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      從歷史劇《女巡按》看阿宮腔的絕處逢生

      2012-08-15 00:42:55花妮娜
      文教資料 2012年6期
      關(guān)鍵詞:巡按富平劇團(tuán)

      花妮娜

      (陜西鐵路工程職業(yè)技術(shù)學(xué)院,陜西 渭南 714000)

      歷史劇《女巡按》又名《萬福蓮》、《女觀察》、《觀音堂》,清嘉慶李芳桂編寫,魚訊、黃俊耀、袁多壽、朱學(xué)1959年整理。該劇寫唐宮才女謝瑤環(huán)受武則天之命巡查江南,廟遇武三思之子武洪調(diào)戲民女肖惠娘,義士袁華抱打不平,并與肖惠娘來巡按大營告狀。巡按謝瑤環(huán)秉公執(zhí)法,杖責(zé)武洪,又撮合肖惠娘與龍向前訂婚。謝瑤環(huán)仰慕袁華豪俠仗義與其結(jié)為伉儷。武洪對謝瑤環(huán)懷恨在心,上京誣告,武則天治罪瑤環(huán)。謝瑤環(huán)在袁華的規(guī)勸下,共奔太湖,參加農(nóng)民起義。

      據(jù)戲曲資料考證,反映大唐女巡按謝瑤環(huán)的戲曲演出有數(shù)個(gè)版本:碗碗腔《萬福蓮》,阿宮腔《女巡按》,評劇《謝瑤環(huán)》,越劇《謝瑤環(huán)》,錫劇《謝瑤環(huán)》,以及豫劇《紅顏飲差》,等等。但最有代表性、影響最大的是1961年田漢先生根據(jù)碗碗腔《謝瑤環(huán)》改編、由中國京劇院首演的京劇歷史劇《謝瑤環(huán)》。

      陜西流傳著一種古老的戲曲藝術(shù)——阿宮腔,相傳是秦朝阿房宮歌女、樂師所唱的宮廷曲調(diào),項(xiàng)羽火燒阿房宮后,樂師歌女逃亡傳至民間演變而來。有別于秦腔的慷慨激昂,阿宮腔以細(xì)膩溫婉而著稱。2000多年后的今天,僅在陜西省富平縣還保留著這一珍稀的古老劇種。

      1960年3 月,陜西省新搬上舞臺(tái)劇種會(huì)議在西安舉行,此后,富平阿宮腔劇團(tuán)總結(jié)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn),集中力量,精心排演了《王魁負(fù)義》、《女巡按》等劇目,11月,在省文化廳的安排下,阿宮腔劇團(tuán)先后在周邊省市巡回演出。這次演出,歷時(shí)3個(gè)多月,共110天,演出103長,觀眾達(dá)13萬人次。《晉南日報(bào)》《太原日報(bào)》等報(bào)紙都發(fā)表了評論文章,稱其“枯木逢春新花開”、“聽起來猶如高山流水,波浪起伏,引人入勝”等?!豆饷魅請?bào)》在演出結(jié)束時(shí)發(fā)表綜述《阿宮腔重放光芒》,充分肯定這次巡回演出的意義。

      1961年9 月,根據(jù)陜西省文化廳的安排,阿宮膛劇團(tuán)由省文化局局長魚訊親自率領(lǐng),赴北京匯報(bào)演出,歷時(shí)40天。在北京懷仁堂,國務(wù)院禮堂,軍委禮堂,民族文化宮,冶金、煤炭、原子能研究所等劇場匯報(bào)演出阿宮腔劇目《女巡按》20場。陳毅、彭真、習(xí)仲勛、周揚(yáng)、沈雁冰(茅盾)等中央領(lǐng)導(dǎo)觀看了演出,并接見了全體演職人員。

      國慶前夕懷仁堂演出《女巡按》,馮碧茹扮演謝謠環(huán),劉穩(wěn)新扮演武洪。此時(shí)此刻,大家心情特別激動(dòng),因?yàn)檫M(jìn)京演出的劇團(tuán)只有他們阿宮腔劇團(tuán)被請進(jìn)懷仁堂演出。事后,習(xí)仲勛副總理以純正的富平鄉(xiāng)音親切地和他們開玩笑說:“這下回去可能給鄉(xiāng)黨吹牛皮了,你們把勾鑼從富平敲到了國務(wù)院?;厝ピ俸煤门艓妆竞脩颍?4年再來國務(wù)院演出,到時(shí)如果國家沒有請,我請你們來演出?!?/p>

      阿宮腔劇團(tuán)在北京演出期間,《人民日報(bào)》《光明日報(bào)》等11家報(bào)刊共發(fā)表評論文章51篇,北京、陜西兩個(gè)廣播電臺(tái)轉(zhuǎn)播了演出實(shí)況,中國百代公司灌制了唱片。全國劇協(xié)、音協(xié)和文聯(lián)分別召開了專題討論會(huì),對阿宮腔音樂、曲調(diào),對演員的演唱技巧和表演給予了很高的評價(jià)。《人民日報(bào)》發(fā)表了《老樹新花,別具一格》,《光明日報(bào)》發(fā)表了《阿宮腔永放光彩》,《北京日報(bào)》發(fā)表了《陜西阿宮腔初次在京上演》等評論文章。之后,劇團(tuán)又應(yīng)山東省的邀請,到濟(jì)南、青島、淄博等地訪問演出20多天。《大眾日報(bào)》、《淄博日報(bào)》、《青島日報(bào)》發(fā)表評論文章。青島柳腔劇團(tuán)稱其“新穎可愛,十分親切”,尤其“阿宮腔和柳腔,都具有高八度和低八度的特點(diǎn),也有許多適宜抒情的特點(diǎn)?!保ā肚鄭u日報(bào)》,1961年11月12日)這一時(shí)期是劇團(tuán)極盛時(shí)期,收入創(chuàng)建團(tuán)以來的最高記錄(1961年平均每場收入近1000元);29個(gè)兄弟劇團(tuán)來團(tuán)學(xué)習(xí),起到了教學(xué)示范、切磋技藝、提高藝術(shù)質(zhì)量的作用。

      11月17 日阿宮腔劇團(tuán)回到陜西,并向社會(huì)各界作了匯報(bào)演出?!蛾兾魅請?bào)》、《西安晚報(bào)》發(fā)表了王烈寫的《幸福榮譽(yù)收獲》等文章,贊賞阿宮腔搬上大舞臺(tái)的成功探索,肯定了《女巡按》等是優(yōu)秀的藝術(shù)成果。

      “文化大革命”期間,阿宮腔翻高遏低之聲被批為靡靡之音,阿宮腔的代表劇目《女巡按》等戲遭到嚴(yán)厲批判。劇團(tuán)唯一的 “秀才”王玉珊同志因?yàn)楦木巹”颈患由夏氂械摹皻v史問題”罪名,遭受批斗,后積郁成疾而死。一批正處于藝術(shù)青春期的優(yōu)秀演職人員遭到埋沒,失去了寶貴的藝術(shù)創(chuàng)新年華。這是阿宮腔歷史上最困難的時(shí)期。

      隨著“四人幫”的垮臺(tái),文藝界逐漸開始解凍,被禁十多年的傳統(tǒng)戲恢復(fù)上演,這是戲曲復(fù)蘇的信號(hào)。1979年到1981年期間,阿宮腔劇團(tuán)開始重新排演《女巡按》等傳統(tǒng)劇目,新秀生機(jī)勃勃的演出,在社會(huì)上引起了廣泛好評。另外,從這一時(shí)期到1992年,阿宮腔編劇曾長安同志的現(xiàn)代戲引起了社會(huì)的關(guān)注??傊?,這一時(shí)期的阿宮腔,各方同心協(xié)力,藝術(shù)成就顯著。

      隨著市場經(jīng)濟(jì)的深化,藝術(shù)的需求更趨向多元和時(shí)尚。各大劇種在生存競爭中苦苦求索、奮力突圍。而處于一隅的地方劇種由于各種條件的限制,大都處于無力應(yīng)付的劣勢。阿宮腔也不可避免地進(jìn)入徘徊期。它已經(jīng)在日漸洶涌的經(jīng)濟(jì)大潮中日趨沒落,人們對金錢的關(guān)注早已超越對這門藝術(shù)的關(guān)注。

      阿宮腔的衰敗是不言而喻的,發(fā)展欠勁,前途晦暗,其主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

      1.表演人員水平欠缺,沒有大師級靈魂人物。

      提起阿宮腔巨匠段天煥,村里的一些老人還能很激動(dòng)地叫出他“煥子娃”的小名。這源于他無與倫比的藝術(shù)聲望的廣泛傳播,這一聲望是和他的功底、唱腔、人格等成正比的。可惜的是,找遍富平及臨縣各地,也難發(fā)現(xiàn)一個(gè)可以和他相媲美的人物。

      2.培養(yǎng)機(jī)制不完善,后繼表演人才缺乏。

      以傳統(tǒng)的師帶徒方式培養(yǎng)后繼人才,不論從效率還是從其他方面來看顯然都是不明智的。但遺憾的是,現(xiàn)在的培養(yǎng)模式仍難以擺脫這一處境,而以正規(guī)的學(xué)校培養(yǎng)模式至今尚未出現(xiàn)。

      3.經(jīng)費(fèi)欠缺,縣劇團(tuán)處境舉步維艱。

      曾經(jīng)顯赫一時(shí)的富平劇團(tuán)現(xiàn)如今已經(jīng)淪落到了靠行走賣藝以維持生計(jì)的地步。經(jīng)費(fèi)欠缺,人才流失嚴(yán)重,未來走向不明,是富平劇團(tuán)面臨的三大發(fā)展難題。

      4.成長土壤幾無,有效觀眾群急待培養(yǎng)。

      藝術(shù)存在的基礎(chǔ)是民眾的喜愛,缺乏大眾土壤的藝術(shù),即使再高雅,也不過人們眼里的空中樓閣,總會(huì)被時(shí)間的流水沖刷得無影無蹤。

      阿宮腔所面臨的最嚴(yán)峻的問題即在這一點(diǎn):缺乏有效觀眾,支持度不高。因此,即使能夠獲得足夠的經(jīng)費(fèi)、擁有絕佳的表演人才,它的存在也不會(huì)久遠(yuǎn)。有效觀眾是需要慢慢培養(yǎng)的,要調(diào)動(dòng)觀眾的熱情,就需要高質(zhì)量的表演和高水準(zhǔn)的人才。但阿宮腔的現(xiàn)狀難以讓民眾對它產(chǎn)生足夠的熱情。

      毫無疑問,阿宮腔是因民而起,因民而興的,在繁榮中國的戲曲方面起過很大的作用,這一點(diǎn)是值得肯定的,但它的發(fā)展,還要靠政府、社會(huì)、藝術(shù)界的廣泛合作與支持才能獲得再一次的騰飛。

      2006年5 月20 日,經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn),阿宮腔被列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

      2009 年,由劇團(tuán)姊妹花謝迎春(筆名夢淑)、謝艷春編劇,富平縣阿宮腔劇團(tuán)排演,《女巡按》再一次登上了舞臺(tái)。此次,謝迎春、謝艷春編劇從結(jié)構(gòu)、情節(jié)、人物等方面進(jìn)行了再創(chuàng)作。使劇本不但在主題思想的內(nèi)涵上得到新的升華,注入新的時(shí)代氣息,而且在藝術(shù)形式上也有了新的突破。主要體現(xiàn)在:(1)重新構(gòu)架故事,全新開掘主題;(2)塑造歷史人物,引發(fā)多維思考;(3)營造悲劇意蘊(yùn),體現(xiàn)生命價(jià)值。編劇謝迎春在《女巡按》的編創(chuàng)談中說道:“弘揚(yáng)優(yōu)秀民族文化,推陳出新,古為今用,開掘傳統(tǒng)題材的深刻意蘊(yùn),將傳統(tǒng)文化的根基融入現(xiàn)代審美中,讓生命價(jià)值更加絢麗多彩,是我們編創(chuàng)本劇的共同追求?!?0月份,該劇參加了全省慶祝建國60周年戲曲調(diào)演?!杜舶础酚忠淮蔚巧衔枧_(tái),意味著傳統(tǒng)戲劇阿宮腔重獲新生。

      2010年8 月,首部全面系統(tǒng)地研究阿宮腔劇種的學(xué)術(shù)專著《阿宮腔——最后的玉蘭花》出版。這是阿宮腔搬上大舞臺(tái)的歷史記錄,也是阿宮腔劇史學(xué)術(shù)探討的先導(dǎo)。它填補(bǔ)了陜西地方戲沒有阿宮腔研究的空白,對阿宮腔的弘揚(yáng)繼承,當(dāng)前及今后的發(fā)展、創(chuàng)新、提高,都有重要的意義?!栋m腔——最后的玉蘭花》一書的作者曾長安先生表示,他相信阿宮腔一定會(huì)走出眼下困境,重獲其藝術(shù)青春。對此,我也表示贊同:因?yàn)檎嬲乃囆g(shù)是不會(huì)死的。一旦暫時(shí)的浮躁和喧嘩退去,阿宮腔這朵藝術(shù)奇葩在適應(yīng)市場經(jīng)濟(jì)的艱難探索中,定會(huì)重吐芳菲。

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