魏 微（中國(guó)傳媒大學(xué) 北京 100000）

《瑪麗和馬克思》這部電影是澳大利亞黏土動(dòng)畫(huà)，導(dǎo)演是亞當(dāng)艾略特。亞當(dāng)艾略特和他的團(tuán)隊(duì)用了五年的時(shí)間才將本片拍攝制作完成。影片沒(méi)有用許多華麗的CG技術(shù)，也沒(méi)有復(fù)雜的造型和精致的動(dòng)作設(shè)計(jì)。整個(gè)影片只是用樸實(shí)無(wú)華的簡(jiǎn)單造型、比較單調(diào)的色調(diào)和富有感情的音樂(lè)講述了一個(gè)主要關(guān)于友情故事。

每一次看這部電影都有不同的感動(dòng)，不同的領(lǐng)悟。每次看到電影的最后瑪麗來(lái)到馬克思家，看到滿(mǎn)墻的信那一幕，都會(huì)深深觸動(dòng)人心，最后聽(tīng)到“You are my best friend，you are my only friend”這一句的時(shí)候眼淚就會(huì)自然而然的流下來(lái)?！冬旣惡婉R克思》就是這樣一部直擊人的心靈的電影。

本文所分析的導(dǎo)演手法主要包括導(dǎo)演想表達(dá)的主題，影片使用的材料，影片的敘事分析，影片的色彩分析，影片的音樂(lè)分析。

一、影片的主題

導(dǎo)演亞當(dāng)艾略特說(shuō)“所有角色都是不完美的，因?yàn)槲覉?jiān)信，所有人都是有瑕疵和缺陷的——只不過(guò)在日常生活中，我們把這些隱藏起來(lái)了。我的想法就是把這些缺陷展示出來(lái)，并且為人們的不完美、不純粹的東西鼓掌?！痹陔娪啊冬旣惡婉R克思》中，瑪麗和馬克思都不是完美的人，瑪麗是一個(gè)胖胖的有些孤獨(dú)的臉上有著屎黃色胎記的澳大利亞女孩，馬克思則是一個(gè)住在紐約陰冷公寓的患有亞斯伯格癥的44歲猶太人，兩人通過(guò)瑪麗一次偶然發(fā)現(xiàn)電話(huà)黃頁(yè)上的名字和地址，成為筆友，最后。導(dǎo)演亞當(dāng)將角色的這些缺陷展現(xiàn)出來(lái)，真實(shí)的讓人覺(jué)得這些缺陷不是可怕的，不是難以接近的。人人都有缺陷，尤其是先天的缺陷是我們無(wú)法選擇的，我們要做的就是怎么樣讓自己適應(yīng)不完美的自己，怎樣從不完美中看到可愛(ài)之處，真實(shí)快樂(lè)的生活。雖說(shuō)結(jié)局不是happy ending，但是每個(gè)人都能從影片傳達(dá)的這樣真實(shí)的感情中找到自己的感動(dòng)。

二、黏土材料

《瑪麗和馬克思》是黏土動(dòng)畫(huà)。黏土動(dòng)畫(huà)是很常見(jiàn)的動(dòng)畫(huà)形式，比較著名的黏土動(dòng)畫(huà)有《小雞快跑》《酷狗寶貝》。導(dǎo)演亞當(dāng)非常喜歡黏土動(dòng)畫(huà)，還拍了其他黏土動(dòng)畫(huà)如《裸體哈維闖人生》。黏土動(dòng)畫(huà)制作非常困難，從角色和道具場(chǎng)景都是黏土制作，并且需要逐幀拍攝。黏土動(dòng)畫(huà)作品可以堪稱(chēng)是動(dòng)畫(huà)中的藝術(shù)品。因?yàn)轲ね羷?dòng)畫(huà)在前期制作過(guò)程中，很大依靠手工制作，決定了黏土動(dòng)畫(huà)具有淳樸、原始、色彩豐富、自然、立體的藝術(shù)特色。在CG技術(shù)如此發(fā)達(dá)的今天，導(dǎo)演亞當(dāng)依然堅(jiān)持選擇黏土動(dòng)畫(huà)的形式，這種精神是非常令人敬佩的。

導(dǎo)演亞當(dāng)說(shuō)“我選擇定格動(dòng)畫(huà)而不是CG的原因很簡(jiǎn)單?！冬旣惡婉R克思》如果用CG來(lái)拍不僅成本更低，而且可以加入更豐富的特效。但這種動(dòng)畫(huà)片總讓人生疑，因?yàn)樗腥宋锒际且欢褦?shù)字的產(chǎn)物。定格動(dòng)畫(huà)就不一樣，那一團(tuán)團(tuán)的橡皮泥會(huì)讓你有種真實(shí)感?！贝_實(shí)黏土動(dòng)畫(huà)讓人感覺(jué)更真實(shí)，觀眾會(huì)覺(jué)得很親切，因?yàn)槟切┎牧隙既缤瑑簳r(shí)的玩具一樣熟悉。黏土做的人物和場(chǎng)景的質(zhì)感很獨(dú)特，是真實(shí)但是又不是追求絕對(duì)真實(shí)，有許多抽象和夸張?jiān)诶锩?，既有戲劇性又有趣?/p>

三、影片的敘事分析

影片的敘事基本上沒(méi)有用到倒敘、插敘、閃回等等，只是平靜的講敘。影片敘事主要有兩條線索，一條是在澳大利亞的瑪麗的線索，一條是在紐約的馬克思，兩條線索交替展現(xiàn)。兩條線索本沒(méi)有交集，由于瑪麗給馬克思寫(xiě)了一封信，使兩條線索連接起來(lái)。但是兩條線索也有著內(nèi)在的聯(lián)系，因?yàn)楝旣惡婉R克思有很多相似之處?，旣愂莻€(gè)天真對(duì)很多事情有好奇心的孩子，而馬克思因?yàn)榛加衼喫共癜Y的關(guān)系，他們都很少接觸社會(huì)，都有些孤獨(dú)和自閉。他們都喜歡同一部動(dòng)畫(huà)片，都有許多的問(wèn)題，都喜歡吃巧克力。從瑪麗的一封信開(kāi)始，他們兩個(gè)人各自平靜的生活被打破，兩個(gè)人開(kāi)始交流，回答對(duì)方的問(wèn)題。通信的時(shí)間久了，瑪麗也漸漸的長(zhǎng)大，開(kāi)始過(guò)上幸福的生活，生活又漸漸回到了平靜的狀態(tài)。當(dāng)瑪麗將馬克思作為自己書(shū)中的病例研究對(duì)象時(shí)，馬克思很憤怒，覺(jué)得被瑪麗這個(gè)唯一的朋友欺騙和利用，這種平靜又被打破。當(dāng)兩個(gè)人各自從生與死的邊緣經(jīng)歷過(guò)之后，重新理解對(duì)方，重新找到面對(duì)生活的勇氣的時(shí)候，生活又回到了平靜。當(dāng)瑪麗終于背著孩子來(lái)到紐約馬克思家的時(shí)候，兩條線索合二為一，而此時(shí)馬克思去世了，在馬克思生命的最后一刻，眼睛還是望向瑪麗的信，心里還是想著唯一的朋友。

四、影片的色彩分析

《瑪麗和馬克思》中善于運(yùn)用色彩。片中用灰色調(diào)代表紐約，表現(xiàn)都市的壓抑和沉悶。 灰色穿插于黑白兩色之間，更有些暗抑的美，淡淡的，不比黑和白的純粹，卻也不似黑和白的單一，灰色不如白色純潔，不像黑色那么生硬，而是有些單純，有些寂寞，有些空靈，灰色是善變的，是最像人的顏色?；疑笳髦幪?、烏云、灰心等。用棕色調(diào)代表澳大利亞，以表現(xiàn)澳大利亞富饒的土地。棕色常被聯(lián)想到泥土、簡(jiǎn)樸、自然。它給一種保守、可靠的感覺(jué)。在影片的一開(kāi)始，瑪麗的世界是有色彩的，是鮮艷的，表現(xiàn)瑪麗天真純潔充滿(mǎn)好奇的童心，而馬克思的世界則完全是黑灰色的，城市是昏暗的黑色的，黑色將光線全部吸收沒(méi)有任何反射，意味著堅(jiān)定不移的否定姿態(tài)，它否定白光，否定鮮艷，否定生命，表現(xiàn)馬克思單調(diào)的生活和他抑郁自閉的性格。在瑪麗和馬克思開(kāi)始通信交流之后，馬克思的世界開(kāi)始出現(xiàn)了彩色，比如馬克思頭上的紅色的毛絨球。紅色是很引人注目的顏色，象征著熱烈、奔放、激情。尤其在黑白灰的背景襯托下，那一點(diǎn)紅特別耀眼，象征馬克思的生活因?yàn)楝旣惖男诺某霈F(xiàn)而有了希望。馬克思每天都帶著紅色毛絨球，代表瑪麗這個(gè)好朋友在馬克思心中很重要。在影片快到最后的時(shí)候，這灰棕兩種色調(diào)的對(duì)比更加明顯，在馬克思的信中，兩個(gè)人相遇的場(chǎng)景里，馬克思的世界是灰色的，而瑪麗的世界是棕色的。

五、影片的音樂(lè)分析

非常喜歡這部影片的配樂(lè)，非常吸引人，無(wú)論是表達(dá)喜悅的還是憂(yōu)傷的配樂(lè)都很有感染力。尤其喜歡片頭那段音樂(lè)《perpetuum mobile(無(wú)窮動(dòng))》“無(wú)窮動(dòng)”是音樂(lè)體裁名稱(chēng)，指以快速的音符演奏的器樂(lè)曲，從頭到尾貫穿急速節(jié)奏的一種音樂(lè)樂(lè)曲的名稱(chēng)。這段音樂(lè)非常歡快充滿(mǎn)朝氣。這段音樂(lè)在影片中反復(fù)重現(xiàn)，可以算是瑪麗的主題音樂(lè)。例如在27分26秒瑪麗拿到馬克思回信時(shí)，這段音樂(lè)出現(xiàn)了；在56分05秒瑪麗為馬克思收集眼淚時(shí)，這段音樂(lè)出現(xiàn)了；在62分09秒瑪麗做完去胎記手術(shù)時(shí)，這段音樂(lè)出現(xiàn)了；在85分03秒瑪麗背著孩子去看馬克思時(shí)，這段音樂(lè)又一次出現(xiàn)了。每次這段音樂(lè)出現(xiàn)都是在瑪麗對(duì)人生充滿(mǎn)希望的時(shí)候，充滿(mǎn)快樂(lè)積極努力的時(shí)候。還有一首歌也在片中屢次出現(xiàn)，就是《Que Sera Sera》。

六、結(jié)語(yǔ)

影片快到最后的時(shí)候，馬克思寫(xiě)給瑪麗的一封信里面說(shuō)：“我原諒你是因?yàn)槟悴煌昝?，你不完美，我也是。所有人都不是完美的，即便是那些在我公寓外亂丟垃圾的人。小的時(shí)候我想變成除了自己以外的任何一個(gè)人，Bernard Hazelhof醫(yī)生說(shuō)，如果我在一個(gè)孤島上，那么我就要適應(yīng)一個(gè)人生活，只有椰子和我。他說(shuō)我必須要接受我自己，我的缺點(diǎn)和其他一切。 我們無(wú)法選擇自己的缺點(diǎn)，它們也是我們的一部分，我們必須適應(yīng)它們。然而我們能選擇我們的朋友，我很高興選擇了你?！笔堑?，我們都不是完美的，但是應(yīng)該像影片中導(dǎo)演亞當(dāng)賦予角色的一樣，接受這個(gè)不完美的自己，雖然人生有苦難，但再怎樣艱難都要一個(gè)人孤單且堅(jiān)強(qiáng)的走下去。亞當(dāng)·艾略特在影片中表現(xiàn)了自己對(duì)有生理或心理缺陷的人群的人文關(guān)懷，使得看過(guò)這部電影的人應(yīng)該都會(huì)從中獲得一些益處，開(kāi)始對(duì)自己生活反思，讓人以更加正確的人生觀去生活。亞當(dāng)·艾略特在《瑪麗和馬克思》中體現(xiàn)了自己對(duì)親情、友情、愛(ài)情深刻的理解。

1.亞當(dāng)·艾略特：《瑪麗和馬克思》——導(dǎo)演自述

2.《唯有宇宙和人類(lèi)的孤獨(dú)是永恒的_瑪麗與馬克思》gialli，電影世界

3.嵇小康.《亞當(dāng)_艾略特_瑪麗和馬克思_泥漿色的筆友傳說(shuō)》.品·味taste.

4.段冬艷.《簡(jiǎn)析澳大利亞導(dǎo)演亞當(dāng)·艾略特的導(dǎo)演影像風(fēng)格——以影片《瑪麗與馬克思》《裸身哈維闖人生》為例》電影評(píng)介.

5.梁明、李力著.《電影色彩學(xué)》北京大學(xué)出版社