剪輯節(jié)奏在城市形象宣傳片中的合理運(yùn)用

□于紀(jì)勝

城市形象宣傳片與專(zhuān)題片、記錄片的呈現(xiàn)方式不同。作為城市視覺(jué)文化的傳播載體，它不拘泥于事件、真實(shí)自然人的揭示、記錄，而是通過(guò)對(duì)自然環(huán)境、城市面貌、文化習(xí)俗、價(jià)值觀(guān)念等大視覺(jué)、大概念的影像展示，達(dá)到宣傳城市特色和優(yōu)勢(shì)的目的。其視覺(jué)形象通常以某種城市定位為基準(zhǔn)，通過(guò)具有代表性影像符號(hào)，以強(qiáng)有力的視覺(jué)沖擊力來(lái)達(dá)到塑造、傳播獨(dú)特、唯一的城市形象的效果。而產(chǎn)生視覺(jué)沖擊力一個(gè)重要因素就是宣傳片的整體節(jié)奏把握，主要體現(xiàn)在三個(gè)方面。

整體剪輯節(jié)奏的把握

剪輯節(jié)奏是運(yùn)用剪輯手段對(duì)電視片結(jié)構(gòu)和長(zhǎng)度的取舍所形成的節(jié)律。城市宣傳片同其它影視作品一樣，節(jié)奏形成有多方面的因素。從其性質(zhì)而言一般可分為兩大類(lèi)，一類(lèi)是內(nèi)在節(jié)奏，是由宣傳片的主題和表述內(nèi)容決定的，即敘述性節(jié)奏；另一類(lèi)是外在節(jié)奏，是通過(guò)電視造型表現(xiàn)手段產(chǎn)生的節(jié)奏，它包括攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)、畫(huà)面內(nèi)主體的運(yùn)動(dòng)、鏡頭剪輯組接、音樂(lè)以及轉(zhuǎn)場(chǎng)特效的應(yīng)用等因素形成的節(jié)奏，即造型節(jié)奏。而城市宣傳片因主題和表述內(nèi)容決定了形式上的快節(jié)奏，是內(nèi)在節(jié)奏。而剪輯節(jié)奏是其外在節(jié)奏，是電視造型表現(xiàn)手段的重要方式之一。

城市宣傳片因其涉及城市地理位置、投資環(huán)境、人文歷史、經(jīng)濟(jì)建設(shè)等諸多領(lǐng)域因而使其區(qū)別于其它內(nèi)容的專(zhuān)題片，具有信息量大、內(nèi)容豐富、涉及面廣泛、結(jié)構(gòu)相對(duì)松散的特點(diǎn)。片子時(shí)間要求不宜過(guò)長(zhǎng)，一般控制在10 分鐘左右。要使宣傳片始終抓住觀(guān)眾的注意力，不斷產(chǎn)生新鮮感和震撼力，就需要控制好整體的剪輯節(jié)奏，使全片表現(xiàn)如同一篇好的文章，結(jié)構(gòu)緊湊，章節(jié)段落錯(cuò)落有致，張弛有度。

上世紀(jì)90年代初，大連電視臺(tái)制作了第一部專(zhuān)題片《中國(guó)北方最開(kāi)放的城市——大連》。其內(nèi)容是全面介紹大連改革開(kāi)放初期城市的各個(gè)方面。由于內(nèi)容本身缺乏故事性，就需要在剪輯過(guò)程中增強(qiáng)片子的表現(xiàn)力和感染力。在后期剪輯時(shí)，除了根據(jù)文案內(nèi)容拍攝的素材外，臺(tái)各部門(mén)也提供了大量資料素材，其中許多素材在構(gòu)圖、景別、長(zhǎng)度、鏡頭的內(nèi)部運(yùn)動(dòng)和外部運(yùn)動(dòng)上差別巨大，也不符合全片的剪輯要求。我們不得不在后期剪輯中，截取其中能用的鏡頭片段，保留能用的鏡頭最長(zhǎng)不超過(guò)3 秒，最短短到十幾幀甚至幾幀的畫(huà)面，采用快切的剪輯手法進(jìn)行鏡頭組接，層層遞進(jìn)，不斷加大片子的信息量。同時(shí)根據(jù)文字內(nèi)容通過(guò)對(duì)鏡頭、語(yǔ)句、段落的切換與組接，形成有起有落、張弛有度的段落節(jié)奏和全片節(jié)奏。這種剪輯技巧使片子的整體節(jié)奏加快，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力和震撼力。

隨著城市建設(shè)的日新月異和城市環(huán)境不斷完善，這種特殊專(zhuān)題片的形式也在悄然改變，從最初以對(duì)外招商引資為目地的專(zhuān)題形式向以文化、旅游、觀(guān)光、居住、創(chuàng)業(yè)為主題，以城市品牌形象推廣和塑造為目的城市形象宣傳片的形式轉(zhuǎn)化。同時(shí)在拍攝手段上以軌道、搖臂、航拍為主的運(yùn)動(dòng)鏡頭的大量使用，使以快切提高全片視覺(jué)節(jié)奏為主的剪輯方式被鏡頭的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏和蒙太奇動(dòng)接動(dòng)的剪輯方法所替代。運(yùn)動(dòng)鏡頭如航拍城市標(biāo)志性建筑、港口、綠色的大地、綿延的海岸線(xiàn)。雖然單個(gè)鏡頭只有十幾秒甚至幾十秒，但由于它強(qiáng)烈的動(dòng)感、寬闊的視野及獨(dú)特的角度，使觀(guān)眾的心理感覺(jué)加快。在后期鏡頭組接中還要考慮到鏡頭的運(yùn)動(dòng)方向、運(yùn)動(dòng)速度、鏡頭長(zhǎng)度等因素。把運(yùn)動(dòng)方向、運(yùn)動(dòng)速度相近的鏡頭組接到一起的同時(shí)還要注意鏡頭長(zhǎng)度的均勻性，在一組運(yùn)動(dòng)鏡頭的組接過(guò)程中鏡頭的長(zhǎng)短不一，運(yùn)動(dòng)方向、速度的不一致，都會(huì)破壞畫(huà)面的整體節(jié)奏。

段落節(jié)奏的把握

對(duì)于某一段落而言，如同音樂(lè)節(jié)奏一樣，鏡頭的組接長(zhǎng)短也應(yīng)該是統(tǒng)一的、穩(wěn)定的。如表現(xiàn)城市環(huán)境的高樓大廈、城市公園、歡樂(lè)的人群場(chǎng)面等，在拍攝時(shí)一般采用不同角度的固定特寫(xiě)鏡頭來(lái)拍攝，使得單個(gè)鏡頭信息單一，但表現(xiàn)同一內(nèi)容的鏡頭數(shù)量較多，因此在一個(gè)段落里，鏡頭的剪輯節(jié)奏以一秒一個(gè)鏡頭進(jìn)行連續(xù)組接，在加大信息量的同時(shí)也形成流暢的段落節(jié)奏感。如果在一個(gè)段落里鏡頭有長(zhǎng)有短，會(huì)破壞觀(guān)眾心里應(yīng)有的節(jié)奏感，造成段落和全片的條理不清及節(jié)奏的混亂。鏡頭的組接節(jié)奏與畫(huà)面的內(nèi)容、景別也有直接的關(guān)系。畫(huà)面所表現(xiàn)的信息量和景別是鏡頭停留長(zhǎng)短的主要決定因素，遠(yuǎn)景、全景鏡頭畫(huà)面內(nèi)容豐富，信息量大，觀(guān)眾需要一定時(shí)間感知畫(huà)面信息。鏡頭不宜過(guò)短，反之，固定機(jī)位拍攝的近景、特寫(xiě)鏡頭信息量少，鏡頭就不宜過(guò)長(zhǎng)，如表現(xiàn)工業(yè)生產(chǎn)的各類(lèi)機(jī)械加工特寫(xiě)鏡頭，表現(xiàn)農(nóng)副漁業(yè)成果、糧食、水果、水產(chǎn)類(lèi)的特寫(xiě)鏡頭。我們?cè)眠^(guò)最短8 幀、12 幀的畫(huà)面進(jìn)行連續(xù)組接，形成一個(gè)段落，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的節(jié)奏感和視覺(jué)沖擊力。近年來(lái)許多的城市形象宣傳片完全放棄解說(shuō)詞，轉(zhuǎn)而以音樂(lè)和畫(huà)面構(gòu)成作品的主體，音樂(lè)和畫(huà)面相輔相成，缺一不可。獲第19屆星光獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)和編輯單項(xiàng)獎(jiǎng)的《有軌電車(chē)奏鳴曲》,這部電視音樂(lè)風(fēng)情片是為紀(jì)念大連建市百年而創(chuàng)作的，請(qǐng)人專(zhuān)為此片作曲，全曲以交響樂(lè)音樂(lè)四個(gè)樂(lè)章的形式完成。這種方式的運(yùn)用使全片獲得統(tǒng)一完整的音樂(lè)形象的同時(shí)，在音樂(lè)旋律的運(yùn)用、節(jié)奏的對(duì)比、調(diào)式的轉(zhuǎn)換上又為畫(huà)面的段落剪輯、鏡頭的最佳剪輯點(diǎn)提供了依據(jù)。用這種方式剪輯出來(lái)的片子，聲畫(huà)一致，段落清晰，節(jié)奏流暢和諧。

段落間節(jié)奏的變化與轉(zhuǎn)換

一部視覺(jué)節(jié)奏完整流暢的片子是靠每一段落節(jié)奏變化而產(chǎn)生的。段落的剪輯節(jié)奏要與片子確定的整體節(jié)奏風(fēng)格相吻合與匹配。段落與段落之間的節(jié)奏要有變化，既不能一味追求快節(jié)奏，也不能段落間連接轉(zhuǎn)場(chǎng)突然加快或減慢，變化過(guò)快或過(guò)慢都會(huì)在視覺(jué)上產(chǎn)生不適的感覺(jué)。如筆者在剪輯電視片《有軌電車(chē)奏鳴曲》時(shí)，隨著慢節(jié)奏的第二段落剪輯結(jié)束，第三段音樂(lè)以3/4 節(jié)奏突然加快，音樂(lè)情緒轉(zhuǎn)換的突然性給后期間剪輯的段落轉(zhuǎn)場(chǎng)帶來(lái)難題。

怎樣從歷史的回憶畫(huà)面中突然轉(zhuǎn)到現(xiàn)代都市文化、浪漫風(fēng)情的畫(huà)面上來(lái)而不顯得突然？一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，臺(tái)灣著名女交響樂(lè)指揮家張培玉來(lái)大連舉辦交響音樂(lè)會(huì)，要我們前去拍攝，指揮家激情四射的現(xiàn)場(chǎng)指揮，一下使筆者來(lái)了靈感——就用她來(lái)轉(zhuǎn)場(chǎng)。隨著音樂(lè)第一拍的重音和指揮家手勢(shì)的落下，一幅幅具有大連特色的城市節(jié)日、城市足球、集體婚禮、音樂(lè)會(huì)等反映城市文化活動(dòng)鏡頭迅速展開(kāi)。這種在剪輯上無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)方式使段落間的節(jié)奏轉(zhuǎn)換巧妙過(guò)渡，從而達(dá)到意想不到的藝術(shù)效果。

構(gòu)成視覺(jué)節(jié)奏有時(shí)也依賴(lài)鏡頭的內(nèi)部與外部運(yùn)動(dòng)。鏡頭內(nèi)部運(yùn)動(dòng)是由鏡頭內(nèi)人物或物體的運(yùn)動(dòng)及色彩、構(gòu)圖等因素而形成，主體運(yùn)動(dòng)的速度、方向、幅度都會(huì)對(duì)視覺(jué)節(jié)奏產(chǎn)生影響。鏡頭外部運(yùn)動(dòng)包括攝像機(jī)鏡頭的推、拉、搖、移、跟、升、降等運(yùn)動(dòng)形式。這種運(yùn)動(dòng)可以使鏡頭的時(shí)間、空間產(chǎn)生變化同時(shí)也帶動(dòng)景別、構(gòu)圖等諸多造型手段變化，從而對(duì)畫(huà)面節(jié)奏產(chǎn)生影響。如在完成一段節(jié)奏相對(duì)緩慢，介紹城市風(fēng)光、地理位置的段落結(jié)尾處，采用一個(gè)迎面而來(lái)固定鏡頭拍攝的高速列車(chē)作為轉(zhuǎn)場(chǎng)過(guò)渡到下一段快節(jié)奏段落，就不會(huì)造成視覺(jué)節(jié)奏的突兀。反之，在一段快節(jié)奏段落結(jié)束時(shí)，采用一個(gè)慢搖鏡頭，又能使段落節(jié)奏緩下來(lái)，從而開(kāi)始下一段落節(jié)奏的剪輯。