(湖南省衡陽師范學(xué)院美術(shù)系 湖南衡陽 421000)

版畫在我國上世紀初到中葉十分流行，是社會宣傳和政府大力推廣的藝術(shù)形式。隨著時代的推移，色彩相對單調(diào)的版畫逐步被邊緣化，許多原來從事版畫藝術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)家也不斷轉(zhuǎn)投于國畫與油畫等其他藝術(shù)形式的創(chuàng)作，版畫逐漸淡出了人們的視野。

版畫最早是中國人發(fā)明的，伴隨著印刷術(shù)的改良發(fā)展的，是少數(shù)能以藝術(shù)感召力和深刻的社會性記錄中國近現(xiàn)代歷史發(fā)展的藝術(shù)種類。然而就我國當代的版畫而言，版畫發(fā)展到今天實屬不易，從曾經(jīng)廣為人知到今天的現(xiàn)對冷落。在其他繪畫形式繁榮的藝術(shù)大國中，很多人根本就不知道什么是版畫，版畫是什么樣子，知道的人也會說：“哦，就是那種刻在木板上的畫吧？”人們對當代版畫的了解程度很低，大眾的觀念也停留在傳統(tǒng)木版畫之中，連許多藝術(shù)品收藏家也不太了解，從而導(dǎo)致了藝術(shù)市場上版畫版塊的壓縮。在大眾的眼里版畫的認知程度非常低，為什么在版畫的發(fā)源地，竟會出現(xiàn)如此尷尬的局面呢，值得人們深思。

版畫發(fā)展到今天，種類和形式已經(jīng)非常豐富，除去傳統(tǒng)的木刻版畫外，石版、銅版、絲網(wǎng)版、ps版、數(shù)碼版等早已成為版畫的創(chuàng)作形式，中國版畫藝術(shù)在創(chuàng)造性與表現(xiàn)形式上基本能與國際藝術(shù)接軌，但市場價值的體現(xiàn)上，卻與國外市場有著很大落差。版畫同國人熟悉的國畫、油畫比較，市場分量與價格也存在著巨大的差距，當然這也從一個側(cè)面說明了版畫市場的空間廣闊。事實上，國內(nèi)一些拍賣公司與現(xiàn)代畫廊已捕捉到市場走勢，他們通過組織拍賣、展覽與策劃等活動，已使許多收藏者開始瞭解、接納與關(guān)注版畫藝術(shù)。

市場對于版畫的關(guān)注，勢必會從內(nèi)容和形式上影響版畫創(chuàng)作，藝術(shù)市場火熱，給版畫的空間就越大，職業(yè)藝術(shù)家是靠出賣自己的創(chuàng)作來生存、生活的，同時繼續(xù)維持藝術(shù)創(chuàng)作，市場的喜好肯定會從各個方面影響其創(chuàng)作。然而，市場的喜好是有偏重的，藝術(shù)市場熱賣的多數(shù)還是當代藝術(shù)家原作的復(fù)制版畫，像方力鈞、岳敏君、張曉剛等人的作品的復(fù)制版畫，都能在拍賣中賣出幾萬甚至十幾萬的高價。而許多版畫家的創(chuàng)作版畫價格非常低，連一些版畫大師的作品賣價也很低，如力群上世紀60年代創(chuàng)作的的版畫《女社員》在今年的夏拍中，僅以3.22萬元成交。版畫家范敏曾經(jīng)說過“名家復(fù)制版畫之所以受追捧，其價值不在于作品本身，而是由藝術(shù)家的知名度決定的。原創(chuàng)版畫和復(fù)制版畫有一定的矛盾，也有一定的排斥。一般藝術(shù)家的復(fù)制版畫和原創(chuàng)版畫目前尚沒有很大的升值空間。”由此可見，市場熱捧的并非版畫藝術(shù)本身，只是追捧和炒熱名氣，創(chuàng)作版畫和實驗性質(zhì)的版畫還是處于相對低靡的狀態(tài)。

我們可以看出版畫本身的創(chuàng)作形式似乎制約了版畫在藝術(shù)市場上的價格定位，但是同時也應(yīng)在版畫消費市場的培育上找尋問題。市場的培養(yǎng)是關(guān)鍵，一方面，版畫家要尊重觀眾的需求，要研究當代人的心理狀態(tài)、生存狀態(tài)、生活狀態(tài)和接受視覺藝術(shù)的方式，尋找共鳴點；另一方面，藝術(shù)家又不能被市場捆綁，不能一味的迎合市場，藝術(shù)家是有社會責任的，是要引導(dǎo)社會的審美情趣和引發(fā)大眾思考的，如果一味追求賣價而背離藝術(shù)發(fā)展的本身規(guī)律是對版畫本身不利的。版畫要發(fā)展要有專門人才研究藝術(shù)市場，研究大眾的需求心理。讓大眾了解版畫歷史、熟悉版畫分類、接受作品的表現(xiàn)形式和通過作品引發(fā)思考，這樣才能讓大眾在熟悉的情況下去購買。版畫雖然可重復(fù)印制，但印制的過程中有著藝術(shù)家的創(chuàng)作參與和定額限制的信譽保證，所以也極具稀缺性與富有收藏價值。市場對于版畫來說是互為依托的，市場能為版畫的創(chuàng)作提供經(jīng)濟上的保障，版畫的局部繁榮也會帶來藝術(shù)市場整體發(fā)展。我們的當代版畫在繼承原有優(yōu)良傳統(tǒng)的同時，更應(yīng)該看到新世紀所賦予它的歷史使命，只有市場繁榮了，藝術(shù)家才更加有創(chuàng)造力，才會不斷的投入精力、金錢去創(chuàng)作新的作品。中國版畫與市場面臨的問題：一是藝術(shù)市場缺乏引導(dǎo)；二是創(chuàng)作理念過分迎合市場。只有認清問題的所在，我們才能真正做到市場與版畫創(chuàng)作相互依托、相互促進、共同繁榮。

版畫藝術(shù)要發(fā)展必須與市場緊密結(jié)合，要通過對外擴大宣傳、交流展覽、學(xué)術(shù)講座、專場拍賣等多種途徑逐漸把中國版畫藝術(shù)推向國際藝術(shù)市場。版畫家在創(chuàng)作的時候要讓自己的觀念、意識、思維方式以及作品的內(nèi)容和形式與社會和時代同步，要從我們傳統(tǒng)的博大精深的民族文化中吸取營養(yǎng)，在創(chuàng)造具有強烈的“民族化”“個性化”的高水平的版畫藝術(shù)精品?；仡欀袊敶囆g(shù)市場重新振興的二十年，我們可以看到市場經(jīng)濟在其中所起的重要作用。人類的整體素質(zhì)提高了必然會對文化精神產(chǎn)品產(chǎn)生需求，這是傳承傳統(tǒng)和現(xiàn)代文化規(guī)律的必然。中國經(jīng)濟的騰飛將給中國版畫藝術(shù)市場的興起提供無限可能。經(jīng)濟的發(fā)展決定了其它事業(yè)發(fā)展的必然性，只有與市場接軌，才能形成藝術(shù)市場與版畫創(chuàng)作雙贏的局面。版畫走到了今天是繼承和發(fā)揚的結(jié)果，只要通過我們不斷地努力，通過重新研究、發(fā)掘，重新融合新的藝術(shù)語言，就能很好地為今天所用，為現(xiàn)代市場所有，為受眾接受的現(xiàn)代版畫藝術(shù)。