保羅·克利（PaulKlee1879-1940）是20世紀(jì)的重要藝術(shù)家。他曾在包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院任教，隨后又在杜塞爾多夫美術(shù)學(xué)院任教至1933年。其作品具有抽象性和有機(jī)感，極富音樂感染力，并能令人產(chǎn)生精神共鳴。他對(duì)藝術(shù)產(chǎn)生了巨大影響，尤其是對(duì)馬克·羅斯科、肯尼斯·諾蘭德、理查德·迪爾本康與胡安·米羅等藝術(shù)家。

倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館正在為克利籌備名為“Paul Klee： Making visible”的展覽（2013年10月16日至2014年3月9日），屆時(shí)將展出博物館與個(gè)人藏家在30年間收藏的克利的作品。雖然克利是一位多產(chǎn)藝術(shù)家（作品超過10，000件），但其進(jìn)入拍賣市場(chǎng)的重要作品卻十分罕見。泰特現(xiàn)代美術(shù)館的展覽有可能刺激買家的需求，但高端作品的供應(yīng)卻有可能跟不上需求的增長(zhǎng)。由于其市場(chǎng)嚴(yán)重受到供應(yīng)不穩(wěn)定的影響，克利的拍賣年收入少則440萬美元，多則2，300萬美元，波動(dòng)幅度很大（分別為2011年與2012年的拍賣業(yè)績(jī)）。此外，藏家的要求也十分苛刻：他們寧愿掏出100，000美元去購買一幅優(yōu)質(zhì)的紙上畫作，也不會(huì)選擇平庸或估價(jià)過于樂觀的作品。如僅在2013年6月，克利的素描作品就有44%慘遭流拍。如果說藏家的要求高是造成流拍的原因之一，拍賣會(huì)的舉辦地點(diǎn)也是另外一個(gè)原因：克利作品在巴黎、倫敦和紐約的拍賣狀況要優(yōu)于伯爾尼和蘇黎世。因此，藝術(shù)愛好者可以關(guān)注瑞士和德國的拍賣會(huì)消息，以增加購得其作品的機(jī)會(huì)。（來源： Artprice）