摘要：“文革”時(shí)期宣傳畫畫面設(shè)計(jì)以鮮明的色彩，簡潔的構(gòu)圖，醒目的標(biāo)題，運(yùn)用不受時(shí)間和空間約束的獨(dú)特表現(xiàn)手法，營造出具有強(qiáng)烈視覺效果的宣傳畫面。本文從畫面人物形象、版式構(gòu)成、視覺動(dòng)態(tài)、設(shè)計(jì)色彩四個(gè)方面結(jié)合典型案例對“文革”時(shí)期宣傳畫畫面設(shè)計(jì)進(jìn)行分析和闡釋，并對其價(jià)值與局限做出簡要評述。

關(guān)鍵詞：“文革”宣傳畫；設(shè)計(jì)；分析

1宣傳畫

宣傳畫主要張貼于人流密集的公共場所，其目的是吸引流動(dòng)人群的注意并對其產(chǎn)生影響，因此創(chuàng)作者在作品創(chuàng)作形式與表現(xiàn)手法上須認(rèn)真考慮。簡潔明了的、呼吁性的、熱情洋溢的文字標(biāo)題是宣傳畫區(qū)別于一般繪畫的重要特征，而文字標(biāo)題則是宣傳畫作品不可或缺的部分，標(biāo)題配合畫面內(nèi)容使表達(dá)更為明確、清晰，也更富鼓動(dòng)性。根據(jù)1942年毛澤東同志《在延安文藝座談會(huì)上的講話》方針，宣傳畫的創(chuàng)作如火如荼，并明確要求為政治服務(wù)①。建國初期的宣傳畫設(shè)計(jì)，以“三突出”為創(chuàng)作原則，以“文藝為政治服務(wù)”為創(chuàng)作口號，以“宣傳和教育人民，揭露和打倒敵人”為創(chuàng)作目的。

2“文革”時(shí)期宣傳畫

“文化大革命”始于1966年的“五·一六”通知?！拔母铩弊鳛橐粓觥案锩?，需要廣泛的、簡明直接的宣傳，這就為宣傳畫的發(fā)展創(chuàng)造了良好的先決條件。而毛澤東指出：“一個(gè)政治口號，一條革命標(biāo)語，一張傳單，配上簡單明確的圖畫，農(nóng)民就能看懂，一目了然，革命的宣傳就形象化了。”②成為催生這一時(shí)期宣傳畫的理論總動(dòng)力。同時(shí)，宣傳畫作為無產(chǎn)階級“文化大革命”的武器和方法成為毛澤東時(shí)代美術(shù)中的典型。這一時(shí)期的宣傳畫創(chuàng)作主體主要為紅衛(wèi)兵、造反派和工農(nóng)兵。紅衛(wèi)兵多以崇拜和謳歌毛澤東為主題，以自身形象為武器，批判封建主義、資本主義、修正主義，打倒走資本主義的當(dāng)權(quán)派和反動(dòng)派。70年代初宣傳畫的創(chuàng)作方法和原則、創(chuàng)作題材和創(chuàng)作主體發(fā)生了一些變化，工農(nóng)兵形象更為常見，表現(xiàn)方式突出“紅、光、亮”，表達(dá)內(nèi)容多為批林批孔。

3畫面設(shè)計(jì)分析

宣傳畫的公眾性和宣傳性要求畫面在視覺觀感上的明確化。而要做到這一點(diǎn)，首先需要?jiǎng)?chuàng)作者理清思路，構(gòu)圖和色彩運(yùn)用上突出畫面重點(diǎn)。突出重點(diǎn)、弱化周邊，使作品在短時(shí)間內(nèi)造成強(qiáng)烈的視覺沖擊力，感染受眾。這樣的表達(dá)方式基本成為程式化的范本，這時(shí)期的大部分作品均以此為模版。

（1）人物形象。根據(jù)60年代江青為樣板戲確立的創(chuàng)作原則，這一時(shí)期宣傳畫畫面形象多是工農(nóng)兵人物、毛澤東選集、四人幫、走資派等，突出“高、大、全”的形象造型。人物面帶微笑，情緒激昂，拳頭緊握，面部紅潤寬闊，姿勢高大，神情堅(jiān)定。因此大部分作品采取仰視角度進(jìn)行創(chuàng)作。同時(shí)，“紅、光、亮”也成為重要的創(chuàng)作原則，“紅”是指描繪的主要形象要強(qiáng)壯健康、紅光滿面、精神飽滿；“光”是指通過采用寫實(shí)的繪畫技法，畫面細(xì)膩逼真、光滑平整；“亮”是畫面干凈明朗，充滿陽光感。③

這時(shí)期的典型作品如：由單孝聯(lián)創(chuàng)作的《做人要做這樣的人》宣傳畫，畫面右上方為京劇《紅燈記》中繼承革命先烈遺志形象的李鐵梅，以一面鮮艷的紅旗飄展為背景，右手舉紅燈，目光堅(jiān)定。主體人物為身著草綠色軍裝的女民兵，右手托槍，左手持紅寶書《毛澤東選集》，胸口帶有領(lǐng)袖像章，立場鮮明。左側(cè)空白處“做人要做這樣的人”八個(gè)字借用《紅燈記》中經(jīng)典臺(tái)詞，點(diǎn)明宣傳畫的主題。沈堯伊創(chuàng)作的《炮打司令部》表現(xiàn)金黃色的背景下紅旗舞動(dòng)的紅海洋，毛主席右手執(zhí)筆，左手作前進(jìn)狀揮手姿勢，用細(xì)膩的寫實(shí)手法刻畫毛主席的面部表情。畫面下方人群舉起毛主席像，揮舞紅旗做出斗爭的姿勢，氣勢宏大。兩作品在塑造主體時(shí)均采用仰視的角度，人物的高大形象躍然紙上。

（2）版式構(gòu)成。上世紀(jì)六十年代，是我國宣傳畫報(bào)頭類圖案發(fā)展的一個(gè)高峰期。在特殊的“文革”歷史時(shí)期，文藝工作者創(chuàng)作出大量以“工農(nóng)兵群眾形象”為主題的報(bào)頭宣傳作品。這些作品版面構(gòu)成形式明確，重點(diǎn)突出。

“文革”時(shí)期高舉《毛澤東選集》報(bào)頭宣傳畫畫面主要由紅黑白三種色塊組成，其構(gòu)圖簡明有力。虛實(shí)相間的方形結(jié)合，既有節(jié)奏又使畫面響亮；近似梯形的版畫人物構(gòu)圖，使畫面在活躍的紅色背景之下更為莊重和神圣；畫面整體給人以較強(qiáng)的視覺沖擊。該宣傳畫主題人物共同將《毛澤東選集》托舉于頭頂之上，其人物整體呈三角形態(tài)勢。造型中的幾何中心與人的視覺中心較為接近，具有上仰的動(dòng)勢。圖案的表現(xiàn)形式以版畫的剪影式人物與發(fā)散狀的光影相結(jié)合，形成自由與規(guī)律對比的視覺效果，同時(shí)黑與白、紅與白的虛實(shí)對比轉(zhuǎn)換使畫面的視覺效果較為生動(dòng)。該作品畫面構(gòu)圖形式反映了當(dāng)時(shí)的報(bào)頭宣傳畫特點(diǎn)，是“紅、光、亮”特點(diǎn)的典型案例呈現(xiàn)。

（3）視覺動(dòng)態(tài)。強(qiáng)有力的明確指向性是這一時(shí)期畫面動(dòng)態(tài)的典型特征。打倒走資派是“文革”中期時(shí)毛澤東思想宣傳欄的報(bào)頭作品。畫面以人物動(dòng)態(tài)為視中心分界，采用發(fā)散式設(shè)計(jì)手法形成兩個(gè)視覺滅點(diǎn)，一是人物充滿力量的拳頭、堅(jiān)定的眼神及鋒利的鐵锨所形成的視覺交匯點(diǎn)；另一點(diǎn)是由畫面背景中動(dòng)勢線向遠(yuǎn)處交匯所形成的滅點(diǎn)。但整個(gè)畫面的視覺中心并未受兩滅點(diǎn)的過多影響。該作品為穩(wěn)定的三角形構(gòu)圖。人物狀態(tài)前傾，左手握鐵锨，右手握拳，目光堅(jiān)毅，突出了“高、大、全”的工農(nóng)兵形象。整幅畫面造型結(jié)構(gòu)生動(dòng)、簡潔明確，富有強(qiáng)烈的動(dòng)感。該作品從視覺效果來看，具備了較強(qiáng)的視覺沖擊力，是“文革”較為典型的造型手法，突出了對“對立”階級立場人物批判這一特殊主題，具有鮮明的時(shí)代特征。

（4）設(shè)計(jì)色彩。文革時(shí)期的宣傳畫，主要以純度、明度較高的紅色、黃色與黑色搭配，呈現(xiàn)鮮明的程式化特點(diǎn)，醒目突出，烘托出積極、熱情、堅(jiān)定的情感。明確的對比，產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺效果，增強(qiáng)畫面的視覺吸引，調(diào)動(dòng)了無產(chǎn)階級運(yùn)動(dòng)的積極性。

4“文革”時(shí)期宣傳畫的價(jià)值與局限

與其他繪畫形式相比，宣傳畫的創(chuàng)作較為突出的特點(diǎn)是：藝術(shù)的大眾化和藝術(shù)品為政治服務(wù)。而相對應(yīng)的創(chuàng)作要求則需符合人民大眾在心理上的接受特征，即通俗易懂、簡單明了的宣傳效果。為了以上目的，宣傳畫藝術(shù)家們運(yùn)用多種創(chuàng)作形式規(guī)律與表現(xiàn)技法，從標(biāo)題的設(shè)置、畫面的聚焦、色調(diào)的強(qiáng)化、形象的表達(dá)諸多方面入手，設(shè)計(jì)出具有強(qiáng)烈的吸引力和感召力的作品，發(fā)揮出一定的社會(huì)影響力。

“文革”時(shí)期宣傳畫把工農(nóng)兵作為英雄和新文化的創(chuàng)造者加以大范圍的描繪，站在“文藝為工農(nóng)兵服務(wù)”這一角度，運(yùn)用將形象理想化、想象化的表現(xiàn)手法，使這種宣傳藝術(shù)為大眾廣泛接受。其獨(dú)特的藝術(shù)語言和強(qiáng)大的宣傳力量使其在特定時(shí)期為宣傳國家政策和教育人民、改造人民、打擊敵人，鞏固政權(quán)和社會(huì)秩序提供了有力保證。

然而，這一時(shí)期的宣傳畫作品，過于夸大其“藝術(shù)政治化”而忽略了“創(chuàng)意”這一本質(zhì)特征，這并不符合宣傳畫作為一種藝術(shù)形式所應(yīng)有的表現(xiàn)。從題材表現(xiàn)到藝術(shù)形式的選定，從畫面構(gòu)成到表達(dá)方式，都表現(xiàn)出內(nèi)容的僵化和公式化。同時(shí)，這時(shí)期的作品中更多的突顯英雄主義與偉人精神，某種程度上講對宣傳畫這一藝術(shù)類別的發(fā)展帶上了無形“枷鎖”。這也是其最大的局限所在。

注釋：①陳世強(qiáng).紅色繪畫之旅——馮健親宣傳畫創(chuàng)作生涯[M].華人時(shí)刊雜志社，2008（12）.

②潘嘉峻.毛主席關(guān)懷革命畫[J].美術(shù)，1977（5）.

③費(fèi)文明.新中國宣傳畫創(chuàng)作研究[D].南京藝術(shù)學(xué)院博士學(xué)位論文，2012.

作者簡介：單芳霞，女，南京藝術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院在讀碩士研究生，設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)專業(yè)。