李 永

（泰安廣播電視臺(tái)，山東 泰安 271000）

陽(yáng)光蘊(yùn)含七種顏色，給人類帶來(lái)了豐富的色彩體驗(yàn)；自然世界的五顏六色，也觸發(fā)了人們各不相同的情感感受。人們常常把對(duì)高山、大海、草原、朝陽(yáng)、藍(lán)天等自然萬(wàn)物的感知，也寄托在色彩上。這不僅是一種視覺(jué)行為，也是一種心理行為。認(rèn)識(shí)到色彩與情感的這種內(nèi)在聯(lián)系后，在很多視覺(jué)藝術(shù)表演形式中，設(shè)計(jì)者大量地運(yùn)用色彩來(lái)烘托表演，傳達(dá)表演者的情緒感情，達(dá)到感染人的效果。

當(dāng)下，以電視為媒體的容納諸多藝術(shù)表演形式的電視綜藝晚會(huì)如雨后春筍般涌現(xiàn)。從中央電視臺(tái)的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，到各省臺(tái)舉辦的各類專場(chǎng)晚會(huì)，都因?yàn)楣?jié)目類型眾多、時(shí)間長(zhǎng)、廣告效果好，而大行其道。

1 電視綜藝晚會(huì)對(duì)色光的要求

電視綜藝晚會(huì)，顧名思義，晚會(huì)的節(jié)目?jī)?nèi)容形式都是以滿足電視媒體的制作與傳播特點(diǎn)而創(chuàng)作的，包含了歌曲、舞蹈、曲藝、小品、雜技等不同藝術(shù)類型的節(jié)目，一般都是在大型的演播廳內(nèi)，采用多機(jī)位、多角度鏡頭切換的方式錄制或轉(zhuǎn)播。這與傳統(tǒng)的戲曲、歌舞劇等舞臺(tái)表現(xiàn)形式有不同的要求：

（1）由于攝像機(jī)對(duì)色光還原的缺陷及色光顯色性的差異，正面光不宜用色光照明，這是電視的用光特點(diǎn)。假如，像戲劇舞臺(tái)那樣，為了劇情意境，用色光對(duì)人物進(jìn)行照明，那么，電視畫面上人物的形象就是模糊的。特別是很多色彩光線的顯色偏色性，往往造成電視畫面質(zhì)量和顯示效果的下降，也影響觀眾的收視興趣。

（2）電視畫面是二維的平面，為了表達(dá)電視畫面的空間感和立體感，基本很少使用戲劇性的色光運(yùn)用方法。因?yàn)?，兩種藝術(shù)表現(xiàn)形式的不同，造就了各自表達(dá)節(jié)目?jī)?nèi)容的不同特點(diǎn)。比如，在舞臺(tái)上用單束色光對(duì)人物照明，讓人物在光束中或局部小光區(qū)里表演，是戲劇舞臺(tái)上常見的塑造人物、渲染劇情、吸引觀眾注意力的用光方式。人眼對(duì)光色的適應(yīng)力很強(qiáng)，但攝像機(jī)對(duì)光線的要求卻是機(jī)械的、苛刻的。因此，只有滿足攝像機(jī)的技術(shù)指標(biāo)，才能拍出清晰剔透、色彩純正的畫面。而那種反差大、色彩單一的富有戲劇性的照明方式，電視綜藝晚會(huì)很少使用。

因此，由于受攝像機(jī)的制約，電視燈光設(shè)計(jì)師要摸索、學(xué)習(xí)、借鑒，掌握適應(yīng)電視需要的用光規(guī)律，形成自己的用光特點(diǎn)。通常，電視綜藝晚會(huì)燈光設(shè)計(jì)中，色光一般運(yùn)用和設(shè)置在演區(qū)背景和道具上。在對(duì)人物的照明中，一般在頂逆光、逆光或側(cè)逆光的位置運(yùn)用色光，用以勾勒人物的頭、肩等輪廓。

2 色光的作用

2.1 為一場(chǎng)電視綜藝晚會(huì)奠定成功的基調(diào)

一場(chǎng)好的電視綜藝晚會(huì)就像一篇好的文章。導(dǎo)演構(gòu)思時(shí)，首先會(huì)為晚會(huì)確定一種情感的基調(diào)、色彩的基調(diào)。開篇、高潮、尾聲，起承轉(zhuǎn)合，哪個(gè)階段選用哪種色調(diào)的光，這也是燈光師在明確導(dǎo)演的意圖后所面臨的首要任務(wù)。

人們對(duì)不同的色光會(huì)有不同的感受。如，紅色能刺激人聯(lián)想到太陽(yáng)、火焰等與熱有關(guān)的物體，從而形成熱或暖的感覺(jué)，這種光被稱為暖色光；藍(lán)色常常使人聯(lián)想到大海、天空，屬于冷色光；色調(diào)柔和、讓人心曠神怡的綠色，因?yàn)槟芙o人帶來(lái)平穩(wěn)而安靜的聯(lián)想，可歸入中性色光。色光的這種刺激人的視覺(jué)細(xì)胞，引起人心理、生理變化的特點(diǎn)，自然也就運(yùn)用到了抒情為主的電視綜藝晚會(huì)中。電視綜藝晚會(huì)是一場(chǎng)各類節(jié)目的“大雜燴”，色彩基調(diào)確立后，就可以把各類節(jié)目糅合、包裝，給觀眾形成一個(gè)統(tǒng)一和諧的視覺(jué)印象。

每年舉辦的泰安市少兒春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，節(jié)目形式多樣，要傳達(dá)給觀眾的就是歡樂(lè)、喜慶、祥和的情緒，如圖1所示。在設(shè)計(jì)晚會(huì)燈光時(shí)，就要選用暖色光為主基調(diào)。特別是開頭、結(jié)尾時(shí)，大型的歌舞節(jié)目較多，是奠定本場(chǎng)晚會(huì)色彩基調(diào)的重頭戲。利用紅、橙、黃等暖色光，表現(xiàn)熱烈、歡快、喜慶的氣氛，同時(shí)輔以電腦燈、光束燈等的光束，再用不同的色調(diào)對(duì)比，根據(jù)音樂(lè)節(jié)奏進(jìn)行各種變化，就會(huì)很好地調(diào)動(dòng)演員和觀眾的情緒，把人們帶入到喜慶的春節(jié)氛圍中。

2.2 對(duì)電視綜藝晚會(huì)進(jìn)行典型環(huán)境塑造

電視綜藝晚會(huì)的節(jié)目，種類繁多，內(nèi)容廣泛。燈光設(shè)計(jì)人員要將光色變化與舞臺(tái)場(chǎng)景相結(jié)合，塑造出典型環(huán)境。特別是在具有寫實(shí)性的小品和歌舞劇中，抽取現(xiàn)實(shí)環(huán)境中讓人印象深刻的色彩元素，利用光色進(jìn)行藝術(shù)化的再創(chuàng)造。

圖1 《2013年泰安市少兒春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)》劇照

少兒歌舞《茶樹青青》是大型音畫電視綜藝晚會(huì)《泰山神韻》中的節(jié)目，如圖2所示。節(jié)目取材自泰山女兒茶的民間傳說(shuō)，表現(xiàn)泰山采茶女清晨勞動(dòng)的場(chǎng)景。舞蹈生動(dòng)活潑，貼近生活，富有濃郁的田園氣息，曾在全國(guó)比賽中獲獎(jiǎng)。根據(jù)導(dǎo)演的意圖，燈光設(shè)計(jì)在空曠的舞臺(tái)上，運(yùn)用光色模擬現(xiàn)實(shí)色彩的手段，營(yíng)造出優(yōu)美的舞蹈環(huán)境。舞臺(tái)上方頂逆光燈位的85臺(tái)LED變色光束燈和12臺(tái)搖頭電腦燈，在煙霧的襯托下，用大面積的逆光鋪出綠色的調(diào)子，模擬清晨茶園的綠色，兩排12臺(tái)窄角光束燈制造的明澈清涼的光束，象征了黎明的晨曦和天光。舞臺(tái)后方大屏幕展現(xiàn)的是巨大的山景茶園，前后虛實(shí)結(jié)合、亦真亦幻，營(yíng)造了一派令人心曠神怡的泰山茶園風(fēng)光。一位身著紅衣的采茶小姑娘，如翩翩蝴蝶，在青青的茶園里飛來(lái)飛去，展現(xiàn)出一幅感人的畫面。這里，色光對(duì)現(xiàn)實(shí)環(huán)境典型元素的模擬功不可沒(méi)。

2.3 對(duì)電視綜藝晚會(huì)畫面空間的拓展

在綜藝晚會(huì)中，利用光色渲染的受光面主要有背景面、地板面及人物受體。在一場(chǎng)電視晚會(huì)里，中近景的畫面占據(jù)很大比例。這一類的畫面所能看到的元素主要是：人物、背景（景片）、人物背景間的空間。電視畫面不僅要表現(xiàn)舞臺(tái)上的文藝節(jié)目的精彩，還要讓觀眾感受到小熒屏大世界的空間開闊感，這才算是一場(chǎng)合格的電視晚會(huì)。在煙霧的襯托下，燈光色彩的渲染、光線節(jié)奏的變化營(yíng)造出電視畫面的空間感。

圖2 《泰山神韻》晚會(huì)歌舞節(jié)目《茶樹青青》

藍(lán)色在色譜的邊緣，對(duì)于紅橙黃綠青等色干擾少，與演員服裝色彩、人的膚色沖突也最少，這是它有利的一點(diǎn)。摳像就是摳藍(lán)，也說(shuō)明了這一點(diǎn)。彩色電視攝像機(jī)能很好地顯示藍(lán)色，也符合攝像機(jī)的色譜顯示規(guī)律。像《中國(guó)好聲音》、《中國(guó)夢(mèng)想秀》、《我是歌手》等電視綜藝節(jié)目，在背景色及空間色光的選擇上都偏好藍(lán)色，就是一個(gè)極好的例證。

圖3是《2012年泰安市春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)》的雜技節(jié)目《走鋼絲》。這樣的中近景畫面，在一場(chǎng)晚會(huì)中占80%左右。中近景畫面對(duì)表現(xiàn)人物的形體動(dòng)作是最適宜的，也正因如此，畫面往往難以營(yíng)造得富有美感，顯得比較單調(diào)。若節(jié)目?jī)?nèi)容再缺乏吸引力，電視畫面就沒(méi)有亮點(diǎn)了。在這個(gè)節(jié)目的燈光設(shè)計(jì)上，充分利用了色光在煙霧襯托下的空間滯留感，以LED變色光束燈營(yíng)造出藍(lán)色的空間色調(diào)，搖頭電腦燈制造出玫瑰色的發(fā)散如線的細(xì)光束緩慢地在空中旋轉(zhuǎn)，給人一種深邃太空的感受。演員的高難度表演融合在這樣的背景下，不僅引人入勝，而且還具有奇幻感。

2.4 引導(dǎo)觀眾情感、影響觀眾情緒

在電視綜藝晚會(huì)的舞臺(tái)上，光色也是有節(jié)奏、有情感的，每一組燈的光色變換都凝聚著燈光師的情感因素。燈光師若對(duì)節(jié)目理解深刻、研究透徹，對(duì)光色的運(yùn)用就會(huì)更加貼切，情感色彩也更加豐富，從而激發(fā)觀眾的共鳴。紅色可以讓人躁動(dòng)，也可以讓人歡喜；藍(lán)色讓人安靜，也可以讓人憂郁；黃色使人溫暖，也可使人傷感。音樂(lè)演繹表達(dá)的是人類內(nèi)心情感的抽象藝術(shù)，燈光設(shè)計(jì)中色光的應(yīng)用也是一個(gè)抽象的行為過(guò)程。因?yàn)閷?duì)音樂(lè)理解的不同，實(shí)際運(yùn)用中也會(huì)產(chǎn)生一些矛盾，似乎色光對(duì)音樂(lè)的表達(dá)只成了燈光師的臆想與簡(jiǎn)單模仿。但在實(shí)際運(yùn)用中，只要燈光師與導(dǎo)演積極溝通，領(lǐng)悟歌曲音樂(lè)內(nèi)涵，遵從光色與音樂(lè)內(nèi)在聯(lián)系的規(guī)律，賦予它具象的光色、明暗的節(jié)奏變化，就能激發(fā)起觀眾的情緒，引起情感上的共鳴。

圖4是香港歌星陳奕迅演唱會(huì)上的鏡頭。陳奕迅的歌曲旋律優(yōu)美，貼近現(xiàn)實(shí)生活，很富有人情味。從對(duì)音樂(lè)的理解到對(duì)歌曲進(jìn)行光色的演繹都富有挑戰(zhàn)性。像歌曲《十年》，曲調(diào)歌詞反映了現(xiàn)代人憂傷糾結(jié)的一種矛盾心態(tài)，燈光師設(shè)計(jì)了黃色加橙紅的色彩基調(diào)，巧妙地營(yíng)造了一個(gè)些許溫暖的色彩氛圍。讓人在感懷別離的時(shí)候，不僅體驗(yàn)了傷感的情緒，也從分手的惆悵里重新尋找到溫暖感人的情懷?？此坪?jiǎn)單的色光應(yīng)用，也蘊(yùn)含著燈光師對(duì)歌曲的理解和自己對(duì)生活經(jīng)驗(yàn)積累的發(fā)掘。

圖3 《2012年泰安市春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)》雜技節(jié)目《走鋼絲》

圖4 陳奕迅演唱會(huì)

總之，作為電視綜藝晚會(huì)藝術(shù)創(chuàng)造的一部分，色光的運(yùn)用要服從節(jié)目整體，服從于導(dǎo)演的意圖和演員的表演，需要與舞臺(tái)設(shè)計(jì)緊密結(jié)合，才能與整臺(tái)節(jié)目融合成一個(gè)完美的藝術(shù)體。

[1]李宏虹. 現(xiàn)代電視照明. 北京：中國(guó)廣播電視出版社，1994.