（寧夏大學(xué)音樂學(xué)院 寧夏銀川 750021）

肖邦（Frederic Chopin1810-1849），是歐洲浪漫主義時(shí)期著名的作曲家、鋼琴演奏家。著名音樂美學(xué)家于潤洋先生在《悲情肖邦》一文中運(yùn)用歷史與邏輯相統(tǒng)一的方法，從肖邦獨(dú)特的悲情心理分析入手，深刻闡釋了形成肖邦鋼琴音樂的美學(xué)內(nèi)涵，揭示了肖邦音樂獨(dú)特風(fēng)格所在。他認(rèn)為形成這種悲情的原因有四點(diǎn)：1.祖國淪亡造成的巨大精神情感創(chuàng)傷；2.難以排解的、眺望故土的鄉(xiāng)愁；3.社會(huì)境遇和故鄉(xiāng)親人友人的生離死別帶來的孤獨(dú)和憂傷鄉(xiāng)愁；4.深刻影響肖邦的愛情體驗(yàn)。這些因素共同塑造了肖邦內(nèi)心的悲情色彩，決定了肖邦音樂的基調(diào)。

肖邦一生最大的貢獻(xiàn)在鋼琴領(lǐng)域，他創(chuàng)作了夜曲、練習(xí)曲、波羅乃茲、華爾茲、奏鳴曲、敘事曲、諧謔曲、即興曲和鋼琴小品等多種體裁的鋼琴經(jīng)典音樂，然而，最能體現(xiàn)肖邦悲情的作品首先是他的19首夜曲。作品op.9no.1是肖邦最早的一部夜曲，風(fēng)格承接菲爾德（John Field，1782-1837）夜曲基本形式，但依然顯示了肖邦的情感表達(dá)方式，本文就這部作品進(jìn)行分析。該作品的曲式結(jié)構(gòu)圖示如下：

音樂形式服從音樂內(nèi)容的需要。從以上結(jié)構(gòu)可以看出采用再現(xiàn)三段體既簡約，結(jié)構(gòu)內(nèi)部又豐富多變；這都是為了準(zhǔn)確表達(dá)肖邦的性格和悲情。肖邦這首作品標(biāo)明是獻(xiàn)給卡米爾.普萊耶爾夫人的，但有人考證當(dāng)時(shí)肖邦正在愛慕另一位女性。因與愛情緊密聯(lián)系，這首作品又具有了獨(dú)特的意義。這首作品所表達(dá)的愛情的確細(xì)膩、抒情，充滿了愛情的浪漫與夢(mèng)想，又富有隱匿的激情宣泄。三段體前兩段都有所重復(fù)，并在重復(fù)中擴(kuò)展音樂。柔情的重復(fù)是對(duì)愛情的眷戀和向往，而重復(fù)的擴(kuò)展則暗示作曲家內(nèi)心情感的豐富以及對(duì)于愛情的沖動(dòng)、熱情。

和聲的選擇、織體的用運(yùn)、調(diào)式的變化同樣為音樂情感表達(dá)而設(shè)計(jì)。這首肖邦夜曲，總體來看織體較為簡單，全曲基本都在上下兩個(gè)聲部上進(jìn)行。左手部分的織體以一種流動(dòng)的分解和弦，呈現(xiàn)浪花式的形態(tài)，和聲及其功能基本都由這部分承擔(dān)（1-3小節(jié)）。

全曲的調(diào)式布局總體在降b小調(diào)上，首尾呼應(yīng)，具有淡淡的抒情性和肖邦悲情總體特征。然而在中段，音樂更多在關(guān)系大調(diào)——降D大調(diào)和D大調(diào)上陳述，以此表達(dá)作曲家內(nèi)心向往愛情的浪漫柔情和對(duì)于美好愛情的夢(mèng)幻般的描述。調(diào)式調(diào)性的轉(zhuǎn)變就不僅是音樂展開的選擇，更是音樂內(nèi)涵表達(dá)的需要（19-30小節(jié)）。

作品的23-28小節(jié)，是中段c + d +c’的部分片段。這里可以清楚的看到音樂是借助降D大調(diào)的降六級(jí)六和弦作為共同和弦，（同于D大調(diào)的屬六和弦）以屬功能解決的方式自然過渡到D大調(diào)主和弦上，之后在新調(diào)連接輔助四六和弦回到主和弦。轉(zhuǎn)回原調(diào)的方式是通過減七和弦轉(zhuǎn)調(diào)來實(shí)現(xiàn)的，具體就是通過降D大調(diào)重屬導(dǎo)七和弦解決到屬九和弦，再解決到主和弦完成回歸。在作品第18小節(jié)，肖邦為了擴(kuò)展音樂，為了愛情意蘊(yùn)的激情表達(dá)，在重復(fù)樂段時(shí)使用了六級(jí)和弦的阻礙進(jìn)行，把音樂自然推向高潮，和聲的應(yīng)用極其靈活、準(zhǔn)確。

為了塑造和描繪夢(mèng)幻般浪漫的詩意境界，在作品中段尾部，肖邦還采用同一省略五音的和弦長時(shí)間多次重復(fù)的方式在下聲部襯托著，而上聲部采用靈活、跳動(dòng)的節(jié)奏，以和音的方式上下旋舞跳躍，極具情趣又夢(mèng)幻如癡；和聲相對(duì)的靜止反襯出幻境的靈妙。

在旋律上，肖邦法國血統(tǒng)所特有的貴族氣質(zhì)依然體現(xiàn)在這部作品之中。肖邦喜歡用一連串不均等的連音來變化重復(fù)旋律，使本來歌唱性很強(qiáng)的上聲部旋律在華麗、典雅之中展示相似而又別意的情感形象，例如樂曲開始時(shí)兩句旋律的對(duì)比。

從對(duì)比中不難看出肖邦杰出而又獨(dú)特的旋律創(chuàng)造能力是超群的。這種變奏絕不同于李斯特為炫技而作，而是肖邦作為法國和波蘭兩種文化的結(jié)合在音樂中的自然流露。肖邦作為鋼琴詩人，他與當(dāng)時(shí)法國貴族的交往無疑深刻影響著他的創(chuàng)作。在作品中段旋律聲部，他采用八度加厚；雖然使用弱奏的方式，似乎也能反映出肖邦作為年輕人的朝氣和內(nèi)在自信。在許多地方使用連奏與跳音結(jié)合對(duì)比展示一個(gè)樂句、樂節(jié)，不僅是肖邦情感細(xì)膩的體現(xiàn)，更是他嫻熟駕馭鋼琴這件樂器表現(xiàn)力的例證。

綜上分析，這首肖邦最早創(chuàng)作的夜曲屬于肖邦愛情體驗(yàn)的情感之作。通過曲式結(jié)構(gòu)、和聲、織體、旋律、音量、節(jié)奏等多種音樂要素共同塑造了準(zhǔn)確、完美的愛情夜曲形象。肖邦多愁善感又被包裹的激情，不是盡情抒發(fā)，而是選擇甜美、羞澀又略具自信的較復(fù)雜的音樂形式予以展露。肖邦的情感是真摯、善良，甚至是純美的，較多變化的和聲被簡潔、旋律化的織體消解了繁雜的音響，又成就了豐富多變的復(fù)雜情緒表達(dá)和浪漫詩意般境界的描述?？傊ぐ畹谝皇滓骨鸵呀?jīng)運(yùn)用了肖邦風(fēng)格的音樂語言表達(dá)肖邦的淡淡悲情，情與樂交融互動(dòng)，妙難盡言。

[1]于潤洋，悲情肖邦[J].鋼琴藝術(shù)，2010，3.

[2]揚(yáng).艾凱爾編訂，肖邦夜曲作品9-62[M].上海音樂出版社，2006年.