王菊香

在國門開放，經(jīng)濟(jì)大潮涌來之時(shí)，由于泥沙俱下，一些不法分子販毒吸毒的犯罪活動也隨之而生。吸毒不但戧害了許多成年人，也使許多青少年走上了犯罪的道路。青少年是祖國的未來，是人類的希望。對青少年的教育問題，黨和國家非常重視，采取了各種有力措施。我團(tuán)也以文藝形式，曾連續(xù)編排了如《白色誘惑》、《人生紅綠燈》等反毒品毒害的現(xiàn)代淮劇。本人在兩個(gè)劇目中都扮演了少年吸毒者的形象，現(xiàn)以《白色誘惑》中的劉莎莎為例，就如何刻畫受害的青少年形象問題，談兩點(diǎn)個(gè)人體會。

第一點(diǎn)體會是，要刻畫好典型的受害者形象，必須捋清人物關(guān)系，在人與人矛盾沖突中凸顯人物。

首先是和家庭中父母的關(guān)系。劉莎莎是一個(gè)在校學(xué)生，單純幼稚，學(xué)習(xí)成績優(yōu)秀。父親是一個(gè)個(gè)企老板，母親是一個(gè)單位的會計(jì)，應(yīng)該說她是生長在一個(gè)幸福的家庭中。在第一場戲中，她向母親報(bào)喜，撒嬌，為父親買生日禮品等行動，展現(xiàn)了家庭中溫馨的一面。但這個(gè)家庭潛伏著危機(jī)，即父親已吸毒成癮，所以家庭又存在著瀕臨崩潰的危險(xiǎn)。莎莎的母親是善良的，但她誤用“白粉”為女兒治牙痛。疼兒之心，做出害兒之事，釀成大禍。最后，又是母親用愛女之心，義無反顧地將女兒送入戒毒所挽救了女兒。父親雖然中毒很深，但愛女之心并未泯滅，當(dāng)發(fā)現(xiàn)女兒吸毒時(shí)，那種慘叫聲，讓人毛骨悚然。父親臨終的錄音，感動了女兒，終將女兒喚醒。莎莎對親人的親情是至深的，但斗爭也是激烈的。當(dāng)父親“引狼入室”的丑惡行徑暴露時(shí)，她怒火中燒，義正詞嚴(yán)地向父親“開火”，直至離家出走。但由于幼稚，對父親的愛有時(shí)失去正確的標(biāo)準(zhǔn)，竟然作出了用扎毒針為父親解毒癮的錯誤行動。在這樣的家庭環(huán)境中，我把握住既有愛又有斗爭的兩個(gè)方面，注意人物刻畫的真實(shí)性，突出人物形象。

其次是師生關(guān)系。莎莎在校是個(gè)優(yōu)秀生，老師對她關(guān)愛有加。但她突然缺課，成績下降，引起了老師的重視。而她卻一反常態(tài)，公然撒謊，言稱母親生病無錢治療。因?yàn)槿鲋e時(shí)畢竟心虛，所以我在表演中注意用心緒不寧，東張西望，摸手摸腳，語無倫次的表演，來刻畫莎莎已中毒很深的形態(tài)。

再次，與毒販錢老三和舞廳老板不法分子的關(guān)系，在他們面前，莎莎顯得無知而且毫無抵抗能力，加上自己已初有毒癮，所以一拍即合。就因?yàn)楹湾X小山是同學(xué)而輕信了錢老山的誘惑，置校規(guī)校紀(jì)而不顧，進(jìn)入了歌舞廳。又在歌舞廳老板的“關(guān)懷”下服用了“特效藥”，跳起了“搖頭舞”……這以后，從吸白粉到扎毒針，從賒帳到借款，以至債臺高筑，學(xué)業(yè)荒廢，不可自拔，一步步走向深淵。

在弄清了人物關(guān)系后，我在表演中，一直把握住莎莎的心理矛盾。她既愛母親，又恨母親送她進(jìn)戒毒所；既恨父親，又同情父親的毒癮發(fā)作；既對不法分子有戒心，又禁不住誘惑；既感謝老師的關(guān)懷，又害怕老師的教育批評；既想悔過戒毒，又怕毒癮難熬而拒絕服藥。我通過對這些矛盾恰當(dāng)?shù)奶幚?，使莎莎這個(gè)人物，既讓人感到可愛，值得同情，又恨其受害太深而盼其早日醒悟。

第二點(diǎn)體會是，要塑造好典型的受害者形象，必須抓住每次“轉(zhuǎn)變”的關(guān)鍵，把握表演尺度，符合邏輯性和可信性。使人物形象逼真。

莎莎是個(gè)戲膽，全劇是圍繞著她的轉(zhuǎn)變開展劇情的。她在劇中“變”的線索是：從優(yōu)秀好學(xué)生——無意中毒（潛變）——被誘上鉤（漸變）——舞廳涉水（突變）——沉入深淵（實(shí)變）——強(qiáng)行戒毒（正變）——重做新人。這是莎莎由好變壞，又由壞變好的過程。

人總是會變的。在實(shí)際生活中，人變壞容易變好難。劉莎莎的轉(zhuǎn)變正印證了這一說法。她第一變是“潛變”，無意涉毒，是屬親情誤傷。我在表演中只注意親情的表演，并未刻意表現(xiàn)她的“變”；第二變是“漸變”，在被誘上鉤的環(huán)節(jié)中，起初她尚有一些自律意識（提出了學(xué)校的紀(jì)律制度），還有一些猶豫和戒備，當(dāng)知道錢三是她同學(xué)的爸爸時(shí)，加上自己的毒癮發(fā)作，就戒備全除，不自由主地上了鉤；第三變是“突變”。在歌舞廳燈紅酒綠的環(huán)境里，在服用了“特效藥”后忘乎所以，我用甩發(fā)、踢腿、扭屁股，無所顧忌地呈現(xiàn)出一個(gè)犯罪少女的狂態(tài)；第四變是“實(shí)變”，在舞廳突變后莎莎逐漸沉入深淵，失去了方向，自感前途迷茫，到處借債，又隨時(shí)被人逼債，從吸白粉到扎針，用她自己的話說，成了“見不了人的毒鬼”。第五變是“正變”。是一次要把“毒鬼”變成好人的大逆轉(zhuǎn)，大挽救。母親的探視，戒毒人員的勸藥，公安人員的開導(dǎo)，特別是父親遺言的教育和死訊刺激終使一個(gè)“鬼”又變成了人。我在表演這一轉(zhuǎn)變的過程中進(jìn)行了重點(diǎn)刻畫。莎莎在戒毒所思想斗爭激烈，加上毒癮的噬咬，坐臥不寧。我在表演中運(yùn)用一些程式動作表現(xiàn)她在鋪上鋪下輾轉(zhuǎn)反側(cè)，揭示內(nèi)心的痛苦。在對戒毒人員的勸藥，我用怒目而視。特別是對母親的探示，莎莎內(nèi)心更是復(fù)雜，既想見，又怕見。聽說母親來，既感到意外又感到惱恨，我用從床上突然坐起，又立即轉(zhuǎn)過身去，背朝母親的動作，以示拒絕。莎莎對母親的苦口婆心，反感之極，甚至要趕走母親，在對話中，我使用的語氣很生硬，但卻壓低了嗓門，盡量不戧傷母親。在對待公安人員的教育，我用愛理不理的神態(tài)。當(dāng)公安人員將她父親的錄音給她打開時(shí)，父親的每一句話都好像是從心里滴出來的血，使他震耳欲聾，我用跌坐在床上，直瞪雙眼的神態(tài)，以示莎莎如夢初醒。特別是知道父親因悔恨而亡時(shí)，我用絕望的撕心裂肺的聲音高喊“爸爸”，然后雙膝撲跪地，痛哭不已，表現(xiàn)莎莎徹底地從惡夢中醒來。