流沙河“端午”說《詩經(jīng)》

6月12日“端午節(jié)”這天，詩人流沙河攜新書《詩經(jīng)現(xiàn)場》與書友相聚寬窄巷子。他從《詩經(jīng)》中選取了八十一篇詩章，以還原現(xiàn)場的方式，講述了每一篇詩背后的故事；其文字幽默詼諧，極其精彩。流沙河表示，《詩經(jīng)》中部分詩是重復(fù)的，還有部分詩（題材、寫作方式等）比較枯燥，還有一些詩太長；而這八十一首是公認(rèn)的《詩經(jīng)》中最精彩的詩，從現(xiàn)代的詩歌觀念來看很有價值；還有部分詩可以幫助我們了解2500年前古人的社會生活；還有一些是比較容易上口的詩。他笑稱，只要把這八十一首詩讀完，就可以說自己讀完《詩經(jīng)》了。

王安憶：文學(xué)批評使我恐懼

6月16日，復(fù)旦大學(xué)教授陳思和、哈佛大學(xué)教授王德威、上海作協(xié)主席王安憶、中國社科院文學(xué)所所長陸建德等中國文學(xué)研究領(lǐng)域的領(lǐng)軍人物齊聚復(fù)旦大學(xué)逸夫科技樓，出席“新世紀(jì)文學(xué)理論座談會”暨《文學(xué)》叢書首發(fā)式，就中國文學(xué)理論的熱點議題展開了激烈的“圓桌討論”。

王安憶在會上直言：“今天的文學(xué)批評使我感到恐懼，對所有的批評我都是不看的?！彼赋?，在上世紀(jì)80年代的時候，寫作與批評同時發(fā)聲，雙方保持和諧、平衡的關(guān)系；但是這一平衡近年來被打破，媒體上鋪天蓋地的文學(xué)評論以強(qiáng)勢的姿態(tài)介入文學(xué)，對作品進(jìn)行“蠻橫”的曲解。真正嚴(yán)肅認(rèn)真的文學(xué)評論與其在喧囂中大聲疾呼、奮力爭辯，不如保持沉靜。

“90后”會師上海

由上海作協(xié)、《萌芽》雜志社等單位主辦的第二屆“會師上?！?0后創(chuàng)意小說戰(zhàn)”于6月18日正式啟動。本次活動除年齡外，不設(shè)其他門檻。預(yù)賽海選階段，參賽者登陸新浪或騰訊微博，將自己的故事創(chuàng)意、靈感、構(gòu)思用幾句話（或圖片）發(fā)在微博上，參與#90后創(chuàng)意小說#話題，由組委會選出60名創(chuàng)意最優(yōu)秀的選手。復(fù)賽淘汰階段，60名選手注冊并登陸“云文學(xué)網(wǎng)”，進(jìn)入大賽專區(qū)，將入圍的創(chuàng)意擴(kuò)寫成5000字以內(nèi)的小說；大賽評委評選出作品最佳的12位決賽選手，此12位決賽選手則將在上海進(jìn)行為期7天的創(chuàng)意寫作PK，最終決出前3名獲獎?wù)摺?/p>

文學(xué)是不可教的？

6月16日，復(fù)旦大學(xué)中文系和中國現(xiàn)代文學(xué)館在復(fù)旦大學(xué)聯(lián)合召開了“新世紀(jì)大學(xué)文學(xué)教育”研討會，王安憶、畢飛宇、李洱、陳思和、李敬澤等作家、學(xué)者參加了研討會，討論圍繞著“文學(xué)是否可教”“文學(xué)與批評的關(guān)系”這兩個主題展開。

批評家李敬澤說，他當(dāng)年的老師都告訴他，文學(xué)創(chuàng)作不可教，“這是有道理的，在文學(xué)創(chuàng)作中，天賦是第一位，這是不能教的，但是不能以此否認(rèn)訓(xùn)練的因素”?！远嗄甑奈膶W(xué)編輯工作為例說：“但我面對那么多著名作家的稿子，有時候我也會感慨，他們很多人缺乏基本的訓(xùn)練。直到現(xiàn)在，一些大作家在寫作的技術(shù)上是嚴(yán)重不合格的，在這個意義上，訓(xùn)練和學(xué)習(xí)未必不需要。”

楊紅櫻《笑貓日記》總銷量突破2000萬冊

6月3日，伴隨著孩子們歡快的歌聲，山東出版集團(tuán)和明天出版社為一本書舉行的特別慶典在濟(jì)南拉開帷幕。

出版于2006年的《笑貓日記》，是一套關(guān)注孩子們心靈成長和性情培養(yǎng)的日記體童話，日記的主人是一只有思想、會笑的貓。7年來，《笑貓日記》系列已出版18冊，總銷量突破2000萬冊，銷售碼洋超過3億元，連續(xù)80多個月穩(wěn)居全國少兒圖書排行榜前列，獲得許多獎項。

郭敬明帶頭“青春文學(xué)”轉(zhuǎn)型

不久前，郭敬明高調(diào)宣布“進(jìn)軍”國際版權(quán)引進(jìn)領(lǐng)域，首批引進(jìn)推出澳大利亞“青春文學(xué)”暢銷作家莫里斯·葛雷茲曼四部曲作品《往事》《彼時》《此景》《余聲》。此作品題材是“二戰(zhàn)”，在海外青少年市場卻取得了出人意料的巨大成功。

郭敬明認(rèn)為，中國出版市場可以借鑒這樣的成功之道。他說，國外的“青春文學(xué)”市場并不像國內(nèi)那么單一，魔幻類、推理類、愛情類、科幻類乃至《蘇菲的世界》這樣的哲學(xué)類書籍，都是國外青少年的閱讀范疇；青少年可以選擇輕松，也可以選擇沉重；莫里斯·葛雷茲曼四部曲所流露的濃厚人文關(guān)懷和悲憫氣息，在眾多封面絢麗的著作里，顯得罕見而又孤單，但這正是中國青少年讀者所需要的作品。