八卦掌技擊四十八法之淺釋?zhuān)ǘ?/h1>
2013-04-29 19:00:57盧艷彬
搏擊·武印文蹤 2013年5期
盧艷彬
（續(xù)上期）
歌訣第十四首·致閉法
手講三關(guān)腳伸屈，一手三關(guān)腳直邁，
肩腕膝胯肘可用，縮頸空胸步帶軀。
注：手之三關(guān)為肩、肘、腕，而腿之三關(guān)為胯、膝、足。凡動(dòng)手對(duì)敵之時(shí)，緊閉上部之肩、肘、腕三關(guān)，而下部之腿腳做伸屈之勢(shì)而變化之，是為全身之致閉法。所謂三關(guān)，皆視乎步法是站立直行與彎曲而定之。無(wú)論肩、肘、腕，或胯、膝、足，皆可用之，再加上自己縮頸空胸，以步法引其出招，觀其破綻而取之，即以我之步帶動(dòng)身軀，使彼不知如何封閉。
所有的三關(guān)之使用，都要看腳步的直與彎來(lái)決定。雖然手的使用要靠步法來(lái)決定，但還需要有身法的配合方能奏效。
歌訣第十五首·接拳法
五花八門(mén)亂如麻，長(zhǎng)拳短打混相加，
你越快兮我越慢，我要發(fā)兮神鬼夸。
注：大凡拳腳精快之人，多以足踢拳打，且往來(lái)縱橫，如疾風(fēng)驟雨上下交加。此時(shí)我必須心靜如止水，聚斂精神觀察敵之來(lái)路，以逸待勞。面對(duì)洶洶之來(lái)勢(shì)，萬(wàn)不可逞一時(shí)血?dú)庵?，以免急而獲敗。彼來(lái)愈快，我應(yīng)愈慢，使彼進(jìn)無(wú)所取，乘其隙而攻之。我之招不發(fā)則已，發(fā)之使其莫知所守，其快又有何慮焉。
此訣與降人法頗相似。中國(guó)的拳術(shù)種類(lèi)繁多，五花八門(mén)各有所長(zhǎng)。使用起來(lái)拳打腳踢往來(lái)縱橫如風(fēng)似雨，而我則“你越快兮我越慢”，但發(fā)勁便如電閃雷鳴，摧枯拉朽，故日“神鬼夸”。
歌訣第十六首·摘解法
多少拿法莫夸技，兩手拿一力必奇，
任他神拿怕過(guò)頂，穿鼻刺目勢(shì)難敵。
注：八卦掌于技擊中多不講拿法，但也偶然使之。故善拿者，無(wú)論何式不過(guò)兩手用之，若拿其一手，另一手已失去作用。任憑彼拿法多么厲害，我則高舉過(guò)頭，足以泄其拿力，使其無(wú)所用。何況我再用穿其鼻、刺其目亂人之法而攻之，其拿法雖妙，亦不得施展。
泄其拿法而將手臂高舉過(guò)頭，只是舉一例，彼之拿法很多，如將我手臂擰至身后，施用過(guò)頭之法便不可能，而要順其勢(shì)轉(zhuǎn)身泄之方可。摘解法的關(guān)鍵是隨其勢(shì)而順其勁，其拿法自解。
歌訣第十七首·接單補(bǔ)雙法
莫說(shuō)兩手仗堅(jiān)兵，一來(lái)一往逞其能，
閉住左手右無(wú)用，雙手齊來(lái)更無(wú)功。
注：若遇彼手持利器進(jìn)攻，一封一閉固然屬其能，但其兩手只用其一，若見(jiàn)敵之來(lái)勢(shì)以制之。制住左方，則右方不得逞。困住右手，則左手必?zé)o所用。即或雙兵齊下，其勢(shì)兇猛，也不濟(jì)事，若一手前來(lái)，尤有后手以做接應(yīng)，或雙手皆出而被制，沒(méi)了后繼之兵，何能成功。
歌訣第十八首·打磨指山法
他人采手我不然，側(cè)身還擊彼身還，
他若還時(shí)我人手，他若封時(shí)三手連。
注：何謂指山？即見(jiàn)山石而指。即欲打磨而先山，是為聲東擊西之法。他人出手擊我，我則側(cè)身化而擊之，彼必自退。若彼再還擊，我則乘勢(shì)而入，彼必不支。假若他人封閉我手，我則用手連環(huán)擊之，彼則莫測(cè)我之攻勢(shì)，使之手足無(wú)措。
指山打磨：其目的不在山而在石，運(yùn)用此法須心定神安、沉者凌靜，仍是以靜制動(dòng)之法，還擊中不給他喘息之機(jī)，連連出手而勝之。
歌訣第十九首·脫身化影法
他不來(lái)時(shí)我叫來(lái)，他若來(lái)時(shí)我化開(kāi)，
不須手避憑身法，步步不離兩胯哉。
注：何為脫身化影法？雙方對(duì)陣勢(shì)均力敵，彼不輕易出手，我則應(yīng)出手引彼出手。待彼出手攻擊我時(shí)，我不正面反擊，而是走而化之，走、化之際勿須用手封閉，卻用身法引之，此為脫身化影之法。使敵進(jìn)之不能，退之不得，此乃八卦掌對(duì)敵之妙法。惟此法之?dāng)Q旋擺扣，盡顯“龍形猴相”，皆在于步之靈變，在于身法之閃展。須記住，進(jìn)退、進(jìn)攻、防守均不離兩胯的大幅度擰轉(zhuǎn)。兩胯運(yùn)用的好壞，是脫身化影之法成敗之關(guān)鍵。
脫身化影法是八卦掌獨(dú)有之功法，是對(duì)敵中最高級(jí)功法之一。與敵對(duì)陣，他若進(jìn)攻，我不攔不架，走而化之，他若收回去，我就跟隨他乘機(jī)進(jìn)擊。你來(lái)我往，即不丟開(kāi)，又不硬拼與他周旋。此為尋找戰(zhàn)機(jī)，還須靠步法、身法緊密配合，而身法、步法的變換，還必須靠腰胯來(lái)主宰和完成。
歌訣第二十首·背后轉(zhuǎn)身法
伸手要小步要大，開(kāi)步半胯貼身抓，
跨步落地蹲身轉(zhuǎn)，他若轉(zhuǎn)時(shí)我鷹拿。
注：何為“伸手要小”？就是出手時(shí)要有存蓄之力，且行步亦要小，但進(jìn)攻時(shí)步要大。走開(kāi)之步附著他人之身時(shí)，半步已足貼近，此際只貼身之法，使彼不得施展。若他人拿我則用跨步，蹲身而轉(zhuǎn)，其法可破。換言之，彼拿我轉(zhuǎn)須蹲身破之，若我拿而彼轉(zhuǎn)時(shí)，則我施用鷹爪之力可制之。
八卦掌與人對(duì)敵大都是轉(zhuǎn)到其背后攻擊。此訣就是講轉(zhuǎn)身之法。技擊中，憑著身法、步法不停變換，形成無(wú)左無(wú)
歌訣第二十一首·磕砸劈撞法
磕來(lái)還磕我要先，砸右換步左手粘，
劈來(lái)疊肘樁橫立，撞來(lái)乾坤手搖圈。
注：彼拳由外至，我則用磕，彼磕來(lái)我也磕去，但我須先入為佳。若彼向內(nèi)磕來(lái)，我則換步，以左手粘其手，再換勁出手為妙。彼若劈來(lái)，我須疊肘為樁，或立或橫，以破其勢(shì)。彼如撞來(lái)，無(wú)論單雙，只須雙手畫(huà)圈形，足以破之。
當(dāng)彼摟頭劈來(lái)，我疊肘為樁或立或橫之際，須用螺旋勁以殺其勢(shì)。八卦掌對(duì)敵之時(shí)很少硬磕硬砸，就是硬碰硬時(shí)出手也是兩勁并用，向前之勁和向側(cè)之勁同時(shí)發(fā)出，且硬中有軟，軟中帶硬。
歌訣第二十二首·半圈手法
他人手法多直線(xiàn)，跨上半步等如閑，
即或指直打斜法，再跨半步不相干。
注：他人攻我直線(xiàn)而來(lái)，我則不須正面迎拒，只斜跨半步，使彼攻擊方向落空。即或他人用直攻斜打之法，我則再跨半步，彼亦打空而無(wú)所作用。故此法稱(chēng)為半圈手法，有制人穩(wěn)操勝算之能。
半步之跨是典型避實(shí)就虛之法，動(dòng)步之時(shí)尋找戰(zhàn)機(jī)，爭(zhēng)取主動(dòng)。此訣講的是手法，而說(shuō)的卻是步法，為何？因?yàn)榘素哉谱⒅卣品?、身法、步法的有機(jī)配合，步動(dòng)掌變已形成條件反射，半步跨必使手臂施出半圈而隨之，或從上向下；或從下往上；或從內(nèi)向外；或從外向內(nèi)。
歌訣第二十三首·整圈手法
四面敵人我在中，穿花打柳任西東，
八方憑勢(shì)風(fēng)云變，不守呆式不守空。
注：我被圍困之時(shí)，須要穿花打柳，指東打西。彼從四面八方一齊攻來(lái)，各展其勢(shì)，我則往來(lái)穿變。切記，不應(yīng)有呆板之勢(shì)，“站住即成落地花”此為八卦掌之大忌。應(yīng)前后、左右、上下、進(jìn)退、顧盼，見(jiàn)機(jī)出招不空發(fā)，不停滯，不走空。處處虛實(shí)，處處動(dòng)靜，因人而施，此為制敵之法。
被圍攻時(shí)，要心靜，神不可亂，色不可變，仍要處之坦然，若無(wú)其事。要像蝴蝶在花中穿來(lái)穿去。使群敵撲捉不到我的準(zhǔn)確位置。我則雙掌如車(chē)輪行進(jìn)，上下配合，里外如一，往來(lái)返復(fù)，應(yīng)前顧后，能進(jìn)則進(jìn)，可退則退，遇實(shí)則避，逢虛則發(fā)，即不走空，掌無(wú)虛發(fā)。虛虛實(shí)實(shí)，因人而施，隨機(jī)應(yīng)變。
歌訣第二十四首·心眼法
心如大將眼如法，見(jiàn)景生情能制他，
最忌心遲眼不準(zhǔn)，手忙腳亂費(fèi)周折。
注：心如不定，則耳目不明，故須心定。有如領(lǐng)兵之將，目視敵情，見(jiàn)機(jī)而進(jìn)，以制敵人。所可慮者，心癡目呆，眼力不夠準(zhǔn)確，必致意識(shí)緩慢，導(dǎo)致手足失措，一時(shí)之間費(fèi)盡周折，終歸失敗。
此訣是講“手、眼、身、步、法”的作用和緊密配合關(guān)系。不論練功或?qū)常?、眼、身、步、法都要一絲不茍的緊密配合，所以說(shuō)：“眼到手到，手到腳到，眼到意到，意到氣到，氣到勁到”。見(jiàn)景生情就是隨機(jī)應(yīng)變，勁力之發(fā)必須要心狠手辣，眼獨(dú)步穩(wěn)，如此方能制人。切忌心癡眼鈍，等于侯著挨打。見(jiàn)敵就慌了手腳，又胡亂應(yīng)敵，是自找失敗，實(shí)不可取。
歌訣第二十五首·定眼法
四面刀槍亂如麻，又當(dāng)昏夜月無(wú)華，
矮身定睛招路廣，步步變行自贏他。
注：四面敵眾，我被圍困中心，且值夜晚星稀月無(wú)光，此際對(duì)敵應(yīng)如何處置？宜矮身定睛視之，借天色朦朧辨之。用彎步左右旋轉(zhuǎn)，使彼摸不清我蹤影，我再借隙以乘之，自無(wú)不勝。
此訣講膽大心細(xì)，身法飄幽。被圍攻之際，那怕是天黑夜昏，蹲身下式，憑夜色，憑感覺(jué)，定睛觀瞧，左右前后變換步法，忽東忽西，使敵左右無(wú)力抗拒。
歌訣第二十六首·接器法
長(zhǎng)短單雙器固精，算來(lái)不如兩手靈，
鐵掌練來(lái)兵一樣，伸手偏找肱腕行。
注：徒手面對(duì)兵器固屬難事，但明其理亦可迎刃而解。兵器中長(zhǎng)短單雙無(wú)論何種，其靈莫過(guò)雙手，倘若雙手鍛煉如堅(jiān)兵一般，用來(lái)亦自不難。須知戰(zhàn)斗有術(shù)，非一味逞血?dú)庵?。?jǐn)記：我用手找敵之肱腕，則旋轉(zhuǎn)變化萬(wàn)無(wú)一失。但人之肉手稱(chēng)鐵掌，是形容詞，應(yīng)為功夫精純者。
我以肉手對(duì)敵之器械，前十七訣已談過(guò)，現(xiàn)再談一談。長(zhǎng)短兵器畢竟是占住兩手，我兩手雖空，卻較為靈活。一是利用身法閃展騰挪，避其鋒，亂其視。二是運(yùn)用掌法結(jié)合拿法，“拿閉敵血脈，拔挽順勢(shì)封”，專(zhuān)門(mén)找對(duì)方手臂內(nèi)側(cè)和腕部，使其器械失控。
歌訣第二十七首·保身法
以強(qiáng)勝弱不足夸，弱能勝?gòu)?qiáng)方是法。
任他離弦箭硬快，左右磨身保無(wú)差。
注：弱者不可與強(qiáng)者抗衡，以強(qiáng)勝弱者非戰(zhàn)之善，何足夸贊。但以我之弱卻能勝?gòu)?qiáng)者，方為上上之法。任憑他人攻勢(shì)如何快，如離弦之箭，其鏃穿石，硬快無(wú)比，而我只取簡(jiǎn)單之法，左右磨身穿掩走轉(zhuǎn)，而彼快與硬均無(wú)所使。
此訣和前面的降人法及半圈手法基本相同。所不同的是近敵中身法和步法的妙用。它是說(shuō)明“磨身”不是站住不動(dòng)而來(lái)回轉(zhuǎn)身，而是挨著敵方身體或擺步或扣步的不停變化，或繞到敵方背后去，如此，不管敵方如何厲害，而我可確保無(wú)恙。
歌訣第二十八首·亂人法
心亂先從眼上亂，千招不如掌一穿，
對(duì)準(zhǔn)鼻梁連環(huán)使，跨步制人左右還。
注：心安百體聽(tīng)命，人之心乃全身之主宰，心一亂全身失其所主。故掌法制敵之要，先亂其心。亂心之法，首要亂其眼。故招法萬(wàn)變，不如對(duì)準(zhǔn)鼻和眼連環(huán)穿擊，左右跨步互相更換穿刺，則彼心自亂矣。
敵方自亂，心慌意亂，目迷神亂，都是從眼上亂起。所以心靜則神安，神安必泰然，謂之指揮若定。因人的大腦是指揮一切的總樞紐，所以心意一亂，大腦就難于控制，必使手足無(wú)措，此敗北之因也。所以對(duì)敵必先亂其心，其法是用擺、扣步法忽左忽右變換中，雙掌連環(huán)向其鼻梁和兩目穿刺，使他應(yīng)接不暇，自然就目亂神迷。八卦掌有“天下精術(shù)怕三穿”和“千招不如掌一穿”之法，就是說(shuō)這種法術(shù)的實(shí)用性。
歌訣第二十九首·開(kāi)合法
欲合先開(kāi)是一般，見(jiàn)開(kāi)防合不二傳，
詐敗佯輸知卷土，指東打西意中含。
注：開(kāi)合之法文武兼用之，兵法中之開(kāi)合，在掌或拳中亦用之。開(kāi)合二法并無(wú)二致，凡合必開(kāi)，見(jiàn)開(kāi)必合，遇有走勢(shì)，須防其有反攻。有佯攻、有詐敗，真假虛實(shí)，首當(dāng)謹(jǐn)慎。明示弱暗用強(qiáng)，不合情理之走，須防其卷土重來(lái)。指東打西，須防誘敵之計(jì)。
此訣是講要掌握對(duì)敵的戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)，從而達(dá)到“知己知彼百戰(zhàn)不殆”。開(kāi)合是打化蓄發(fā)，一般要發(fā)人時(shí)必先蓄勁，就是先開(kāi)后合。因此在對(duì)敵時(shí)，看到對(duì)方開(kāi)式，下面必蓄之以合式。若對(duì)方并沒(méi)有筋疲力盡而敗退，這是不合常理的走，必須防備他卷土重來(lái)。對(duì)方指我東而擊西，還須預(yù)防其從兩面偷襲我。也就是要盼前顧后，左顧右盼，即要防止對(duì)方的隨時(shí)進(jìn)攻，又要尋找對(duì)方的破綻而隨時(shí)趁機(jī)攻擊?？刂普麄€(gè)局勢(shì)，以立于不敗之地。
歌訣第三十首·定南法
任他千手千眼快，守住中身是枉然，
不到要時(shí)不伸手，伸手即要發(fā)手還。
注：敵手來(lái)之雖頻，敵人之眼雖快，我且不計(jì)其多，不憚其快，守住己身不有漏洞，而彼亦枉然。其多且陜也不能傷我。我則不到機(jī)會(huì)，不輕易出手，要有出手機(jī)會(huì)，就攻其要害，使彼所發(fā)之手，不擊自退。
何為“定南法”？在陽(yáng)光下，上午不向東，下午不向西，這是避免陽(yáng)光刺目而致失敗，面南有利。還要選擇有利地形，注意有無(wú)障礙物，地勢(shì)高低等，還要注意天時(shí)、方向。
歌訣第三十一首·求近法
封閉固是護(hù)身招，躲過(guò)他人自逍遙，
切忌遠(yuǎn)出尺步外，開(kāi)門(mén)繞道法不牢。
注：交手之事不可執(zhí)一，遠(yuǎn)用長(zhǎng)拳，近則短打。封閉閃躲是避彼之鋒，能封能躲方是護(hù)身妙招。使他人拳腳不能近我身，我則具逍遙之趣。但須切記：動(dòng)步不離尺步之外，收放均得其便。不然，自己開(kāi)門(mén)繞道，不但耗時(shí)費(fèi)力，且易輸招。
拳法云：“不即不離，若即若離”，就是此訣之意。自己手法、身法、步法高超，所謂“藝高人膽大”，不管對(duì)方如何向我進(jìn)攻，我都可以封閉住他。但必須與敵人身體貼近靠攏，相距不能超過(guò)尺步以外，假使離的遠(yuǎn)，等于空兜圈子白費(fèi)勁。
（題圖為作者拳照）（待續(xù)）
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注：手之三關(guān)為肩、肘、腕，而腿之三關(guān)為胯、膝、足。凡動(dòng)手對(duì)敵之時(shí)，緊閉上部之肩、肘、腕三關(guān)，而下部之腿腳做伸屈之勢(shì)而變化之，是為全身之致閉法。所謂三關(guān)，皆視乎步法是站立直行與彎曲而定之。無(wú)論肩、肘、腕，或胯、膝、足，皆可用之，再加上自己縮頸空胸，以步法引其出招，觀其破綻而取之，即以我之步帶動(dòng)身軀，使彼不知如何封閉。
所有的三關(guān)之使用，都要看腳步的直與彎來(lái)決定。雖然手的使用要靠步法來(lái)決定，但還需要有身法的配合方能奏效。
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五花八門(mén)亂如麻，長(zhǎng)拳短打混相加，
你越快兮我越慢，我要發(fā)兮神鬼夸。
注：大凡拳腳精快之人，多以足踢拳打，且往來(lái)縱橫，如疾風(fēng)驟雨上下交加。此時(shí)我必須心靜如止水，聚斂精神觀察敵之來(lái)路，以逸待勞。面對(duì)洶洶之來(lái)勢(shì)，萬(wàn)不可逞一時(shí)血?dú)庵?，以免急而獲敗。彼來(lái)愈快，我應(yīng)愈慢，使彼進(jìn)無(wú)所取，乘其隙而攻之。我之招不發(fā)則已，發(fā)之使其莫知所守，其快又有何慮焉。
此訣與降人法頗相似。中國(guó)的拳術(shù)種類(lèi)繁多，五花八門(mén)各有所長(zhǎng)。使用起來(lái)拳打腳踢往來(lái)縱橫如風(fēng)似雨，而我則“你越快兮我越慢”，但發(fā)勁便如電閃雷鳴，摧枯拉朽，故日“神鬼夸”。
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多少拿法莫夸技，兩手拿一力必奇，
任他神拿怕過(guò)頂，穿鼻刺目勢(shì)難敵。
注：八卦掌于技擊中多不講拿法，但也偶然使之。故善拿者，無(wú)論何式不過(guò)兩手用之，若拿其一手，另一手已失去作用。任憑彼拿法多么厲害，我則高舉過(guò)頭，足以泄其拿力，使其無(wú)所用。何況我再用穿其鼻、刺其目亂人之法而攻之，其拿法雖妙，亦不得施展。
泄其拿法而將手臂高舉過(guò)頭，只是舉一例，彼之拿法很多，如將我手臂擰至身后，施用過(guò)頭之法便不可能，而要順其勢(shì)轉(zhuǎn)身泄之方可。摘解法的關(guān)鍵是隨其勢(shì)而順其勁，其拿法自解。
歌訣第十七首·接單補(bǔ)雙法
莫說(shuō)兩手仗堅(jiān)兵，一來(lái)一往逞其能，
閉住左手右無(wú)用，雙手齊來(lái)更無(wú)功。
注：若遇彼手持利器進(jìn)攻，一封一閉固然屬其能，但其兩手只用其一，若見(jiàn)敵之來(lái)勢(shì)以制之。制住左方，則右方不得逞。困住右手，則左手必?zé)o所用。即或雙兵齊下，其勢(shì)兇猛，也不濟(jì)事，若一手前來(lái)，尤有后手以做接應(yīng)，或雙手皆出而被制，沒(méi)了后繼之兵，何能成功。
歌訣第十八首·打磨指山法
他人采手我不然，側(cè)身還擊彼身還，
他若還時(shí)我人手，他若封時(shí)三手連。
注：何謂指山？即見(jiàn)山石而指。即欲打磨而先山，是為聲東擊西之法。他人出手擊我，我則側(cè)身化而擊之，彼必自退。若彼再還擊，我則乘勢(shì)而入，彼必不支。假若他人封閉我手，我則用手連環(huán)擊之，彼則莫測(cè)我之攻勢(shì)，使之手足無(wú)措。
指山打磨：其目的不在山而在石，運(yùn)用此法須心定神安、沉者凌靜，仍是以靜制動(dòng)之法，還擊中不給他喘息之機(jī)，連連出手而勝之。
歌訣第十九首·脫身化影法
他不來(lái)時(shí)我叫來(lái)，他若來(lái)時(shí)我化開(kāi)，
不須手避憑身法，步步不離兩胯哉。
注：何為脫身化影法？雙方對(duì)陣勢(shì)均力敵，彼不輕易出手，我則應(yīng)出手引彼出手。待彼出手攻擊我時(shí)，我不正面反擊，而是走而化之，走、化之際勿須用手封閉，卻用身法引之，此為脫身化影之法。使敵進(jìn)之不能，退之不得，此乃八卦掌對(duì)敵之妙法。惟此法之?dāng)Q旋擺扣，盡顯“龍形猴相”，皆在于步之靈變，在于身法之閃展。須記住，進(jìn)退、進(jìn)攻、防守均不離兩胯的大幅度擰轉(zhuǎn)。兩胯運(yùn)用的好壞，是脫身化影之法成敗之關(guān)鍵。
脫身化影法是八卦掌獨(dú)有之功法，是對(duì)敵中最高級(jí)功法之一。與敵對(duì)陣，他若進(jìn)攻，我不攔不架，走而化之，他若收回去，我就跟隨他乘機(jī)進(jìn)擊。你來(lái)我往，即不丟開(kāi)，又不硬拼與他周旋。此為尋找戰(zhàn)機(jī)，還須靠步法、身法緊密配合，而身法、步法的變換，還必須靠腰胯來(lái)主宰和完成。
歌訣第二十首·背后轉(zhuǎn)身法
伸手要小步要大，開(kāi)步半胯貼身抓，
跨步落地蹲身轉(zhuǎn)，他若轉(zhuǎn)時(shí)我鷹拿。
注：何為“伸手要小”？就是出手時(shí)要有存蓄之力，且行步亦要小，但進(jìn)攻時(shí)步要大。走開(kāi)之步附著他人之身時(shí)，半步已足貼近，此際只貼身之法，使彼不得施展。若他人拿我則用跨步，蹲身而轉(zhuǎn)，其法可破。換言之，彼拿我轉(zhuǎn)須蹲身破之，若我拿而彼轉(zhuǎn)時(shí)，則我施用鷹爪之力可制之。
八卦掌與人對(duì)敵大都是轉(zhuǎn)到其背后攻擊。此訣就是講轉(zhuǎn)身之法。技擊中，憑著身法、步法不停變換，形成無(wú)左無(wú)
歌訣第二十一首·磕砸劈撞法
磕來(lái)還磕我要先，砸右換步左手粘，
劈來(lái)疊肘樁橫立，撞來(lái)乾坤手搖圈。
注：彼拳由外至，我則用磕，彼磕來(lái)我也磕去，但我須先入為佳。若彼向內(nèi)磕來(lái)，我則換步，以左手粘其手，再換勁出手為妙。彼若劈來(lái)，我須疊肘為樁，或立或橫，以破其勢(shì)。彼如撞來(lái)，無(wú)論單雙，只須雙手畫(huà)圈形，足以破之。
當(dāng)彼摟頭劈來(lái)，我疊肘為樁或立或橫之際，須用螺旋勁以殺其勢(shì)。八卦掌對(duì)敵之時(shí)很少硬磕硬砸，就是硬碰硬時(shí)出手也是兩勁并用，向前之勁和向側(cè)之勁同時(shí)發(fā)出，且硬中有軟，軟中帶硬。
歌訣第二十二首·半圈手法
他人手法多直線(xiàn)，跨上半步等如閑，
即或指直打斜法，再跨半步不相干。
注：他人攻我直線(xiàn)而來(lái)，我則不須正面迎拒，只斜跨半步，使彼攻擊方向落空。即或他人用直攻斜打之法，我則再跨半步，彼亦打空而無(wú)所作用。故此法稱(chēng)為半圈手法，有制人穩(wěn)操勝算之能。
半步之跨是典型避實(shí)就虛之法，動(dòng)步之時(shí)尋找戰(zhàn)機(jī)，爭(zhēng)取主動(dòng)。此訣講的是手法，而說(shuō)的卻是步法，為何？因?yàn)榘素哉谱⒅卣品?、身法、步法的有機(jī)配合，步動(dòng)掌變已形成條件反射，半步跨必使手臂施出半圈而隨之，或從上向下；或從下往上；或從內(nèi)向外；或從外向內(nèi)。
歌訣第二十三首·整圈手法
四面敵人我在中，穿花打柳任西東，
八方憑勢(shì)風(fēng)云變，不守呆式不守空。
注：我被圍困之時(shí)，須要穿花打柳，指東打西。彼從四面八方一齊攻來(lái)，各展其勢(shì)，我則往來(lái)穿變。切記，不應(yīng)有呆板之勢(shì)，“站住即成落地花”此為八卦掌之大忌。應(yīng)前后、左右、上下、進(jìn)退、顧盼，見(jiàn)機(jī)出招不空發(fā)，不停滯，不走空。處處虛實(shí)，處處動(dòng)靜，因人而施，此為制敵之法。
被圍攻時(shí)，要心靜，神不可亂，色不可變，仍要處之坦然，若無(wú)其事。要像蝴蝶在花中穿來(lái)穿去。使群敵撲捉不到我的準(zhǔn)確位置。我則雙掌如車(chē)輪行進(jìn)，上下配合，里外如一，往來(lái)返復(fù)，應(yīng)前顧后，能進(jìn)則進(jìn)，可退則退，遇實(shí)則避，逢虛則發(fā)，即不走空，掌無(wú)虛發(fā)。虛虛實(shí)實(shí)，因人而施，隨機(jī)應(yīng)變。
歌訣第二十四首·心眼法
心如大將眼如法，見(jiàn)景生情能制他，
最忌心遲眼不準(zhǔn)，手忙腳亂費(fèi)周折。
注：心如不定，則耳目不明，故須心定。有如領(lǐng)兵之將，目視敵情，見(jiàn)機(jī)而進(jìn)，以制敵人。所可慮者，心癡目呆，眼力不夠準(zhǔn)確，必致意識(shí)緩慢，導(dǎo)致手足失措，一時(shí)之間費(fèi)盡周折，終歸失敗。
此訣是講“手、眼、身、步、法”的作用和緊密配合關(guān)系。不論練功或?qū)常?、眼、身、步、法都要一絲不茍的緊密配合，所以說(shuō)：“眼到手到，手到腳到，眼到意到，意到氣到，氣到勁到”。見(jiàn)景生情就是隨機(jī)應(yīng)變，勁力之發(fā)必須要心狠手辣，眼獨(dú)步穩(wěn)，如此方能制人。切忌心癡眼鈍，等于侯著挨打。見(jiàn)敵就慌了手腳，又胡亂應(yīng)敵，是自找失敗，實(shí)不可取。
歌訣第二十五首·定眼法
四面刀槍亂如麻，又當(dāng)昏夜月無(wú)華，
矮身定睛招路廣，步步變行自贏他。
注：四面敵眾，我被圍困中心，且值夜晚星稀月無(wú)光，此際對(duì)敵應(yīng)如何處置？宜矮身定睛視之，借天色朦朧辨之。用彎步左右旋轉(zhuǎn)，使彼摸不清我蹤影，我再借隙以乘之，自無(wú)不勝。
此訣講膽大心細(xì)，身法飄幽。被圍攻之際，那怕是天黑夜昏，蹲身下式，憑夜色，憑感覺(jué)，定睛觀瞧，左右前后變換步法，忽東忽西，使敵左右無(wú)力抗拒。
歌訣第二十六首·接器法
長(zhǎng)短單雙器固精，算來(lái)不如兩手靈，
鐵掌練來(lái)兵一樣，伸手偏找肱腕行。
注：徒手面對(duì)兵器固屬難事，但明其理亦可迎刃而解。兵器中長(zhǎng)短單雙無(wú)論何種，其靈莫過(guò)雙手，倘若雙手鍛煉如堅(jiān)兵一般，用來(lái)亦自不難。須知戰(zhàn)斗有術(shù)，非一味逞血?dú)庵?。?jǐn)記：我用手找敵之肱腕，則旋轉(zhuǎn)變化萬(wàn)無(wú)一失。但人之肉手稱(chēng)鐵掌，是形容詞，應(yīng)為功夫精純者。
我以肉手對(duì)敵之器械，前十七訣已談過(guò)，現(xiàn)再談一談。長(zhǎng)短兵器畢竟是占住兩手，我兩手雖空，卻較為靈活。一是利用身法閃展騰挪，避其鋒，亂其視。二是運(yùn)用掌法結(jié)合拿法，“拿閉敵血脈，拔挽順勢(shì)封”，專(zhuān)門(mén)找對(duì)方手臂內(nèi)側(cè)和腕部，使其器械失控。
歌訣第二十七首·保身法
以強(qiáng)勝弱不足夸，弱能勝?gòu)?qiáng)方是法。
任他離弦箭硬快，左右磨身保無(wú)差。
注：弱者不可與強(qiáng)者抗衡，以強(qiáng)勝弱者非戰(zhàn)之善，何足夸贊。但以我之弱卻能勝?gòu)?qiáng)者，方為上上之法。任憑他人攻勢(shì)如何快，如離弦之箭，其鏃穿石，硬快無(wú)比，而我只取簡(jiǎn)單之法，左右磨身穿掩走轉(zhuǎn)，而彼快與硬均無(wú)所使。
此訣和前面的降人法及半圈手法基本相同。所不同的是近敵中身法和步法的妙用。它是說(shuō)明“磨身”不是站住不動(dòng)而來(lái)回轉(zhuǎn)身，而是挨著敵方身體或擺步或扣步的不停變化，或繞到敵方背后去，如此，不管敵方如何厲害，而我可確保無(wú)恙。
歌訣第二十八首·亂人法
心亂先從眼上亂，千招不如掌一穿，
對(duì)準(zhǔn)鼻梁連環(huán)使，跨步制人左右還。
注：心安百體聽(tīng)命，人之心乃全身之主宰，心一亂全身失其所主。故掌法制敵之要，先亂其心。亂心之法，首要亂其眼。故招法萬(wàn)變，不如對(duì)準(zhǔn)鼻和眼連環(huán)穿擊，左右跨步互相更換穿刺，則彼心自亂矣。
敵方自亂，心慌意亂，目迷神亂，都是從眼上亂起。所以心靜則神安，神安必泰然，謂之指揮若定。因人的大腦是指揮一切的總樞紐，所以心意一亂，大腦就難于控制，必使手足無(wú)措，此敗北之因也。所以對(duì)敵必先亂其心，其法是用擺、扣步法忽左忽右變換中，雙掌連環(huán)向其鼻梁和兩目穿刺，使他應(yīng)接不暇，自然就目亂神迷。八卦掌有“天下精術(shù)怕三穿”和“千招不如掌一穿”之法，就是說(shuō)這種法術(shù)的實(shí)用性。
歌訣第二十九首·開(kāi)合法
欲合先開(kāi)是一般，見(jiàn)開(kāi)防合不二傳，
詐敗佯輸知卷土，指東打西意中含。
注：開(kāi)合之法文武兼用之，兵法中之開(kāi)合，在掌或拳中亦用之。開(kāi)合二法并無(wú)二致，凡合必開(kāi)，見(jiàn)開(kāi)必合，遇有走勢(shì)，須防其有反攻。有佯攻、有詐敗，真假虛實(shí)，首當(dāng)謹(jǐn)慎。明示弱暗用強(qiáng)，不合情理之走，須防其卷土重來(lái)。指東打西，須防誘敵之計(jì)。
此訣是講要掌握對(duì)敵的戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)，從而達(dá)到“知己知彼百戰(zhàn)不殆”。開(kāi)合是打化蓄發(fā)，一般要發(fā)人時(shí)必先蓄勁，就是先開(kāi)后合。因此在對(duì)敵時(shí)，看到對(duì)方開(kāi)式，下面必蓄之以合式。若對(duì)方并沒(méi)有筋疲力盡而敗退，這是不合常理的走，必須防備他卷土重來(lái)。對(duì)方指我東而擊西，還須預(yù)防其從兩面偷襲我。也就是要盼前顧后，左顧右盼，即要防止對(duì)方的隨時(shí)進(jìn)攻，又要尋找對(duì)方的破綻而隨時(shí)趁機(jī)攻擊?？刂普麄€(gè)局勢(shì)，以立于不敗之地。
歌訣第三十首·定南法
任他千手千眼快，守住中身是枉然，
不到要時(shí)不伸手，伸手即要發(fā)手還。
注：敵手來(lái)之雖頻，敵人之眼雖快，我且不計(jì)其多，不憚其快，守住己身不有漏洞，而彼亦枉然。其多且陜也不能傷我。我則不到機(jī)會(huì)，不輕易出手，要有出手機(jī)會(huì)，就攻其要害，使彼所發(fā)之手，不擊自退。
何為“定南法”？在陽(yáng)光下，上午不向東，下午不向西，這是避免陽(yáng)光刺目而致失敗，面南有利。還要選擇有利地形，注意有無(wú)障礙物，地勢(shì)高低等，還要注意天時(shí)、方向。
歌訣第三十一首·求近法
封閉固是護(hù)身招，躲過(guò)他人自逍遙，
切忌遠(yuǎn)出尺步外，開(kāi)門(mén)繞道法不牢。
注：交手之事不可執(zhí)一，遠(yuǎn)用長(zhǎng)拳，近則短打。封閉閃躲是避彼之鋒，能封能躲方是護(hù)身妙招。使他人拳腳不能近我身，我則具逍遙之趣。但須切記：動(dòng)步不離尺步之外，收放均得其便。不然，自己開(kāi)門(mén)繞道，不但耗時(shí)費(fèi)力，且易輸招。
拳法云：“不即不離，若即若離”，就是此訣之意。自己手法、身法、步法高超，所謂“藝高人膽大”，不管對(duì)方如何向我進(jìn)攻，我都可以封閉住他。但必須與敵人身體貼近靠攏，相距不能超過(guò)尺步以外，假使離的遠(yuǎn)，等于空兜圈子白費(fèi)勁。
（題圖為作者拳照）（待續(xù)）
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