■蘇小香

在紛繁復(fù)雜的社會(huì)生活中，往往是性格鮮明的人物容易被人記住，個(gè)性平平?jīng)]有棱角的人則容易被人遺忘；人物之間的某種性格差異，都可能產(chǎn)生磨擦，產(chǎn)生糾葛，都可能產(chǎn)生“戲”，而戲劇情節(jié)，往往是人物性格發(fā)展的歷史，戲劇沖突，也離不開(kāi)劇中人物的性格沖突。

德國(guó)哲學(xué)家黑格爾認(rèn)為：“人在具體活動(dòng)狀態(tài)中的情致就是人物性格，人物性格是人物情致的外觀”，“每一個(gè)人物，都在始終一貫地忠實(shí)于自己的情致，按照自己的意志行事”。不久前，我所主演的獨(dú)幕錫劇《辣椒阿姨》中的女主角、鄉(xiāng)政府食堂炊事員丁臘姣，就是一位性格十分鮮明的人物，她剛出場(chǎng)的第一個(gè)唱段：“臺(tái)子壓塌凳子歪，酒瓶落地杯子翻，啤酒流成紅旗渠，碗盞堆成虎頭山！”就勾勒出了她率真直爽、大膽潑辣，嫉惡如仇、無(wú)所顧忌的鮮明個(gè)性，在短短幾十分鐘的演出過(guò)程中，她的每一句臺(tái)詞，每一句唱段乃至每一個(gè)動(dòng)作都是鏗鏘有力，辣面火燒，把人浮于事，吃喝之風(fēng)，“咒”到骨子里，“罵”到關(guān)節(jié)中，這針針見(jiàn)血的臺(tái)詞、唱句，讓觀眾拍手稱快，讓吃喝者燒心，讓領(lǐng)導(dǎo)者揪心。

“沒(méi)有個(gè)性就沒(méi)有存在”，這個(gè)存在，就是人民群眾的認(rèn)可，觀眾的認(rèn)可；因?yàn)檎畽C(jī)關(guān)的機(jī)構(gòu)雍腫，官場(chǎng)的吃喝之風(fēng)，是人民群眾普遍關(guān)心的社會(huì)熱點(diǎn)、焦點(diǎn)之一；我在接受這個(gè)演出任務(wù)時(shí)，曾擔(dān)心劇本是否“辣”味過(guò)重，丁臘姣的性格是否“過(guò)火”，舞臺(tái)實(shí)踐證明，我的擔(dān)心完全多余，因?yàn)樗墓⒅保侵腥A民族的傳統(tǒng)美德，她的“潑”，潑在理上，她的辣，辣在痛處。

“只有顯出特征的藝術(shù)，才是唯一真實(shí)的藝術(shù)”德國(guó)戲劇家歌德還提出:“當(dāng)一人物各部分的構(gòu)造符合其自然目的，且完全顯出其特有的性格時(shí)，便產(chǎn)生了美”，他把藝術(shù)美與個(gè)性美融為一體，這不僅強(qiáng)調(diào)了個(gè)性的重要性，還充實(shí)了“美”的內(nèi)涵。為了力求達(dá)到藝術(shù)美和個(gè)性美的統(tǒng)一，在《辣》劇的排練過(guò)程中，我努力向自己所扮演角色的情感靠攏，因?yàn)橛^眾之所以走進(jìn)劇場(chǎng)，就是為了欣賞演員的表演，而演員與角色的距離越近，與觀眾的距離也就越近，身為鄉(xiāng)政府食堂的炊事員，面對(duì)“白天吃太陽(yáng)，晚上吃月亮，吃了初一吃月半，飯店吃到飼養(yǎng)場(chǎng)”的戚干事，不講一句“說(shuō)教”，不留半點(diǎn)情面，直接從角色的個(gè)性出發(fā)，以“辣”克“饞”，“辣得他咀巴發(fā)麻臉發(fā)癢，辣得他鼻子發(fā)嗆淚汪汪，辣得胃里抽筋腸打轉(zhuǎn)，辣得他咽喉充血心頭燙”；而面對(duì)“穿村走鄉(xiāng)搞調(diào)查”，“聽(tīng)聽(tīng)農(nóng)民心里話”的王市長(zhǎng)，卻是辣中帶澀。以辣克溫，當(dāng)王市長(zhǎng)問(wèn)到小小一個(gè)鄉(xiāng)政府食堂那來(lái)這么多人吃飯時(shí)，她一口氣用大段唱詞把機(jī)構(gòu)臃腫，人浮于事的官場(chǎng)現(xiàn)象“罵”個(gè)淋漓致盡：“亭子雖小都是梁，衙門不大人丁旺。芝麻官、綠豆官、三斗三升三籮筐；正副書記、趙錢孫李，正副鄉(xiāng)長(zhǎng)，周吳鄭王……”使愛(ài)民如子的王市長(zhǎng)拍案驚愕：“朝里官多王法亂，池里魚多水不清，鐵耙柄上負(fù)擔(dān)重，要養(yǎng)活多少空閑人?！?/p>

丁臘姣與戚干馬，丁臘姣與王市長(zhǎng)之間的戲劇沖突，實(shí)際上是三個(gè)局中人之間的性格沖突，沖突中，丁臘姣的認(rèn)真、潑辣，使全劇的個(gè)性美與藝術(shù)美融為一體。

要在舞臺(tái)上把劇中人物的真實(shí)人生和性格鮮活地展示給觀眾，演員必須按照自己的審美觀點(diǎn)觀察生活，體驗(yàn)生活，感受生活，使自己在演出時(shí)詞盡其力，話盡其意，曲盡其韻。我在扮演鄉(xiāng)政府食堂炊事員丁臘姣這一角色時(shí)，在表演手法上不拘泥于傳統(tǒng)的舞臺(tái)程式。而是引用和借鑒了話劇手法，融進(jìn)了生活動(dòng)作，從開(kāi)菜單、圍腰裙，燒菜做飯、收拾殘席到剁辣椒、刷鍋洗碗等，這樣既可以更加形象、有效地展示丁辣椒快人快語(yǔ)。利索潑辣的人物個(gè)性，快速推進(jìn)劇情發(fā)展，又可以更傳神、更出色地加劇性格沖突，當(dāng)戚干事說(shuō)她“伸著舌磨剃刀，把政治生命開(kāi)玩笑”，要她當(dāng)心“丟掉自己的飯碗”時(shí)，她不假思索地回應(yīng)：“今天讓我下崗，明天就回家當(dāng)個(gè)辣椒專業(yè)戶”，又是一個(gè)閃光的“辣”字，使她近乎完美的性格錦上添花。

一件戲曲作品的藝術(shù)形象、舞臺(tái)效果，與作者的情感和演員的表演有密不可分的關(guān)系，對(duì)劇中人物，特別是主要人物識(shí)之不透，就達(dá)不到情景交融的效果。獨(dú)幕錫劇《辣椒阿姨》之所以在創(chuàng)作活動(dòng)和演出活動(dòng)中屢屢獲獎(jiǎng)，成為全國(guó)農(nóng)村小戲優(yōu)秀推廣劇目，就是因?yàn)樗故玖俗约旱莫?dú)特個(gè)性，充分表現(xiàn)了女主角丁臘姣的力量和風(fēng)骨，以它的藝術(shù)魅力贏得了觀眾。