吳淑嚴(yán)

（平頂山學(xué)院 河南 平頂山 467002）

隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展，語(yǔ)言類節(jié)目越來(lái)越多采用復(fù)制、模仿網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)、經(jīng)典生活情境等方式來(lái)設(shè)置“包袱”，以此帶來(lái)詼諧幽默的效果。事實(shí)上，以小品、相聲為代表的語(yǔ)言類節(jié)目“包袱”的生成，具有內(nèi)在的模因復(fù)制和傳播規(guī)律。在此，我們以2013年央視春晚的小品、相聲為例，探析語(yǔ)言類節(jié)目“包袱”設(shè)置的模因論機(jī)理。

一、相聲、小品等語(yǔ)言類節(jié)目中的“包袱”設(shè)置

“自電視機(jī)普及以來(lái)，在由歌舞、戲曲和語(yǔ)言類節(jié)目三大主要組成部分形成的綜藝性文藝晚會(huì)中，語(yǔ)言類節(jié)目逐漸占據(jù)很重要的位置，成為文藝晚會(huì)獨(dú)特亮麗的風(fēng)景”[1]，相聲、小品是其典型的代表形式。相聲自誕生以來(lái)，就一直以生動(dòng)鮮活的語(yǔ)言、多元的藝術(shù)形式、獨(dú)特的表現(xiàn)手段、幽默詼諧的風(fēng)格贏得廣大民眾的喜愛(ài)。小品與相聲不同，它是隨著春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的發(fā)展而誕生的新型藝術(shù)形式，隨后，便因其活潑、詼諧的表演風(fēng)格及對(duì)生活情景的高仿真性贏得觀眾的廣泛喜愛(ài)，成為文藝舞臺(tái)不可或缺的、獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

相聲和小品雖然在表現(xiàn)形式上有較大的不同，但它們都屬于“笑”的藝術(shù)，通過(guò)“包袱”設(shè)置讓人在笑聲中得到教益，受到啟發(fā)。所謂“包袱”是指在表演故事時(shí)，先鋪墊（包好），然后以不可預(yù)料的方式突然“抖開(kāi)”，令人發(fā)笑；從廣義上講，相聲、小品表演中，所有構(gòu)成笑料的技巧、方法等都可稱為“包袱”[2]。事實(shí)上，相聲和小品等語(yǔ)言類節(jié)目設(shè)置“包袱”的根本原因，就是要構(gòu)造“情理之中”又“出乎意料”的戲劇矛盾和沖突。在相聲、小品的藝術(shù)構(gòu)造中，“出乎意料”能增添笑料，合乎“情理之中”則能體現(xiàn)曲藝形式的價(jià)值和意義，體現(xiàn)寓教于樂(lè)的藝術(shù)宗旨。

語(yǔ)言類節(jié)目是對(duì)語(yǔ)言的藝術(shù)表現(xiàn)，其“包袱”的設(shè)置和生成則往往采用年度流行語(yǔ)、網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)或年度焦點(diǎn)問(wèn)題，具有明顯的鮮活性、典型性及高點(diǎn)擊率。特別是網(wǎng)絡(luò)廣泛普及、信息技術(shù)高度發(fā)展的今天，人們喜聞樂(lè)見(jiàn)的相聲、小品等藝術(shù)形式往往為了逗樂(lè)，就會(huì)大量借用或復(fù)制網(wǎng)絡(luò)型語(yǔ)言、模仿經(jīng)典情境、傳播正能量來(lái)設(shè)置“包袱”。事實(shí)上，相聲、小品等語(yǔ)言類節(jié)目，對(duì)生活語(yǔ)言和文化現(xiàn)象的復(fù)制、模仿和傳遞，從語(yǔ)言學(xué)的角度看正好履行了模因傳遞和復(fù)制文化功能，是生活中典型的模因現(xiàn)象。

二、2013年央視春晚相聲、小品“包袱”中的語(yǔ)言模因

相聲和小品中的“包袱”，作為一種語(yǔ)言模因形式，明顯地體現(xiàn)兩種模因的復(fù)制和傳遞規(guī)律。2013年央視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的相聲、小品，大量地復(fù)制或模仿了百姓熟悉并喜歡的語(yǔ)言信息，這些被復(fù)制、模仿和傳播的流行語(yǔ)、經(jīng)典語(yǔ)句、文化現(xiàn)象就是模因。依據(jù)復(fù)制和傳播方式，相聲、小品中的語(yǔ)言模因可分為“基因型”和“表現(xiàn)型”兩類，其在節(jié)目“包袱”的設(shè)置中起到特殊的作用。

（一）“基因型”語(yǔ)言模因

語(yǔ)言類節(jié)目“包袱”中的“基因型”語(yǔ)言模因，既有直接套用的固有成語(yǔ)、諺語(yǔ)、經(jīng)典臺(tái)詞、名言警句等，又有變異形式、更換語(yǔ)境以及適用對(duì)象的經(jīng)典網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言、流行語(yǔ)等，帶來(lái)意想不到的信息傳遞和文化傳播效果。

1.語(yǔ)言強(qiáng)勢(shì)模因的“直接套用”

在模因的復(fù)制和傳遞中，當(dāng)遇到與原語(yǔ)言相似或相近的情境時(shí)，宿主可在不改變信息內(nèi)容的情況下，直接模仿、套用如引文、口號(hào)、經(jīng)典臺(tái)詞、名言、警句等強(qiáng)勢(shì)語(yǔ)言母體。在2013年央視春晚的語(yǔ)言類節(jié)目中，就有大量被直接引用和復(fù)制的語(yǔ)言模因。如相聲《敗家子》里面直接套用的“成由勤儉敗由奢”；“黃金本無(wú)種，出自勤儉家”；“國(guó)泰民安，五谷豐登”等；相聲《這事兒不賴我》中“空談只會(huì)誤國(guó)，實(shí)干才能興邦”都是強(qiáng)勢(shì)模因的直接套用。再如《敗家子》中，郭德綱直接套用灰太狼的一句口頭禪“我還會(huì)回來(lái)的”，淋漓盡致地體現(xiàn)出“黑車司機(jī)”受挫后拂袖而去但又不甘于失敗的復(fù)雜心情；《你攤上事了》中，趙總的弟弟引用的昵稱“親”，更是體現(xiàn)了強(qiáng)勢(shì)語(yǔ)言模因的高效傳播現(xiàn)象。這些耳熟能詳?shù)目陬^禪和流行語(yǔ)，表現(xiàn)出強(qiáng)勢(shì)語(yǔ)言模因的既有特征，而且其內(nèi)在文化和意義很容易被觀眾解讀和理解。這些“包袱”設(shè)置中直接引用大家深知意義的流行語(yǔ)，再加上演員們聲情并茂地表演，瞬時(shí)便會(huì)起到逗樂(lè)子的效果。

2.經(jīng)典語(yǔ)言模因的“異型傳遞”

經(jīng)典語(yǔ)言有時(shí)可通過(guò)縱向遞進(jìn)的方式實(shí)現(xiàn)有效傳播，但是在復(fù)制和傳播中，會(huì)出現(xiàn)與原始形式及意義不同的信息變異，即我們所說(shuō)的相同信息的“異型傳遞”。事實(shí)上，這些變異與模因原始信息和意義并不矛盾，其實(shí)質(zhì)仍是原始內(nèi)容及意義的復(fù)制和延伸。在相聲和小品中，為了達(dá)到強(qiáng)化其詼諧幽默的目的，經(jīng)常使用這樣的“包袱”模因，如《敗家子》中的“你的智商余額明顯不足，趕緊找地兒充值去吧”，《你攤上事了》中的“趙總點(diǎn)擊率還挺高”等。這里的“余額”“、點(diǎn)擊率”等詞語(yǔ)，雖然與原始形式及表面意義有異，但是，這些變化依然是模因原始信息及意義在新情境下的拓展和延伸。在特定情境下，這種同形信息意義的變異和錯(cuò)位使用，往往可以形成有效的對(duì)比或映射，以冷幽默的方式表達(dá)出人們內(nèi)心的不滿和譏諷情緒。

（二）“表現(xiàn)型”模因

“表現(xiàn)型”模因是形式相同而內(nèi)容有別，通常采用相同表現(xiàn)形式，根據(jù)具體情境表達(dá)不同內(nèi)容。2013央視春晚相聲、小品“包袱”中大量使用的“表現(xiàn)型”模因，是宿主根據(jù)情境設(shè)置及情節(jié)構(gòu)造的需要，將原有模因進(jìn)行靈活改裝以適應(yīng)節(jié)目主題和場(chǎng)境表現(xiàn)的語(yǔ)言模因變體。

1.同音異義傳播

在“包袱”設(shè)置中，語(yǔ)言類節(jié)目的創(chuàng)作者會(huì)依托同音詞對(duì)已有的成語(yǔ)、俗語(yǔ)、諺語(yǔ)及流行語(yǔ)等進(jìn)行“諧音換字”，以體現(xiàn)其獨(dú)特創(chuàng)作用意，并達(dá)到創(chuàng)造幽默氛圍的目的，即模因的同音異義傳播。此類語(yǔ)言模因，可在保留原有結(jié)構(gòu)的情況下，依托語(yǔ)言的同音異義變化實(shí)現(xiàn)模因的橫向傳播，如《今天的幸福2》中“我是郝建的內(nèi)人——建內(nèi)”“，打敗你的不是天真，是無(wú)鞋”，還有小品《想跳就跳》中的“我礙你，我愛(ài)你我愛(ài)你”等，都是利用“諧音換字”的方式靈活地改裝以形成“包袱”，以起到幽默詼諧的效果。

2.同型聯(lián)想嫁接的運(yùn)用

同型聯(lián)想嫁接，是借助原語(yǔ)言中的某個(gè)詞或字的多重意義，引導(dǎo)人們撇開(kāi)原語(yǔ)言的本義或喻義作出新的含義解釋，最終達(dá)成宿主要求的誤會(huì)曲解效果。相聲和小品的創(chuàng)作者為達(dá)到某種誤會(huì)和曲解，通常會(huì)把人們熟知的事情故意給以另一種解釋，以制造出非同一般的幽默效果。如《今天的幸福2》中“郝建——好賤”，《敗家子》中“下嫁——下架”等語(yǔ)詞雖然在形式上保持了原貌，但當(dāng)“包袱”抖開(kāi)時(shí)，觀眾發(fā)現(xiàn)其意義已經(jīng)暗換，造成了“出人意料，又合乎情理”的意義反差，表現(xiàn)出幽默風(fēng)趣、耐人尋味的藝術(shù)效果。

3.同構(gòu)異義橫向嫁接

相聲和小品為了達(dá)到高效譏諷效果，還會(huì)采用語(yǔ)言模因的同構(gòu)異義橫向嫁接方式?！鞍ぁ敝惺褂谜Z(yǔ)言的模因結(jié)構(gòu)不變，只是將一些詞語(yǔ)或字進(jìn)行臨時(shí)的掉包，最終實(shí)現(xiàn)內(nèi)容信息的變化。像《今天的幸福2》中“你看前夫哥，長(zhǎng)得也算是一表人渣啊”中的“一表人才”被“一表人渣”所取代，兩個(gè)詞語(yǔ)僅一字之差，意義卻大相徑庭，讓人忍俊不禁，且譏諷效果立顯。

另外，在相聲和小品的語(yǔ)言“包袱”中，還會(huì)出現(xiàn)一些以名言、名句、名段等“非?！苯Y(jié)構(gòu)為模因母體，衍生出的一些新的語(yǔ)言模因[3]。如《這事不賴我》中“世界上最遙遠(yuǎn)的距離不是生與死，而是我在五環(huán)，你也在五環(huán)”，此結(jié)構(gòu)源自詩(shī)歌《世界上最遙遠(yuǎn)的距離》中的“世界上最遙遠(yuǎn)的距離不是生與死，而是我就站在你面前，你卻不知道我愛(ài)你”。該結(jié)構(gòu)被宿主形象、巧妙地復(fù)制，幽默地道出人們?cè)谏舷掳喔叻迤谟龅浇煌ㄗ枞麜r(shí)無(wú)可奈何、一籌莫展的心情。

三、模因的復(fù)制和傳播對(duì)語(yǔ)言類節(jié)目效果的生成起到了關(guān)鍵作用

語(yǔ)言類節(jié)目中的相聲和小品是我國(guó)大眾娛樂(lè)的主要形式，其在語(yǔ)言、內(nèi)容和觀眾方面具有明顯的地域特征。但是，相聲和小品作為貼近人民群眾生活的節(jié)目，以其幽默風(fēng)趣、滑稽可笑的“笑”的藝術(shù)，深受觀眾的喜愛(ài)。而且，隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展，各類語(yǔ)言類節(jié)目越來(lái)越傾向于語(yǔ)言的鮮活性以及主題的時(shí)代性，不但借用復(fù)制新鮮的網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言，而且還會(huì)有效模仿百姓的焦點(diǎn)話題、熱點(diǎn)現(xiàn)象來(lái)設(shè)置“包袱”，并以此帶來(lái)幽默效果。

在綜藝類晚會(huì)中，相聲是靠復(fù)制笑話、語(yǔ)言、說(shuō)唱等形式來(lái)達(dá)到某種藝術(shù)效果；而小品則是在復(fù)制和模仿生活中的經(jīng)典文化、生活現(xiàn)象。依據(jù)模因論的理論，任何語(yǔ)言形式、生活情境以及文化現(xiàn)象，只要通過(guò)模仿得以復(fù)制和傳播，都可以稱之為模因。所以，語(yǔ)言類節(jié)目中所復(fù)制和傳播的強(qiáng)勢(shì)語(yǔ)言信息和文化現(xiàn)象、焦點(diǎn)人文情境都是模因，也就是說(shuō)，模因在相聲和小品等節(jié)目中的被模仿、復(fù)制和傳播，高效地實(shí)現(xiàn)了語(yǔ)言類節(jié)目藝術(shù)效果。

綜上，根據(jù)模因論的原理，以相聲、小品為代表的語(yǔ)言類文藝節(jié)目中的“包袱”設(shè)置，是一種典型的模因現(xiàn)象，既復(fù)制傳遞語(yǔ)言，也模仿傳播文化?！鞍ぁ痹O(shè)置中的模因，同樣表現(xiàn)出“基因型”和“表現(xiàn)型”兩種語(yǔ)言模因的特征，并依靠模因基本的復(fù)制和傳播規(guī)律而存在和發(fā)展。在相聲和小品中，這些模因能夠迅速在新的情境下帶給觀眾“情理之中”又“出乎意料”的矛盾認(rèn)知心理，從而達(dá)到語(yǔ)言類節(jié)目詼諧幽默的效果。

［1］劉大強(qiáng).情景詩(shī)畫以小見(jiàn)大——文藝晚會(huì)的語(yǔ)言類節(jié)目創(chuàng)作探索［J］.劇影月報(bào)，2008（5）.

［2］王力葉.相聲藝術(shù)與笑［M］.北京:廣播出版社，1982.

［3］許敏.相聲語(yǔ)言中“包袱”的模因論分析［J］.重慶科技學(xué)院學(xué)報(bào)，2009（3）.