我演“張派”名劇《秦香蓮》

■張婷

傳統(tǒng)京劇《秦香蓮》又名《鍘美案》，是張君秋先生的代表作，1964年曾拍攝成彩色戲曲影片，在海內(nèi)外影響甚廣。

該劇說的是：北宋年間，陳世美得中狀元后拋妻棄子，招為駙馬。糟糠發(fā)妻秦香蓮因家鄉(xiāng)連遭旱荒，公婆雙雙餓死，無奈領(lǐng)著一雙兒女萬里尋夫來到京城，得知陳世美已經(jīng)招贅為皇家附馬，闖宮哀求，反遭逐出。幸得當(dāng)朝丞相王延齡憐憫，借駙馬做壽，令香蓮假扮唱曲人，意在令陳世美回心轉(zhuǎn)意，孰料反招惹其起下殺心，欲殺妻滅子，免除后患。家將韓琪仗義放走秦香蓮母子，自刎而亡。劫后余生的香蓮母子來至開封府告狀，陳世美仗恃國戚，強(qiáng)言狡辯，包拯不顧皇姑與太后的阻攔，怒鍘陳世美。

這是一出在中國流傳甚廣、家喻戶曉的優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目，幾乎各地方劇種如豫劇、揚(yáng)劇、淮劇等均有演出，其中較著名的有評劇表演藝術(shù)家小白玉霜主演的同名電影，于1956年由長春電影制片廠攝制為舞臺藝術(shù)片；豫劇表演藝術(shù)家張寶英、吳心平主演的《包青天》也攝制為彩色戲曲藝術(shù)片。此外，各地曲藝、評書也在傳唱。

就是這樣一出家喻戶曉的傳統(tǒng)戲曲，“張派”創(chuàng)始人張君秋先生，根據(jù)自己唱腔特點，賦予角色以新的唱腔與表演，而成為自己的代表作。此外，該劇匯集了北京京劇院馬（連良）、裘（盛戎）、張（君秋）等頭牌，又有老藝術(shù)家李多奎以及青年演員譚元壽、馬長禮合作，1964年被長春電影制片廠拍攝為彩色舞臺藝術(shù)片在海內(nèi)外放映，轟動一時。這也是我最喜愛的一出“張派”名劇，每一次演出均被“張派”靈活多變、又極富情感的唱腔所打動；每一次演出，對“張派”的表演藝術(shù)感悟愈深；每一次演出，也對劇中人物秦香蓮有一次更深刻的理解與把握。

《闖宮》一場是這出戲的第一重點的場次。這場以念白、表演見長，核心唱段是一段“二六”。秦香蓮歷經(jīng)艱難終于見到丈夫，滿含苦水地訴說家中變故，卻遭到丈夫的冷言冷語，只得忍氣吞聲地懇求丈夫收留的一段唱腔。這段唱腔委婉低沉、扣人心弦，通過這段唱使觀眾對溫柔善良的秦香蓮給予更多的同情，對忘恩負(fù)義的陳世美更加地痛絕。當(dāng)我在唱到“我的淚難忍”、“心如刀絞”、“低聲下氣叫官人”時，不禁潸然落淚，唱腔中略有沙啞與哭泣之聲，當(dāng)唱腔翻高之時又迅速滑下到低音，以至聲音數(shù)度哽咽，同時配合眼神的收放，來表現(xiàn)秦香蓮壓抑悲憤，痛苦哀求。這段“二六”唱腔設(shè)計新穎別致，感情飽滿。

如果說《闖宮》以念白、表演見長，那么《壽堂》則以唱功見長了。秦香蓮被趕出宮去，在張三陽的指點下攔路鳴冤。丞相王延齡對秦香蓮寄以同情，讓她假扮唱曲之人，以一曲“琵琶詞”試圖令其夫回心轉(zhuǎn)意?！胺蛟跂|來妻在西”類似于民間小調(diào)的敘事方式逐漸進(jìn)入，此時的秦香蓮已經(jīng)欲哭無淚，只有滿腹的傷情與怨恨，她將夫妻重圓的最后希望寄托在俚語小調(diào)中。伊始節(jié)奏平緩、情緒低落。當(dāng)唱至“夫做高官”、“埋葬雙親”時，我用巨大的悲憤心情唱出，隨即被壓抑只有哀鳴的柔聲細(xì)語，既有一種強(qiáng)烈的對比，更適時的表現(xiàn)出秦香蓮的情緒在悲憤與壓抑中交替。

王丞相的一番苦口婆心的相勸、秦香蓮的忍氣吞聲，不但沒有使陳世美產(chǎn)生絲毫的惻隱之心，反而覺得秦香蓮成為他仕途的絆腳石，為了免除后患，竟然狠心命家將韓琪追殺秦香蓮母子。

秦香蓮是以青衣應(yīng)工，但《殺廟》一場既要求演員不但有良好的唱功，還要有堅實的武功基礎(chǔ)。首次與韓琪相遇，面對冰冷的鋼刀，我在處理時首先分析人物，一個偉大的母親在危難之時首先想到的是什么？是呀，此時的秦香蓮首先想到的不是自己逃命，而是想全力保護(hù)自己年幼無知的孩子，即使面對武功高強(qiáng)的韓琪也會毫不猶豫地迎上。在這段表演中我采用“圓場”、“蹉步”、“跪搓”等傳統(tǒng)身段，在被韓琪逼倒在地時，一手緊緊護(hù)著自己的一雙兒女，一手緊緊抓住韓琪的手，同時雙眼緊緊盯著鋼刀。接下來的一段唱雖不是中心唱段，但這段是向韓琪訴說原委，在劇情上起到了推動作用，所以這段唱要求演員節(jié)奏緊湊、吐字清晰。當(dāng)韓琪道出：陳附馬他把我韓琪差遣，他叫我殺……在一擊大鑼之后，我向空中雙拋袖，然后以一個母親的本能先急忙護(hù)緊自己的兒女，再瞪大雙眼緊盯著韓琪，似乎隨時為了兒女犧牲自己。當(dāng)韓琪說出附馬要?dú)⑵逌缱訒r，原來圓睜的雙眼逐漸黯淡無神。此時的秦香蓮徹底的心灰意冷，一絲夫妻情也隨之徹底地斷絕。陳世美竟如此不顧親情、喪盡天良，滅絕人倫。為了自己兒女能有一條活路，她忘記自己的安危，苦苦哀求韓琪。正直仗義的韓琪在忠孝不能雙全之時，毅然自刎而亡。

秦香蓮因為韓琪的成全，死里逃生，她包裹起駙馬府的鋼刀，攜兒女到開封府告狀。最后一場《公堂》又叫《鍘美》，戲的主要點已經(jīng)轉(zhuǎn)移在包拯的身上，但作為第一主角的秦香蓮如果不能很好把握好人物分寸，就有可能淪落為大龍?zhí)椎牡夭?。劫后余生，此時的秦香蓮對陳世美已經(jīng)看穿看透，不再抱任何幻想，她只想著為自己鳴屈，為韓琪伸冤。當(dāng)包拯迫于皇威，命人送上紋銀二百兩，秦香蓮最后一絲希望破滅：“人言包拯是鐵面，卻原來官官相護(hù)有牽連，我哭一聲去世的二公婆”這段“散板”唱腔平靜低沉，表現(xiàn)出秦香蓮的絕望之心，當(dāng)唱到“叫一聲殺了人的天”時唱腔陡然翻高，把秦香蓮壓抑在內(nèi)心的怒火全部釋放。包拯最終還是頂住壓力，將陳世美開鍘問斬。

這出戲主要人物少但故事性強(qiáng)，在民間流傳甚廣，演好這出戲容易也很難。在這出戲中，我付諸了許多的心血，也得到許多的回報，每場演出均能得到領(lǐng)導(dǎo)、老師和廣大觀眾的支持與肯定，使我信心百倍。

以上是我演出張派名劇《秦香蓮》的一些粗略體會，我還是剛剛起步的青年演員，今后的藝術(shù)道路還很漫長，我將不斷進(jìn)取，更扎實地鉆研京劇“張派”藝術(shù)，為傳承戲曲藝術(shù)，繁榮我國的文化事業(yè)，貢獻(xiàn)自己的青春與力量。