□文/王艷萍

勃朗特三姐妹畫像

一、勃朗特三姐妹的成長(zhǎng)環(huán)境

勃朗特三姐妹的父親是一個(gè)牧師，母親是家庭主婦，家在英國北部的約克郡。夏洛蒂、艾米莉和安妮三姐妹外，還有兩個(gè)姐姐一個(gè)弟弟。三姐妹的家庭環(huán)境與其成長(zhǎng)經(jīng)歷對(duì)她們文學(xué)上的創(chuàng)作有著重要的影響。不幸的童年讓勃朗特三姐妹愛上閱讀，而父親的啟蒙讓勃朗特三姐妹受益終身。

二、從艾米莉《呼嘯山莊》看其寫作特點(diǎn)

1.對(duì)自然的隱晦描寫

艾米莉《呼嘯山莊》當(dāng)中的大部分?jǐn)⑹鍪且宰匀粸槌霭l(fā)點(diǎn)而引發(fā)出的意象，其與自然的聯(lián)系十分密切，但在進(jìn)行描寫的過程當(dāng)中，又很少對(duì)戶外場(chǎng)景進(jìn)行直接的描寫，大多內(nèi)容是在山莊之中發(fā)生的，是在山莊內(nèi)所進(jìn)行的描寫。原因在于艾米莉所選定的敘述者主要是出于管家身份的納利和洛克烏德，他們的活動(dòng)范圍就是山莊，由于敘述者身份的限制，艾米莉的敘述似乎與自然離得較遠(yuǎn)。這些寫作上的特點(diǎn)與艾米莉個(gè)人的性格與經(jīng)歷是分不開的，因?yàn)榘桌虻囊簧苌俳慌笥?，?dāng)她在人群中時(shí)是十分矜持的，正如蓋斯凱爾夫人將矜持與害羞進(jìn)行區(qū)別一樣:“害羞還能使人喜愛，如果懂得怎樣使人喜愛的話;而矜持不管能不能使人喜愛都是冷淡的?！?《夏洛蒂·勃朗特傳》，［英］蓋斯凱爾夫人著，祝慶英、祝文光譯，上海譯文出版社1987年版，107－108頁)這一矜持，從某種角度上來說與其寫作上的矜持相得益彰。

2.對(duì)真實(shí)性不同程度的體現(xiàn)

艾米莉在通過敘述者的敘述對(duì)文章結(jié)構(gòu)進(jìn)行安排的過程當(dāng)中，其所敘內(nèi)容的真實(shí)性呈現(xiàn)出了不同程度。如《呼嘯山莊》這部作品的相關(guān)敘述內(nèi)容大多是由納利來完成的，而納利所受的教育又是有限的，其講述的結(jié)構(gòu)性與文學(xué)性難免讓人吃驚，這是其真實(shí)性較為弱的部分。而情節(jié)上的連貫性、場(chǎng)景上的合理性以及前后因果上的邏輯性又是讓人不得不相信其真實(shí)性。

綜合以上兩種特點(diǎn)來看，艾米莉在進(jìn)行敘述過程當(dāng)中往往將真實(shí)性進(jìn)行不同程度的表達(dá)的同時(shí)，將自己想要闡述的自然進(jìn)行不直接的描寫，甚至總是刻意避免對(duì)自然的描寫，歸根結(jié)底這是由于在她的意識(shí)里面，自然是重要的，而自然如此大的重要性又使其難以用語言去描寫，難以用言辭去表達(dá)。進(jìn)一步說，在艾米莉的作品當(dāng)中，其最想表達(dá)的事物的相關(guān)描寫往往最為隱晦。

三、從夏洛蒂《簡(jiǎn)·愛》看其寫作特點(diǎn)

1.直接明顯的寫作手法

與艾米莉不同的是，夏洛蒂在進(jìn)行描寫的時(shí)候采取的是更為直接明顯的手法。如簡(jiǎn)在婚禮的前一天晚上來到花園，而花園當(dāng)中的一棵樹是被雷擊過的，而且夸張地被劈成了沒有完全脫開的兩半，這種描寫在艾米莉的作品當(dāng)中是很難看到的，因?yàn)槊鑼懙氖侨绱说目鋸堄秩绱说闹苯?，這個(gè)情境之下，簡(jiǎn)心中所受到的創(chuàng)傷與這棵被雷劈成兩半一樣的痛苦，這棵樹的遭遇仿佛就是其愛情的遭遇。在簡(jiǎn)的意識(shí)當(dāng)中，原本美麗的仲夏會(huì)降臨霜凍，怒放的玫瑰會(huì)被積雪摧毀……這一系列景象的描寫，都間接地表達(dá)了簡(jiǎn)心中的落差與孤寂。

2.毫不掩飾的情感表達(dá)

對(duì)于簡(jiǎn)來說，被雷擊過的樹讓她倍感失落，但其樹干的毀壞不代表其根部的毀壞，其根部還是有生命的，這棵樹還是有生命的，就像她的內(nèi)心當(dāng)中還存在著希望，她沒有失去對(duì)未來的希望，沒有想要就這樣妥協(xié)，此時(shí)的情景既與其表面上的狀態(tài)實(shí)現(xiàn)了相互照應(yīng)，又對(duì)其內(nèi)心的活動(dòng)與變化在一定程度上實(shí)現(xiàn)了反襯，將其內(nèi)心最深處的情感得以有效表達(dá)，將其人物形象最真實(shí)的一面得以有效的表現(xiàn)。夏洛蒂對(duì)情感的表達(dá)從某種程度上來講是毫不掩飾的，其筆下的人物所表達(dá)的情感是強(qiáng)烈的，其個(gè)人的情感也從中得到了表達(dá)。

四、從安妮的兩部作品看其寫作特點(diǎn)

1.第一人稱敘述下的嚴(yán)謹(jǐn)

安妮的第一部作品是以第一人稱的敘述手法進(jìn)行敘述的，并且其結(jié)構(gòu)與情節(jié)上的安排被夏洛蒂進(jìn)行了一定的借鑒，而安妮的第二部作品卻又大膽的借鑒了艾米莉的寫作手法，這是其三姐妹在創(chuàng)作上相互借鑒學(xué)習(xí)的重要體現(xiàn)。在安妮的第一部小說當(dāng)中，以第一人稱的敘述手段為主要敘述方式，主人公就是其作品當(dāng)中的第一人稱，在第一人稱的敘述之下，其結(jié)構(gòu)十分嚴(yán)謹(jǐn)，其語言的應(yīng)用與情節(jié)的邏輯安排都是較為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模@是對(duì)第一人稱寫作手法合理運(yùn)用的體現(xiàn)。

2.倒敘與順序相結(jié)合，讓作品層次感更強(qiáng)

安妮的第二部作品《懷爾德菲爾府的房客》當(dāng)中對(duì)艾米莉《呼嘯山莊》當(dāng)中的倒敘進(jìn)行了借鑒，其借鑒的目的主要是為了避免其自身作品在敘述結(jié)構(gòu)上的單一與過于平鋪直敘。整部作品結(jié)構(gòu)上的安排更加有層次感，讓整部作品的思想主旨得到了更加進(jìn)一步的提升。

五、三姐妹對(duì)女性主義進(jìn)行了一致的闡釋

夏洛蒂、艾米莉以及安妮三姐妹，其作品在內(nèi)容上、結(jié)構(gòu)安排上以及情節(jié)描寫上各有其特點(diǎn)，也相互借鑒，但其對(duì)女性主義的闡釋是讓我們無法忽視的一個(gè)共同之處。弗吉尼亞·伍爾夫說過“她們筆下的風(fēng)雨、沼澤和夏季可愛的天空，并非用來點(diǎn)綴一頁枯燥文字或表現(xiàn)作者觀察能力的裝飾品——它們使那種情緒繼續(xù)發(fā)展，顯示了作品的意義。”(《論小說與小說家》，弗吉尼亞·伍爾夫著，瞿世鏡譯，上海譯文出版社1986年版，35頁)對(duì)女性主義的闡述同樣也十分符合英國作家的特征，正如勃蘭兌斯所說“這個(gè)島國上的人，每個(gè)人自己就是一個(gè)島。”(《十九世紀(jì)文學(xué)主流(第四分冊(cè))——英國的自然主義》，勃蘭兌斯著，徐式谷、江楓、張自謀譯，人民文學(xué)出版社1997年版，13頁)安妮對(duì)女性主義的闡釋較為溫和，夏洛蒂對(duì)女性主義的闡釋較為激進(jìn)，艾米莉?qū)ε灾髁x的闡釋則較為霸道。

她們所塑造的女性形象既有著特殊的遭遇又不乏可貴的精神，在作品的實(shí)際創(chuàng)作當(dāng)中，對(duì)女性內(nèi)心的探索與對(duì)女性外在形象的塑造是三姐妹重點(diǎn)做文章的地方。

結(jié)語

勃朗特三姐妹的童年是不幸的，正是這些遭遇讓她們的作品能夠充滿活力、能夠打動(dòng)人心。艾米莉作品的敘述最為獨(dú)特的就是想要闡述自然而又不直接描寫自然，甚至總是刻意避免對(duì)自然的描寫。夏洛蒂在進(jìn)行描寫的時(shí)候采取的是更為直接明顯的手法。安妮的兩部作品則既有簡(jiǎn)單直接的特點(diǎn)又運(yùn)用了多種寫作手法。這些是三姐妹在寫作上的不同之處，但其對(duì)女性主義的闡釋是讓我們無法忽視的一個(gè)共同之處。