■朱列娜
《雙珠鳳》是錫劇中膾炙人口的劇目,因此江蘇省錫劇團的新版《雙珠鳳》演出,自然背負著傳承舊經(jīng)典和適應新時代的雙重壓力:一方面?zhèn)鹘y(tǒng)劇目的精髓不容篡改喪失,但是又要應對群眾欣賞要求日新月異的變化。老劇新演固然能獲得極高的關注度,同時也是一道考驗創(chuàng)作人員平衡能力的難題。不過我們欣喜的看到,江蘇省錫劇團的這一版《雙珠鳳》,頂住了創(chuàng)作上的壓力,與老版相比毫不遜色。
從一個普通觀眾的角度來看,這版《雙珠鳳》的演出引人入勝,使人難忘??梢钥闯?,全劇的主創(chuàng)是在極力表現(xiàn)錫劇的精髓,并透露出不凡的弘揚錫劇、普及錫劇的雄心志向。我們可以明顯分辨出這出新版具備的時代特色:立足于觀眾的欣賞要求,在傳統(tǒng)錫劇的表演基礎上,力求用當代的舞臺手段營造新時代的舊傳奇。
新版《雙珠鳳》以普及為首要目標,首先體現(xiàn)在對于劇情的改編和情節(jié)行進節(jié)奏的處理上。相比于我們以往印象里的傳統(tǒng)戲曲,這版《雙珠鳳》給人的第一印象就是節(jié)奏加快,劇情行進的速度明顯提升,但對于故事人物的交代也面面俱到而絕非潦草,在短暫的時間內就立刻突出了兩位主人公和劇情矛盾的觸發(fā)點。在故事上,這次文必正的命運成為一個懸念設置,直到案情水落石出的時候才揭曉真相,簡潔了當戲劇的懸疑處理,也大大增加了演出的可看性。對于旁枝末節(jié)的收緊,集中突出核心的人物和故事,加快敘事節(jié)奏,這所有的努力都使得《雙珠鳳》在整體上煥然一新:這對于我國傳統(tǒng)戲曲來說,是一個不大不小的突破:以往的戲曲演出,總是因為觀眾大多了解劇情,從而忽視情節(jié)的鋪陳和講述故事的技巧,而新版《雙珠鳳》一反常態(tài),可以說已經(jīng)具備了舞臺情節(jié)劇的基本特色,真正做到了在敘事上就能夠吸引觀眾。
其次,為吸引現(xiàn)代觀眾,新版《雙珠鳳》在場景處理和舞美設計上頗為考究,整體效果華美炫目,但又不失清爽整飭。舞臺增強了高度和縱深,視野開闊,頗見大氣。從最高處的簾幕,到高高的門廊牌坊,從小姐的閣樓閨房,到洛陽繁華的街市,從開場寺廟的大場面,再到從縣衙與府衙的不同表現(xiàn),場景的肆意變換,空間的廣闊舒展,舞臺的設計很見巧思。不僅如此,本劇還利用了高科技的機械布景手段,同樣的回廊畫坊,在不同場景中的變化,完美地體現(xiàn)了不同場景的風格。尤其文必正捧著十二蒂蓮花前去拜見霍定金一場,演員在走廊中奔跑,與此同時布景在機械機關的處理下不斷旋轉換景,在沉滯的舞臺上表現(xiàn)效果極其靈動逼真,這種處理在戲曲演出中可謂罕見,實有開創(chuàng)之功。服飾的顏色處理清爽而不雜亂,設計華麗但并不繁縟,為了視覺效果也增加了不少排場戲,如婚禮的紅燈籠,庭審時的衙役出場,都令人印象深刻。
但這都是為了增強劇目吸引力的外在手法,新版《雙珠鳳》之所以獲得好評,還是因為演員的出色表演,傳承了錫劇老戲的優(yōu)良傳統(tǒng)。這一版《雙珠鳳》尤其重視人物的塑造。往往這種“才子佳人”的故事,由于并不新穎的人物設置,以及并不新奇的劇情走向,使得人物流于平面,只是用來演繹情節(jié)的紙板。然而新版《雙珠鳳》則著重對于不同人物的性格加以重點刻畫,并尤其注重性格與情節(jié)互相影響的發(fā)展邏輯。就拿主角文必正來說,他的性格被情節(jié)有層次地劃分為三個斷面:首先是才高八斗,嫉惡如仇的本質,接著是為了愛人膽大妄為的風流一面,而在最后的相認一場戲中,又展現(xiàn)出文士含蓄而猶豫遲疑的性格,這樣的人物明顯更具備生活化的特點,更加接近人們對于古代文人的認知,從而更能加深理解。而又如霍父和劉丞相兩位老生角色,共同特點都是知書達禮,愛才通達,但是在經(jīng)過情節(jié)的變化之后,一個迂腐而拘泥要破壞好事,一個通情并變通愿成人之美,使得本來是輔助的兩個角色也有了自己令人印象深刻的戲碼。
在人物的處理方式上我們可以看到,劇目中的內心戲尤其突出,在伴唱的烘托下,時常需要演員將難以表現(xiàn)的心理活動完全的表達出來,而兩位主演完成的毫不遜色。飾演文必正的周東亮主要使用眼神和表情來豐富人物,飾演霍定金的董云華更是運用大量的身段處理,將內心細膩的變化具象地表現(xiàn)出來?;舳ń鸹馃w樓,哭祭文必正兩場戲,她出色的個人表演震住全臺;而在劉丞相府二人最終相認一場,更是通過復雜的心理活動表現(xiàn),抓住了層層遞進的節(jié)奏,使得觀眾也為之揪心關注,終得圓滿結局。
新版錫劇《雙珠鳳》繼承了錫劇的優(yōu)良傳統(tǒng),用精良的表演和新式的舞臺處理方式,向觀眾淋漓極致地展現(xiàn)了錫劇的舞臺魅力,讓在過去略顯陳舊的傳統(tǒng)戲曲舞臺形式煥然一新。