楊立亞，唐 云，錢 華，潘維梅

（常州紡織服裝職業(yè)技術(shù)學(xué)院服裝系江蘇常州213164）

1 纖維藝術(shù)發(fā)展的歷史歷程

纖維藝術(shù)起源于西方古老的壁毯藝術(shù)，它在發(fā)展過程中融合了世界各國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)紡織文化和紡織技術(shù)，吸納了現(xiàn)代藝術(shù)思維、現(xiàn)代紡織科技的最新成果，成為了既古老又年輕的藝術(shù)形式。不管是從它的材料、工藝、藝術(shù)手法還是表現(xiàn)形式上，纖維藝術(shù)與紡織藝術(shù)設(shè)計(jì)都有著較深的淵源，就某一個(gè)具體的作品而言，我們很難將它絕對(duì)地界定為是“纖維藝術(shù)”作品還是“紡織藝術(shù)設(shè)計(jì)”作品。從原始的60年代，到70年代再到80、90年代里，纖維藝術(shù)形態(tài)已經(jīng)由平面趨向立體，由概念趨向現(xiàn)實(shí)，這一步步地轉(zhuǎn)變都使得纖維藝術(shù)走向了多元化。

相較于傳統(tǒng)的纖維藝術(shù)，現(xiàn)代纖維藝術(shù)的特征更容易被人們所接受，它的顯著特征就在于它的空間性和雕塑性，現(xiàn)代的纖維藝術(shù)不僅給人們一種強(qiáng)烈的視覺感，在空間想象能力上也大大改觀，傳統(tǒng)的雕塑造型往往會(huì)選用硬質(zhì)材料進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。而隨著現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，多元化局面的展開，新概念材料和方式的運(yùn)用，形成了紛繁雜多的現(xiàn)代雕塑現(xiàn)象，纖維軟雕塑的應(yīng)用已經(jīng)在現(xiàn)代纖維藝術(shù)中慢慢地發(fā)展開來。纖維藝術(shù)的多元化體現(xiàn)在它的色彩、質(zhì)地以及肌理上，纖維的多面化特點(diǎn)可以把原本單調(diào)、落寞的物體賦予豐富的情感，纖維藝術(shù)就是憑借著它本身特有的質(zhì)感加以不同的造型手法，達(dá)到另類的藝術(shù)效果。隨著人類文明的發(fā)展，人們各種觀念都在日新月異地發(fā)生著改變，纖維藝術(shù)與紡織藝術(shù)、服裝設(shè)計(jì)藝術(shù)的融合更加相得益彰，在現(xiàn)代造型藝術(shù)中也起著至關(guān)重要的作用，可以說現(xiàn)代纖維軟雕塑可以獨(dú)當(dāng)一面。

2 現(xiàn)代纖維藝術(shù)的創(chuàng)新表現(xiàn)手法和創(chuàng)造思維

2.1 現(xiàn)代纖維藝術(shù)的創(chuàng)新表現(xiàn)手法

纖維藝術(shù)可以通過多種手法來表現(xiàn)，例如傳統(tǒng)的紡織、編織的手藝。但現(xiàn)代纖維藝術(shù)不局限于傳統(tǒng)的平面形式和手法來表現(xiàn)作品，而是通過新型材料的運(yùn)用和人文的設(shè)計(jì)思想來展示作品，這樣以來，使得現(xiàn)代纖維藝術(shù)更能以嶄新的面貌屹立于國(guó)際上。在服裝設(shè)計(jì)藝術(shù)領(lǐng)域，國(guó)際頂級(jí)服裝設(shè)計(jì)大師（例如：加利亞諾、卡爾文·克萊恩、克里斯汀·迪奧、夏奈爾、三宅一生等）對(duì)于纖維藝術(shù)的詮釋更是超出了它本身的內(nèi)涵，對(duì)于其服裝作品本身也是一種藝術(shù)手法的綜合體現(xiàn)。

2.2 材料對(duì)纖維藝術(shù)創(chuàng)造的影響

縱觀歷史前進(jìn)的腳步，材料始終是藝術(shù)創(chuàng)作的靈感源泉，在任何一方面的藝術(shù)領(lǐng)域中，設(shè)計(jì)師們總在不斷地創(chuàng)新和挖掘，隨著近幾年來社會(huì)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展和人文涵養(yǎng)的進(jìn)步，設(shè)計(jì)師們的思想已經(jīng)打破了傳統(tǒng)的觀念束縛，這使得纖維藝術(shù)的取材更具多元化、形象化。其次，利用纖維藝術(shù)的產(chǎn)品更能貼近設(shè)計(jì)師們的想法。材質(zhì)的不同對(duì)應(yīng)的制作工藝也是層出不窮，特別是現(xiàn)代纖維藝術(shù)的表現(xiàn)形式，相較于傳統(tǒng)的緙織、高比林的纖維藝術(shù)表現(xiàn)手法，現(xiàn)代纖維藝術(shù)手法如編制、纏繞、拼綴以及繪、印等手法更具可觀性，而且現(xiàn)在有很多的設(shè)計(jì)者將現(xiàn)代科技融入到設(shè)計(jì)領(lǐng)域中，使得原始的作品有著時(shí)代鮮明感。服裝設(shè)計(jì)師們更是在這種獨(dú)特而又繁復(fù)多變的藝術(shù)表現(xiàn)形式當(dāng)中，不斷地碰撞出靈感的火花，創(chuàng)造出具有更高藝術(shù)價(jià)值的服裝設(shè)計(jì)作品。

2.3 纖維藝術(shù)的創(chuàng)作思維及主題的表現(xiàn)

藝術(shù)的創(chuàng)新總離不開思維的拓展，同樣，纖維藝術(shù)創(chuàng)作也需要?jiǎng)?chuàng)意的思維，通常情況下，我們將創(chuàng)意思維分為三個(gè)版塊：邏輯性思維與非邏輯性思維，發(fā)散性思維與收斂性思維，橫向思維與縱向思維。這幾類思維創(chuàng)新的定義形象地把一種事物與另一種事物有效地連接在一起，從而經(jīng)過多種途徑來表現(xiàn)作品的思維方式。在整個(gè)纖維藝術(shù)創(chuàng)造過程中，選擇中意的創(chuàng)作表現(xiàn)方式也是十分重要的步驟，它是決定整件作品成功與否至關(guān)重要的一步，正因?yàn)檫@樣，我們要努力打破傳統(tǒng)觀念的束縛，選用全新的手法去表達(dá)作品所要傳達(dá)的旨意，不僅如此，我們還要著手于全面的角度，最終選擇合適的表現(xiàn)方式。纖維藝術(shù)的創(chuàng)作其實(shí)可以運(yùn)用到我們?nèi)粘Ｉ钪?，就比如說服裝產(chǎn)業(yè)。

3 纖維藝術(shù)在服裝上的運(yùn)用

3.1 實(shí)踐成果

在專業(yè)老師的指導(dǎo)下，我們申報(bào)了學(xué)校的《大學(xué)生實(shí)踐創(chuàng)新訓(xùn)練計(jì)劃項(xiàng)目》，著手探索性地研究纖維藝術(shù)與服裝的關(guān)系。為了把這個(gè)項(xiàng)目做得更好，更加徹底研究纖維藝術(shù)在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用。在這一年里，我們不斷嘗試和創(chuàng)新，經(jīng)過努力，我們的系列服裝設(shè)計(jì)作品獲得了江蘇省舉辦的“鳳舞霓裳環(huán)保創(chuàng)新服飾設(shè)計(jì)大賽”三等獎(jiǎng)和最佳環(huán)保創(chuàng)意獎(jiǎng)的殊榮。在準(zhǔn)備這個(gè)比賽的時(shí)候，我們?cè)谒伎?，到底什么纖維設(shè)計(jì)才算環(huán)保設(shè)計(jì)。一般的說法是用天然材料就是環(huán)保，實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展，而不是滿足業(yè)主的需求。其實(shí)選用的每一種不同質(zhì)地的材料，如粗糙、柔軟、細(xì)膩、僵硬等，都可以營(yíng)造出獨(dú)特的視覺效果。所以我們都認(rèn)為，在使用材料時(shí)盡可能地使用回收制成品。比如包裝帶、編織帶、碎鏡片、舊橫幅等。我們通過各種手法如編織、立體裁剪、立體編織、拼接、鑲邊、手繪等，纖維軟雕塑的布局層次很多，虛實(shí)感也很強(qiáng)，表現(xiàn)非常靈活，依據(jù)空間橫豎結(jié)合造型，根據(jù)不同纖維材料的機(jī)理變化，展示出了不同材料排列組合后所產(chǎn)生的曲直、疏密、聚散、折疊和透視的對(duì)比。運(yùn)用立體編織法，加上我們豐富的藝術(shù)想象力，用各種色系彩帶編織八片魚尾裙，使服裝呈現(xiàn)出雕塑般肌理與特色，款式簡(jiǎn)單卻能彰顯女性優(yōu)雅高貴的氣質(zhì)。這就說明纖維軟雕塑可以從體積感、力量感以及視覺、觸覺等方面塑造實(shí)在的藝術(shù)形體，以點(diǎn)、線、面、體等多種組合、穿插，構(gòu)成虛與實(shí)、聚與散、圍與透的空間藝術(shù)語言。我們這個(gè)系列，是以一個(gè)或多個(gè)獨(dú)立的形態(tài)、相同裝飾風(fēng)格、統(tǒng)一色彩的基調(diào)為元素，通過一定的安排組織，使形態(tài)出現(xiàn)一定數(shù)量上的不斷重復(fù)，塑造出形式與內(nèi)涵豐富的新形象服飾。同一形態(tài)的重復(fù)組合和有規(guī)律或無規(guī)律的再現(xiàn)、并置，不僅能產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺沖擊力的節(jié)奏韻律和不對(duì)稱感，同時(shí)也能強(qiáng)化纖維的塑造性和加強(qiáng)意蘊(yùn)，更體現(xiàn)了設(shè)計(jì)上的大膽創(chuàng)新和嘗試。

3.2 總結(jié)經(jīng)驗(yàn)

通過對(duì)這個(gè)項(xiàng)目的探索與實(shí)踐，我們無論在材料運(yùn)用還是觀念的創(chuàng)新上都取得了突破性的成果。采用纖維材料、工藝制作以及藝術(shù)理念的前衛(wèi)化，拓展了纖維藝術(shù)設(shè)計(jì)的創(chuàng)新領(lǐng)域，材質(zhì)的創(chuàng)新引發(fā)了越來越豐富的制作工藝。無論運(yùn)用的是舊材料還是新材料，不同的材料配合不同的工藝，都會(huì)產(chǎn)生不同的空間形態(tài)和視覺感受。作為纖維藝術(shù)，其表現(xiàn)手法也是多樣的，特別是纖維藝術(shù)的表現(xiàn)方式更是層出不窮，將更多的觀念和手段運(yùn)用到創(chuàng)作當(dāng)中。通過實(shí)踐，我們對(duì)纖維藝術(shù)設(shè)計(jì)有了更深層的了解。

4 纖維軟雕塑在服裝設(shè)計(jì)中的發(fā)展前景

長(zhǎng)時(shí)間以來，纖維藝術(shù)與服裝設(shè)計(jì)藝術(shù)一直在不斷地融合，不斷地突破和創(chuàng)新，成為了人們著裝藝術(shù)中的一部分；近年來，很多纖維藝術(shù)作品已經(jīng)進(jìn)入飯店、賓館和各個(gè)家庭，更加吸引了很多服裝設(shè)計(jì)師，纖維藝術(shù)紛紛走進(jìn)了服裝設(shè)計(jì)創(chuàng)作的世界。因?yàn)槔w維軟雕塑具有天然的材料質(zhì)地和手工編織的手法技巧，因而拉近了藝術(shù)與人們?nèi)粘Ｖb的距離，這不僅營(yíng)造了一種溫馨而又富有個(gè)性的藝術(shù)氣息，也滿足了人們回歸大自然的心愿。現(xiàn)代纖維軟雕塑正在走進(jìn)人們的藝術(shù)生活中，呈現(xiàn)出了前所未有的繁榮景象。

[1] 張雷.纖維藝術(shù)[M].黑龍江美術(shù)出版社，2004.

[2] 林樂成.纖維藝術(shù)[M].上海畫報(bào)出版社，2006.

[3] 蔡從烈，秦栗，薛建新.纖維藝術(shù)設(shè)計(jì)[M].湖北美術(shù)出版社，2010.