劉 焱

超高音演奏技巧，是笛頭演奏技巧中，較困難，較尖端的演奏技術(shù)之一。筆者認為，超高音是薩克斯正常演奏音域之外的擴展，屬于人工泛音。如今普遍把小字三組g以上的音叫做超高音。想順利掌握超高音，就要對薩克斯正常音域的自然泛音做到熟練掌握、游刃有余，在此基礎(chǔ)上方可進行超高音演奏方面的探索。如下圖所示，其中的小字三組g音就是超高音。

注：Michael Lington 作品《Twice in a lifetime》片段

超高音之所以存在，是因為它具有相當高的藝術(shù)價值，它不僅僅是一個體現(xiàn)演奏者實力的衡量標準，更是對擴展音樂完整度、藝術(shù)效果的一種演奏手段。準確地演奏超高音的音準和音色才能發(fā)揮它的最大作用。

演奏者想要演奏超高音，必備的條件是，1）具備較強的控制笛頭能力；2）具有良好的口型；3）具備較強的音高聽辨能力；4）具有良好的氣息控制能力；5）熟練的超高音指法。

一、人工泛音

超高音是薩克斯正常音域范圍之外的擴展，筆者認為它不屬于自然泛音之列，而是屬于人工泛音。理論上來說，泛音列中的16個音，薩克斯能夠?qū)嶋H應(yīng)用的只有3個到4個，再高的泛音，對薩克斯來說，沒有實際意義。人工泛音的吹奏，在于對笛頭、哨片的精準控制。超高音是建立在普通音域之上的，不屬于自然泛音之列，演奏超高音之前，要對自然泛音進行音準的聽辨訓練，然后在進入超高音訓練。從小字三組G開始練習，先確立音高感，在能成功吹奏出超高音之后，不要將音符時值拉的過長，以免影響聽辨的正確性。

1.在練習吹奏人工泛音時，筆者認為以下三方面內(nèi)容要多加體會。（1）能夠準確地吹奏薩克斯的自然泛音是吹奏超高音的前提，從低音區(qū)的小字組bB音開始，到中音區(qū)小字二組#c結(jié)束，將每一個音在不按泛音鍵的情況下，能夠吹出至少1個自然泛音。

（2）經(jīng)過反復的實驗，筆者認為在吹奏泛音的同時，喉嚨應(yīng)該做出歌唱當前吹奏音高的姿勢，這會使得口腔空間與笛頭之間產(chǎn)生相應(yīng)的共鳴效應(yīng)。

（3）由于現(xiàn)代薩克斯都有#F鍵，所以普遍都將小字三組g以上的音被劃分為超高音區(qū)，這部分的音被稱作為人工泛音，人工泛音聽起來不平衡，所以吹奏超高音需要先確立音高感，在吹奏出超高音之后，不要將音符時值拉的過長，以免影響音高聽辨的正確性。

2.人工泛音的練習步驟。超高音的吹奏原理是由音源產(chǎn)生泛音而得到的，這和銅管的發(fā)音一樣，薩克斯管在同一指法上利用嘴型改變哨片的振動可得到一組泛音，這和銅管在一個位置上得到的泛音一樣多。

在開始以下的泛音練習之前，我們必須首先弄明白泛音系列，而且應(yīng)該盡可能循序漸進、由慢至快、仔細地完成。最好不要以吐音的方式發(fā)音，而是使用氣息直接沖擊哨片的方式來發(fā)音。

（1）用中音Bb（小字一組）的指法。待其發(fā)出聲音后，立即用低音Bb（小字組）的指法，仍然發(fā)出中音Bb音。對B、C、C#做同樣的練習。如果用低音區(qū)的基本指法來產(chǎn)生第一個泛音（八度音）有困難，就用常規(guī)八度音指法與低音區(qū)指法結(jié)合起來進行練習，這樣就會容易的多。

（2）用低音Bb的指法，吹奏中音Bb。然后圓滑下行到低音Bb。對B、C、C#做同樣的練習。輕微的減弱氣流將會有助于使這種圓滑下行變得更加容易。

（3）吹奏低音Bb，并且盡可能多地連奏到中音Bb，回到低音Bb。盡量去感受和體會發(fā)生在喉部和舌頭背后的調(diào)節(jié)活動，它正是通過影響喉嚨開口附近的軟腭來改變口腔形狀的。

（4）用低音Bb指法，吹奏位于第五線的f音，即第二個泛音。圓滑地帶第一個泛音，然后下行至基本音Bb。依照同樣方法，對B、C、C#、D音上的各個更高的泛音做同樣的練習。

（5）將自然的、常規(guī)的指法與人工泛音相匹配是最重要的練習，因為這種練習有益于實際演奏。由吹奏基本音開始，然后吹奏練習過的泛音，接著用常規(guī)指法，吹奏同一個音。吹奏泛音和吹奏常規(guī)指法產(chǎn)生出來的音，反復交替練習，在常規(guī)指法上進行必要的、內(nèi)在的喉部調(diào)節(jié)，從而使其音高、音色和音質(zhì)盡可能與泛音接近并相匹配。最后從泛音回到基本音上，盡量嘗試去辨認和體會喉部每一個明顯的運動。它是一種身體的感覺，你一定要牢記并把握這種感覺，并能將它運用到實際的演奏中。

二、氣息

氣息的控制與笛頭的發(fā)音息息相關(guān)。筆者在研究過多位國際知名薩克斯演奏家的演奏之后，發(fā)現(xiàn)每位演奏家都有適合自己的一套超高音演奏方法，在氣息的使用方法上，也有著不同?？偟膩碚f，吹奏超高音的氣息，是要具有一定強度來沖擊哨片發(fā)音，至于氣息的方向則需要反復探索，根據(jù)笛頭的反射板角度，來找到合適的氣息。筆者將吹奏超高音的氣息運用總結(jié)為以下幾點。

1.吹奏超高音要采用腹式呼吸法。腹式呼吸法會提供給氣息有充足的原動力，而超高音的演奏正需要氣息具有一定的強度來支撐人工泛音。

2.尋找最佳的氣息方向。由于不同型號笛頭的反射板角度不同，折射氣息的角度也不盡相同。反射板位于口風的里側(cè)，它的作用就是通過阻擋氣息進而改變氣息的流向，使得氣息變得更加強有力，反射板角度越大，則它的阻擋性越大，產(chǎn)生的效果越明顯。反射板位置如下圖：

反射板

3.氣息集中成柱狀。聚集的氣流有幾點好處：1）可以使氣流更好的摩擦哨片；2）哨片得到充分的震動；3）人工泛音的效果聽起來更加穩(wěn)定。

三、口型

在常態(tài)口型的基礎(chǔ)上，超高音演奏的口型還要做進一步的調(diào)整，這種調(diào)整需要具備較強的對笛頭的控制力，正確理解超高音演奏口型是人工泛音得以成功發(fā)音的關(guān)鍵。筆者總結(jié)出幾點對口型的要求如下。

1.下頜向上頂住哨片，對笛頭與哨片產(chǎn)生較大的壓力，但是壓力不能過大，也不能過小。過大，則會使口風封死，氣息不得進入，過小，則不會產(chǎn)生超高音的人工泛音。人工泛音只所以能夠產(chǎn)生，是因為下頜與哨片的接觸點產(chǎn)生壓力，使哨片的震動頻率翻倍，所以下頜要對笛頭施加較大的壓力。

2.笛頭四周的肌肉組織適當收緊。也就是說，上唇和下唇的肌肉適當?shù)厥湛s緊繃，這樣可以使得哨片的震動頻率更加穩(wěn)定。

3.口腔內(nèi)部空間縮小，呈讀“夫”音的狀態(tài)。上一節(jié)提到氣息集中成柱狀，口腔內(nèi)部空間縮小是為了保障氣息通道更加通暢，使得氣息能夠集中。

超高音演奏對下嘴唇以及周圍肌肉組織的張力、控制力、靈活度就會有著極高的要求，對這些方面的掌握需要有著極其豐富的經(jīng)驗。當找到超高音的演奏規(guī)律和方法時，就會發(fā)現(xiàn)，氣息支撐、口型控制和對音準的把握等方面不會獨立存在，它們是相輔相成，必須同時去體會把握其中奧妙，其中某處進步，必定會帶來另一處的進步?；揪邆淞烁鞣矫娴目刂颇芰χ螅涂梢园凑粘咭舻闹阜ū磉M行正式的練習了，并且逐步地把超高音的音色調(diào)整到與自然泛音相同的音色效果。當然，樂器本身的質(zhì)量問題，笛頭、哨片的型號選擇也是很關(guān)鍵的，這些都要選擇最適合自己的，才能做到各方面條件的具備，演奏出美妙動聽的音樂作品。

通過對上述知識與方法的學習，我們還要進行大量的實踐與練習才能更深刻的去理解它。如果沒有持之以恒的刻苦練習與思考，任何的知識與方法也都失去了意義。

四、超高音與滑音、頜式自然顫音的結(jié)合

在超高音演奏中，往往會加入滑音和頜式自然顫音，這樣的演奏會使得超高音的音色更加豐富多彩。在大多數(shù)情況下，這種加入了滑音、顫音的超高音演奏技巧會運用在樂曲高潮部分，在樂曲高潮部分使用它，是因為它的音色高亢有力，感染力極強，有著吶喊的沖擊。筆者認為，超高音與滑音、頜式自然顫音相結(jié)合是笛頭演奏技巧中最為困難的技術(shù)。對于這三項演奏技巧的結(jié)合，筆者有著以下理解。

1.需要對氣息有極強的控制力。相比正常的超高音吹奏，這種綜合性演奏技巧需要氣息具備三個條件：1）氣息要更加地強有力，這樣的氣息可以保證在加入了顫音、滑音的時候，人工泛音得以維持；2）氣流要更加地集中不能分散，集中的氣息可以保證滑音與顫音的音色更加的穩(wěn)定；3）調(diào)整氣息的流向，使氣息向上沖擊反射板。這樣來處理氣息，就可以使得前兩個條件得以保證。首先，反射板的作用上文中提到過，它可以使得氣息變得強而有力；其次，氣息向上沖擊反射板，可以提高反射板折射作用，使得氣息更加的集中。

2.當超高音與頜式自然顫音結(jié)合時，在保證口風不被封死的前提下，減小下頜咬合力度。第一章中的內(nèi)容提到過在每個音區(qū)內(nèi)演奏頜式自然顫音下頜的咬合力度有所區(qū)別。演奏超高音時，由于口型的特殊性笛頭和哨片所受壓力較大，因此筆者認為，這個音區(qū)范圍內(nèi)加入頜式自然顫音技巧下頜咬合的力度要盡量地減小。

3.當超高音與滑音結(jié)合時，減小下頜、下齒、嘴唇的松弛度。演奏超高音時，由于笛頭與哨片承受的壓力較大，所以笛頭發(fā)音的極容易產(chǎn)生變化。具體地說，在超高音區(qū)范圍內(nèi)，由于下頜、下齒、嘴唇略微放松下垂就會使得音高明顯降低，所以它們下垂松弛的程度要盡量減小。

注：Michael Lington 作品《Still thingking of you》片段

在這個片斷中，超高音部分中的小字四組c音就加入了滑音與頜式自然顫音，它的滑音部分在滑動的過程中，音高變化得非常緩慢，下頜、唇齒的壓力變化比較細致，顫音部分則是運用了由慢顫到快顫的處理辦法。這種演奏方法基本使得這個超高音的音色得到了極大的豐富，使得樂曲被順利的推向高潮。

五、結(jié)語

經(jīng)過長期的薩克斯演奏訓練，演奏者對于音色、音量的把握有著自身經(jīng)驗的積累，并且會經(jīng)過實踐的檢驗，無論樂器、笛頭、哨片質(zhì)量有多么的優(yōu)秀，演奏者自身演奏能力有限，也不會吹奏出較為良好的音色，也不會自如的控制音量的變化。作為專業(yè)領(lǐng)域的我們，在不斷面臨挑戰(zhàn)的同時，更應(yīng)該努力拼搏、反復鉆研，力求發(fā)揚繼承前輩的優(yōu)秀演奏技巧，更應(yīng)在薩克斯管專業(yè)的創(chuàng)新中嘗試著去探究一種充滿富有的聲音，只有掌握了最基本的演奏技巧才是一個好的演奏員應(yīng)該具備的條件。