黃靜

摘要：影視作品中人物的造型設(shè)計(jì)具有直觀性，直接決定著人們對(duì)影視作品的感知與審美的第一印象。因此，對(duì)于影視作品的人物造型設(shè)計(jì)提出了更高的要求。為了滿足人們的審美需求，人物造型設(shè)計(jì)需要不斷的改革與創(chuàng)新，不斷塑造人物的造型，以吸引觀眾的目光，增強(qiáng)影視作品的藝術(shù)張力和表現(xiàn)力。

關(guān)鍵詞：年代劇；人物造型；社會(huì)影響

現(xiàn)今我們說所的年代劇一般指表現(xiàn)辛亥革命之后至新中國(guó)成立之時(shí)，這一歷史時(shí)期的影視作品。這一時(shí)期是中國(guó)經(jīng)歷社會(huì)激蕩，新舊觀念混雜，東西文化碰撞的時(shí)代。奪得政權(quán)的革命者希望通過剪辮、放足等舉措施行民眾教化。人們也通過服飾、發(fā)型表明自己的政治立場(chǎng)、審美追求等。由此更突出了人物造型在年代劇中的重要。人物造型設(shè)計(jì)通過化妝造型設(shè)計(jì)、服裝造型設(shè)計(jì)和發(fā)型造型設(shè)計(jì)對(duì)劇中人物進(jìn)行整體設(shè)計(jì)，使得演員在最大程度上跟劇中人物在形象上契合，并透過人物形象反映那個(gè)時(shí)代的社會(huì)生活。為使影視劇更具觀賞性，在人物設(shè)計(jì)時(shí)我們也加入一些現(xiàn)今的流行元素，在不脫離歷史的前提下進(jìn)行一些細(xì)節(jié)的調(diào)整，更吸引各年齡層次的觀眾。

1年代劇中對(duì)人物的化妝造型設(shè)計(jì)

在影視作品中，劇中人物往往通過妝容設(shè)計(jì)的改變來體現(xiàn)人物的不同處境、不同身份。同時(shí)也讓觀眾眼前一亮，將人物形象塑造的栩栩如生。這里我們對(duì)電視劇《敵后便衣隊(duì)》中的賀蘭的妝容進(jìn)行一下解析。賀蘭是抗戰(zhàn)時(shí)期的一名新四軍戰(zhàn)士，作為敵后便衣隊(duì)政委的賀蘭在妝容設(shè)計(jì)上突出自然，帥氣。健康的亞麻色膚色，不加修飾的一字眉，以及自然的唇色都顯示出新四軍戰(zhàn)士的樸實(shí)、自然。淡淡的暖桔色腮紅則增加了人物在戰(zhàn)爭(zhēng)年代充滿戰(zhàn)斗激情的情緒。為深入敵后更好地完成任務(wù)，賀蘭喬裝成海外歸來的大小姐。這時(shí)我們采用清新淡雅的透明底妝呈現(xiàn)出高貴的氣質(zhì)，一彎柳葉眉勾勒面部線條，精細(xì)的眼線凸顯聰慧，帶珠貝彩的眼影和嫩粉色的腮紅流露出女性的嫵媚，魅惑的紅唇成為整個(gè)妝容的點(diǎn)睛之筆。通過兩種截然不同的妝容幫助演員在兩個(gè)人間自由轉(zhuǎn)換、游刃有余。

在眾多的影視作品中，影視劇人物的妝容造型設(shè)計(jì)有時(shí)讓人眼前一亮，將人物的形象塑造的栩栩如生。我們可以對(duì)《大上?！分械娜宋飱y容進(jìn)行解析一下。比方說少女時(shí)代的葉知秋，她的妝點(diǎn)是柳眉妝加上粉嫩腮紅。葉知秋與來日成為上海大梟雄的成大器是青梅竹馬，然而時(shí)光的流逝與時(shí)空的限制使得雙方脫離了對(duì)方的軌道。這時(shí)的葉知秋一橫纖細(xì)的柳葉眉將臉部的立體線條塑造出來，兩頰的粉嫩腮紅流露出她的羞澀與甜美，淡淡的橘色唇彩唯美動(dòng)人。

對(duì)于青年時(shí)代的葉知秋，最大的妝點(diǎn)是細(xì)黑的眼線加上啞光唇彩。這時(shí)的葉知秋已嫁為人婦，細(xì)細(xì)的柳眉勾勒出她深邃的輪廓，淡雅的底妝呈現(xiàn)出一種優(yōu)雅恬靜。細(xì)細(xì)的眼線流露著淡淡的哀傷又夾雜著女性獨(dú)有的毅力與堅(jiān)強(qiáng)，啞光的唇彩知性而高貴。

再一人物的妝容更是一代表，就是與成大器結(jié)婚后的阿寶，她是煙熏眼妝加上高挑的眉妝。這一時(shí)期的阿寶渾身散發(fā)著濃濃的女人味，小煙熏的眼妝性感迷離，高挑的眉妝彰顯出女人的氣概與魅力。而啞光色澤的唇彩將她的魅惑氣息進(jìn)一步凸顯。

2年代劇中對(duì)人物的發(fā)型造型設(shè)計(jì)

發(fā)型在辛亥革命后的中國(guó)有過革命性的改變，在其后的幾十年中人們的發(fā)型也受到東西方文化碰撞的影響。男女發(fā)式都顯示出精彩紛呈的變化。因此年代劇中的人物也因不同的時(shí)代背景，不同的人物處境給設(shè)計(jì)師提供了創(chuàng)作的空間。男式有剪去長(zhǎng)辮的“一匹瓦”，有勞動(dòng)人們的“圓寸頭”，有留洋歸來的“飛機(jī)頭”等等。女式就更加數(shù)不勝數(shù)了，從早期的成年女子挽髻于前額頂，如螺似鬟；年輕女子的長(zhǎng)辮加燕尾式劉海，或一字式劉海。隨著西方思潮和技術(shù)的涌入，出現(xiàn)了時(shí)髦女郎的燙發(fā)，和青年學(xué)生、知識(shí)女性的短直發(fā)。在影視作品中，人物的發(fā)型往往能夠幫助造型師在塑造人物時(shí)起到很重要的作用。

電視劇《鐵血兄弟》中江流的造型則通過發(fā)型的改變，使觀眾看到江流從一個(gè)懵懂少年到力求文化拯救中國(guó)的文人的轉(zhuǎn)變。劇中開篇的江流還是清時(shí)期的少年，由于拍攝需要，我們采用瓜皮帽加清頭套的造型，給觀眾呈現(xiàn)出一個(gè)青澀懵懂的少年形象；在江流赴法留學(xué)時(shí)則去掉帽子，露出頂發(fā)自然向前，后腦和兩鬢做層次推剪，這時(shí)的江流已然通過剪辮表明了自己與舊時(shí)代的決裂和追尋理想、真理的決心；從法國(guó)歸來，我們給江流設(shè)計(jì)了一個(gè)稍長(zhǎng)，有分路的發(fā)片，發(fā)片貼在頭頂部位，發(fā)質(zhì)處理蓬松，雖有分路，但并沒有吹整成型，稍稍向前搭在額前，整體感覺有些疲憊，有些無奈，又有些倔強(qiáng)，映襯出江流渴望通過辦報(bào)而文化救中國(guó)，但又被現(xiàn)實(shí)一次次擊倒，又一次次爬起向前。

3年代劇中對(duì)人物的服裝造型設(shè)計(jì)

在影視劇中對(duì)于服裝的造型設(shè)計(jì)是至關(guān)重要的。一為影片的環(huán)境造型，即為故事情節(jié)服務(wù)；再就是人物造型，即為塑造人物的外表形象服務(wù)。成功的服裝造型設(shè)計(jì)能夠促使演員逼真的進(jìn)入角色，從而使表演成功，能使觀眾身臨其境，關(guān)注劇情的發(fā)展，得到視覺、聽覺方面的美感享受。在年代劇的人物服裝造型中我們不得不要說的是旗袍對(duì)于人物造型設(shè)計(jì)的重要作用。它以其流動(dòng)旋律、濃郁的詩(shī)情，表現(xiàn)出中華女性的賢淑、溫柔、典雅和清麗的性情與氣質(zhì)。

三十到四十年代是旗袍的鼎盛時(shí)期，這時(shí)出現(xiàn)的改良旗袍又在結(jié)構(gòu)上吸取西式裁剪方法，使旗袍更為稱體合身。也是在此時(shí)，旗袍奠定了它在女裝舞臺(tái)上的不可代替的重要地位。隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展電影行業(yè)獲得快速的發(fā)展，從王家衛(wèi)的《花樣年華》到李安的《色·戒》，旗袍也成為電影中對(duì)人物進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)的首選?！痘幽耆A》中的旗袍表現(xiàn)了它高貴、典雅的特征，在《色·戒》中旗袍則表現(xiàn)了它性感的一面。在《色·戒》中王佳芝的旗袍大多開衩至臀，腰身緊繃，女性的曲線美顯露無遺。王佳芝被塑造的風(fēng)情萬種，以致于易先生將那古典的意象美撕裂，撕開了那輾轉(zhuǎn)的愛恨情仇。旗袍在絲質(zhì)面料上留下窄長(zhǎng)的縫隙，看上去那么自然，若隱若現(xiàn)中表現(xiàn)出了女性的美。年代劇中，旗袍扮演著重要的角色，它讓人物形象更加的飽滿，更加的充滿韻味。

而對(duì)于男士的服飾而言，這也是視角色而定的，對(duì)于不同的角色在對(duì)服裝的選擇上也是不盡相同的。但是，在影視劇中更傾向于西裝，一身筆挺的西裝，皮鞋被擦得油光嶄亮，看上去給人的感覺是灑脫、瀟灑，很有紳士風(fēng)度。所以對(duì)于男士的服裝更多的是講究簡(jiǎn)約、整潔、得體，體現(xiàn)男士的那種風(fēng)度。這主要是針對(duì)那些影視劇中的主要角色而言的，像一些小角色，則還是身穿長(zhǎng)衫，馬褂，頭戴瓜皮帽。這樣就更加襯托出了影視劇中的主要人物。如果，一部影視劇在服裝的運(yùn)用上很細(xì)致，就會(huì)幫助影片起到烘托時(shí)代氣氛，交代人物環(huán)境的重要作用。

4結(jié)束語(yǔ)

年代劇作為那個(gè)時(shí)期社會(huì)歷史的反應(yīng)、人們生活的寫照，對(duì)表現(xiàn)那個(gè)時(shí)代的社會(huì)風(fēng)貌、社會(huì)生活具有重要的作用。透過這些年代劇我們可以更好地了解那個(gè)時(shí)期的社會(huì)生活，更好的了解那個(gè)時(shí)期影視劇中對(duì)人物造型的設(shè)計(jì)?，F(xiàn)如今的社會(huì)生活中，人們?cè)絹碓阶非竽欠N古典、典雅的美，越來越崇尚舊時(shí)代的人物造型設(shè)計(jì)的觀念。所以說，深入的研究年代劇的人物造型設(shè)計(jì)對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)而言也是一種借鑒與進(jìn)步。

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