⊙閆永麗［菏澤學(xué)院音樂(lè)系， 山東 菏澤 274015］

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陳凱歌電影《梅蘭芳》中，不僅展示了梅蘭芳這一個(gè)京劇名伶不平凡的一生，同時(shí)，還塑造出十三燕這個(gè)生動(dòng)的人物形象，給我們留下了深刻的印象。自影片上映以來(lái)，針對(duì)影片的各個(gè)方面引發(fā)了許多爭(zhēng)議。劇中十三燕也是爭(zhēng)議的焦點(diǎn)之一，但是熟悉戲曲的人不難看出，十三燕就是以譚鑫培為原型的。影片中十三燕和梅蘭芳的關(guān)系；十三燕在戲界的地位和影響；梅蘭芳給《汾河灣》加身段，就是和譚鑫培一起演出的；對(duì)于劇中著力展現(xiàn)的十三燕和梅蘭芳打擂臺(tái)一事，在真實(shí)生活中，譚梅二人也有過(guò)一次“無(wú)意”的對(duì)臺(tái)，但是絕對(duì)沒(méi)有電影中的劍拔弩張。十三燕在和梅蘭芳對(duì)臺(tái)輸了之后，懷抱著提高戲曲藝人地位的希望死去，這也和真實(shí)的情形大相徑庭，令眾多的戲迷深深不滿(mǎn)。本文根據(jù)電影中出現(xiàn)的情節(jié)，對(duì)比現(xiàn)實(shí)中真實(shí)的情況，還原一個(gè)真實(shí)的譚鑫培。

一、關(guān)于譚梅二人的關(guān)系

電影《梅蘭芳》中，十三燕這個(gè)角色第一次出場(chǎng)，是在梅宅，劇中梅蘭芳稱(chēng)呼十三燕“爺爺”，交待了十三燕和梅家是世交。在實(shí)際生活中也確實(shí)如此。譚鑫培和梅蘭芳的祖父梅巧玲是同輩，所以梅蘭芳一直稱(chēng)呼譚鑫培為爺爺。早年，譚鑫培曾兼搭四喜班，挑過(guò)一些戲的大梁，梅巧玲很是捧譚，鑫培對(duì)他的提攜十分感激，梅巧玲去世后，譚鑫培每年春節(jié)必到梅家拜年，兩家關(guān)系非常好。①特別是后來(lái)，梅雨田（梅蘭芳的伯父）為譚鑫培操琴將近三十年之久。一九一二年冬天，梨園界發(fā)起為“正樂(lè)育化會(huì)”募款義演兩日，譚鑫培唱《桑園寄子》，要找一個(gè)青衣，譚鑫培想到了梅蘭芳。他這樣做，一是因?yàn)閼涯罟逝f，二是為了提攜晚輩。當(dāng)時(shí)的梅蘭芳正值風(fēng)華年少之時(shí)，而此時(shí)的譚鑫培已經(jīng)是戲界的泰斗，梅蘭芳有機(jī)會(huì)給譚鑫培配戲，是十分榮耀的事情。

二、關(guān)于《汾河灣》

在電影《梅蘭芳》中，梅蘭芳要在《汾河灣》這出戲里面加身段，和十三燕產(chǎn)生了極大的分歧，并且這件事直接導(dǎo)致了兩人的對(duì)臺(tái)打擂，從而造成了十三燕的死亡。電影中的這種情節(jié)設(shè)置，給觀眾造成了極大的誤導(dǎo)。

《汾河灣》是一出傳統(tǒng)劇目，民國(guó)元年，齊如山因?yàn)橛^看梅蘭芳、譚鑫培合演的《汾河灣》一劇，對(duì)梅蘭芳按照傳統(tǒng)演法而卻缺少舞臺(tái)交流的“毛病”感到不滿(mǎn)，便寫(xiě)去一封長(zhǎng)信，他在信中為梅蘭芳分析女主人公柳迎春當(dāng)時(shí)的心里活動(dòng):“有一個(gè)人說(shuō)他是自己分別十八年的丈夫回來(lái)，自己雖不信，當(dāng)然看著也有點(diǎn)像，所以才命他述說(shuō)身世，意思那個(gè)人說(shuō)來(lái)聽(tīng)著對(duì)便認(rèn)，倘說(shuō)的不對(duì)是有罪的。在這個(gè)時(shí)候，那個(gè)人說(shuō)了半天，自己無(wú)動(dòng)于衷，且毫無(wú)關(guān)心注意，有是理乎？”接著他針對(duì)男主人公薛仁貴的一大段唱詞進(jìn)行逐一研究，并為梅蘭芳設(shè)計(jì)了一系列與之相配合的動(dòng)作。梅蘭芳接到齊如山的長(zhǎng)長(zhǎng)來(lái)信，十分高興，認(rèn)為信中的意見(jiàn)切中節(jié)骨眼，建議十分合情合理。他深深感激這位富有學(xué)問(wèn)的長(zhǎng)者的垂青和畫(huà)龍點(diǎn)睛的指點(diǎn)，并果敢地根據(jù)齊如山的建議和設(shè)計(jì)，重新編排柳迎春的身段、表情和心理活動(dòng)。十天后，梅蘭芳再次表演《汾河灣》，推出的便是齊如山設(shè)計(jì)的新版本。當(dāng)飾演薛仁貴的譚鑫培唱到那一段時(shí)，梅蘭芳忽然站起身來(lái)，與譚鑫培的唱段內(nèi)容相配合，身段、表情絲絲入扣。散戲后，譚鑫培對(duì)別人講:“窯門(mén)一段，我說(shuō)我唱的有幾句，并非好得很啊，怎么有人叫好呢？留神一看，敢情是蘭芳那孩子在做身段呢！”

譚鑫培對(duì)于加身段一事的態(tài)度，也僅僅是說(shuō)了這樣一句無(wú)關(guān)痛癢的話(huà)。并且，譚鑫培本身是十分富有創(chuàng)新精神的，堪稱(chēng)是一位革新家，在唱、念、做、打各個(gè)方面都有創(chuàng)新。絕非電影中所演的守舊之人。他具有超高的演唱技巧，善于運(yùn)氣行腔，在革新創(chuàng)造唱腔上的態(tài)度極為嚴(yán)肅，每句唱腔都經(jīng)過(guò)深入研究，反復(fù)琢磨。首先是細(xì)致分析劇情，深刻體會(huì)人物，同樣的板式，如果人物身份不同，心情不同，唱法也相應(yīng)變化；其次，他還注意引音歸音，即每一個(gè)新腔出現(xiàn)，要讓人聽(tīng)了似乎是昔日舊交，卻又是新朋友初見(jiàn)，既不全是老腔老調(diào)，又不生造與觀眾耳音四面不靠的離奇古怪的腔調(diào)。在表演方面，譚鑫培也是一位革新家。他的眼神極為傳神，水發(fā)功極佳，擅長(zhǎng)擊鼓，舞六合刀、耍钅間，反身接劍，許多特技絕活令人嘆為觀止?？梢哉f(shuō)，譚鑫培渾身是戲，又俱在戲情戲理之中，而無(wú)單純賣(mài)弄技藝之嫌。

三、關(guān)于打?qū)ε_(tái)

電影《梅蘭芳》中，主要是圍繞這梅蘭芳和十三燕打?qū)ε_(tái)一事，實(shí)際上，梅蘭芳和譚鑫培也確實(shí)曾經(jīng)有過(guò)一次“打擂”，不過(guò)此事是在雙方無(wú)意的情況下，由戲班的老板出于票房考慮造成的。梅蘭芳在他的《舞臺(tái)生活四十年》一書(shū)中自述:

雙慶社是俞振庭的老板，我從民國(guó)四年二次由上?；厝?，開(kāi)始搭他的班唱過(guò)一個(gè)相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)期。大約有三年的光景。有一次他來(lái)跟我商量要求我把多時(shí)不演的頭二本“孽海波瀾”分為四天演出。每天在新戲頭里加演一出老戲，如“思凡”“鬧學(xué)”、二本“虹霓關(guān)”“樊江關(guān)”等戲。他們開(kāi)戲館的老板們，為了營(yíng)業(yè)上競(jìng)爭(zhēng)的關(guān)系，常喜歡換換新鮮花樣，這無(wú)非是一種生意眼，本不算什么稀奇事，我也就不加考慮地接受了他的要求。誰(shuí)知道正趕上譚老板那幾天也要在丹桂茶園露了，帖的戲碼還是很硬。我在吉祥，他在丹桂，這兩個(gè)館子，都在東安市場(chǎng)里面，相離不遠(yuǎn)。這大概是俞五老板聽(tīng)見(jiàn)譚老板在丹桂出演的消息，恐怕他的營(yíng)業(yè)要受影響，才動(dòng)了這個(gè)新戲老戲同時(shí)演雙出的腦筋。就等于上海戲館老板愛(ài)用的噱頭，拿這個(gè)來(lái)跟丹桂打?qū)ε_(tái)。這四天的成績(jī)，吉祥的觀眾擠不動(dòng)，丹桂的座兒，掉下去幾成；最后兩天，更不行了。俞五為營(yíng)業(yè)而競(jìng)爭(zhēng)，勾心斗角，使出種種噱頭都不成問(wèn)題。我跟譚老板有三代的交情，是不應(yīng)該這樣做的。②

從這段話(huà)中，我們可以知道譚梅二人打?qū)ε_(tái)，實(shí)屬戲館老板的刻意安排，是為了盈利而故意使出的噱頭，并不是像影片中所演的，十三燕守舊，梅蘭芳革新，要座兒來(lái)評(píng)判，要新舊碰撞，拼出你死我活。當(dāng)時(shí)，梅蘭芳和譚鑫培的對(duì)臺(tái)，結(jié)果也是梅蘭芳的座兒多過(guò)譚鑫培很多，那主要是因?yàn)椤皟?nèi)行看門(mén)道，外行看熱鬧”的緣故。譚鑫培的藝術(shù)造詣，可以說(shuō)是登峰造極，到他那邊看戲的，多是懂戲的，是所謂看門(mén)道的；但是去吉祥看梅蘭芳戲的，多是沖著老板使出的噱頭，新戲舊戲唱雙出。所謂的看熱鬧的，不論在什么時(shí)代，哪家戲館，總比看門(mén)道的要多。后來(lái)，梅蘭芳回憶起此事的時(shí)候，還常常自責(zé):

按說(shuō)我跟譚老板都是舞臺(tái)上的演員，各唱各的戲，本來(lái)談不到要什么你躲我躲的?？墒沁@一次的情況有點(diǎn)兩樣。因?yàn)樗谕砟辏遣怀３雠_(tái)了的。我正在壯年，唱的日子多得很。當(dāng)他偶然露幾天，我不應(yīng)該順著俞振庭的意思，用新戲老戲夾著唱的新花樣，來(lái)跟他打?qū)ε_(tái)的。我不錯(cuò)在答應(yīng)俞振庭要求的時(shí)候，我是錯(cuò)在譚老板在丹桂貼演重頭碼以后，沒(méi)跟俞五交涉，變更我們預(yù)定的計(jì)劃。我當(dāng)時(shí)的確只顧了吉祥的營(yíng)業(yè)，忽略了丹桂會(huì)受這樣大的影響。后來(lái)的事實(shí)已經(jīng)告訴我們，他那邊座兒不好，我還是咄咄逼人，不肯讓步。使這位久負(fù)盛名的老藝人，在快要結(jié)束他的舞臺(tái)生活以前，還遇到這樣的一個(gè)不痛快。這無(wú)論如何是說(shuō)不過(guò)去的。我今天承認(rèn)這件事是我年輕無(wú)知，做得冒失了。③

從上面的兩段梅蘭芳自述中，我們也能夠得知一些當(dāng)時(shí)譚梅二人打?qū)ε_(tái)的真實(shí)情況，也可以看出梅蘭芳對(duì)此事深深的自責(zé)。譚鑫培自己積極革新、改良戲曲，絕對(duì)不會(huì)因?yàn)橐粋€(gè)晚輩改戲而大動(dòng)干戈。

四、關(guān)于譚鑫培和齊如山的關(guān)系

電影《梅蘭芳》中，還有一個(gè)非常重要的人物，就是以齊如山為原型的邱如白。影片中，作為司法局長(zhǎng)的邱如白應(yīng)邀做一次關(guān)于戲曲的演講，十三燕也來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)，在邱如白演講的過(guò)程中，和十三燕、費(fèi)二爺?shù)热水a(chǎn)生了極大的分歧。邱如白所代表的革新和十三燕所維護(hù)的舊制，在影片中一直是對(duì)立的。

齊如山是中國(guó)近現(xiàn)代戲曲史上一位卓有成就的京劇理論家、劇作家、導(dǎo)演和活動(dòng)家。他早年在北平同文館學(xué)習(xí)德文和法文，曾經(jīng)三次游歷西歐，對(duì)西方的戲劇文化有著一定的了解。1912年清帝制推翻以后，戲劇界也開(kāi)始了維新之路，想要學(xué)習(xí)新的知識(shí)，提高從業(yè)者的文化水準(zhǔn)，就由田際云、余玉琴等發(fā)起組織了“正樂(lè)育化會(huì)”，會(huì)長(zhǎng)一席就由譚鑫培來(lái)?yè)?dān)任。這個(gè)機(jī)構(gòu)跟外界不斷保持適當(dāng)?shù)穆?lián)系，常常請(qǐng)一些文藝界的朋友前來(lái)演講，齊如山先生就曾應(yīng)邀來(lái)去演講，他那時(shí)剛從法國(guó)歸國(guó)，所講的內(nèi)容是有關(guān)外國(guó)戲劇的情形。齊如山對(duì)譚鑫培本人是十分尊重的，而絕非像電影中所展示，當(dāng)十三燕出現(xiàn)在會(huì)場(chǎng)，別人引薦邱如白和十三燕認(rèn)識(shí)時(shí)，邱如白躲在臺(tái)后，只伸出一只手，表示拒絕；另一方面，齊如山對(duì)譚鑫培的技藝也是十分贊賞。齊如山在他的《京劇之變遷》中，稱(chēng)贊譚鑫培在《珠簾寨》一戲中的身段、表情，認(rèn)為譚鑫培在塑造人物的精神氣質(zhì)上有著自己的獨(dú)到之處。④在齊如山的另一本著作《談四腳》中，還專(zhuān)門(mén)對(duì)譚鑫培等四位京劇名伶進(jìn)行了藝術(shù)探討與研究。

五、關(guān)于翡翠帽正和黃馬褂

電影中的十三燕有兩件寶物，就是前朝皇太后賞賜的翡翠帽正和黃馬褂，是他最為珍視的。在十三燕和梅蘭芳打?qū)ε_(tái)輸了之后，十三燕把這兩件寶物給了牛二。跟隨他多年的費(fèi)二爺痛惜地說(shuō):“沒(méi)有了這兩樣?xùn)|西，十三燕還是十三燕嗎？”由此看見(jiàn)這兩件東西對(duì)十三燕的重要性。

現(xiàn)實(shí)中的譚鑫培在光緒十六年，即1890年，四十四歲時(shí)，被選入清宮內(nèi)廷戲班“升平署”，開(kāi)始享受“內(nèi)廷供奉”的殊遇。慈禧太后最?lèi)?ài)點(diǎn)他的戲，“無(wú)譚不歡”。演畢，常賞以重金，還曾“親賜黃馬褂”。譚鑫培的身價(jià)也驟漲，戲份也跟著猛漲。在那家花園劉宅堂會(huì)唱《武家坡》時(shí)，票價(jià)竟提到七百二十元。當(dāng)時(shí)有句流行語(yǔ)就是“無(wú)譚不成戲”“無(wú)調(diào)不學(xué)譚”?？梢?jiàn)當(dāng)時(shí)譚鑫培在戲曲界獨(dú)占鰲頭、大紅大紫的情景。至于慈禧太后賞賜給譚鑫培的寶物更是不計(jì)其數(shù)了。慈禧太后看過(guò)多少戲，賞賜過(guò)多少皮黃藝人，這個(gè)說(shuō)不清，但是這些藝人中，譚鑫培最受恩寵，入宮承應(yīng)時(shí)間最長(zhǎng)，他的小女兒出嫁，慈禧太后還特地贈(zèng)送妝奩，這種恩寵是其他藝人所沒(méi)有的。慈禧還授予他六品頂戴，允許人們稱(chēng)他為“譚貝勒”“譚大王”等等。譚鑫培可以自由出入大內(nèi)，和王公大臣稱(chēng)兄道弟。甚至域外的人士也聽(tīng)說(shuō)了譚鑫培的名氣，法國(guó)藝人來(lái)到北京，也要和譚鑫培交流聲律研究心得。⑤

六、關(guān)于譚鑫培的老境

譚鑫培在藝術(shù)上取得了卓越的成就，可以說(shuō)是紅了大半輩子。梁?jiǎn)⒊性?shī)道“四海一人譚鑫培，名聲廿載轟如雷”。盡管如此，他的老境卻是悲慘的。清末民初時(shí)，北京特別盛行堂會(huì)，那些達(dá)官貴人都有“非譚莫樂(lè)”之勢(shì)。民國(guó)六年（1917），譚鑫培臥病，當(dāng)時(shí)大總統(tǒng)黎元洪在金魚(yú)胡同家里辦堂會(huì)，硬要譚鑫培參加。出于無(wú)奈，譚鑫培只能抱病登臺(tái)，身心都收到極大的傷害。這次演出結(jié)束一周后，含恨而亡。

在京劇發(fā)展史上，譚鑫培占有十分重要的地位，是開(kāi)創(chuàng)老生新一代表演藝術(shù)的宗師。在唱腔上，他把京劇老生唱腔“花腔化”，注重揭示人物內(nèi)心；在唱念上，譚鑫培對(duì)統(tǒng)一京劇聲韻，并使之規(guī)范化等方面，做出了很大的貢獻(xiàn)；在表演方面，他“揚(yáng)長(zhǎng)避短”，如《賣(mài)馬》《定軍山》《寧武關(guān)》等戲中力求發(fā)揮自己的絕活，從而完成了一批“譚派”看家戲的劇目；⑥在京劇史上，譚派是影響最大的一個(gè)京劇流派，譚鑫培所演的劇目有一百多出，為京劇藝術(shù)留下了寶貴的遺產(chǎn)。電影《梅蘭芳》中一些夸張的演義，會(huì)影響觀眾對(duì)譚派藝術(shù)正確認(rèn)識(shí)。

①⑤ 周傳家:《譚鑫培傳》，河北教育出版社1996年版，293頁(yè)，第281頁(yè)。

②③《梅蘭芳舞臺(tái)生活四十年》，中國(guó)戲劇出版社1987年版，216頁(yè)，第219頁(yè)。

④ 梁燕:《齊如山劇學(xué)研究》，學(xué)苑出版社2008年版，第90頁(yè)。

⑥ 馬少波:《中國(guó)京劇史》，中國(guó)戲劇出版社2005年版，419頁(yè)。

[1]齊如山.齊如山全集（第四卷）[M].臺(tái)北:聯(lián)經(jīng)出版事業(yè)公司，1979.

[2]崔偉.粉墨王侯[M].北京:人民音樂(lè)出版社，2002.

[3]北京市政協(xié)文史資料委員會(huì)選編.梨園往事[M].北京:北京出版社，1999.