒(méi)有形成獨(dú)立體系，但其是粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展史中的重要一環(huán)，其積極作用與地位是值得肯定的。傳統(tǒng)粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)獨(dú)特的工藝技法和藝術(shù)之美使其具有重要的傳承價(jià)值，但是當(dāng)代粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)如果依舊在傳統(tǒng)的溫床停滯不前，就會(huì)逐漸失去其主流地位，甚至?xí)霈F(xiàn)生存危機(jī)，因而，發(fā)展是必然的，而現(xiàn)代粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)的興起則恰恰是這種必然的最生動(dòng)注解和詮釋。

現(xiàn)代粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)一方面要繼承傳統(tǒng)，另一方面則要不斷地?cái)[脫傳統(tǒng)，在繼承與揚(yáng)棄的循環(huán)中不斷前行，這種發(fā)展軌跡還將在長(zhǎng)時(shí)期內(nèi)存在，成為現(xiàn)代粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展的總趨勢(shì)。就未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)而言，筆者認(rèn)為現(xiàn)代粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)將呈現(xiàn)以下幾個(gè)特點(diǎn)：

首先，從工藝技法來(lái)看，綜合裝飾手法的運(yùn)用依然是主流。當(dāng)代陶瓷工藝技術(shù)日新月異，現(xiàn)代粉彩花鳥(niǎo)藝術(shù)家在現(xiàn)有綜合形式的基礎(chǔ)上，還將不斷開(kāi)拓新的領(lǐng)域，利用不斷發(fā)展的新技術(shù)，持續(xù)引入新材料、新工藝、新技法等，從而形成更為豐富多彩的綜合形式。這就給現(xiàn)代粉彩花鳥(niǎo)藝術(shù)家提出了更高要求，需要他們不斷地加強(qiáng)學(xué)習(xí)，充分把握陶瓷科技發(fā)展的新動(dòng)向，只有這樣才能使作品與時(shí)代同步發(fā)展。

其次，從風(fēng)格流派來(lái)看，現(xiàn)代派將日益成為主流，后現(xiàn)代派力量也將不斷增強(qiáng)。就目前而言，新文人風(fēng)格是現(xiàn)代粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)中的主流，但新文人畫(huà)運(yùn)動(dòng)早已風(fēng)光不再，因而新文人風(fēng)格現(xiàn)代粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)缺少繼續(xù)前行的內(nèi)外有利因素，隨著民眾審美趣味的不斷變化，新文人風(fēng)格將逐漸降溫，而現(xiàn)代派將以更迎合都市審美的姿態(tài)占據(jù)主導(dǎo)。運(yùn)用后現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作的現(xiàn)代粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)還比較單薄，但在后現(xiàn)代藝術(shù)已成為全球藝術(shù)主導(dǎo)的背景下，未來(lái)發(fā)展也將不斷走強(qiáng)。

最后，從思想內(nèi)涵來(lái)看，主觀個(gè)性化的表達(dá)方式仍是主流，積極向上的主旋律也將保持。當(dāng)然，隨著時(shí)代的發(fā)展，未來(lái)現(xiàn)代粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)家的整體思想風(fēng)貌也將會(huì)發(fā)生相應(yīng)變化，古典文人式的情懷會(huì)不斷弱化，現(xiàn)代都市精英思想將不斷深化，從而將改變當(dāng)前粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)思想立意相對(duì)陳舊的面貌，具有都市品位的現(xiàn)代內(nèi)容將更多地植入到作品當(dāng)中，以使作品更好地表現(xiàn)現(xiàn)代人文精神。