劉釗

一提“貓腔”，混跡于網(wǎng)絡(luò)的朋友肯定會(huì)聯(lián)想到最近爆紅網(wǎng)絡(luò)的那首“貓叫歌”：來(lái)自俄羅斯圣巴索教堂的孩子們，聲情并茂地演唱了一首歌詞結(jié)構(gòu)堪比《忐忑》的神曲——全部歌詞只有一個(gè)“喵”字！而這單調(diào)的一個(gè)字卻被演繹得，時(shí)而柔腸百轉(zhuǎn)時(shí)而驚悚詭異，信息量比忐忑還要豐富！不過(guò)我們今天將要介紹的可不是這種惡俗到讓人想掀桌的“洗腦歌”，而是由大名鼎鼎的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主莫言作為形象代言人的——茂腔！

“我一聽‘茂腔就熱淚盈眶！”說(shuō)這話的時(shí)候，莫言頭頂那飄逸到快要飛出去的寥寥幾根頭發(fā)，輕輕地?fù)u曳了起來(lái)，仿佛重新煥發(fā)了青春的活力。就像當(dāng)年癡迷于甄姬的曹植情不自禁地寫出了《洛神賦》一般，莫言瞪著他那幾乎睜不開的大眼，專為“貓腔”創(chuàng)作了《檀香刑》。

在莫言的《檀香刑》問(wèn)世之前，茂腔并不被廣為人知，它主要流傳于高密、五蓮、諸城、膠南等有限的幾個(gè)地方。

“這是鄉(xiāng)音，讓我記起了我的童年，想到已經(jīng)逝去的少年時(shí)代?！蹦髱熑缡钦f(shuō)到。在小編看來(lái)，或許“貓腔”令莫大師想起的，正是他風(fēng)華正茂時(shí)，那個(gè)在夕陽(yáng)下與他攜手奔跑在高粱地中的姑娘。為什么這么說(shuō)呢？因?yàn)樾【帉３倘ヂ犃嗣坏慕?jīng)典唱段“東西南北京”（《東京》、《西京》、《南京》、《北京》），對(duì)茂腔那種讓人渾身起雞皮疙瘩的腔調(diào)實(shí)在是印象深刻，尤其是《觀燈記》里那讓人聽得牙酸腰疼的調(diào)調(diào)，實(shí)在是像極了大戶人家里三四五六七八姨太爭(zhēng)相勾引大老爺時(shí)的媚樣！都說(shuō)女人如貓，這隨時(shí)隨地透露著媚娘氣息的腔調(diào)真不愧為“貓腔”！

PS：最后多嘴一句，茂腔的開場(chǎng)POSE都好長(zhǎng)好長(zhǎng)??！演員出場(chǎng)后轉(zhuǎn)圈撩衣服外加搔首弄姿，折騰了足足五分鐘了還沒張嘴，我還以為這是中國(guó)版的卓別林啞劇吶！

戲曲簡(jiǎn)介：

茂腔，被譽(yù)為“膠東之花”。茂腔與五音戲同源，皆出自“肘鼓戲（周姑戲）”，因吸收了蘇北一帶“海冒子”女聲唱腔尾音突然翻高8度的特點(diǎn)，曾被人戲稱為“冒調(diào)”。后人取諧音“茂”為之命名，取其聲情并茂之蘊(yùn)涵。自莫言的《檀香刑》火爆之后，被坊間以“貓腔”之名取而代之。

茂腔傳統(tǒng)戲多為反映男女愛情、倫理道德等生活片段的小戲，頗受農(nóng)村婦女的喜愛。有童謠云：“肘鼓子戲（即茂腔），娘們兒的事，姑娘喜歡聽，老婆摸上蜜”。

唱腔特色：

茂腔曲調(diào)質(zhì)樸自然，唱腔委婉幽怨，通俗易懂，深受山東半島居民的喜愛。茂腔中女腔尤為發(fā)達(dá)，給人以悲涼哀怨之感，最能引起婦女們的共鳴，故茂腔俗稱為“拴老婆撅子戲”。

歷史名角：

丁寶紅（1882—1953），日照老牛窩人。自幼隨母學(xué)唱工青衣、花旦。1895年全家定居諸城，嫁給本縣王家大莊演唱“本肘鼓”的藝人王玉林，王玉林擅長(zhǎng)司鼓兼大生，從而促成了本肘鼓和冒調(diào)的結(jié)合。

焦桂英（1927至今）昌邑高陽(yáng)人，15歲時(shí)被賣到高密蔡家站做童養(yǎng)媳，下地干活時(shí)學(xué)習(xí)了茂腔。解放后擔(dān)任了蔡家站婦女主任，大力推廣茂腔，成立了蔡家站劇團(tuán)并成為當(dāng)?shù)氐谝粋€(gè)女旦角（沒錯(cuò)，之前的旦角全是男人，囧）。隨著名氣的越來(lái)越大，所創(chuàng)劇團(tuán)升級(jí)為高密茂腔劇團(tuán)，為《檀香刑》中貓腔劇團(tuán)的原型。