趙瑞

古往今來，寫實油畫一直是繪畫史壇的重要支柱，經(jīng)過幾百年的發(fā)展，從西方早期的古典寫實油畫到當代新寫實油畫，都占有一定地位。油畫作為一種視覺藝術(shù)，用它獨特的油畫語言表達畫面所要傳達的思想情感，寫實油畫也是如此。本文提出了對寫實油畫語言特點的理解和認識。

一、寫實油畫語言的時代性

時代在變化，不同時代的繪畫藝術(shù)都有反映本時代特征的繪畫語言，而油畫也如此。因而，寫實油畫語言在不同時代有不同的特點，具有時代性的特征。

中國的油畫發(fā)展從二十世紀初正式傳入至今不過約百年的歷史，其中寫實油畫發(fā)展到今天，在油畫語言方面也呈現(xiàn)出了不同時代的特征。以下將從中國寫實油畫發(fā)展的三個階段說明寫實油畫語言的時代性。

1.二十世紀初至1949年新中國建立是中國寫實油畫發(fā)展的第一個階段

這一時期的寫實油畫語言還不夠成熟，使得作品畫面看起來粗糙、簡單。一方面，在技法上，色彩的運用中，對比比較強烈，色彩的變化簡單。在構(gòu)圖上，畫面中的主體占據(jù)畫面的比例較大，筆觸的運用平整，均等。畫面中對光線的處理加強了對比，使得畫面具有很強的視覺力。另一方面，在內(nèi)容上也充分體現(xiàn)了這一時期的時代主題，大部分畫家描繪的都是歷史性的題材，表達畫家自己強烈的愛國情感。如，中國寫實油畫的初期，影響最大的是徐悲鴻，他力圖用寫實畫法宣傳抗日救亡，作品就有鮮明的時代主題，如《田橫五百士》、《徯我后》等作品。

大型油畫《田橫五百士》取材于《史記·田儋列傳》。這幅具有精湛的藝術(shù)技巧和豪邁的民族氣派，不只是由于它題材來源于中國的歷史故事，更重要的是它表達了中國人民傳統(tǒng)的高尚品質(zhì)和思想感情。這幅畫在色彩上，使用大紅大綠，濃厚而強烈的色塊對比，突出體現(xiàn)出中國民族用色的特點。構(gòu)圖上，他用了“以—當十”、“四兩撥千斤”的均衡構(gòu)圖法，避免了畫面呆板和平靜，造成稀有的動勢，又采用了古典主義的“頂天立地”傳統(tǒng)落幅的方法，讓眾多人物占據(jù)了畫面的絕對面積，使有限的空間發(fā)揮了應(yīng)有的深遠作用，使得畫面動而不亂，獲得了穩(wěn)定感。嚴謹而精確的造型，堅定、準確而有力的筆觸，配以揮灑自如的筆鋒，斬釘截鐵、鏗鏘有聲。

2.1949年新中國建立至1976年“文革”結(jié)束是中國寫實油畫發(fā)展的第二個階段

這一時期的寫實油畫有了進一步發(fā)展。油畫語言變得較為豐富。就技法而言，色彩、造型等方面還不夠成熟，但構(gòu)圖與整體效果已初具規(guī)模。整個畫面呈現(xiàn)一種柔和的狀態(tài)，筆觸明顯，畫面有種厚重感，色彩也比較灰暗，把中國民族傳統(tǒng)運用其中，畫面看起來不再是單純地照搬歐洲的油畫，具有了中國自己的寫實油畫語言內(nèi)容，豐富了油畫語言的表現(xiàn)力。就內(nèi)容而言，主要描繪了當時的歷史，賦予了深刻的時代意義。如，羅工柳的《地道戰(zhàn)》。造型樸實大方，場面真實感人。靳尚誼作品構(gòu)圖完整，他的作品《十二月會議》構(gòu)圖飽滿，有一種穩(wěn)定感。在領(lǐng)袖毛澤東大半身的構(gòu)圖中，對手的處理很成功，給人以博大、渾厚、張力之感。在他的作品中，線條的運用，帶有國畫的韻味，體現(xiàn)了他把本民族的東西融到了油畫作品中，形成了獨特的油畫語言。

3.“文革”結(jié)束至今日是中國寫實油畫發(fā)展的第三個階段

這一時期的油畫語言有了很大進步。技法內(nèi)容有了新的改變，畫家的視點不再是描繪歷史，而轉(zhuǎn)向了生活中的最底層人物，技法上也有很大改變，無論是色彩、造型還是構(gòu)圖都有了很大進步。作品具有豐富的色彩，嚴謹?shù)脑煨?，?gòu)圖恰到好處，油畫語言的表現(xiàn)力大大增強。畫家的作品能很好地反映出這個時代的主體，充分說明了寫實油畫語言的時代性。如，九十年代中期，忻東旺以一個藝術(shù)家應(yīng)有的敏感把視點鎖定在“民工潮”這個大變動的社會主題上。他的最具代表性的作品《誠城》描述的是處在社會最底層的民工形象，20世紀90年代以來城市的街頭車站突然到處充滿了肩扛行李手拿工具的農(nóng)民，他們焦慮的神情、樸素的裝束顯然沒有給城里人帶來關(guān)注與愉悅。在城市建設(shè)的機聲轟鳴中，他們似乎同砂石一樣攪拌在這鋼筋混凝土的叢林中，他們竭盡全力以博得自己希望中的收獲，但無論如何也舍棄不了肩頭沉重的包袱。忻東旺畫面中的筆觸是來源于民工用抹子膩墻一樣的感覺，這發(fā)揮了油畫材料的物質(zhì)美感，形式與內(nèi)容的結(jié)合，增強了寫實油畫語言的表現(xiàn)力，充分體現(xiàn)了這一時代的主題。

二、寫實油畫語言的現(xiàn)實性

社會生活在變化，藝術(shù)家在創(chuàng)作時，要積極關(guān)注現(xiàn)實，反映現(xiàn)實生活，這樣才能畫出成功的作品。油畫語言就是畫家反映現(xiàn)實生活的一個表現(xiàn)手段，寫實油畫語言也是如此。因此，寫實油畫語言具有現(xiàn)實性。以中國為例，現(xiàn)在是一個人才競爭的社會，許多人都面臨工作危機，為了求生存，他們不得不找工作求生存，于是，在大街上出現(xiàn)了許多的體力勞動者，成了獨特的人群，成了反映這一時代主體的標志，因而，畫家的畫面反映的都是處在最底層的“小人物”形象。

正如，在劉小東的作品中，我們可以看出他的作品的油畫語言的現(xiàn)實性。劉小東的繪畫十分鮮明地表達了九十年代文化中的一個非常重要的母題，這就是當下生存的精神獨立。如，《心亂的男孩》為典型案例，在這件作品中，他畫出了前所未見的個人思想空間的紊亂，畫中的男孩既是一個當代青年的肖像，又是當代青年群體的精神肖像。在另一類作品中，他表現(xiàn)了生活在社會普通階層的所謂的“小人物”，他的視點駐落在這些“小人物”身上，用這些人物的喜怒哀樂和他們最普遍、最日常的生活狀態(tài)提醒人們對現(xiàn)實的關(guān)注，也可以說展示了當代社會的一種生存風(fēng)景。

總之，時代在變化，社會生活在變化，變化了的生活需要藝術(shù)以新的語言去表現(xiàn)。寫實油畫語言的形成一定要牢牢地把握住現(xiàn)實性與時代性這一底線，只有這樣我們所形成的寫實油畫語言才具有生命與意義。