范永平

江蘇宜興 宜興 214221

紫砂壺的型制隨著茶文化和飲茶方式的變化而發(fā)展，造型多彩多姿的紫砂壺，百花齊放，形成了具有特點壺式的藝術風格。其中，紫砂茶壺的把手又有幾種巧妙的形式，除了端把式、橫把式，還有提梁式，每一種把式造型都十分豐富，蘊涵藝術性，造型精巧絕妙，它們都是經(jīng)過長時間的創(chuàng)造演變而形成的。

就拿提梁來說，式樣巧妙，虛實結合，是一種古老而獨特的款式。它是為了便于握持而設置，適宜大壺。“高懸之提手謂之梁”，就是提梁壺了。這種提梁型制的把手不像通常的壺那樣安在壺身一側，而是打破這種形式，自壺肩部分凌空而起，使整個壺體顯得氣勢高昂，在琳瑯滿目的紫砂作品中，提梁壺以優(yōu)雅的造型和多變的形式深受人們的喜愛。

提梁的創(chuàng)新多變，也會使人有耳目一新之感。高矮、粗細、規(guī)整和曲變的造型，半提梁，銀、銅、藤材質的提梁，還有取花貨造型藝術等等制作的提梁款式。本文所要講的就是花貨造型的提梁款式。

花貨造型的提梁，多取自然植物的梅、竹等等一系列枝干造型，塑以高高架起的提梁形式，或蜷曲，或交叉，或變化，或作三叉造型，或為懸架兩肩的造型，或方或圓，不拘一相，當年蘇東坡用紫砂陶做的提梁壺烹茶，也就有了“松風竹爐，提壺相呼”的詩句，實在賞心悅目。

本文的《葡萄提梁》壺中，依據(jù)造型的取材和創(chuàng)作，筆者來談談其中的逸趣。其渾厚圓潤的壺身，把葡萄的原生態(tài)結構、形狀運用到紫砂中來，唯美的視覺效果，提鈕的巧妙樣式，自成一番趣味。因壺身飽滿，上豐下斂，肩腹飽滿。光素的外表，光潤可鑒，輪廓線一順到底。肩部平坦走勢圓潤，頸部細而寬于壺底，壺口與壺蓋，周轉合度嚴密，壺蓋與壺身融為一體。與壺的提梁、壺鈕一樣都取葡萄藤枝干，壺嘴一彎，節(jié)疤立顯，葡萄藤枝的棱線凹凸分明。壺蓋與壺身的圓而飽滿相對應的，取半圓形，凸起，蓋上壺鈕取彎曲的藤枝，呈如意形，壺蓋上葡萄細藤和顆顆精巧的葡萄串，貼塑于壺身上，精雕細刻，造型很是惹人喜愛。

取葡萄為造型塑于紫砂壺中，自古有之，葡萄也是文人畫家們吟詠歌頌的對象。葡萄是常見的傳統(tǒng)吉祥圖案的存在，據(jù)古生物學家考證，距今六百五十多萬年前就有了。漢代由西域傳入到中原，在佛教藝術中菩薩手持葡萄是表示五谷不損，所以葡萄紋帶有五谷豐登的寓意。葡萄一籽便長出許多葡萄，果色艷麗、形之小巧卻給人豐碩的感覺，枝葉蔓延，果實累累，展現(xiàn)多姿多彩的生活遐想的同時，也預示著“多子多?！?、“一本萬利”，是人們喜聞樂見的裝飾題材。

觀此提梁壺比例協(xié)調，器身的走線順勢而流暢，因連接著提梁，顯得器身高昂的同時，又流露出精巧玲瓏之感，線面的合理掌握和排布，恰如其分，輪廓線條分明。而作為提梁部分的造型則取自葡萄的藤，曲曲折折，扭曲的形式，巧妙而不夸張，內斂中體會出紫砂的暗藏的含蓄，精神味十足。葡萄藤作的提梁線條雖多而雜，但卻不繁瑣，走勢有序而順暢，吐露出含蘊而古樸的意味來，線與面之間的節(jié)奏鮮明，凹凸感清晰，至壺肩部一側順勢而上，扭曲中又婉轉橫直而出，下取一段藤枝，撐起架空的那一段藤枝，裸露出一段，再連結固定起來，趨于平衡。欣長壺把構成了實與虛的空間美，與壺身交相輝映，一種磅礴的氣勢就隱隱的散發(fā)出來了。藤枝上節(jié)疤遍布，取自自然，遵循自然，十分巧妙。

《葡萄提梁》壺的造型奇美，富于巧妙的形體變化，敦樸穩(wěn)健，虛實結合，舒展大方。剛中帶柔，特顯張力。把與壺身自然銜接，空間效果闊大疏朗，彰顯其大度豐腴的氣勢。取葡萄之造型裝飾，葡萄枝葉刻畫精細，細節(jié)處顯得栩栩逼真，十足田野真趣，既秉承傳統(tǒng)，又有創(chuàng)意。一改纖細繁瑣，堆砌浮華之氣，權衡協(xié)調花器與光器結合之美，顯現(xiàn)了花器的唯美自然和光器的簡樸大方，同時融入了自己的創(chuàng)作思想，在設計上增加文化藝術內涵，提升了作品的藝術欣賞品位。

[1]《陶瓷造型設計》 楊永善 遼寧科學技術出版社 1991年版

[2]《紫砂茶壺的造型與鑒賞》 錢劍華 江蘇人民出版社 1992年版

[3]《陶都精華》 江蘇省對外文化交流協(xié)會 宜興陶瓷公司合編 中國和平出版社 1987年版