◎崔勇

（西北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，甘肅 蘭州 730070）

材料是人類文明起源及發(fā)展的物質(zhì)基礎(chǔ)，藝術(shù)家表現(xiàn)自己的藝術(shù)體驗(yàn)與藝術(shù)價(jià)值也需要材料作為媒介。繪畫當(dāng)中，不管是西洋畫還是中國畫，都有著自己傳統(tǒng)的一套繪畫體系和使用的工具材料。而當(dāng)藝術(shù)家嘗試著打破傳統(tǒng)材料的分界線，更新傳統(tǒng)的創(chuàng)作手法，將生活材料與繪畫材料混合使用，這可能就是綜合材料產(chǎn)生的本源問題吧。

“綜合材料”這一概念由西方傳入。在西方，按照使用的媒介材料命名畫種名稱。比如，我們所說的油畫就是使用油性材料的，使用水性材料的被稱為水彩畫等。西方稱綜合材料為“mixed media”，《21世紀(jì)大英漢詞典》中的翻譯是“ (藝術(shù)的)混合效應(yīng)(法)，混合技法；多媒體的使用(指同時(shí)使用電影、磁帶、唱片、照片、幻燈等制作藝術(shù)品或舉辦展覽等)采用混合藝術(shù)效應(yīng)手段的節(jié)目；運(yùn)用多種媒介的美術(shù)作品；運(yùn)用多種材料的藝術(shù)作品；混合繪畫法 ?！边@里反復(fù)提到的一個詞“混合”，我理解的就是指將多種媒介混合使用，有油性、水性顏料，礦物色，或是泥土、玻璃、鋼鐵、蠟、火藥、金屬箔，也可以包含現(xiàn)成品、紙、廢棄物等普通生活材料。只要是能夠表達(dá)自己的情感、思想和審美理想的各種材料都可以在繪畫創(chuàng)作中使用，這樣將材料打破慣例混合使用、打破畫種的界線，就叫做“綜合材料”。

中國畫的工具材料經(jīng)過了一個漫長的演變過程，礦物質(zhì)顏色的制作與使用，毛筆的形制確立到制筆技術(shù)高度的發(fā)展，紡織技術(shù)的發(fā)達(dá)出現(xiàn)繪畫載體絹，墨的使用及發(fā)展，紙張的出現(xiàn)和發(fā)展以及應(yīng)用于繪畫中等。中國畫材料在歷史中的每一次變革都會產(chǎn)生新的技法發(fā)展，或者說每當(dāng)藝術(shù)家們嘗試新的技法、想要表達(dá)新的藝術(shù)理想時(shí)，材料就會在這種迫切的要求下產(chǎn)生發(fā)展與變革。將綜合材料介入中國畫，在當(dāng)代中國畫的發(fā)展中越來越重要。為什么使用“介入”這個詞，胡偉先生在《中國繪畫當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)》一書中談到：“‘介入’是沒有‘立場’問題的，是自由和靈活的，這就為我們的研究提供了很大的方便?！辈牧蠈L畫發(fā)展起到的推動作用已不言而喻，多種材料與技法的探索與拓展是拓寬中國畫表現(xiàn)力的必經(jīng)之路。

中國畫在《辭?！防锏慕忉屖恰熬哂杏凭脷v史和優(yōu)良傳統(tǒng)的中國民族繪畫?！边@個概念涵蓋的很廣，壁畫、漆畫等也都可以劃進(jìn)這個范圍，但我們現(xiàn)在認(rèn)為的中國畫，是針對外來畫種的引進(jìn)而提出的，為了劃分中、西繪畫的疆域的“中國畫”。那么壁畫、巖畫、民間畫等到底屬于中國畫嗎？第二屆全國中國畫展金獎作品的作者嚴(yán)好好，大學(xué)時(shí)學(xué)校組織到敦煌、克孜爾石窟去寫生，沉淀了數(shù)千年歷史的壁畫讓她大為傾倒。大學(xué)畢業(yè)之前，她便創(chuàng)作了京劇為題材、并吸取了壁畫藝術(shù)的中國畫《生旦凈丑》作為畢業(yè)作品?！渡﹥舫蟆返墨@獎在當(dāng)時(shí)引起了不小的爭論。剖析本源，畫壇爭論的就是關(guān)于中國畫的界定標(biāo)準(zhǔn)、品評標(biāo)準(zhǔn)和評審標(biāo)準(zhǔn)等一系列問題。中國畫唯“筆墨”這個觀點(diǎn)如果能兼容的、歷史的看待的話，才能使中國畫的當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)有更大的發(fā)展空間。《生旦凈丑》運(yùn)用了綜合材料來表現(xiàn)自己的藝術(shù)思想，材料上創(chuàng)新和拓展，更好地展示了作品本身及時(shí)代性，作品的材料也是對傳統(tǒng)的創(chuàng)造性繼承和拓展。其實(shí)最早的中國畫出現(xiàn)在墻壁上，然后是絹，直到生絹和紙本的出現(xiàn)和應(yīng)用，才有了“筆墨”的概念。從元到明再至清，中國畫“筆墨”的理論發(fā)展到了一個頂峰。所以，我們現(xiàn)在提起中國畫自然就會想到由于外來畫種進(jìn)入才出現(xiàn)的那個“中國畫”，就是唯“筆墨”的“中國畫”，重道輕器的思想造成我們對材料的輕視。綜合材料的出發(fā)點(diǎn)以及藝術(shù)理念完全可以為中國畫的當(dāng)代發(fā)展提供參考，打破傳統(tǒng)的固有“囚籠”，綜合地運(yùn)用材料，重視探索材料與技法的關(guān)系，對于材料、形態(tài)、觀念等進(jìn)行開放式的思考。

在全球化的當(dāng)代，中國畫已經(jīng)受到了西方繪畫的影響，西方繪畫同樣也受到了中國畫的影響，這個不存在借鑒了別人就會失去了自己。國內(nèi)的油畫、版畫等都涉及到了綜合材料的運(yùn)用，并取得了一定的成績，近些年很多高等院校也成立了材料技法工作室，這就是對材料語言的正確認(rèn)識和迫切希望拓展藝術(shù)表達(dá)新語境的愿望。舉兩個簡單的例子，藝術(shù)大師吳昌碩的作品《壽桃》，就使用了洋紅；海派畫家任伯年的《群仙祝壽圖》，就是在滑如玻璃的金箋上完成的，并且色彩斑斕。這就是在綜合運(yùn)用我們普遍認(rèn)為不屬于“中國畫”范疇的材料。臺灣畫家劉國松先生嘗試在油畫布、素描紙、水彩紙等非傳統(tǒng)的載體上畫寫意山水，算是綜合材料在中國畫領(lǐng)域運(yùn)用的先驅(qū)者。大陸也有很多藝術(shù)家都積極地嘗試綜合材料介入中國畫，突破傳統(tǒng)的技法運(yùn)用多種材料作畫，有的畫家大量使用水粉和丙烯在皮紙或高麗紙上覆蓋，盡量掩蓋水墨在紙張上的滲透性, 達(dá)到墨色交融的效果；有的畫家則運(yùn)用宣紙的褶皺和丙烯的反復(fù)堆積把紙本的張力發(fā)揮到極致。

[1]胡偉.中國繪畫當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn) [M]. 山西人民出版社，2003年01月

[2]李俊.當(dāng)代中國繪畫綜合材料的應(yīng)用與表現(xiàn)方法 [J].青海師范大學(xué)學(xué)報(bào)，2004年，第3期

[3]陶義美.綜合材料在中國畫中的表現(xiàn) [J]. 美術(shù)界，2010年，第4期