齊如山
- 戲曲跨文化傳播的“東方主義”策略
——以梅蘭芳訪美演出為例
成功，梅蘭芳與齊如山、張彭春等人在劇場(chǎng)布置、劇目選擇、演出時(shí)間、宣傳文章上進(jìn)行了一系列部署，竭力突出中國(guó)戲曲的“東方化”特色，以呈現(xiàn)“純粹的中國(guó)劇”②。國(guó)外有研究者因此將之稱作“策略性東方主義”，這些“東方主義”策略的確在戲曲跨文化傳播上，尤其是在引導(dǎo)西方觀眾理解、接受和欣賞東方戲劇方面發(fā)揮了重要效用，是梅蘭芳訪美演出之所以大獲成功并贏得西方媒體與觀眾一致贊譽(yù)的關(guān)鍵因素③，具體表現(xiàn)在以下四個(gè)方面。一、劇場(chǎng)策略——有意營(yíng)造的東方情調(diào)出發(fā)之前，齊如山已明確意識(shí)
戲劇之家 2022年36期2023-01-20
- 對(duì)齊如山在“梅劇團(tuán)”中角色的反思*
5)民國(guó)時(shí)期,齊如山與梅蘭芳的合作是戲曲界的一段佳話,齊如山在“梅劇團(tuán)”①里曾發(fā)揮重要的作用也是不爭(zhēng)的事實(shí)。許姬傳認(rèn)為:“馮幼偉、齊如山、吳震修、許伯明、李釋戡等,對(duì)梅蘭芳的事業(yè)起了支柱的作用。馮幼偉是扶植梅蘭芳藝術(shù)的核心人物,而齊如山、李釋戡則從編劇到藝術(shù)創(chuàng)作都發(fā)揮了重要作用。這些人利用業(yè)余時(shí)間代為設(shè)計(jì)決策,后來(lái)齊如山則專業(yè)從事藝術(shù)合作。”[1]18問(wèn)題在于,齊如山是以什么身份與梅蘭芳“從事藝術(shù)合作”的呢?換言之,齊如山在“梅劇團(tuán)”中扮演的角色究竟是什么
藝術(shù)百家 2022年2期2022-06-28
- 《梅蘭芳》
芳的道義之交，齊如山放棄了他的仕途。在他的回憶錄中對(duì)當(dāng)年的景況這樣寫(xiě)道：“吾國(guó)社會(huì)中有一種傳統(tǒng)的思想，再前不必談，明清兩朝，幾百年的風(fēng)俗，凡是正人君子，都不肯與戲界人來(lái)往，尤不敢與唱旦角的熟識(shí)，免招物議。所有與戲界來(lái)往者，都是紈绔子弟。倘某人與他們稍微親近，則親戚本家，便可與某人斷絕來(lái)往。一直到宣統(tǒng)年間，這種思想，還仍然存在，也無(wú)怪其然。因?yàn)槊髑鍍沙姆桑渤獞蛉说淖拥?，不但不許做官，且三輩不準(zhǔn)考秀才。彼時(shí)不許考的人，不止唱戲的，還很有幾類，如衙役、妓女
全國(guó)新書(shū)目 2022年3期2022-05-11
- 《梅蘭芳》
芳的道義之交，齊如山放棄了他的仕途。在他的回憶錄中對(duì)當(dāng)年的景況這樣寫(xiě)道：“吾國(guó)社會(huì)中有一種傳統(tǒng)的思想，再前不必談，明清兩朝，幾百年的風(fēng)俗，凡是正人君子，都不肯與戲界人來(lái)往，尤不敢與唱旦角的熟識(shí)，免招物議。所有與戲界來(lái)往者，都是紈绔子弟。倘某人與他們稍微親近，則親戚本家，便可與某人斷絕來(lái)往。一直到宣統(tǒng)年間，這種思想，還仍然存在，也無(wú)怪其然。因?yàn)槊髑鍍沙姆?，凡唱戲人的子弟，不但不許做官，且三輩不準(zhǔn)考秀才。彼時(shí)不許考的人，不止唱戲的，還很有幾類，如衙役、妓女
全國(guó)新書(shū)目 2022年3期2022-05-07
- 傳統(tǒng)戲曲在跨文化傳播中的“知己知彼”
——談梅蘭芳劇團(tuán)訪美活動(dòng)的籌劃工作
提議下進(jìn)行的。齊如山在聽(tīng)聞芮公使的提議后認(rèn)為：訪美若能成行，對(duì)國(guó)家，對(duì)梅先生，對(duì)中國(guó)戲曲藝術(shù)而言，都有非常大的益處。梅蘭芳聽(tīng)聞?dòng)诖耍矆?jiān)定了出訪的態(tài)度，并表示：“就是破了產(chǎn)，我也要到歐美一游?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">齊如山深知此次訪美對(duì)于劇團(tuán)來(lái)說(shuō)事關(guān)重大，不可不考慮金錢(qián)事宜，畢竟沒(méi)錢(qián)辦不了事，但也絕不能因?yàn)榻疱X(qián)問(wèn)題而在劇目的藝術(shù)水準(zhǔn)上有一絲一毫的讓步。齊如山認(rèn)為：此去美國(guó)演出，一是為了融合中美兩國(guó)文藝之情誼；二是為了溝通兩國(guó)的文化；三是要有益于梅蘭芳的個(gè)人藝術(shù)成就；四是要提升國(guó)
戲劇之家 2021年35期2021-11-14
- 《梅蘭芳游美記》的三個(gè)版本
策劃者兼執(zhí)行人齊如山先生在歸國(guó)不久，原原本本、詳詳細(xì)細(xì)地口述下來(lái)，其女齊香整理成書(shū)，這便是《梅蘭芳游美記》。全書(shū)4卷32章，既是一本研究梅蘭芳生平事跡不可或缺的重要資料，也是研究中國(guó)戲劇史繞不開(kāi)的檔案材料?！睹诽m芳游美記》由北平商務(wù)印書(shū)館初版于1933年11月，絕版52年后的1985年由岳麓書(shū)社再版，又20年后（2005年）由遼寧教育出版社再版。我手中的三本《梅蘭芳游美記》，俱是這些出版社的初版初印。1933年初版的《梅蘭芳游美記》，是庚子年初干樹(shù)榮先生從
藏書(shū)報(bào) 2021年4期2021-09-10
- 讀《藏書(shū)報(bào)》補(bǔ)正三則
在遼寧教育版《齊如山作品系列》問(wèn)世之前，除《游美記》之夕卜，內(nèi)地幾家出版社先后出版了《齊如山回憶錄》《北京土話》《國(guó)劇藝術(shù)匯考》等?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">齊如山作品系列》一共十五冊(cè)，自2005年到2010年前后花了近五年時(shí)間，最后三冊(cè)易名為“齊如山文集”，后來(lái)又以“齊如山文集”為名用新的裝幀重版一次。2021年2月1日《藏書(shū)報(bào)》李樹(shù)德先生的《世界語(yǔ)版的〈魯迅小說(shuō)選〉》，李先生介紹了兩位譯者，其中還有一位譯者徐聲越，據(jù)我所知，即已故華東師范大學(xué)教授徐震堮先生。徐先生后來(lái)致力于古
藏書(shū)報(bào) 2021年8期2021-05-30
- 《國(guó)劇身段譜》：戲曲身段理論的初步建構(gòu)
福建師范大學(xué)齊如山的《國(guó)劇身段譜》是第一本專門(mén)記錄國(guó)劇身段的譜式性書(shū)籍，他首次將戲曲身段帶入了學(xué)術(shù)視野。在此之前的文獻(xiàn)史料多是對(duì)其只言片語(yǔ)的描述或評(píng)價(jià)，很少有學(xué)者對(duì)其進(jìn)行學(xué)理上的分析?！秶?guó)劇身段譜》也是第一本根據(jù)身段動(dòng)作姿勢(shì)與性質(zhì)重新為戲曲身段分類命名的專著，它還是第一本分角色論述戲曲身段動(dòng)作特點(diǎn)，并且以經(jīng)典劇目為例進(jìn)行驗(yàn)證的專著……《國(guó)劇身段譜》一書(shū)還有很多個(gè)“第一”，這里不再贅述，此書(shū)對(duì)戲曲身段理論領(lǐng)域的開(kāi)拓性意義不容小覷?！秶?guó)劇身段譜》全書(shū)包括序言
藝術(shù)家 2021年4期2021-05-19
- 隱形梯子
齒。戲曲理論家齊如山在自己的回憶錄中曾說(shuō)過(guò)這樣一件事。一次演《張飛闖帳》，戲中花臉張飛念道：“為何不叫咱老張知道！”花臉把“知道”念成了“知大”。諸葛亮扮演者譚鑫培接上“叫你知道，也要前去，不叫你知道，也要前去”，并故意把“道”也念成“大”。于是臺(tái)下哄堂大笑，花臉羞愧難當(dāng)。為此，齊如山忍不住感嘆了一句：“譚之不道德，后輩當(dāng)引以為戒?！蔽灮鹦≌Z(yǔ)：潁考叔，為人正直無(wú)私，善于替人解憂，深得大家喜愛(ài)，后人為他建廟敬拜;而聞名遐邇的京劇界鼻祖譚鑫培在同事出現(xiàn)口誤之時(shí)
作文與考試·初中版 2020年26期2020-09-22
- 梅蘭芳“不務(wù)正業(yè)”
界。一天，朋友齊如山來(lái)訪，梅蘭芳興沖沖地拉他到書(shū)房。書(shū)房中到處是梅蘭芳的作品，許多還被他裝裱后掛在墻上。他一邊展示自己的得意之作，一邊不忘自我夸耀一番，得意之形溢于言表。齊如山見(jiàn)梅蘭芳興趣盎然，并沒(méi)有打斷他，而是坐在一邊閉口不言。梅蘭芳很掃興，問(wèn)齊如山是不是有什么不愉快的事要說(shuō)。齊如山開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，他指著屋子中梅蘭芳最喜愛(ài)的一套貴妃戲服說(shuō)：“你是一名京劇演員，應(yīng)該將更多的精力放在舞臺(tái)上，而不是畫(huà)桌上。”此話一出，梅蘭芳一下子跌坐在椅子上。良久，他抬起頭，對(duì)齊如
作文評(píng)點(diǎn)報(bào)·高中版 2020年36期2020-09-17
- 隱形梯子
守。戲曲理論家齊如山在自己的回憶錄中就曾說(shuō)過(guò)這樣一件事。一次演《張飛闖帳》，戲中花臉張飛念道：“為何不叫咱老張知道！”花臉把“知道”念成了“知大”。諸葛亮扮演者譚鑫培接上“叫你知道，也要前去，不叫你知道，也要前去”，并故意把“道”也念成“大”。于是臺(tái)下哄堂大笑，花臉羞愧難當(dāng)。為此，齊如山忍不住感嘆了一句：“譚之不道德，后輩當(dāng)引以為戒?！笨鬃釉唬骸熬映扇酥?，不成人之惡?！?潁考叔，為人正直無(wú)私，善于替人解憂，深得大家喜愛(ài)，后人為他建廟敬拜，而聞名遐邇的京
思維與智慧 2020年11期2020-06-11
- 以史料學(xué)為基礎(chǔ)：齊如山京劇研究的方法與路徑
、藝術(shù)史料學(xué)。齊如山京劇研究的方法和路徑，是廣泛搜集京劇藝術(shù)史料，然后進(jìn)行甄別、系統(tǒng)化整理，進(jìn)而從理論層面進(jìn)行闡釋和總結(jié)。齊如山以京劇史料學(xué)為基礎(chǔ)，將京劇研究推上學(xué)術(shù)正軌，同時(shí)建構(gòu)起自己的京劇學(xué)體系。齊如山京劇研究中的史料學(xué)方法，給藝術(shù)學(xué)研究帶來(lái)重要啟示。[關(guān)鍵詞]史料學(xué);齊如山;京劇;方法與路徑;藝術(shù)學(xué)研究齊如山是中國(guó)戲曲史上繞不開(kāi)的人物。他曾是梅蘭芳身邊“梅黨”的核心成員，通過(guò)編制劇本、策劃訪美等活動(dòng)，為梅蘭芳藝術(shù)成長(zhǎng)以及梅派藝術(shù)的傳播立下汗馬功勞。當(dāng)
藝術(shù)學(xué)研究 2020年1期2020-05-07
- 扣題須緊密，文句要斟酌
有點(diǎn)明中心。）齊如山講過(guò)一件事，一次演《張飛闖帳》時(shí)，戲中張飛念道：“為何不叫咱老張知道！”花臉把“知道”念成了“知大”。扮演諸葛亮的譚鑫培接上：“叫你知道，也要前去，不叫你知道，也要前去?！彼室獍选暗馈蹦畛伞按蟆?。于是臺(tái)下觀眾大笑，知道是花臉念錯(cuò)了。為講這件事（表達(dá)欠通順），齊如山解釋說(shuō)：“戲劇界規(guī)矩不許當(dāng)場(chǎng)陰人，倘別人有錯(cuò)，自己必須代他遮掩，不許露聲色，因自己一露，臺(tái)下便知道了。”所以講罷此事，齊如山又忍不住感嘆一句：“譚之不道德，是后生應(yīng)引以為戒的
作文周刊·高一版 2020年48期2020-03-16
- “替人遮丑”，不可不修
徐亦陸齊如山先生講過(guò)一則梨園軼事：有次演出《張飛闖帳》，戲中張飛念道：“為何不叫咱老張知道”，把“知道”念成了“知大”。扮演諸葛亮的譚鑫培接上：“叫你知道，也要前去;不叫你知道，也要前去?！彼室獍选暗馈币材畛闪恕按蟆?，惹得臺(tái)下眾人哄堂大笑，都知道是花臉念錯(cuò)了?！傲娼绱笸酢弊T鑫培，那么高的成就，那么大的名聲，有如此行為，著實(shí)令人遺憾。我們身邊也有這樣的人，他們好揚(yáng)人短處，揭人破綻。事實(shí)上，揭別人之丑這種行為，也許可以得意一時(shí)，但從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看卻是有百害而無(wú)一利
作文周刊·高一讀寫(xiě)版 2020年48期2020-03-15
- 扣題須緊密，文句要斟酌
有點(diǎn)明中心。）齊如山講過(guò)一件事，一次演《張飛闖帳》時(shí)，戲中張飛念道：“為何不叫咱老張知道！”花臉把“知道”念成了“知大”。扮演諸葛亮的譚鑫培接上：“叫你知道，也要前去，不叫你知道，也要前去?！彼室獍选暗馈蹦畛伞按蟆?。于是臺(tái)下觀眾大笑，知道是花臉念錯(cuò)了。為講這件事（表達(dá)欠通順），齊如山解釋說(shuō)：“戲劇界規(guī)矩不許當(dāng)場(chǎng)陰人，倘別人有錯(cuò)，自己必須代他遮掩，不許露聲色，因自己一露，臺(tái)下便知道了?！彼灾v罷此事，齊如山又忍不住感嘆一句：“譚之不道德，是后生應(yīng)引以為戒的
作文周刊·高一讀寫(xiě)版 2020年48期2020-03-15
- 梅蘭芳“不務(wù)正業(yè)”
界。一天，朋友齊如山來(lái)訪，梅蘭芳興沖沖地拉他到書(shū)房。書(shū)房中到處是梅蘭芳的作品，許多還被他裝裱后懸掛在墻上。他一邊展示自己的得意之作，一邊不忘自我夸耀一番，得意之形溢于言表。齊如山見(jiàn)梅蘭芳興趣盎然，并沒(méi)有打斷他，而是坐在一邊閉口不言。梅蘭芳很掃興，問(wèn)齊如山是不是有什么不愉快的事要說(shuō)。齊如山開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，他指著屋子中梅蘭芳最喜愛(ài)的一套貴妃戲服說(shuō)：“你是一名京劇演員，應(yīng)該將更多的精力放在舞臺(tái)上，而不是畫(huà)桌上?！贝嗽捯怀觯诽m芳一下子跌坐在椅子上。良久，他抬起頭，對(duì)齊
科教新報(bào) 2019年24期2019-10-21
- 梅蘭芳“不務(wù)正業(yè)”
界。一天，朋友齊如山來(lái)訪，梅蘭芳興沖沖地拉他到書(shū)房。書(shū)房中到處是梅蘭芳的作品，許多還被他裝裱后掛在墻上。他一邊展示自己的得意之作，一邊不忘自我夸耀一番，得意之形溢于言表。齊如山見(jiàn)梅蘭芳興趣盎然，并沒(méi)有打斷他，而是坐在一旁閉口不言。梅蘭芳很掃興，問(wèn)齊如山是不是有什么不愉快。齊如山開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，他指著屋子中梅蘭芳最喜愛(ài)的一套貴妃戲服說(shuō)：“你是一名京劇演員，應(yīng)該將更多的精力放在舞臺(tái)上，而不是畫(huà)桌上。”此話一出，梅蘭芳一下子跌坐在椅子上。良久，他抬起頭，對(duì)齊如山說(shuō)：“
作文周刊·高一讀寫(xiě)版 2019年27期2019-09-10
- 梅蘭芳“不務(wù)正業(yè)”
界。一天，朋友齊如山來(lái)訪，梅蘭芳興沖沖地拉他到書(shū)房。書(shū)房中到處是梅蘭芳的作品，許多還被他裝裱后懸掛在墻上。他一邊展示自己的得意之作，一邊不忘自我夸耀一番，得意之形溢于言表。齊如山見(jiàn)梅蘭芳興趣盎然，并沒(méi)有打斷他，而是坐在一邊閉口不言。梅蘭芳很掃興，問(wèn)齊如山是不是有什么不愉快的事要說(shuō)。齊如山開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，他指著屋子中梅蘭芳最喜愛(ài)的一套貴妃戲服說(shuō)：“你是一名京劇演員，應(yīng)該將更多的精力放在舞臺(tái)上，而不是畫(huà)桌上?！贝嗽捯怀觯诽m芳一下子跌坐在椅子上。良久，他抬起頭，對(duì)齊
作文周刊·高二讀寫(xiě)版 2019年26期2019-09-10
- 論齊如山對(duì)國(guó)劇原則及本質(zhì)的探尋
統(tǒng)的探索的只有齊如山。齊如山既有豐富的劇場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)，又有高超的寫(xiě)作能力，他一生徜徉于戲場(chǎng)劇院，而且以皮簧和后來(lái)的京劇為對(duì)象，從實(shí)際調(diào)查出發(fā)，獲得了大量的第一手資料，這些資料為他總結(jié)和概括中國(guó)戲曲原則與本質(zhì)提供了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。他總結(jié)和概括的中國(guó)戲曲的原則與本質(zhì)無(wú)疑最接近最吻合戲曲實(shí)際，也最具有權(quán)威性。他的研究對(duì)象雖然是被稱為所謂國(guó)劇的皮簧戲、京戲，但把皮簧戲、京戲作為總結(jié)和概括中國(guó)戲曲的原則與本質(zhì)的藝術(shù)樣式無(wú)疑是很正確的選擇。關(guān)鍵詞：齊如山;國(guó)劇;原則;本質(zhì)??中圖
- 著重在“聯(lián)”上下功夫
高級(jí)中學(xué)徐亦陸齊如山講過(guò)一件事：一次演《張飛闖帳》，譚鑫培演諸葛亮，戲中張飛念道：“為何不叫咱老張知道！”花臉把“知道”念成了“知大”。譚鑫培接上：“叫你知道，也要前去；不叫你知道，也要前去?！彼室獍选暗馈蹦畛伞按蟆?。于是臺(tái)下觀眾大笑，知道是花臉念錯(cuò)了。為講這件事【表達(dá)欠通順】，齊如山交代：“戲劇界規(guī)矩不許當(dāng)場(chǎng)陰人，倘別人有錯(cuò)，自己必須代他遮掩，不許露聲色，因自己一露，臺(tái)下便知道了?！彼灾v罷此事，齊如山又忍不住感嘆一句：“譚之不道德，是后生應(yīng)引以為戒的
讀寫(xiě)月報(bào)（高中版） 2019年11期2019-09-10
- 梅蘭芳“不務(wù)正業(yè)”
界。一天，朋友齊如山來(lái)訪，梅蘭芳興沖沖地拉他到書(shū)房。書(shū)房中到處是梅蘭芳的作品，許多還被他裝裱后掛在墻上。他一邊展示自己的得意之作，一邊不忘自我夸耀一番，得意之形溢于言表。齊如山見(jiàn)梅蘭芳興趣盎然，并沒(méi)有打斷他，而是坐在一旁閉口不言。梅蘭芳很掃興，問(wèn)齊如山是不是有什么不愉快。齊如山開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，他指著屋子中梅蘭芳最喜愛(ài)的一套貴妃戲服說(shuō)：“你是一名京劇演員，應(yīng)該將更多的精力放在舞臺(tái)上，而不是畫(huà)桌上?！贝嗽捯怀?，梅蘭芳一下子跌坐在椅子上。良久，他抬起頭，對(duì)齊如山說(shuō)：“
作文周刊·高一版 2019年27期2019-09-06
- 梅蘭芳“不務(wù)正業(yè)”
界。一天。朋友齊如山（1875-1962，戲曲理論家）來(lái)訪，梅蘭芳興沖沖地拉他到書(shū)房。書(shū)房中到處是梅蘭芳的作品，許多還被他裝裱后懸掛在墻上。他一邊展示自己的得意之作，一邊不忘自我夸耀一番，得意之形溢于言表。齊如山見(jiàn)梅蘭芳興趣盎然，并沒(méi)有打斷他，而是坐在一邊閉口不言。梅蘭芳很掃興，問(wèn)齊如山是不是有什么不愉快的事要說(shuō)。齊如山開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，他指著屋子里梅蘭芳最喜愛(ài)的一套貴妃戲服說(shuō)：“你是一名京劇演員，應(yīng)該將更多的精力放在舞臺(tái)上，而不是畫(huà)桌上?！贝嗽捯怀觯诽m芳一下子
文史博覽·文史 2019年4期2019-05-14
- 梅蘭芳『不務(wù)正業(yè)』
界。一天，朋友齊如山（1875—1962，戲曲理論家）來(lái)訪，梅蘭芳興沖沖地拉他到書(shū)房。書(shū)房中到處是梅蘭芳的作品，許多還被他裝裱后懸掛在墻上。他一邊展示自己的得意之作，一邊不忘自我夸耀一番，得意之形溢于言表。齊如山見(jiàn)梅蘭芳興趣盎然，并沒(méi)有打斷他，而是坐在一邊閉口不言。梅蘭芳很掃興，問(wèn)齊如山是不是有什么不愉快的事要說(shuō)。齊如山開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，他指著屋子里梅蘭芳最喜愛(ài)的一套貴妃戲服說(shuō)：“你是一名京劇演員，應(yīng)該將更多的精力放在舞臺(tái)上，而不是畫(huà)桌上?！贝嗽捯怀?，梅蘭芳一下子
文史博覽 2019年4期2019-01-10
- 齊如山先生筆下的老北京
中國(guó)文化研究院齊如山是中國(guó)京劇史上杰出的理論家。他早年留學(xué)歐洲，歸國(guó)后致力于戲劇創(chuàng)作，從民國(guó)初年到1933年前后，齊如山為梅蘭芳編寫(xiě)了一系列京劇作品，如《天女散花》、《洛神》、《霸王別姬》等等。除此之外，齊先生抗戰(zhàn)時(shí)期的一系列民俗學(xué)著作同樣具有很高的學(xué)術(shù)價(jià)值，其中一些描寫(xiě)北京以及華北的作品為我們生動(dòng)勾勒了二十世紀(jì)上半葉老北京的風(fēng)貌。2010年出版的《齊如山文集》共十一卷，分別收錄了齊如山一生各個(gè)時(shí)期富于代表性戲劇學(xué)專著，民俗學(xué)專著和文學(xué)隨筆。其中第一卷至第
長(zhǎng)江叢刊 2018年12期2018-11-14
- 臘月吃大灶（下）
是齊三爺?shù)膬鹤?span id="j5i0abt0b" class="hl">齊如山！此時(shí)的齊如山，兩眼通紅，胸脯一起一伏，“呼呼”地喘著粗氣。他對(duì)齊三爺狠狠瞪了一眼，說(shuō)：“爹，您老喝糊涂啦？他是誰(shuí)？他是殺害我姐姐的兇手！您還要給他敬酒？美得他！”說(shuō)罷，又轉(zhuǎn)過(guò)頭，死死地盯著王成海，咬牙切齒地說(shuō)：“今天老天爺開(kāi)了眼，把你這王八蛋送到我的面前。我豈能饒了你？！”眾人全愣了，不知這齊如山要演哪出戲。突然，齊如山“噌”地從后腰抽出了一把刀，一把明晃晃、閃著冷光的三棱刮刀。齊如山左手薅著王成海，右手把那三棱刮刀在掌心里“滴溜溜”
民間文學(xué) 2018年6期2018-09-13
- 如影隨形
作品，都塑造了齊如山形象。近百年文藝作品中的齊如山形象，從幫閑篾片、儒雅學(xué)者，到癲狂文人，其形象變化背后都有梅蘭芳形象的如影隨形?！斑@一個(gè)”的齊如山的形象流變折射出“嗜戲薄伶”觀念的變遷。關(guān)鍵詞： 現(xiàn)當(dāng)代文藝 齊如山 梅蘭芳齊如山（1875—1962），一代京劇理論家，輔佐梅蘭芳的重要文人之一。齊、梅的精誠(chéng)合作，是梅蘭芳登上京劇藝術(shù)巔峰的重要因素之一。這段特殊際遇所創(chuàng)造的藝術(shù)奇跡本身就富于相當(dāng)?shù)膽騽⌒裕?span id="j5i0abt0b" class="hl">齊如山由此進(jìn)入文學(xué)家、戲劇家的創(chuàng)作視野。近百年間，各類
文教資料 2018年3期2018-05-14
- 齊如山戲曲觀的李漁意味
430072)齊如山作為我國(guó)近代重要的戲曲理論家與活動(dòng)家，他的主要成就集中體現(xiàn)在兩個(gè)方面。首先，齊如山最為人所熟知的是他與著名京劇表演藝術(shù)家梅蘭芳長(zhǎng)達(dá)二十多年的合作與交往。在此期間，作為梅黨的重要成員之一，齊如山為梅蘭芳編排劇目并推動(dòng)和伴隨梅蘭芳進(jìn)行了1919年的訪日演出和1930年的訪美演出。其次，齊如山關(guān)于中國(guó)戲曲，特別是京劇的研究著述頗為豐富。這些著述涉及劇本創(chuàng)作、劇場(chǎng)變遷、舞臺(tái)表演等戲曲領(lǐng)域的多個(gè)方面，由他提出的“無(wú)聲不歌，無(wú)動(dòng)不舞”理念，集中概括
- 梅蘭芳重錄唱片
看的戲曲理論家齊如山先生，忍不住高喊：“好！這段唱得太好了！”見(jiàn)此情景，唱片公司的工作人員都愣住了，因?yàn)樵阡浿瞥臅r(shí)候，是絕對(duì)不允許旁人隨便出聲的，連小聲咳嗽都不行。齊先生大聲叫好，當(dāng)然更不允許。果然，錄制唱片的工程師在內(nèi)室傳話出來(lái)，說(shuō)此片夾雜著言語(yǔ)聲，不能用，要求重錄。齊如山對(duì)此有些生氣，并勸梅蘭芳不要重錄。梅蘭芳很厚道，一面勸齊如山不必操心，一面向工作人員道歉，并按要求重錄，以求盡善盡美。還有一次，梅蘭芳在錄《轅門(mén)射戟》。錄完第三次的時(shí)候，工作人員都
高中生·青春勵(lì)志 2017年8期2018-01-15
- 北平舊書(shū)鋪
◎ 齊如山北平舊書(shū)鋪◎ 齊如山北平舊書(shū)鋪的組織法不但在中國(guó)的其他城市里沒(méi)有，其他國(guó)家中也是沒(méi)有的。除在柜臺(tái)上售書(shū)外，屋中總陳列著幾張八仙桌準(zhǔn)備讓人去看書(shū)。從前，我國(guó)雖有藏書(shū)樓，但多為私人的，公共的極少，只有極講究的書(shū)院中偶爾有，而且那里面的書(shū)不容易借出來(lái)，里面更沒(méi)有供人看書(shū)的設(shè)備。北平的舊書(shū)鋪頗有現(xiàn)代圖書(shū)館的雛形，而且比現(xiàn)代圖書(shū)館還方便。你想看什么書(shū)，他就會(huì)送到桌上來(lái)。倘若你正研究一件事情，不知道應(yīng)該看什么書(shū)，可以問(wèn)鋪中掌柜的，他會(huì)給你出主意。鋪中沒(méi)有的書(shū)
愛(ài)你 2016年7期2016-04-11
- 中華書(shū)局新書(shū)推介
小品。氍毹留痕齊如山 著定價(jià)：56.00元齊如山先生，戲曲史論家、民俗學(xué)家，最早把京劇藝術(shù)納入學(xué)術(shù)研究范圍。與梅蘭芳先生誼兼師友，為其創(chuàng)建無(wú)與倫比的京劇梅派藝術(shù)奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。《氍毹留痕》選錄了齊如山先生關(guān)于京劇行當(dāng)、劇目、名角等相關(guān)文章四十余篇。希望能為喜愛(ài)京劇藝術(shù)和齊如山先生的讀者提供一個(gè)入門(mén)讀本，如果能以此為門(mén)徑進(jìn)入到齊先生的藝術(shù)世界，那本書(shū)的引薦作用就算達(dá)到了。齊如山先生的外孫女賀湘善女士為本書(shū)撰寫(xiě)序文，透過(guò)她的行文，我們看到了齊如山先生作為外公
中華活頁(yè)文選·教師版 2016年3期2016-03-23
- 大有學(xué)問(wèn)的“恰到火候”
林懷青民國(guó)文人齊如山有兩個(gè)愛(ài)好：一個(gè)是捧梅蘭芳，一個(gè)是吃好吃的。捧梅蘭芳捧出了一個(gè)“梅博士”，吃好吃的讓他收獲了世間美味，并寫(xiě)出了《烹調(diào)述要》。齊如山是真正把“吃”琢磨透了的人。齊如山在老北京“吃”出了江湖地位。他和各大飯館的大廚都熟悉，每當(dāng)請(qǐng)人吃飯的時(shí)候，他都要提前很長(zhǎng)時(shí)間到預(yù)訂的飯店，為的是欣賞那些大廚的“范兒”，至今想來(lái)都令人神往。當(dāng)然，他也因此發(fā)現(xiàn)了很多烹飪秘籍。有一次看到他們炒菜，很快就好了，永遠(yuǎn)不用先嘗一嘗，我問(wèn)他們：“你們不嘗，倘若太咸或太淡
意林 2015年13期2015-10-21
- 一紙故城，半卷?yè)茨?/a>
的老北平。他是齊如山，與王國(guó)維、吳梅并稱的“戲曲三大家”。后人有“賞梅勿忘齊如山”之說(shuō)，品鑒他對(duì)梅派京劇的貢獻(xiàn)。他對(duì)民俗學(xué)亦頗有研究，學(xué)者季劍清評(píng)論他“大俗若雅，既舊且新”。他在老北平生活了50年，后來(lái)去了臺(tái)灣。這一卷《北平雜記》，合攏了《北平》、《北平懷舊》、《北平小掌故》三冊(cè)集子，盡訴他的滿腔摯念。初始讀他的文章，只覺(jué)得清淺、平易，讀著讀著，恍然明白淡味最雋永。中國(guó)文人的作品，常發(fā)思古之幽情，不肯實(shí)實(shí)在在地說(shuō)事情。齊如山不是這樣的，整本書(shū)讀下來(lái)，看不到
小康 2015年23期2015-09-10
- 一紙故城，半卷?yè)茨?/a>
頤《北平雜記》齊如山當(dāng)代中國(guó)出版社定價(jià): 28.00元“北平”這個(gè)稱呼，已經(jīng)是很多年前的舊事了，但和它牽縈的記憶，始終未隨著光陰消退。因了隔在江海茫茫之外，他無(wú)從親睹故城的模樣，這篇那篇、這本那本，他漸漸寫(xiě)出很多文章、不少的書(shū)，說(shuō)的都是他的老北平。他是齊如山，與王國(guó)維、吳梅并稱的“戲曲三大家”。后人有“賞梅勿忘齊如山”之說(shuō)，品鑒他對(duì)梅派京劇的貢獻(xiàn)。他對(duì)民俗學(xué)亦頗有研究，學(xué)者季劍清評(píng)論他“大俗若雅，既舊且新”。他在老北平生活了50年，后來(lái)去了臺(tái)灣。這一卷《北
小康 2015年34期2015-08-06
- 觀電影《梅蘭芳》重溫京劇藝術(shù)大師的戲曲人生
。三、梅蘭芳與齊如山影片《梅蘭芳》中的邱如白這個(gè)角色出身官宦世家，在國(guó)外留學(xué)后，回來(lái)?yè)?dān)任民國(guó)的司法部長(zhǎng)，邱如白與梅蘭芳的第一次會(huì)面是在梨園公會(huì)的演講上，當(dāng)時(shí)邱如白在舞臺(tái)上做講演，提出中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的不足，比如戲曲演員需要勒頭，“把整張臉都繃住了，沒(méi)有人的表情”。這些觀點(diǎn)讓梅蘭芳從內(nèi)心深處敬佩和贊同。對(duì)傳統(tǒng)的京劇嗤之以鼻的邱如白在一次堂會(huì)上，看到梅蘭芳表演昆曲《牡丹亭·驚夢(mèng)》一折，被梅蘭芳的美征服了，同時(shí)改變了他對(duì)戲曲的看法，他回去寫(xiě)信給梅蘭芳要求梅蘭芳在舞臺(tái)
名作欣賞 2015年36期2015-07-12
- 現(xiàn)丑
且庵齊如山講過(guò)一件事。一次演《張飛闖帳》，譚鑫培去諸葛亮。戲中張飛念道：“為何不叫咱老張知道！”花臉把“知道”念成了“知大”。譚鑫培接上：“叫你知道，也要前去，不叫你知道，也要前去?！币补室獍选暗馈蹦畛伞按蟆?。于是臺(tái)下觀眾大笑，知道是花臉念錯(cuò)了。此事見(jiàn)于《齊如山回憶錄》。為講這件事，齊如山先向讀者交代：“戲界規(guī)矩不許當(dāng)場(chǎng)陰人，倘別人有錯(cuò)，自己必須代他遮掩，不許露聲色，因自己一露，臺(tái)下便知道了。”所以講罷此事，齊如山又忍不住感嘆一句：“譚之不道德，是后輩應(yīng)以
意林 2015年19期2015-05-14
- 一張好嘴
齊如山一張好嘴齊如山北平商界可以說(shuō)是世界商人的模范。上海和廣州的商家對(duì)買主不太客氣，尤其是從前的廣州商人常常惹得買主生氣。猶太人做生意又太客氣，往往鬧得顧客不好意思不買。須要知道，所謂不好意思不買便是不愿買而必須要買，這也算是一種為難的情形。顧客下次再去就要斟酌，如此則生意受到影響。北平商家的作風(fēng)與上面的兩種都不同。在街道上擺地?cái)偟男∩倘艘蛭丛谏啼佒惺苓^(guò)訓(xùn)練，說(shuō)話不規(guī)矩之處相當(dāng)多，而在一個(gè)真正的商業(yè)鋪號(hào)里面，店家說(shuō)話則非常和氣。他們各行有各行的話，且都有
愛(ài)你 2015年23期2015-04-20
- 也談齊如山與梅蘭芳
第四期上有文《齊如山與梅蘭芳二三事》，作為關(guān)注齊如山近二十年的一個(gè)研究者，我想在此討論齊如山與梅蘭芳的關(guān)系等問(wèn)題。眾所周知，《齊如山回憶錄》和梅蘭芳《舞臺(tái)生活四十年》是了解京劇史的兩部重要口述史資料，齊如山、梅蘭芳從各自的角度出發(fā)，敘述發(fā)生在他們?nèi)松^(guò)往中一些自己認(rèn)為重要的事情，無(wú)可厚非。即使談到同一件事情也會(huì)有不同的著眼點(diǎn)，敘述的輕重各異，詳略有殊。但是判斷《齊如山回憶錄》真實(shí)與否，僅以《舞臺(tái)生活四十年》作為衡量的標(biāo)尺，顯然有失客觀公正。因?yàn)椤段枧_(tái)生活四
讀書(shū) 2014年10期2015-01-13
- 舊貨攤
要》一書(shū)的序是齊如山所寫(xiě)，他最后寫(xiě)道：“自惟生晚，何足言此”。有關(guān)齊如山生平，我只粗知他是河北高陽(yáng)人，這點(diǎn)大概要記住，因?yàn)?span id="j5i0abt0b" class="hl">齊如山有時(shí)候署稱“高陽(yáng)齊如山”，我曾經(jīng)認(rèn)為他嗜酒如命呢。他祖父是阮元門(mén)生，父親是翁同龢門(mén)生，其父生有三子，齊如山是老二，俗話說(shuō)魚(yú)肚好吃，老二聰明。梁實(shí)秋有篇隨筆《悼齊如山先生》，說(shuō)齊如山令人心折之處有二：一是專精的研究精神，一是悠閑的藝術(shù)生活。梁實(shí)秋對(duì)齊如山的整體評(píng)價(jià)是，“他有濃烈的守舊的鄉(xiāng)土觀念，同時(shí)有極開(kāi)通的自由的想法”。這篇隨筆，
清明 2014年4期2014-11-17
- 梅蘭芳一生離不開(kāi)的三個(gè)人
伯樂(lè)：馮耿光、齊如山、王瑤卿。梅蘭芳的一生事功，可用三個(gè)離不開(kāi)代表：經(jīng)濟(jì)上離不開(kāi)馮耿光，劇目上離不開(kāi)齊如山，藝術(shù)表演上則離不開(kāi)王瑤卿。經(jīng)濟(jì)上離不開(kāi)馮耿光馮耿光（1882—1966），字幼偉，廣東中山縣人，早年留學(xué)日本，為士官學(xué)校二期生，與蔡鍔、蔣百里、唐在禮等為先后期同學(xué)，歸國(guó)后曾為禁衛(wèi)軍騎兵標(biāo)統(tǒng)，宣統(tǒng)元年改制設(shè)軍咨府，馮耿光任第二廳廳長(zhǎng)。民國(guó)以后，馮耿光先后任騎兵部騎兵司長(zhǎng)，山東臨城礦務(wù)局督辦，總統(tǒng)府顧問(wèn)。馮國(guó)璋代理總統(tǒng)后，經(jīng)王克敏推薦，馮耿光又任中國(guó)銀
文史月刊 2014年5期2014-09-24
- 老北京的舊書(shū)鋪
論家、歷史學(xué)家齊如山先生（1875年-1962年）在自己的《北平懷舊》一書(shū)中，曾經(jīng)滿懷深情地談到了有關(guān)老北京（北平）舊書(shū)鋪的掌故，為我們今天了解晚清至民國(guó)時(shí)期北京舊書(shū)業(yè)的經(jīng)營(yíng)情況提供了十分寶貴的資料。北京自明清兩朝起就有著十分發(fā)達(dá)的圖書(shū)業(yè)，至民國(guó)初期則成為中國(guó)書(shū)業(yè)的中心，尤其是以隆福寺、琉璃廠、東安市場(chǎng)等老街區(qū)的鱗次櫛比的舊書(shū)鋪（店）為代表的繁榮商業(yè)景象，更是成為齊如山、魯迅、胡適、郁達(dá)夫、徐志摩、鄭振鐸、錢(qián)穆、老舍、張恨水、張中行等一代讀書(shū)人心中無(wú)法揮去
金融博覽 2014年8期2014-08-25
- 師友夾持促成功
進(jìn)。喜歡看戲的齊如山第一次看梅蘭芳表演時(shí)，梅蘭芳才十六七歲，齊如山覺(jué)得梅蘭芳嗓音好、會(huì)唱、身材好，但身段、面貌和表情還有待加工，于是很想幫幫他。齊如山寫(xiě)了一封三千余字的信教梅蘭芳做身段，梅蘭芳照改后的效果很好，后來(lái)就有了齊如山與梅蘭芳的佳話。他們巧安身段、改編舊戲，配合得相得益彰。齊、梅合作的處女作是《牢獄鴛鴦》，這個(gè)故事是吳震修從前人筆記中找來(lái)的，執(zhí)筆人是齊如山，演出后，大為轟動(dòng)?？梢赃@樣說(shuō)，沒(méi)有齊如山中途的介入，也就不會(huì)有名滿海內(nèi)外的“伶界大王”梅蘭芳
前線 2014年6期2014-06-16
- 皇皇巨著?弘揚(yáng)國(guó)粹
陳濱濱齊如山是我國(guó)近現(xiàn)代戲曲史上一位杰出的理論家、劇作家和活動(dòng)家，是20世紀(jì)中國(guó)民俗學(xué)領(lǐng)域的一位文學(xué)大家，更是中國(guó)近現(xiàn)代史上的一位杰出大師、京劇巨擘。他出生于1877年，是河北高陽(yáng)人，早年留學(xué)歐洲，曾涉獵外國(guó)戲劇，歸國(guó)后致力于戲曲工作。1914年，他與梅蘭芳見(jiàn)面，為其創(chuàng)作并導(dǎo)演了一大批富有代表性的京劇劇目，奠定了梅蘭芳的舞臺(tái)藝術(shù)成就。此外，齊如山還成功運(yùn)作了梅蘭芳的訪美表演，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)的海外傳播具有開(kāi)拓之功。而齊如山最令人矚目的貢獻(xiàn)是以畢生之力完成
民主 2014年2期2014-04-03
- 梅式京劇的形成及其舞臺(tái)形象的塑造
得到了梅蘭芳、齊如山等人的贊同。很快，齊如山編寫(xiě)提綱，李釋戡依此編成劇本，劇名就定為《嫦娥奔月》 (王永運(yùn):《梅蘭芳首演嫦娥奔月》，http://news.sohu. com/20080101/n254397984.shtml)。齊如山在后來(lái)回憶《嫦娥奔月》的編演過(guò)程時(shí)說(shuō)：“先說(shuō)扮相，這種事情，也值不得找考據(jù)，只找了些古美人畫(huà)，以為照畫(huà)的美人衣服來(lái)制造便妥，卻是很難，只裙子一物，便不易造。因?yàn)楫?huà)中美人的腰都靠上，下半身長(zhǎng)，上半身短，諸君隨時(shí)打開(kāi)古畫(huà)，一看便
中國(guó)藝術(shù)時(shí)空 2014年6期2014-02-13
- 我看齊如山與梅蘭芳
楊建東我看齊如山與梅蘭芳楊建東1928年4月15日的《晨報(bào)》載文說(shuō)：“梅蘭芳之名，無(wú)人不知，而使梅之藉獲享盛名，實(shí)為高陽(yáng)齊如山先生，則世能知之者鮮矣。梅所演諸名劇，劇本以及導(dǎo)演，胥由齊氏任之?！睂?duì)此如何看待？舊時(shí)代文人的“玩”和“趣”先說(shuō)說(shuō)齊如山。要了解齊如山先要了解舊時(shí)代的文人，同時(shí)要了解舊京的“爺” 文化，舊時(shí)代的文人把除了自己的專業(yè)以外的范疇，基本上都稱呼為“玩”。他們注意玩的精巧，玩的內(nèi)行，玩的開(kāi)心，玩的五花八門(mén)。而玩著玩著就玩成了行家里手。像鼎鼎
中國(guó)藝術(shù)時(shí)空 2014年1期2014-02-06
- 還原電影《梅蘭芳》中十三燕的藝術(shù)人生
目，民國(guó)元年，齊如山因?yàn)橛^看梅蘭芳、譚鑫培合演的《汾河灣》一劇，對(duì)梅蘭芳按照傳統(tǒng)演法而卻缺少舞臺(tái)交流的“毛病”感到不滿，便寫(xiě)去一封長(zhǎng)信，他在信中為梅蘭芳分析女主人公柳迎春當(dāng)時(shí)的心里活動(dòng):“有一個(gè)人說(shuō)他是自己分別十八年的丈夫回來(lái)，自己雖不信，當(dāng)然看著也有點(diǎn)像，所以才命他述說(shuō)身世，意思那個(gè)人說(shuō)來(lái)聽(tīng)著對(duì)便認(rèn)，倘說(shuō)的不對(duì)是有罪的。在這個(gè)時(shí)候，那個(gè)人說(shuō)了半天，自己無(wú)動(dòng)于衷，且毫無(wú)關(guān)心注意，有是理乎？”接著他針對(duì)男主人公薛仁貴的一大段唱詞進(jìn)行逐一研究，并為梅蘭芳設(shè)計(jì)了
名作欣賞 2013年33期2013-08-15
- 齊如山視域中的京劇起源
050081)齊如山視域中的京劇起源李軍1，王曉蘭2(1.石家莊鐵道大學(xué)人文學(xué)院，河北石家莊050043;2.石家莊職業(yè)技術(shù)學(xué)院管理系，河北石家莊050081)對(duì)于當(dāng)下熱議中的“京劇學(xué)”的建構(gòu)而言，京劇的起源是個(gè)繞不開(kāi)的問(wèn)題，但這一問(wèn)題在當(dāng)下的戲曲史學(xué)界仍然眾說(shuō)紛紜、莫衷一是。在這個(gè)問(wèn)題上，齊如山提出了獨(dú)特的看法，他大膽推測(cè)西皮與二簧均起源于陜西南部漢中一帶，西皮與二簧的合奏最早實(shí)現(xiàn)在陜西的皮影戲中。他提出此說(shuō)的證據(jù)有二:一是經(jīng)過(guò)間接的田野調(diào)查后，認(rèn)為二簧
華北水利水電大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版) 2011年6期2011-08-15
- 齊如山戲曲觀眾接受理論管窺
221116)齊如山戲曲觀眾接受理論管窺姜 偉(徐州師范大學(xué) 文學(xué)院,江蘇 徐州 221116)概述并分析我國(guó)近代著名的戲曲理論家,近代的戲曲研究,尤其是京劇的發(fā)展與推廣的獨(dú)特貢獻(xiàn)。認(rèn)為他的戲曲研究較之于同時(shí)代諸多研究者呈現(xiàn)出了一種廣闊的研究視域,他不但潛研戲曲本體理論,更將研究視角觸及到戲曲接受理論等當(dāng)時(shí)學(xué)者所易忽略的實(shí)踐領(lǐng)域,使得其戲曲研究更為全面與專業(yè)。齊如山;戲曲接受論;角色;觀眾英國(guó)劇論家愛(ài)德華.懷特在其《現(xiàn)代劇場(chǎng)藝術(shù)》中所言:“不管從任何角度來(lái)
- 今日何以無(wú)“梅黨”
就有大家熟悉的齊如山、昊震修、黃秋岳、李釋戡、趙叔雍、張彭春、徐蘭沅、馮耿光、王少卿、王燮元等。這個(gè)群體有個(gè)共同的特點(diǎn)，就是個(gè)人的古典文化功底深厚、藝術(shù)修養(yǎng)水平極高。出身世家的齊如山，祖、父兩代為前清進(jìn)士，17歲時(shí)入同文館習(xí)外語(yǔ)，通曉德、法文，并曾出國(guó)游歷，了解歐美演劇活動(dòng)和劇場(chǎng)組織，1912年，他看了梅蘭芳的演出，認(rèn)為梅天賦太厚，“藝實(shí)平平”，于是便寫(xiě)信給梅蘭芳，指出其藝術(shù)上的不足。而梅蘭芳則虛心接受他的意見(jiàn)，并按齊如山的指點(diǎn)進(jìn)行修正。這使齊如山大為感動(dòng)
世紀(jì) 2009年4期2009-08-31
- 香山“梅石”
四日，蕭紫亭、齊如山、梅蘭芳、王幼卿、李釋戡同來(lái)，蘭芳寫(xiě)梅，釋戡題記。香山游者雖多，未必遂登此石，亦足以自豪矣”。后署一“李”字，之下為“齊如山監(jiān)刻”五字。題記均為繁體字，未加標(biāo)點(diǎn)，豎行書(shū)寫(xiě)、鐫刻。整個(gè)石刻完好無(wú)損，實(shí)為難得。壬戌年應(yīng)為1922年，梅蘭芳29歲，正是他風(fēng)華正茂、如日中天之際。是年正月，他和楊小樓聯(lián)袂主演的《霸王別姬》首次公演，獲得巨大成功。這部由齊如山編寫(xiě)的劇本，后來(lái)成為梅派名劇，至今長(zhǎng)演不衰。當(dāng)時(shí)，為了更好地進(jìn)行藝術(shù)上的改革和實(shí)驗(yàn)，梅蘭芳
養(yǎng)生大世界 2009年6期2009-08-01
- 梁燕：唱響國(guó)劇心曲的女博士
院校、戲曲學(xué)、齊如山劇學(xué)研究……這些關(guān)鍵詞中的任何一個(gè)所體現(xiàn)的內(nèi)涵及外延，所承載的分量與故事，都足以令人遐想萬(wàn)千，現(xiàn)任中國(guó)戲曲學(xué)院戲曲文學(xué)系的梁燕教授卻將之集于一身——她是中國(guó)戲曲學(xué)領(lǐng)域的首位女博士，還是中國(guó)戲曲學(xué)院首位具有博士學(xué)位的女教師，39歲就被評(píng)定為教授、校級(jí)學(xué)術(shù)帶頭人……好好教書(shū)1982年，梁燕考入北京師范大學(xué)中文系。知識(shí)分子家庭出身的她，在學(xué)生時(shí)代就愛(ài)好中國(guó)古典文學(xué)，對(duì)古代戲曲尤感興趣，北師大的北國(guó)劇社深深吸引了她。在這個(gè)學(xué)生組成的劇社里，她寫(xiě)
中華兒女 2009年5期2009-05-26
- 我所知道的齊如山
連被人遺忘了的齊如山也在影片中化名邱如白，以梅蘭芳的經(jīng)紀(jì)人身份登場(chǎng)了，只是遺憾這位在梅派藝術(shù)形成發(fā)揚(yáng)中舉足輕重的正面人物，卻被勾成了小花臉。撥開(kāi)歷史煙云尋覓，曾與梅蘭芳合作20年、對(duì)梅派藝術(shù)的發(fā)展貢獻(xiàn)卓著的齊如山究竟何許人也呢？翻閱梅紹武先生的《我的父親梅蘭芳》，發(fā)現(xiàn)這部以57萬(wàn)字記述其父生平事跡的書(shū)中，齊如山的大名只在“父親創(chuàng)辦國(guó)劇公會(huì)”一章中一筆輕輕帶過(guò)。對(duì)于邱如白的原型齊如山，相信對(duì)中國(guó)戲曲尤其是京劇比較陌生的年輕人，并不會(huì)十分清楚，更不會(huì)十分關(guān)心。
人物 2009年2期2009-03-11
- 梅蘭芳的君子之交
與齊如山是“黃金組合”齊如山曾經(jīng)留學(xué)西歐，對(duì)戲劇頗有研究，一直存有改革中國(guó)京劇的念頭。在看《汾河灣》之前，他對(duì)梅蘭芳已經(jīng)注意了很久，覺(jué)得他天賦很好，只可惜僅受過(guò)傳統(tǒng)的師傅手把手的傳授，而缺少更深層次的文化內(nèi)涵。但他又覺(jué)得梅蘭芳可塑性很強(qiáng)，便一心想找機(jī)會(huì)幫幫他。他認(rèn)為梅蘭芳扮演的薛仁貴的妻子柳迎春，在苦等了丈夫十八載之后，丈夫已經(jīng)回來(lái)，在窯門(mén)外向她訴衷腸，她不應(yīng)該是坐著毫無(wú)動(dòng)作的，恰恰應(yīng)該有所反應(yīng)，而且這反應(yīng)要隨著薛仁貴的演唱而深入而不斷加大。為此，他給梅蘭
讀書(shū)文摘 2009年2期2009-02-10
- 梅蘭芳·齊如山·劇學(xué)叢書(shū)
編劇和研究專家齊如山先生。我收藏他一本一九三五年出版的《行頭、盔頭》，這是一本非常實(shí)際的京劇專業(yè)書(shū)，而在我則是一本十分有趣味的閑書(shū)。齊如山，河北高陽(yáng)人。高陽(yáng)，明、清兩代，是保定府所屬的縣治，唐河自西北由蠡縣流入，和我老家靈邱縣是一條水脈，不過(guò)我們縣在上游，在山西境內(nèi)，翻過(guò)重重疊疊的南山(即太行山脈)到廣昌縣，就入舊時(shí)直隸省境內(nèi)了，流到高陽(yáng)，已是下游，快要流進(jìn)北方水網(wǎng)地區(qū)白洋淀了。高陽(yáng)是北方傳統(tǒng)文化著名的地方，明末顏習(xí)齋、李恕谷創(chuàng)建顏李學(xué)派，一籍蠡縣、一籍博
讀書(shū) 1995年8期1995-07-15