賈列克

官窯的精致、嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)范甚至胎釉的奢侈講究造就了它在國內(nèi)外拍場(chǎng)上引領(lǐng)風(fēng)騷、居高不下的價(jià)位。加之崇洋的積習(xí)猶存，人云亦云的痼疾常在，各地古玩市場(chǎng)常見到酒氣沖天、豪車魚貫的主，進(jìn)店便直問：有沒有帶款的官窯？有清三代的官窯最好！弄得我一位開古玩店的正派商人朋友哭笑不得地對(duì)我戲言，下次再有這樣粗俗的“水魚”，我就賣幾個(gè)高仿的給他，讓他招搖去。

其實(shí)從藝術(shù)本質(zhì)的角度看，尤其是吸取了書畫精髓的藝術(shù)樣式，那么無論是在絹紙上，還是在陶瓷上，即使是在雕刻或攝影中，它都排斥千篇一律，它都蘊(yùn)含百花齊放，正所謂，真正的大藏家說起收藏最精辟的心得是：喜歡才是最好。

我的直覺告訴自己，大名家早期的作品一定有青澀之作，真正沉淀下來讓藝術(shù)與生命交融，不迎合世俗的當(dāng)今尚未成大名的雅士們，百年、幾百年之后才是那時(shí)拍場(chǎng)的“硬通貨”！今天展示給讀者的器物是兩只乾隆青花水盂，和一個(gè)乾隆青花罐。

但凡文人雅士，文房四寶齊整，可除筆墨紙硯外，印章、印盒、鎮(zhèn)紙、筆筒不可或缺，尤其是水盂，常被昵稱為“第五寶”。雖說它的功能主要是給硯池添水，但更多是放置案頭觀賞陳設(shè)，因此從審美情趣而言，清奇古雅，品味較高，偶爾把玩，不亦樂乎。難怪現(xiàn)世不多，且屢拍出高價(jià)。

乾隆一朝，已達(dá)青花、粉彩等巔峰，皇家器物的引領(lǐng)，幾乎各種藝術(shù)門類，除書畫外都呈現(xiàn)出極致的盡頭，其實(shí)國力、財(cái)力何嘗不如此。御窯廠旁世代相傳的民窯畫師們沒有依葫蘆畫瓢，而是于不經(jīng)意之處，讓田園風(fēng)光與那些大紅大紫的穿花牡丹、游龍舞風(fēng)、仕女嬰戲圖相映成趣。

這兩只青花山水水盂（圖1，因?yàn)椴皇欠聪蚶L制，嚴(yán)格意義不稱其為“對(duì)”，所以稱之為兩只）高8厘米，底足徑6厘米，沿徑3.9厘米。胎質(zhì)堅(jiān)密，修足規(guī)整，胎釉緊而瑩潤(rùn)，白中閃青，上手輕重舒適，敲之無新品的清脆甚至剛脆之聲?？谘蒯u釉清晰可見，年代之遠(yuǎn)加之時(shí)有把玩已呈深淺不一的感覺。底足施釉部分有些許縮釉點(diǎn)，側(cè)光觀察，糯米漿感十足。

水盂的畫面（圖2）若展開來看，是一幅寫意味十足的山水畫。在詩中常有的遠(yuǎn)山、近水、樹枝婆娑隱約可見，河邊斜坡旁雖沒有“四王”筆下“清溪獨(dú)釣”的意境那么深遠(yuǎn)，但筆觸的頓撇，濃淡的少許暈散加之好似不經(jīng)意的頭部勾勒，垂釣者的恬靜、會(huì)神、怡然之情，已讓觀者產(chǎn)生愉悅的共鳴。水盂反面（圖3）一輪初升的太陽下兩排大雁恰好掠過，平靜的水中四葉小舟一字排開，漁米之鄉(xiāng)的一天就這樣在畫境中開始了。為了點(diǎn)綴畫面不至于“留白”太多，器物頸部席草紋也生發(fā)出一定的生命力和動(dòng)感。可以想象畫師在作這類山水時(shí)心境的放飛與悠然，相對(duì)于官窯一絲不茍的御窯師們而言，不是另一種難以言表的享受么？

更有意思的事情出現(xiàn)了。三年前買的兩只水盂，把玩之中已然與當(dāng)年景德鎮(zhèn)的畫師心靈多次呼應(yīng)，深圳上月中旬東亞文玩展，忽閃出另一件行內(nèi)稱為乾隆青花“人頭罐”（圖4）。了然于心的山水畫面居然出現(xiàn)了放大版，欣喜之余，手上細(xì)琢，頭足審視，紋飾細(xì)品，胎釉對(duì)照，得到了毫不亞于官窯的喜悅。

此罐高18厘米，底足徑10.8厘米，口沿徑7厘米。垂釣者心無旁騖，長(zhǎng)竿伸進(jìn)微風(fēng)吹皺的一汪湖水中。由于體積較之水盂大了許多，畫面可以用筆的地方甚寬，于是斜坡在水面得以蜿蜒，柏松得以伸展挺拔，山石更顯峻峭錯(cuò)落，房屋的規(guī)整與比鄰一目了然（圖5）。初升的太陽下兩排大雁分道而去，帶帆的大船尤為醒目（圖6），倒是幾葉小舟變幻成魚排……

對(duì)照?qǐng)D中所示三件器物，無疑出自一人之手，或畫師乃師出同門，從用筆之法看仍屬勾勒平涂。由于這一題材畫師爛熟于心，因此用筆的輕重回轉(zhuǎn)，框架布局，遠(yuǎn)近的透視效果以及動(dòng)靜搭配無一不顯現(xiàn)出民窯畫師對(duì)中國寫意山水畫的精髓之領(lǐng)悟絲毫不輸官窯。中國寫意山水畫的本質(zhì)就是形神交融，天我合一，通過有限的取景寄托對(duì)國土家園的感情，重整體的把握而非拘泥于細(xì)枝末節(jié)，“開合起伏”中節(jié)奏有變化，動(dòng)靜隱含其中。欣賞那個(gè)時(shí)代瓷器中的寫意山水，甚至把玩沉思，你說官窯、民窯中的價(jià)格貴賤又有多大區(qū)別？關(guān)鍵是你買它、擁有它作甚。

從圖中所示我們不難發(fā)現(xiàn)，國產(chǎn)浙料在乾隆一朝的廣泛使用，暈散不是其強(qiáng)項(xiàng)，青花發(fā)色濃艷而厚重、穩(wěn)定、沉著，正是那個(gè)朝代最顯著特征。

當(dāng)然畢竟是民窯，畢竟沒有督陶官不計(jì)工本的每道工序的茍刻要求。瓷石顆粒粉碎不夠完全的頑疾在那件青花罐上就現(xiàn)出瑕疵，而兩只水盂的精致程度稱得上“小器大樣”。假如某天搞資本運(yùn)營的款爺們把幾個(gè)民窯精品拍出天價(jià)，個(gè)別無良媒體緊跟著惑眾鼓噪，又不知會(huì)“跟”出什么樣的“風(fēng)”來。

總之，普羅大眾，愛好收藏的工薪階層擁有韻味十足、形神兼?zhèn)涞摹伴_門”民窯，真是個(gè)不錯(cuò)的選擇。（責(zé)編：雨嵐）