在美國著名導演史蒂文?斯皮爾伯格執(zhí)導的新片《戰(zhàn)馬》中，英勇的戰(zhàn)馬“喬伊”穿越硝煙彌漫戰(zhàn)場時的驚險一幕生動逼真，極具感染力。人們不禁會問，動物演員的安危究竟有沒有保障？幸運的是，扮演“喬伊”的南非栗色馬“范得”是一個老練的演員，而且該片的動物安全保護系數(shù)令善待動物保護協(xié)會的活動家都交口稱贊。不幸的是，并非每一部好萊塢作品都可以達到這樣的高標準。
　　一匹受驚的脫韁戰(zhàn)馬縱身越過戰(zhàn)壕，闖進濃煙滾滾的戰(zhàn)場。盡管炮彈聲在它四周轟轟作響，它仍舊勇猛地沖過了陣地。最終，這匹戰(zhàn)馬纏絆在帶著尖刺的鐵絲網(wǎng)上，雙膝跪倒在地，嘴中發(fā)出悲慘的嘶叫聲。隨著鏡頭拉近，觀眾可以清楚地看到它眼中寫滿了驚恐、困惑與痛苦。
　　這幕場景出自導演史蒂文?斯皮爾伯格的新片《戰(zhàn)馬》。動物主角喬伊在一戰(zhàn)中浩蕩的屠殺戰(zhàn)場上扮演了重要角色，該片的場景布置栩栩如生，真實再現(xiàn)了戰(zhàn)斗中驚心動魄的場面。然而，在如此兇險的環(huán)境中，人們很難相信馬兒范得能夠全身而退、毫發(fā)無傷。
　　幸運的是，范得是一個經(jīng)驗豐富的演員，早在2003年就參與過電影拍攝并擔綱主要角色?！稇?zhàn)馬》的馴馬師巴比?拉夫格倫選定范得來完成喬伊的角色，原因是它能在嘈雜的拍攝過程中保持出奇的鎮(zhèn)定。攝制中，危險場景全部由電腦完成，帶刺的鐵絲網(wǎng)是由無害的塑料制成的，一匹與實物大小相同的仿真馬被用來拍攝特定鏡頭。來自美國慈善協(xié)會的一位代表在拍片現(xiàn)場全程監(jiān)督了馬匹的安全狀況，善待動物保護協(xié)會的活動家也對該片的安全度豎起了大拇指。拉夫格倫說：“我不會讓馬匹出演安全性得不到保證的影片，不僅為保護動物的權(quán)益，也為保護我們自己?！?br/>　　不幸的是，并非每一部有動物參演的好萊塢影片都能如此重視動物的安危。動物保護主義者很久前就開始關注動物演員在臺前幕后的安全狀況。隨著人們對動物內(nèi)心世界了解的深入，以及電影拍攝技術(shù)的完善，很多需要動物出演的危險場面都可以通過人工制作來完成。這不免引發(fā)了人們的爭論：有必要繼續(xù)讓動物演員涉險拍片嗎？這些不會說話的生靈是否真的可以承受人類賦予它們的重托？動物法律保護基金會的總顧問喬伊斯?蒂施勒表示：“30年來的從業(yè)經(jīng)驗使我越發(fā)感覺到，從保護動物的權(quán)益出發(fā)，應該終止使用動物演員?！?br/>　　狂野的好萊塢影片
　　動物一直在好萊塢影片中占有重要地位。電影中最早出現(xiàn)過的動物場景便是馬群在西部草原上馳騁的畫面。曾紅極一時的動物明星——在一戰(zhàn)戰(zhàn)場上被救下的德國牧羊犬任丁丁幾乎斬獲了1929年奧斯卡金像獎的最佳男主獎，其聲望甚至可以同它的人類同事相媲美。然而長久以來，大多數(shù)動物演員經(jīng)常扮演的都是被肆意宰殺或拋棄的角色，毫無安全保護與監(jiān)管可言。西部片中的馬匹不是被迫奔跑得精疲力竭，就是被導演隨意安排在驚險的場景中（被鋼絲絆倒或在飛奔中被無形的繩索打翻）。在1939年的西部片《蕩寇志》中，牧馬人杰西?詹姆斯將一匹蒙著眼睛的馬匹從懸崖峭壁上推下，那匹馬在落地后摔斷了后背，再也無法站起來。
　　后來，公眾對這種殘忍場面的抗議聲迫使美國電影協(xié)會在制作章程中追加了明確禁止讓動物在殘忍和危險性場景中演出的條款。與此同時，美國慈善協(xié)會還在好萊塢設立了專門的辦公室，對有動物參演的影片進行監(jiān)督?，F(xiàn)在，該組織每年要對2000多部電影和電視片進行密切監(jiān)察。美國慈善協(xié)會電影和電視劇制作中心的行政主管卡琳?羅薩說：“我們工作的指導性原則是在與獸醫(yī)和動物學家共同商討后制定的，拍攝現(xiàn)場必須有注冊動物安全代表對場景進行安全評估?！?br/>　　美國慈善協(xié)會的指導原則無所不包，細化到影響蜘蛛的空氣質(zhì)量（蛛形綱動物討厭煙霧的氣味）和水族館中的酸堿度。如果美國慈善協(xié)會的現(xiàn)場顧問對拍片過程表示滿意，影片結(jié)尾才能被冠以“本部影片在拍攝過程中沒有傷害任何動物”的宣傳詞。如果情況相反，制片方便會受到媒體鋪天蓋地的惡評。1980年在《天國之門》一片的拍攝過程中，美國慈善協(xié)會沒有得到監(jiān)督許可，后來發(fā)現(xiàn)有大量動物受到了虐殺。時至今日，美國慈善協(xié)會的審核過程大部分還是自愿進行的，監(jiān)督范圍也僅限于電影演員同業(yè)行會所贊助的影片，而獨立攝制的影片和國外影片均不在其中。不過，充滿人情味的演員完全可以在拍片過程中做出自己的判斷。2005年，電影《曼德勒》的拍攝需要當場虐殺一頭毛驢，演員約翰?瑞里為表抗議憤然退出該片的演出。美國慈善協(xié)會電影和電視劇制作中心的預算資金來自同業(yè)行會，成員包括導演和制片人，這就意味著被監(jiān)督的電影制作人同時也是監(jiān)督活動的出資人。
　　當然，動物演員的安全并不能完全依靠慈善協(xié)會的監(jiān)督，它們的健康福利還和影片拍攝現(xiàn)場外的訓練及住宿狀況有關。2011年影片《大象的眼淚》曾被美國慈善協(xié)會評為最高安全級別影片。該片講述了一位獸醫(yī)院學生與馬戲團被虐待的大象結(jié)成親密伙伴的故事。而就在該片首映前，國際動物保護協(xié)會公開了一段暗中拍攝的影像：馴獸員曾對這只明星大象使用過電擊，還在拍片前將它強行吊掛了起來。因此，美國慈善協(xié)會非常希望擴大自己的監(jiān)督范圍，但這需要更多的資金和工作人員才能實現(xiàn)，這對一個非盈利組織來說是不容易的。
　　動物園的故事
　　圍繞《大象的眼淚》的爭議又引出了電影拍攝中要保障野生動物權(quán)益的新議題。一些已經(jīng)被馴化的動物（如馬和狗）能夠較好地適應影片拍攝，因為它們已經(jīng)習慣于和人類一起生活。但野生動物完全不同。在《我家買了動物園》（根據(jù)一個英國作家購買并修繕了一個殘破動物園的真實故事改編）一片中，一些奇異的野生動物，如老虎和猴子，出演了重要角色。動物權(quán)益保護者認為，馬和狗本質(zhì)上是溫順的，而老虎是野生動物，讓它們在特定時間以某種特定方式進行表演是不人道的，采取強迫手段也難以讓它們聽命于人，只會對動物的身心造成巨大傷害。表演動物福利組織主席帕特?德比表示，野生動物絕不會心甘情愿地按照導演的意圖來演戲。德比在創(chuàng)建這個組織之前，曾是好萊塢的一名馴獸師，作為馴獸師，她在訓練過程中會采用積極、溫和的手法鼓勵動物，但在拍片現(xiàn)場并不能保證它們能夠準確表演。在這種情況下，馴獸師免不了要對這些野生動物施威，虐獸之門由此敞開。
　　展望未來
　　動物明星是否應繼續(xù)為好萊塢的發(fā)展服務？這個問題的答案最終將取決于動物在人心中應擁有何等權(quán)益。人類的觀念在不斷地演變和發(fā)展。譬如，猿類曾是好萊塢電影中常出現(xiàn)的動物明星，而近些年來，黑猩猩及其家族在銀幕上亮相的次數(shù)越來越少，部分原因是靈長類動物學家告誡人們，殘忍的囚禁和無窮的演出會讓我們擁有高智商的動物表親受到精神和肉體上的折磨。電影《金拳大對決》中的黑猩猩演員在訓練和拍攝過程中受到了毒打，影片拍攝結(jié)束幾周后就死于腦出血。近些年來遭到美國慈善協(xié)會“最無法容忍”評判的影片是2008年的《極速賽車手》，影片拍攝中，馴獸員竟然在慈善協(xié)會監(jiān)督者的注視下對黑猩猩進行了毆打。
　　如果在今后拍攝動物的過程中，不再需要美國慈善協(xié)會進行監(jiān)督該有多好！在影片《猩球崛起》中，一位名為凱撒的黑猩猩扮演了高智商的自由戰(zhàn)士，它的形象惟妙惟肖，卻完全是靠電腦制圖、動作捕捉技術(shù)及天才演員安迪?瑟金斯對猿類的逼真模仿來實現(xiàn)的。也許很多人并非第一次聽說“動作捕捉”或者“表演捕捉”，但見到虛擬角色表現(xiàn)出如此復雜的情感、不亞于真實角色的肢體和表情語言，還是不由得嘖嘖稱奇。就《戰(zhàn)馬》的安全性而言，善待動物組織的專家加盧奇感慨頗深：“《戰(zhàn)馬》向人們展示了，隨著技術(shù)的提升，不需要真實動物參演即可完成動物角色的拍攝是完全可以做到的。”希望在不遠的將來，任何動物，即使老練如范得的動物明星也不必從事如此危險的行當，況且它們本不該承受這些。
　　[編譯自美國《時代周刊