譚鑫培
- 傳說與追憶晚清民國社會記憶中的譚鑫培
海 震譚鑫培是清末民初最有影響的京劇演員，其獨樹一幟的唱腔及唱法被稱作“譚腔”。譚鑫培也是最受慈禧賞識的演員之一，但“內(nèi)廷供奉”之類說法及傳說并非史實。譚鑫培曾在上海創(chuàng)下當時京劇演員最高的演出收入?！读娼绱笸跏侣浴泛汀?span id="j5i0abt0b" class="hl">譚鑫培全集》是譚鑫培身后社會對其人其藝的記憶和追憶。一、有關譚鑫培的傳說與史實關于譚鑫培其人，已有不少書籍和論文有過論說。以下試從前人較少具體分析的其在清代宮廷和上海商業(yè)劇場演出的傳說與史料入手，對有關史實稍作探討。1.有關譚鑫培與清廷的傳說
戲友 2023年1期2023-10-11
- 京劇“后三鼎甲”的參照關系與表演風格
1931年）、譚鑫培（1847—1917年）、汪桂芬（1860—1908年）。在文學藝術史上，從“竹林七賢”“李杜”“蘇黃米蔡”到前后“七子”，將同時代杰出的文學家或藝術家并舉，已經(jīng)成為一種傳統(tǒng)。具體到京劇史上，除了“三鼎甲”，還有“三大賢”“四大名旦”“四小名旦”之說，這些合稱見證了當日異彩紛呈的表演藝術。前后“三鼎甲”以合稱的形式，勾勒出京劇史上的一組“群像”，具有總體上的代表性。之所以強調(diào)“總體”，是因為合稱正是從總體的角度，對本屬個體的藝術家進行選
藝術探索 2022年4期2022-09-17
- 京劇說古
——“臺上鬧鬼”二三事
北京·舊時芳華譚鑫培梅蘭芳京劇是舞臺藝術，任何一次的舞臺創(chuàng)作都是唯一的一次，整個演出過程用現(xiàn)在的話叫“不可逆轉(zhuǎn)”。錯了就錯了，絕不能您這兒演錯了，立馬鞠個躬說我再來一次。以前京劇行里把演員在某一個地方習慣性出錯叫做“鬧鬼”，不管是多大的角兒，都有可能鬧鬼。就說譚大王譚鑫培先生吧，他老人家喜歡在《武家坡》中鬧鬼。《武家坡》中有這么幾句蓋口（就是對白，實際上是“介口”，湖北人“介”字念gai音，到了北京，被藝人們照直了念成了蓋口）?！段浼移隆分械膸拙渖w口如下：
金秋 2022年6期2022-07-05
- 心中無牢
弄。一次，他與譚鑫培合演《宋江殺惜》，他飾演閻婆惜，譚鑫培飾演宋江。表演前半段“坐樓”時，田桂鳳不按套路出牌，大量即興編排，使譚鑫培手忙腳亂，疲于應付。譚鑫培央求田桂鳳說：“念咱們二十年交情，給我留點兒面子吧！”田桂鳳說：“誰人不知道我們兩人的交情，還留什么面子？”譚鑫培無奈。戲演到“殺惜”，譚鑫培以子之矛攻子之盾，“宋江”做出了比平時多出許多倍的身段，就是遲遲不肯將“閻婆惜”殺死。田桂鳳被晾在一旁，完全沒有戲演，想下臺又找不到理由，情急之中說了一句：“你
雜文選刊 2022年4期2022-05-22
- 譚鑫培的“妙招”
◇文/姚秦川譚鑫培是中國的著名京劇表演藝術大師，也是京劇譚派藝術的創(chuàng)立者，被尊為京劇界鼻祖，亦有伶界大王之贊，行內(nèi)有“無腔不學譚”之說。生活中的譚鑫培不但戲唱得好，而且足智多謀，在戲班中的人緣極好。不滿20歲時，譚鑫培便經(jīng)常在京城周邊演出。一日，譚鑫培和劇班幾十人在一個村莊演完后，需要趕赴下一場演出。當時兩地間隔數(shù)十里，此時太陽即將落山，天色逐漸變黑，眾人疲憊不堪都不想趕路?？吹竭@個情形，譚鑫培擔心如果大家不能準時趕到，影響戲班生意不說，更有可能損害戲班的
民間故事選刊 2022年10期2022-05-20
- 譚鑫培的“妙招”
姚秦川譚鑫培是中國的著名京劇表演藝術大師，也是京劇譚派藝術的創(chuàng)立者，被尊為京劇界鼻祖，亦有伶界大王之贊，行內(nèi)有“無腔不學譚”之說。生活中的譚鑫培不但戲唱得好，而且足智多謀，在戲班中的人緣極好。不滿20歲時，譚鑫培便經(jīng)常在京城周邊演出。一日，譚鑫培和劇班幾十人在一個村莊演完后，需要趕赴下一場演出。當時兩地間隔數(shù)十里，此時太陽即將落山，天色逐漸變黑，眾人疲憊不堪都不想趕路?？吹竭@個情形，譚鑫培擔心如果大家不能準時趕到，影響戲班生意不說，更有可能損害戲班的名聲。
民間故事選刊·下 2022年5期2022-05-20
- 心中無牢
弄。一次，他與譚鑫培合演《宋江殺惜》，他飾演閻婆惜，譚鑫培飾演宋江。表演前半段“坐樓”時，田桂鳳不按套路出牌，大量即興編排，使譚鑫培手忙腳亂，疲于應付。譚鑫培央求田桂鳳說：“念咱們20年交情，給我留點面子吧！”田桂鳳說：“誰人不知道我們兩人的交情，還留什么面子？”譚鑫培無奈。戲演到“殺惜”，譚鑫培以子之矛攻子之盾，“宋江”做出了比平時多出許多倍的身段，就是遲遲不肯將“閻婆惜”殺死。田桂鳳被晾在一旁，完全沒有戲演，想下臺又找不到理由，情急之中不自覺地說了一句
小品文選刊 2022年5期2022-05-13
- 心中無牢
弄。一次，他與譚鑫培合演《宋江殺惜》，他飾演閻婆惜，譚鑫培飾演宋江。表演前半段“坐樓”時，田桂鳳不按套路出牌，大量即興編排，使譚鑫培手忙腳亂，疲于應付。譚鑫培央求田桂鳳說：“念咱們20 年交情，給我留點面子吧！”田桂鳳說：“誰人不知道我們兩人的交情，還留什么面子？”譚鑫培無奈。戲演到“殺惜”，譚鑫培以子之矛攻子之盾，“宋江”做出了比平時多出許多倍的身段，就是遲遲不肯將“閻婆惜”殺死。田桂鳳被晾在一旁，完全沒有戲演，想下臺又找不到理由，情急之中不自覺地說了一
小品文選刊 2022年9期2022-05-10
- 任慶泰：中國電影開山鼻祖
的著名武生演員譚鑫培的50歲壽辰而拍攝的。影片拍攝了譚派代表劇作《定軍山》中的“請纓”“舞刀”、“交鋒”等片段，整部影片的拍攝過程均在豐泰照相館的庭院內(nèi)完成，背景是一塊展開的白布。該片歷時三天拍攝完成。這是一個永遠值得紀念的創(chuàng)舉，因為中國電影從此誕生。任慶泰（1850-1932），號景豐。原籍山東蓬萊，生于遼寧法庫。少年時期任慶泰在本村私塾念過幾年書后，即投師學習木工手藝。由于他心靈手巧，喜愛研究，出師后不久，他的手藝就在當?shù)厮嚱持蓄H為突出?？h內(nèi)魏家樓村
中關村 2022年4期2022-04-21
- 心中無牢：人生的美好境界
弄。一次，他與譚鑫培合演《宋江殺惜》，他飾演閻婆惜，譚鑫培飾演宋江。表演前半段“坐樓”時，田桂鳳不按套路出牌，大量即興編排，使譚鑫培手忙腳亂，疲于應付。譚鑫培央求田桂鳳說：“念咱們20年交情，給我留點面子吧！”田桂鳳說：“誰人不知道我們兩人的交情，還留什么面子？”譚鑫培無奈。戲演到“殺惜”時，譚鑫培以子之矛攻子之盾，“宋江”做出了比平時多出許多倍的身段，就是遲遲不肯將“閻婆惜”殺死。田桂鳳被晾在一旁，完全沒有戲演，想下臺又找不到理由，情急之中不自覺地說了一
黨員文摘 2020年12期2020-12-28
- 心中無牢
弄。一次，他與譚鑫培合演《宋江殺惜》，他飾演閻婆惜，譚鑫培飾演宋江。表演前半段“坐樓”時，田桂鳳不按套路出牌，大量即興編排，使譚鑫培手忙腳亂，疲于應付。譚鑫培央求田桂鳳說：“念咱們20年交情，給我留點面子吧！”田桂鳳說：“誰人不知道我們兩人的交情，還留什么面子？”譚鑫培無奈。戲演到“殺惜”，譚鑫培以子之矛攻子之盾，“宋江”做出了比平時多出許多倍的身段，就是遲遲不肯將“閻婆惜”殺死。田桂鳳被晾在一旁，完全沒有戲演，想下臺又找不到理由，情急之中不自覺地說了一句
做人與處世 2020年21期2020-12-28
- 慈禧的嗜好
、“內(nèi)廷供奉”譚鑫培唱堂會。演出之前，慶親王跟譚鑫培商量，想加演一出戲。譚鑫培說可以，但要請一位大臣給磕個頭！這個條件，提得豪橫。其意義在于，一是足見名伶在王公貴胄心中的分量;二是折射出京劇在權貴生活中的位置。要知道，慶親王在晚清朝堂，屬首席軍機大臣、內(nèi)閣總理大臣，真正的“一人之下，萬人之上”。譚鑫培敢跟“鐵帽子王”開這種玩笑，從一個側(cè)面，折射出譚鑫培內(nèi)心的底氣，在“鐵帽子王”之上。為慶親王解圍的，是被人稱為那相的軍機大臣那桐！他雙膝跪地，說“請譚老板賞臉
雜文月刊 2020年9期2020-10-28
- 這一封書信來得巧
的魅力所在，而譚鑫培這個名字，更是成為了京劇的代言詞。委婉古樸的唱腔、考究典雅的身段、耳熟能詳?shù)某~，以及久傳未絕的影響，這一切都標志著譚派老生在京劇界的獨特地位?！傲娼绱笸酢?span id="j5i0abt0b" class="hl">譚鑫培第一次見到譚正巖是在國家大劇院，全本的《四郎探母》，他飾演楊四郎。那是我第一次聽譚派的《四郎探母》，與其他派別不同，譚正巖俊美的扮相加上譚派獨特的聲腔特點，使得主人公多了那么一分隱忍，牢牢抓住觀眾的眼球與耳膜，而去看譚正巖演出的愿望卻是從剛上大學那會兒就埋下種子的。我們學校是最
兒童文學選刊 2020年4期2020-05-06
- 譚鑫培的“妙招”
譚鑫培是中國的著名京劇表演藝術大師，也是京劇譚派藝術的創(chuàng)立者。生活中的譚鑫培不但戲演得好，而且足智多謀，在戲班中的人緣極好。不滿20歲時，譚鑫培便經(jīng)常在京城的周邊演出。一日，譚鑫培和戲班幾十人在一村莊演完后，需要趕赴下一場演出。當時兩地間隔數(shù)十里，此時太陽即將落山，天色逐漸變黑，眾人疲憊不堪都不想趕路?？吹竭@個情形，譚鑫培擔心如果大家不能準時趕到，影響戲班生意不說，更有可能損害戲班的名聲。思來想去，譚鑫培忽然心生一計，他順手指著前面一戶院門對眾人說：“我認
文萃報·周二版 2020年7期2020-04-17
- 譚鑫培的“妙招”
姚秦川譚鑫培是中國的著名京劇表演藝術大師，也是京劇譚派藝術的創(chuàng)立者，被尊為京劇界鼻祖，亦有伶界大王之贊，行內(nèi)有“無腔不學譚”之說。生活中的譚鑫培不但戲演得好，而且足智多謀，在戲班中的人緣極好。不滿20歲時，譚鑫培便經(jīng)常在京城的周邊演出。一日，譚鑫培和劇班幾十人在一村莊演完后，需要趕赴下一場演出。當時兩地間隔數(shù)十里，此時太陽即將落山，天色逐漸變黑，眾人疲憊不堪都不想趕路。看到這個情形，譚鑫培擔心如果大家不能準時趕到，影響戲班生意不說，更有可能損害戲班的名聲。
思維與智慧·上半月 2020年1期2020-02-14
- 譚鑫培的“妙招”
●姚秦川譚鑫培是中國的著名京劇表演藝術大師，也是京劇譚派藝術的創(chuàng)立者，被尊為京劇界鼻祖，亦有伶界大王之贊，行內(nèi)有“無腔不學譚”之說。生活中的譚鑫培不但戲演得好，而且足智多謀，在戲班中的人緣極好。不滿20歲時，譚鑫培便經(jīng)常在京城的周邊演出。一日，譚鑫培和劇班幾十人在一村莊演完后，需要趕赴下一場演出。當時兩地間隔數(shù)十里，此時太陽即將落山，天色逐漸變黑，眾人疲憊不堪都不想趕路。看到這個情形，譚鑫培擔心如果大家不能準時趕到，影響戲班生意不說，更有可能損害戲班的名聲
思維與智慧 2020年1期2020-01-08
- 京城名伶十三絕在北京的故事（十五）
張永和譚鑫培決定誰好學誰譚鑫培從上?；貋硪院笾饾u增加了老生戲，減少了武生戲。他通過在上海半年的演出，思想上有很大轉(zhuǎn)折。他受了海派老生的影響，不能只學一個人，要集眾家之長，要誰好學誰。這種創(chuàng)作導向就為他創(chuàng)作譚派打下了堅實的基礎。譚鑫培在上海主要是受了一個叫孫春恒的老生演員影響，這個人外號叫孫小六，也是咱們北京的角兒。孫小六由北京到上海后，廣泛接受了上海觀眾的愛好，他對譚鑫培說：“咱們唱戲可不能光學一個人，要誰好就學誰。”譚鑫培受了他的影響，后來在北京唱戲更加
北京紀事 2019年11期2019-11-25
- 中國第一部電影《定軍山》拍攝的幕后往事
由著名京劇大師譚鑫培主演的“中國第一”，竟是由北京豐泰照相館老板任慶泰執(zhí)導的。這是怎么回事呢？照相館老板第一次“觸電”1896年6月30日，上海徐園放映電影，電影這一新興事物正式進入中國。沒多久，電影放映活動在北京、武漢、重慶等地也蓬蓬勃勃發(fā)展開來。1902年，西班牙人雷瑪斯在北京西打磨廠街福壽堂放映電影，開北京電影放映先河。雷瑪斯的電影吸引了眾多觀眾，其中有一位42歲的男子叫任慶泰，看得特別認真，看完了還拉著雷瑪斯問三問四。任慶泰，字景豐，1850年出生
讀書文摘 2019年9期2019-09-18
- 豐泰照相館走出中國第一部電影
由著名京劇大師譚鑫培主演的“中國第一”，竟是由北京豐泰照相館老板任慶泰執(zhí)導的。這是怎么回事呢？照相館老板第一次“觸電” 任慶泰1892年在北京琉璃廠土地祠附近開設豐泰照相館，做了北京第一家照相館的老板。豐泰照相館一經(jīng)開張，眾貴客紛至沓來：有慶親王奕劻、大學士翁同龢、那桐、戶部尚書榮慶等官宦皇親，有盛宣懷等富商大賈，有譚鑫培等戲曲名角，生意十分興隆。 1902年，西班牙人雷瑪斯在北京西打磨廠街福壽堂放映電影，開北京電影放映先河。當時42歲的任慶泰看得特別認真
文萃報·周五版 2019年27期2019-09-10
- 藝術家更應有人格魅力
游宇明譚鑫培是晚清杰出的戲劇家之一，他長于老生，名列“同光十三絕”，唱、念、做、打俱入化境。即使是別人演爛了的戲，他也可以演出個人的韻味。中國傳統(tǒng)劇目里有出戲叫《轅門斬子》，講的是北宋年間，才貌雙全的穆桂英喜歡英俊的楊宗保，有意與之結(jié)親，承諾會獻出有利于破陣的降龍木，并親破天門陣，楊宗保痛快答應。兒子在陣前成親，使楊延昭火冒三丈，他當即決定處斬楊宗保。穆桂英救夫心切，不顧個人安危來到楊延昭的軍營，勸說楊延昭允許楊宗保戴罪立勸。楊延昭躊躇良久，才免了楊宗保的
百家講壇 2019年7期2019-08-23
- 譚鑫培及其英秀堂
具代表性的就是譚鑫培故居。譚宅名曰“英秀堂”，位于前門外鐵樹斜街大外廊營1號，是譚鑫培于1878年購置的。譚鑫培（1847-1917年）譚鑫培故居位于西城區(qū)前門外大外廊營胡同1號，是伶界大王譚鑫培的寓所，它是中國京劇百年發(fā)展的歷史見證。譚派藝術的形成譚鑫培（1847.4-1917.5） 著名京劇演員，主攻老生，曾演武生。本名金福，字望重。因堂號“英秀”，人又以英秀稱之，籍貫湖北黃陂。其父譚志道應工老旦，但亦演老生。因聲狹音亢，猶如鷚鳥（俗稱“叫天子”），遂
北京觀察 2019年6期2019-07-09
- “譚大王”譚鑫培軼事
過人，不懼刁難譚鑫培20歲上下時在京東一帶搭“粥班”（鄉(xiāng)下戲班收入微薄，時常喝粥，故名）。一日在某村演完需趕包下一場，兩地間隔數(shù)十里。此時太陽眼瞧落山，眾人疲乏至極都不想再走。譚鑫培恐誤場而影響戲班生計，遂對眾人道：“前村不遠就有客棧，我們不妨住一宿，明早趕路不遲?！贝蠹覞M心歡喜進了村子。不料只是個小村莊，根本不見客棧。譚鑫培順手指著一戶院門對眾人道：“就是這家店，我認識里面的少婦掌柜，咱們今夜宿此，當有佳趣?！北娙藲g喜，爭相叩門。果然有位少婦秉燭而出，問
風流一代·經(jīng)典文摘 2019年2期2019-02-26
- 演藝圈的這位大佬被稅局扣下了
菊禪著有一部《譚鑫培全集》，里面記錄了清末民初伶界紅人譚鑫培的“戲份”與“堂會”賞錢標準，我們可以據(jù)此給譚鑫培算算賬——“戲份”一般按伶人在戲園的演出場數(shù)計算，每演一場戲算一工，譚鑫培一般每日演兩場（日夜各一場），算兩工。同治末年，一工戲的報酬約8吊錢。一吊錢即1000文，晚清時，由于清政府發(fā)行銅圓，一銅圓的面值等于10文錢，所以京師人也將100銅圓稱為一吊錢。到了光緒中葉，譚鑫培的“戲份”升至40吊錢每工。光緒末年，又升到150吊至200吊。假設譚鑫培每
人生與伴侶·共同關注 2018年7期2018-07-26
- 近代演藝圈大佬，也曾被稅局扣下
菊禪著有一部《譚鑫培全集》，里面記錄了清末民初伶界紅人譚鑫培的“戲份”與“堂會”賞錢標準，我們可以據(jù)此給譚鑫培算算賬——“戲份”一般按伶人在戲園的演出場數(shù)計算，每演一場戲算一工，譚鑫培一般每日演兩場（日夜各一場），算兩工。同治末年，一工戲的報酬約8吊錢。一吊錢即1000文，晚清時，由于清政府發(fā)行銅元，一銅元的面值等于10文錢，所以京師人也將100銅元稱為一吊錢。到了光緒中葉，譚鑫培的“戲份”升至40吊錢每工。光緒末年，又升到150吊至200吊。假設譚鑫培每
南都周刊 2018年6期2018-06-23
- 譚鑫培帶頭起哄
向華軍譚鑫培晚年，門下徒子徒孫眾多，人才濟濟，均以得到祖師爺?shù)氖卓蠟闃s，甚至有支脈大費周章，請譚鑫培為年輕弟子把場，喝杯茶、喝聲彩，弟子日后出師上臺就名正言順。有一次，譚鑫培訪友路上，發(fā)現(xiàn)公園里駐扎一個戲班子，高高飄揚的彩旗，赫然印有拜他提攜的字樣。當時，戲過大半，戲班不再售票，譚鑫培一時興起，決定進園看個究竟。只見臺上一人舉手投足，無一不是學他，唱念做打，展現(xiàn)了扎實的基本功，但是，與其他演員配合不順暢，節(jié)奏散亂，整體觀感不盡如人意。譚鑫培越看心里越不是滋
民間故事選刊·下 2018年6期2018-06-22
- 譚鑫培帶頭起哄
向華軍譚鑫培晚年，門下徒子徒孫眾多，人才濟濟，均以得到祖師爺?shù)氖卓蠟闃s，甚至有支脈大費周章，請譚鑫培為年輕弟子把場，喝杯茶、喝聲彩，弟子日后出師上臺就名正言順。有一次，譚鑫培訪友路上，發(fā)現(xiàn)公園里駐扎一個戲班子，高高飄揚的彩旗，赫然印有拜他提攜的字樣。當時，戲過大半，戲班不再售票，譚鑫培一時興起，決定進園看個究竟。只見臺上一人舉手投足，無一不是學他，唱念做打，展現(xiàn)了扎實的基本功，但是，與其他演員配合不順暢，節(jié)奏散亂，整體觀感不盡如人意。譚鑫培越看心里越不是滋
民間故事選刊·下 2018年6期2018-06-22
- 江夏的一張名片
——紀實文學《京劇譚門》（卷一）讀后
本豪先生在紀念譚鑫培誕辰一百七十周年、譚富英誕辰一百一十一年之際推出的紀實文學《京劇譚門》（卷一·一代宗師譚鑫培），以相當生動的筆觸講述了譚鑫培的成長經(jīng)歷，同時也以娓娓道來的風格介紹了京劇文化的博大精深。這樣，就為宣傳譚鑫培、弘揚京劇文化奉獻出了一部厚重之作，也為宣傳江夏增添了可圈可點的篇章。京劇是國粹。江夏能夠成為這國粹的發(fā)祥地，與譚門幾代人艱苦奮斗、前赴后繼、精益求精、推陳出新的輝煌歷程密不可分。譚鑫培幼承家傳，有學戲的天賦也喜愛鉆研，雖生逢亂世，歷經(jīng)
長江叢刊 2018年7期2018-03-22
- 譚鑫培與《搜孤救孤》的成型
的過程，探討了譚鑫培在改編該劇過程中所起到的作用，以及其改編與個人藝術創(chuàng)新追求、時代風尚影響之間的關系?！娟P鍵詞】譚鑫培；《搜孤救孤》；改編中圖分類號：J821 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）24-0027-02清代有關“趙氏孤兒”故事的戲劇演出中，初以昆腔為主。康熙二十四年《新定十二律昆腔譜》中即有《八義記》。清代宮廷中的《八義記》演出較為頻繁。參考清宮歷年“恩賞日記檔”，可以看出，在宣統(tǒng)之前，《八義記》由內(nèi)學太監(jiān)演出。光緒三十
戲劇之家 2017年24期2018-01-10
- 譚鑫培救場
文/劉永加譚鑫培救場文/劉永加我國京劇大師、譚派創(chuàng)始人譚鑫培有很強的臨場應變能力。他遇亂不驚，多次臨場發(fā)揮，扭轉(zhuǎn)了被動的局面，贏得了觀眾的喝彩。一次，譚鑫培演出《黃金臺》，他演齊相田單，上臺時匆忙，忘了戴帽子。觀眾瞠目結(jié)舌，譚鑫培這才意識到自己忘了戴帽子，可是又不能再回去戴，他只好定了定神，臨時加了句臺詞：“國事亂如麻，忘了戴烏紗！”兩句詞，既針砭了劇中的時弊，又彌補了現(xiàn)實中的差錯，觀眾一聽，紛紛報以掌聲。一次赴堂會時，譚鑫培演出的是《文昭關》。這是個春秋
益壽寶典 2017年30期2017-11-29
- 馬連良剃眉
一看，竟是名角譚鑫培。原來，譚鑫培正在為《朱砂痣》中的韓員外之子找演員，喜連成老板葉春善推薦了馬連良。無意中見到他為戲剃眉毛的較真勁兒，譚鑫培立刻拍板要下了他。譚鑫培沒看走眼，馬連良的表演贏得了觀眾一片叫好，而與譚鑫培的合作也讓馬連良受益頗深，促成了“馬派”風格的形成。素材解讀馬連良在一部戲中跑龍?zhí)?，登臺表演前，發(fā)現(xiàn)自己的眉毛描畫得不整齊，就拿起剃刀把眉毛剃掉，畫上假眉，這種注重細節(jié)、認真負責的態(tài)度，委實讓人感動。譚鑫培慧眼識才，大膽啟用馬連良，而馬連良也
作文周刊·高一版 2017年24期2017-07-10
- 譚鑫培唱腔藝術新探
30013)?譚鑫培唱腔藝術新探任 靜1，王省民2(1.東華理工大學文法學院，江西 南昌 330013；2.東華理工大學江西戲劇資源中心，江西 南昌 330013)民國以來，報刊業(yè)得以迅猛發(fā)展，其對京劇名伶的舞臺演出進行了廣泛報道，為我們重新審視京劇前輩提供了一個有力的支撐。本文對塵封多年的民國報刊史料進行重新的挖掘，探討“無腔不譚”之譚鑫培的唱腔藝術，探究其吐字行腔的演唱技巧、唱腔特色及譚鑫培對唱腔藝術的不懈追求。譚鑫培；報刊媒體；唱腔藝術；傳播譚鑫培作
齊魯藝苑 2017年2期2017-02-14
- 馬連良剃眉
一看，竟是名角譚鑫培。原來，譚鑫培正在為《朱砂痣》中的韓員外之子找演員，喜連成老板葉春善推薦了馬連良。無意中見到馬連良為戲剃眉的較真勁兒，譚鑫培立刻拍板要下他。譚鑫培沒看走眼，馬連良的表演贏得叫好，而與譚鑫培的合作也讓馬連良受益頗多，成就了“馬派”風格的形成。選自《環(huán)球人物》
民間故事選刊·下 2017年1期2017-01-21
- 伶界大王
——京劇譚派創(chuàng)始人譚鑫培(六)
京劇譚派創(chuàng)始人譚鑫培(六)文：和煦 圖：飯團工作室扶持梅蘭芳 支持辛亥革命辛亥革命爆發(fā)后，譚鑫培和其他知名的京劇演員一齊在梨園界發(fā)起了為支持進步事業(yè)的兩日募捐義演。這個時期，譚鑫培對梅蘭芳也有過很多扶持。梅蘭芳正值風華少年之時，能與譚鑫培配戲當然是十分榮耀的事。譚鑫培和梅蘭芳，一老一少，兩人在臺上雖是首次合作，但配合得十分默契。每次演出，譚鑫培給梅蘭芳留下的戲份都恰到好處。因此，每場演出結(jié)束后，梅蘭芳都要向譚鑫培道謝。他們兩人還會在演出中即興加戲，妙趣橫生
琴童 2016年1期2017-01-16
- 馬連良剃眉
一看，竟是名角譚鑫培。原來，譚鑫培正在為《朱砂痣》中的韓員外之子找演員，喜連成老板葉春善推薦了馬連良。無意中見到他為戲剃眉的較真勁兒，譚鑫培立刻拍板要下了他。譚鑫培沒看走眼，馬連良的表演贏得叫好，而與譚鑫培的合作也讓馬連良受益頗深，影響了“馬派”風格的形成。
中外文摘 2016年18期2016-11-21
- 馬連良剔眉毛
鼎鼎的老生泰斗譚鑫培。原來，正值譚鑫培和陳德霖合作演出《朱砂痣》，需要一名娃娃生配合表演，“喜連成”的老板葉春善和教頭蕭長華就向他們推薦了馬連良。在譚鑫培悄悄下來考察他時，恰好看到了馬連良剃眉這一幕。對于這樣一個為藝術較真兒的后生，譚鑫培除了喜愛有什么理由拒絕呢？也正是因為參與《朱砂痣》的演出，使得馬連良為日后的馬派藝術奠定了堅實的基礎。（編輯/張金余）
做人與處世 2016年17期2016-10-24
- 黃楚九和新新演戲風波
于，名氣最大的譚鑫培也要來了。譚鑫培來上海的時候，年事已高，過六十了。但是，此老的派頭大，架子也大，一出門，地動山搖的。此番出來，掛出了“伶界大王”、“內(nèi)廷供奉”兩塊金字招牌?；实垭m然沒了，但“內(nèi)廷”倆字還是有魅力的。不過，一向“文無第一，武無第二”，“伶界”倒是有這么個界，可是“大王”倆字卻沒有人封過。譚鑫培雖說名氣大，但“伶界大王”的封號卻是黃楚九給封的。辦娛樂界的事兒，黃老板跟賣假藥一樣，總是喜歡玩夸張的，要的就是廣告的轟動效應。還別說，轟動還真的轟
鳳凰周刊 2016年21期2016-09-12
- 為藝術較真兒
鼎鼎的老生泰斗譚鑫培。原來，時值譚鑫培和陳德霖合作演出《朱砂痣》，需要一名娃娃生配合表演，“喜連成”的班主葉春善和教頭蕭長華就向他們推薦了馬連良。譚鑫培悄悄來考察時，恰好看到了馬連良剃眉這一幕。對于這樣一個為藝術較真兒的后生，譚鑫培還有什么理由可以拒絕呢?。ㄓ?娟摘自《環(huán)球人物》第323期）
讀者 2016年18期2016-08-23
- 勇于跨界終成伶界大王
陸楊譚鑫培是京劇史上第一個老生流派——譚派創(chuàng)始人，從他開始，老生藝術被進一步規(guī)范化、體系化，基本穩(wěn)定了京劇的格局。譚鑫培在大內(nèi)演戲長達20年之久。用章詒和的話說：給老佛爺唱戲那是好唱的嗎？你不能忘詞兒，老佛爺手里拿著戲本兒，你的音不能不準，老佛爺精精細細地聽著呢，你唱戲還得把時間拿捏好，老佛爺手里有懷表。一點錯都不能有，嚴絲合縫，一板一眼，那絕對要的是功夫，讓老佛爺聽得舒服，一個字——賞！這么嚴格的一套唱下來，譚老板很少有錯，老佛爺一直到去世都心心念念著譚
時尚北京 2016年6期2016-05-14
- 從《申報》看譚鑫培及其表演藝術的傳播
?從《申報》看譚鑫培及其表演藝術的傳播任靜，王省民( 東華理工大學 文法學院，江西 南昌 330013)摘要：譚鑫培到滬演出，《申報》對譚鑫培進行廣泛的宣傳報道，對譚鑫培的表演藝術給予全方位的歷史觀照。從《申報》重新審視譚鑫培及其表演藝術，探討影響譚鑫培戲曲演出的社會因素，以及《申報》對譚鑫培表演藝術傳播的重要作用，從另一個角度重新審視譚派藝術。關鍵詞：譚鑫培；《申報》；傳播；表演藝術任靜，王省民.從《申報》看譚鑫培及其表演藝術的傳播[J].東華理工大學學
東華理工大學學報(社會科學版) 2016年2期2016-03-13
- 從《申報》看譚鑫培及其傳播的社會環(huán)境
?從《申報》看譚鑫培及其傳播的社會環(huán)境任靜1，王省民2（1.2.東華理工大學文法學院，江西 南昌 330013）摘要：譚鑫培所處的時代，正值報紙媒體興起之初，它對于我國文化藝術的宣傳起到了很好的傳播作用?！渡陥蟆纷鳛榻袊l(fā)行時間最久、具有廣泛社會影響的報紙，不僅真實地紀錄了上海在近代的發(fā)展史，還為我國的戲曲傳播塑造了一個百家爭鳴的大舞臺。關鍵詞：譚鑫培；《申報》；傳播；表演藝術王省民（1963—），男，江西臨川人，東華理工大學文法學院江西戲劇資源中心副
貴州大學學報（藝術版） 2016年2期2016-03-09
- 民國名伶吸毒：那是家常便飯
早點到后臺來。譚鑫培是個唱念做打俱佳的大師，抽大煙也堪稱“大師”，不吃不喝都可以，不讓抽鴉片可不行。當時清廷雷厲風行地禁吸鴉片，王公貴族都不敢頂風而上，譚老板也不敢明著抽了，可是不抽之后，整個人就散了架似的沒精氣神，哪里還唱得了戲？偏偏慈禧太后是個戲迷，《清朝秘史》講到，端陽佳節(jié)，太后高興，賜宴頤和園，命人召譚鑫培等一班名角入宮唱戲，一時楊小樓等名角都到了，只有譚鑫培未到。民政部尚書、肅親王善耆親自前往譚府探究原因，譚鑫培道出苦衷：“現(xiàn)在明詔禁煙，王爺們都
山海經(jīng) 2016年21期2016-03-01
- 敏 感 詞
老佛爺做壽，請譚鑫培進宮唱戲，戲碼是《捉放曹》。譚老板將一句念白“殺豬宰羊”，忽然念成了“殺豬宰牛”。念錯了，自然沒賞，譚老板倒也不以為意。后來有人追問他：“老爺子，你怎么給念錯了?”譚鑫培道：“今年是三陽(羊)開泰，本不愿應這出戲。要照原詞一念，先犯了個大不敬的罪名?！痹瓉恚悄晔茄蚰?，慈禧又屬羊，她一向?qū)Α把颉鳖H多忌諱，在老佛爺?shù)纳諘险f“殺豬宰羊”還了得?什么都得講個避諱。譚老板心細，自覺過濾了。這話傳到李蓮英那里，李加倍賞了譚鑫培，后來，宮里還把
中外文摘 2015年6期2015-11-22
- 譚鑫培“奉旨吸煙”
早點到后臺來。譚鑫培是個文武昆亂不擋、唱做念白俱佳的大師，抽大煙也堪稱“大師”，不吃不喝都可以，不讓抽鴉片不行。當時清廷雷厲風行地禁吸鴉片，王公貴族都不敢頂風而上，譚老板也不敢明著抽了，可是不抽之后，整個人就散了架似的沒了精氣神，哪里還唱得了戲。偏偏慈禧太后是個戲迷，《清朝秘史》講到，端陽佳節(jié)，太后高興，賜宴頤和園，命人召譚鑫培等一班名角入宮唱戲，一時楊小樓等名角都到了，只有譚鑫培未到。民政部尚書、肅親王善耆親自前往譚府探究原因，譚鑫培道出苦衷：“現(xiàn)在明詔
晚報文萃 2015年2期2015-08-24
- 現(xiàn)丑
《張飛闖帳》，譚鑫培去諸葛亮。戲中張飛念道：“為何不叫咱老張知道！”花臉把“知道”念成了“知大”。譚鑫培接上：“叫你知道，也要前去，不叫你知道，也要前去?！币补室獍选暗馈蹦畛伞按蟆薄Ｓ谑桥_下觀眾大笑，知道是花臉念錯了。此事見于《齊如山回憶錄》。為講這件事，齊如山先向讀者交代：“戲界規(guī)矩不許當場陰人，倘別人有錯，自己必須代他遮掩，不許露聲色，因自己一露，臺下便知道了。”所以講罷此事，齊如山又忍不住感嘆一句：“譚之不道德，是后輩應以為戒的?！蔽覀兩磉呉嘁娺^這樣
意林 2015年19期2015-05-14
- 論譚鑫培京劇表演藝術的古典美
0004 )論譚鑫培京劇表演藝術的古典美劉 佳(廣西大學 文學院， 廣西 南寧 530004 )譚鑫培的京劇表演藝術深具中國古典美的特征，主要體現(xiàn)在三個方面：首先是合和之美，即吸收了其他老生、青衣、花臉等行當以及其他劇種之長，并融和創(chuàng)新出“武戲文唱”“文戲武唱”的表演追求；其次是傳神之美，即他的表演注重表現(xiàn)人物內(nèi)在的性格、情感情緒與精神；其三是韻味之美，即通過高音的靈活運用、四聲的合理搭配、花腔與滑腔等的演唱，讓唱腔在一唱三嘆中淋漓盡致地抒發(fā)角色之情感，因
新鄉(xiāng)學院學報 2015年10期2015-02-28
- 敏感詞
老佛爺做壽，請譚鑫培進宮唱戲，戲碼是《捉放曹》。譚老板將一句念白“殺豬宰羊”，忽然念成了“殺豬宰?！?。念錯了，自然沒賞，譚老板倒也不以為意。后來有人追問他：“老爺子，你怎么給念錯了？”譚鑫培道：“今年是三陽（羊）開泰，本不愿應這出戲。要照原詞一念，先犯了個大不敬的罪名?！痹瓉?，那年是羊年，慈禧又屬羊，她一向?qū)Α把颉鳖H多忌諱，在老佛爺?shù)纳諘险f“殺豬宰羊”還了得？什么都得講個避諱。譚老板心細，自覺過濾了。這話傳到李蓮英那里，李加倍賞了譚鑫培，后來，宮里還把
讀者 2015年3期2015-01-15
- 晚清民國：一部明星史半部吸毒史
二奎、余三勝、譚鑫培、汪笑儂等都是老煙槍，晚輩一點的如裘桂仙、譚小培、楊小樓、余叔巖、高慶奎等也是癮君子，更晚的如張春彥、馬連良、孫毓堃（kūn）、譚富英、高盛麟、裘盛戎等，各自都有一部吸毒史。文史作家徐穆云在《梨園外紀》中說，梨園名伶中煙癮最大者是汪笑儂，每天要抽煙膏二兩。他每天起床前，形同死人，姨太太口含大煙，對著他的臉噴煙若干口，才能“活”過來，稍作蠕動。然后灌他喝些參湯，再把燒好的煙槍杵進其嘴里，汪閉著眼抽十數(shù)口后，才能慢慢睜眼講話，穿衣下床。洗漱
文史博覽·文史 2014年11期2015-01-14
- 還原電影《梅蘭芳》中十三燕的藝術人生
，十三燕就是以譚鑫培為原型的。影片中十三燕和梅蘭芳的關系；十三燕在戲界的地位和影響；梅蘭芳給《汾河灣》加身段，就是和譚鑫培一起演出的；對于劇中著力展現(xiàn)的十三燕和梅蘭芳打擂臺一事，在真實生活中，譚梅二人也有過一次“無意”的對臺，但是絕對沒有電影中的劍拔弩張。十三燕在和梅蘭芳對臺輸了之后，懷抱著提高戲曲藝人地位的希望死去，這也和真實的情形大相徑庭，令眾多的戲迷深深不滿。本文根據(jù)電影中出現(xiàn)的情節(jié)，對比現(xiàn)實中真實的情況，還原一個真實的譚鑫培。一、關于譚梅二人的關系
名作欣賞 2013年33期2013-08-15
- 梨園大師們的急智
曲造詣極深，跟譚鑫培、余叔巖、楊小樓等名角關系非常密切，在北方素有“票友之王”的美譽，江湖人稱“王四爺”。梨園中人能得王四爺賞識，那可是天大的榮耀。梅蘭芳初出茅廬時，有一次機緣巧合，跟這位王四爺一起演戲，演唱經(jīng)典劇目《四郎探母》。也許是在王四爺面前有點緊張，梅蘭芳竟然出了一次錯。當時，梅蘭芳演的是遼國公主。楊四郎先說了一段話，接著公主也有一段詞：“皇天在上，番邦女子在下，駙馬爺今日對我說了真情實話，我若吐露半點，就天把我怎么長……”可梅蘭芳一緊張，脫口而出
讀者·原創(chuàng)版 2013年6期2013-04-13
- 譚家，為當政者唱戲一百年
0年，43歲的譚鑫培終于能進宮為慈禧老佛爺唱戲了，但這并不意味著從此一帆風順。一次，譚鑫培進宮演《定軍山》，戲碼本來排在第一出，譚鑫培早早扮好，等待上場，忽然奉命改為第二出，等第二出將演時，又改為第三出，最后推到末出。當時正值盛夏，譚鑫培身上穿著長靠戲裝，整整等了大半天，渾身被汗水浸透，演過戲回家就中暑病倒了。事后才知道，這是大太監(jiān)李蓮英從中搗的鬼。當時，戲子沒地位，屬下九流，能進宮當差，外人看來，已是譚家莫大的榮譽，但個中甘苦，只有當事人自己最清楚。改唱
中外文摘 2009年13期2009-08-13
- 梅蘭芳與譚鑫培
是“伶界大王”譚鑫培。應該承認，這段戲?qū)懙檬肿ト耍瑑晌谎輪T演得也好。不過，稍加推敲，我覺得問題不少。首先，其實并無梅蘭芳與譚鑫培公開打?qū)ε_之事。其次，電影將梅、譚對臺作為一場京劇創(chuàng)新與保守的“PK”，也不妥當，因為譚本人就是一位藝術革新家。其三，包括京劇藝術在內(nèi)的文化的發(fā)展，是一種長期的積累、積淀，絕非靠新一代人打敗前一代人、顛覆經(jīng)典來實現(xiàn)的，而是在傳承中創(chuàng)新，在創(chuàng)新中傳承，不斷向前發(fā)展的成果。我們不妨了解一下梅蘭芳與他的前輩——譚鑫培之間的關系和交往。
上海戲劇 2009年3期2009-06-12
- 譚家，為當政者唱戲一百年
0年，43歲的譚鑫培終于能進宮為慈禧老佛爺唱戲了，但這并不意味著從此一帆風順。一次，譚鑫培進宮演《定軍山》，戲碼本來排在第一出，譚鑫培早早扮好，等待上場，忽然奉命改為第二出，等第二出將演時，又改為第三出，最后推到末出。當時正值盛夏，譚鑫培身上穿著長靠戲裝，整整等了大半天，渾身被汗水浸透，演過戲回家就中暑病倒了。事后才知道，這是大太監(jiān)李蓮英從中搗的鬼。當時，戲子沒地位，屬下九流，能進宮當差，外人看來，已是譚家莫大的榮譽，但個中甘苦，只有當事人自己最清楚。改唱
晚報文萃·開心版 2009年6期2009-05-22
- 譚鑫培一生榮辱
，繪寫程長庚、譚鑫培、梅蘭芳等諸多名伶的生存環(huán)境、個人境況和藝術成就，他們?nèi)绾未俪删﹦〉妮x煌，他們的悲喜和身不由己的命運浮沉。揭示與戲曲輝煌并存的“情色”內(nèi)核，還戲劇藝術史的本來面目，是本書的另一特色。在京劇發(fā)展的過程中，出現(xiàn)過許多富有表演天才的演員，他們?yōu)槲枧_表演生色生光。按照《中國京劇史》的說法，中國京劇演出史形成期的代表性演員是余三勝、程長庚、張二奎，俗稱“三鼎甲”或者“前三杰”，他們代表了道光（晚期）、咸豐、同治時期的藝術頂點；成熟期的代表性演員是
全國新書目 2009年3期2009-04-02
- 梅蘭芳的成名演出
為“伶界大王”譚鑫培操琴，二人相處極好，梅蘭芳天資聰穎，扮相俊秀，頗有功底。而明玉埋于土中，未為觀眾了解。梅雨田為此大傷腦筋。一日，梅雨田商請譚鑫培，懇求允與梅蘭芳配戲。但譚鑫培紅極一時，豈能與“乳臭未干”的小伙子搭班演出，斷然拒之。梅雨田一氣之下，不為老譚操琴，從此二人分手。梅雨田操琴，功力深厚，在當時梨園堪稱第一。同譚老板合作，配合密切。而老譚唱戲很隨便，高興時引吭高歌，滿堂喝采；不高興時馬馬虎虎，一帶而過。如此唱做，別的琴師無所適從。惟獨雨田能配合默
青年文摘·上半月 1992年1期1992-01-01
- “月掛一輪燈”
旦兩革命家——譚鑫培與王瑤卿》一文，對譚、王兩位大師作如下評說：“譚鑫培革命，只本身成功；王瑤卿革命，給別人開路。譚鑫培以后，老生沒有一個趕得上鑫培；王瑤卿以后，旦角風頭出到十足。譚鑫培收拾(余)三勝、(程)長庚殘局，王瑤卿開創(chuàng)四大名旦新路?！贝苏f頗有見地。需要補充的是，“伶界大王”譚叫天的“本身成功”，關鍵在于“推陳出新”；不是墨守，而是創(chuàng)新。老譚以后，生行依舊代有人出，唯處于“無腔不學譚”的大氣候下，趨于保守，勢所必然。而四大名旦雖均請業(yè)于“通天教主”
讀書 1991年3期1991-07-15