王璐

“面對(duì)一件瓷器，通過它的光，它就可以和你對(duì)話，能夠傳達(dá)出很多信息?！闭f出這句話的是一位對(duì)高古瓷近乎癡迷的人，他就是中國文物保護(hù)基金會(huì)文物保護(hù)檔案專項(xiàng)基金管委會(huì)副主任丁仰振先生。悉心研究探尋了近三十年高古瓷的丁仰振說道：“高古瓷是中國古陶瓷的精華所在，代表了中國陶瓷制作的最高水平，特別是宋瓷，后世再也無法復(fù)制超越。”

高古瓷器是一個(gè)與明清瓷器相對(duì)的概念，古代瓷器按年代分為：高古瓷（一般學(xué)術(shù)界是把元代以前的瓷器劃分為高古瓷）、清三代（元、明、清）瓷器。高古瓷自身所載之歷史、文化、藝術(shù)等各方面價(jià)值，都較明清瓷器有過之而無不及。雖然近些年來，國內(nèi)瓷器收藏市場上最引人關(guān)注的多是明清瓷器，但隨著國內(nèi)拍賣市場逐步開放以及高古瓷價(jià)值逐漸被市場重視和認(rèn)可，高古瓷國內(nèi)市場和歐美市場之間的差距也正在逐漸拉近，未來的高古瓷市場行情不可估量。

宋瓷：高古瓷中的珍品

有一種觀點(diǎn)認(rèn)為，高古瓷就是以宋瓷為代表，因?yàn)樗未还J(rèn)為我國陶瓷文化空前繁榮的時(shí)代，其中五大名窯也被公認(rèn)為代表了宋瓷燒造的最高水準(zhǔn)和審美的最高境界。

宋代瓷器釉色追求自然天成的美，受益于傳統(tǒng)美學(xué)思想。中國傳統(tǒng)美學(xué)的一個(gè)顯著特點(diǎn)，就是崇尚天然真實(shí)，把自然樸素之美作為理想之美的典范。這種對(duì)自然美的崇慕和追求，對(duì)中華民族的審美意識(shí)和中國藝術(shù)的發(fā)展具有深遠(yuǎn)的影響。宋代瓷器釉色追求自然天成的風(fēng)韻，與中國傳統(tǒng)美學(xué)的旨趣相合拍，真可謂達(dá)到了渾然天成，天衣無縫的妙境。正是基于這種原因，宋代的名瓷，被世人譽(yù)為奇珍異寶，獲得歷代人們的高度贊美，這也是宋代瓷器能在世界上享有盛譽(yù)的一個(gè)重要原因。

宋代的五大名窯：汝窯、官窯、哥窯、鈞窯、定窯，似乎早已成為宋瓷最高水平的代名詞。五大名窯各具特色：汝窯以天青釉和香灰胎著稱；官窯、哥窯都以開片冰裂紋為美；鈞窯以“入窯一色，出窯萬彩”的窯變色彩而獨(dú)具一格；定窯以白釉和裝飾技巧來取勝。盡管五大名窯不能涵蓋宋代瓷業(yè)生產(chǎn)的全貌，卻集中體現(xiàn)了宋代的制瓷水平，除五大名窯外，龍泉窯、耀州窯、建窯、湖田窯、磁州窯、吉州窯等窯口出產(chǎn)的瓷器也達(dá)到了相當(dāng)高的水平。每個(gè)時(shí)代的歷史遺存都不可避免的保留著屬于那個(gè)時(shí)代的烙印，不管是技術(shù)還是文化都遺傳著屬于那個(gè)時(shí)代的基因。自宋太祖趙匡胤“杯酒釋兵權(quán)”建立北宋王朝伊始，治國的政策一直是“尚文輕武，文德政治”，自此士大夫階層進(jìn)入了一個(gè)前所未有的隆盛時(shí)代，致使理學(xué)之風(fēng)達(dá)到新的高潮，對(duì)宋人的思想情操和審美觀念都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。宋徽宗一句“雨過天晴云破處，者般顏色做將來”創(chuàng)燒了汝窯，被世人譽(yù)為 “五窯之魁”，上至統(tǒng)治者下至平民百姓都對(duì)文化藝術(shù)有著不懈地追求，這為瓷業(yè)的發(fā)展創(chuàng)造了理想的環(huán)境，同時(shí)制瓷行業(yè)培養(yǎng)了大量的藝術(shù)人才，令后世追捧的宋瓷由此誕生。

鑒賞：穿越千年的“光”

高古瓷距今年代久遠(yuǎn)，存世量稀少，完整的更是稀少，因而有著很高的收藏價(jià)值和巨大的升值空間。隨著市場關(guān)注度越來越高，出現(xiàn)了大量仿品。在隋唐大運(yùn)河古陶瓷館中，丁仰振先生介紹說：“我最初的收藏之路也很曲折，開始的時(shí)候鑒別的能力有限，在收集的過程中，也有打眼的時(shí)候，隨后就開始不停地研究，比對(duì)，琢磨了很長時(shí)間，逐漸領(lǐng)悟了其中的了。”他指著在記者面前的滿滿一大桌子的高古瓷碎片說：“這些瓷片都是老師！”

丁仰振先生大方地把幾件釉色絕美的瓷器呈現(xiàn)在記者面前，呈現(xiàn)在記者面前的每一件都是世間罕有的絕品宋瓷，正當(dāng)記者驚嘆感慨高古瓷之美時(shí)，他指著其中的一真一贗兩件瓷器言簡意賅地說道：“‘光是鑒定高古瓷關(guān)鍵的一點(diǎn)。什么都可以仿，唯獨(dú)光是不能仿的！”這是丁仰振先生在鑒定方面首次提出的一種說法，也是他窮其幾十年的收藏經(jīng)驗(yàn)總結(jié)提煉出來的精髓。他繼續(xù)闡釋說：“器物的造型、上釉方法、燒造方法、原材料都不盡相同，制作的水平也是從生疏到逐漸成熟的過程，每樣器物都蘊(yùn)含著當(dāng)時(shí)的時(shí)代風(fēng)格，所以在判別上不能一概而論。但唯獨(dú)‘光是任何做舊手法都還原不了的。我們講的包漿、神韻、肥潤都講的是光。經(jīng)歷了一千多年形成的光是無法復(fù)制的，那是一種由內(nèi)而外散發(fā)出來的光，是柔和的，像包上了一層塑料薄膜，贗品呈現(xiàn)出來的光完全不是這樣?！倍○^長耐心地指導(dǎo)著記者感悟著宋瓷的美麗：“宋瓷追求的是玉質(zhì)感，宋代的官窯燒制出來的瓷器胎薄釉厚，由此產(chǎn)生出的玉質(zhì)感給人一種美的享受?！?/p>

行情：拍賣市場看走勢(shì)

長久以來，中國的高古陶瓷器在歐美拍賣市場上光芒頻頻閃現(xiàn)，然而在國內(nèi)高古瓷收藏群體始終穩(wěn)定，并且近幾年明清瓷器在拍賣市場的炙手可熱使得高古瓷顯得備受冷落。如今，隨著國內(nèi)投資收藏家、拍賣公司與國際形勢(shì)的接軌越來越緊密，國際行情勢(shì)必會(huì)對(duì)國內(nèi)市場產(chǎn)生巨大的影響。

從國際市場看，今春紐約兩大拍賣公司拍出的眾多高古瓷中，最引人注目的當(dāng)屬紐約蘇富比推出的一件北宋時(shí)期的定窯刻蓮花紋碗。這只估價(jià)20至30萬美元的小碗在激烈爭奪下，最終落槌于222.5萬美元，約合人民幣1384.17萬元。而這樣一個(gè)價(jià)格，也一舉打破2002年香港佳士得秋拍中以1239.41萬港元成交的北宋定窯黑釉鷓鴣斑碗所保持了十年之久的紀(jì)錄。

再來看國內(nèi)市場，今春中國內(nèi)地各大拍賣公司的春拍中，高古瓷部分的上拍數(shù)量和成交數(shù)量相比于近兩年，可以說已經(jīng)有了明顯的提升。2013年春拍高古瓷的成交數(shù)量基本上達(dá)到了以往一年春秋兩季拍賣成交數(shù)量的總和。但由于整體所占份額基數(shù)還比較小，所以這種變化并不會(huì)顯得特別引人注目，當(dāng)然，對(duì)于關(guān)注高古瓷市場的藏家來說，這無疑是一個(gè)利好信號(hào)。

從成交情況看，五大名窯的地位在眾多窯口中絕對(duì)是站在最高處的，無論是國內(nèi)還是國外都有著搶眼的表現(xiàn)。在成交價(jià)格方面，五大名窯領(lǐng)銜無可厚非。在北京東正春拍中，一件宋代哥窯盤拍出了598萬元的高價(jià)，這一價(jià)格在近幾年的高古瓷拍賣中也可名列前茅；另一件元代哥窯水盂則在北京保利春拍中斬獲了310.5萬的不俗成交價(jià)。對(duì)于哥窯器物來說，歷來是拍場藏家的寵兒，一件宋代哥窯魚耳爐就曾經(jīng)在2009年于國內(nèi)拍場創(chuàng)下了過千萬元的成交記錄，雖然這兩件拍品的成交價(jià)格與之相比還有差距，但在如今藝術(shù)品市場整體趨于調(diào)整、天價(jià)拍品難現(xiàn)的局面下能拍出這樣的價(jià)格，無疑為國內(nèi)高古瓷市場增加了信心。

此外，定窯、鈞窯、龍泉窯等名窯高古瓷器物在今年內(nèi)地春拍中也多有面市，成交價(jià)格雖無更多驚人之處，但成交率卻比較理想。數(shù)量增加，價(jià)格穩(wěn)定，可見高古瓷在國內(nèi)拍場的未來走勢(shì)將會(huì)有進(jìn)一步提升的空間。