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我對丁密金繪畫的關(guān)注應(yīng)該說已有十幾年了。丁密金現(xiàn)在的繪畫風(fēng)格在十幾年前就已經(jīng)確立下來了，他的可貴之處在于這么多年對自己藝術(shù)追求的堅持。在這堅守中，他不斷地探求、拓展、豐富著自己的藝術(shù)手法與表現(xiàn)技巧，現(xiàn)在已然成就正果了，這是一件很不容易的事。因為，我們過來的這十幾年里，中國畫藝術(shù)這個圈子里，發(fā)生了很多的事，熙熙攘攘的市場起來了，滿世界跑的畫家多起來了，貼上各種標簽的作品以及帶著各種頭銜的大師遍地冒出來了。誰都得盡其所能地迎合當下的世道，這是天下大勢，而丁密金卻全然不顧，只管堅持自我，這樣做真是不容易。這十幾年中，我總是隔三差五地去看丁密金畫好的和正在畫的作品。他從不旁顧，從不屈從流俗，始終堅持自己的探索，每每讓我感慨不已。

幾年前我就說過，丁密金的水墨人物畫創(chuàng)作對中國畫人物畫的現(xiàn)時代創(chuàng)新提供了一條很好的路子。畫都市題材，畫都市的時尚、都市人的精神與生活，畫進入都市的人的生存困惑，這是中國人物畫畫家的普遍課題。然而，這一課題的根本難點還是在中國畫本體性語言的當代性重構(gòu)上。畫人物畫的寫意性筆墨語言，傳統(tǒng)的有一套，近現(xiàn)代現(xiàn)實主義的也有一套；對應(yīng)寬袍大袖、雅士高人的畫法有一套程式，對應(yīng)“工農(nóng)兵”也有一套。然而，面對現(xiàn)代都市那光怪陸離的人物景觀，水墨寫意語言的表達顯得無所適從。丁密金下定決心要把水墨寫意語言與都市的人物景觀對應(yīng)起來，把一切水墨寫意的形式語言、精神意味與審美特質(zhì)轉(zhuǎn)移到異質(zhì)的現(xiàn)代都市人物景觀上來，這不僅在造型上是十分隔離的，而且在現(xiàn)代性的風(fēng)格趣味上也是極難彌合的。無疑，作這種探索是極具挑戰(zhàn)的?？磥矶∶芙鸷芎玫貙崿F(xiàn)了水墨人物畫語言形式的形態(tài)轉(zhuǎn)換以及當代性精神語境的轉(zhuǎn)換。在眾多的水墨人物畫當代性探索案例中，丁密金的實踐或許是最值得關(guān)注的，其重要的意義是將傳統(tǒng)中國畫人物畫水墨寫意語言形態(tài)整體上作了當代性的轉(zhuǎn)換，將筆、墨、水、色以及線、形、體、塊等語言要素整合性地融進了當代性語境之中。這是一個很大的話題，以本文的篇幅是很難究其全貌的，這需要理論家們?nèi)ズ煤玫刈稣n題研究。

由于我與丁密金相知年頭很是長久，于人于畫，我感到確有一些值得好好說一說的地方。畫畫離不開性情，成就一種風(fēng)格，天賦稟性總是要起作用的。丁密金選擇現(xiàn)代水墨人物畫或者說都市水墨人物畫進行創(chuàng)作，這是具有挑戰(zhàn)性的選擇，也是肩負使命的選擇。中國畫的發(fā)展，在現(xiàn)時代是無法回避表達現(xiàn)實、走向現(xiàn)代這一使命的。丁密金接受學(xué)院派的系統(tǒng)教育，他的稟性使其不會放下這個道義職責，他必然要走在時代的大道上。

繪畫內(nèi)容的選擇上也同樣映射著他的天賦和性情。丁密金為人謙和，處事周詳，生活隨意，務(wù)實謹細。但在藝術(shù)上，他卻一反處事常態(tài)，開合縱橫、意氣銳利、心緒感應(yīng)、敏捷激揚，所以，自然而然會選擇青春的、活力的生活內(nèi)容以及時尚的、變幻的都市主題。當然，在表現(xiàn)都市時尚這種生活景觀之外，他更要表達的是他對城市主題與現(xiàn)代生存主題的思考。

丁密金的才氣、性情與他的水墨語言風(fēng)格的美學(xué)取向也是相互映射的。丁密金的畫風(fēng)清俊飄逸、意氣瀟灑，一看便是超逸才情的自然顯露。他畫中的筆墨意象，在美學(xué)特質(zhì)上集中體現(xiàn)為俊逸清朗的品質(zhì)。他發(fā)展出了一套獨特的水墨技法語言，通過水對墨的沖淡滲化，通過筆的行運鋪展，墨韻與筆跡煥發(fā)出非凡的魅力。其作品的水墨效果是十分獨特的，在視覺上形成既晶瑩清韻又華彩絢麗的審美品質(zhì)，這些形式的美感一方面是為了表現(xiàn)都市時尚主題而形成的藝術(shù)語言，另一方面則是畫家情致稟賦所自然外化的結(jié)果。在他的畫面中滿眼是韻澤流動的墨色筆觸，看一筆不得不再看下一筆，每一筆有另一番的韻致、另一番的驚艷，于是，你看他的一幅畫盡是滿目的流光溢彩，然而那卻完全是淡墨素色沖合而成的畫面。他對水墨的感覺是那樣地特別，他對筆法的流動是那樣地敏感，他的藝術(shù)天賦和性情確實有很多特別的地方。

丁密金的水墨人物畫還有另一個重要的支撐點，那就是他的用筆。他的作品可分為三個類型：一種是強調(diào)水墨沖合的效果，筆法雖是流動與鋪展的，但卻不過于顯露；另一種是筆筆見墨韻，筆筆見功力，所以畫面華彩紛呈；再有一種則是放筆直取，筆筆銳利，墨韻居其次。無論筆力的顯還是隱，他的用筆皆顯出迅疾快利的氣勢，畫面的精神張力與形式動感都得到筆法的有力支撐。這樣畫一方面是性情，另一方面則是畫面主題表現(xiàn)的需要，但用筆力去支撐畫面那是要有非凡的功力的。

丁密金用水墨畫都市的時尚青年男女，由于他水墨美感上的現(xiàn)代性，那種筆跡的迅疾、墨彩的驚艷，由此渲染出的畫面紛繁幻麗的效果，使他的畫面從題材到形式表現(xiàn)完全地實現(xiàn)了當代性的轉(zhuǎn)換。

丁密金走在中國畫時代發(fā)展的主流大勢之中，堅守著學(xué)術(shù)品質(zhì)與探索精神，這是他成功的根本所在。他秉承自我個性，發(fā)展出審美趣味獨特的形式語言，這是他走向成功的重要依托。

他畫得很有意義，而又畫得那么美，這是非常不容易的。