文學(xué)批評(píng)的當(dāng)下窘境與批評(píng)價(jià)值的重建

◆蔚 藍(lán)

文學(xué)批評(píng)的當(dāng)下窘境是顯而易見(jiàn)的，批評(píng)對(duì)社會(huì)的影響力大大減弱，其吸引受眾關(guān)注的公共空間在不斷地萎縮。而批評(píng)理論資源和精神資源的薄弱，批評(píng)價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)的游移和含混，使文學(xué)批評(píng)不僅失去了它所曾有過(guò)的銳氣和鋒芒，而且愈加變得趨時(shí)媚俗，患上了失語(yǔ)與失信的時(shí)疾。這一切都令人對(duì)文學(xué)批評(píng)的現(xiàn)狀感到不滿和焦慮。

不過(guò)，從整體大面上去觀照，人們看到的卻是另一種繁榮熱鬧的批評(píng)景觀。一是批評(píng)家陣營(yíng)在快速壯大，作協(xié)派、學(xué)院派、媒體派，共同構(gòu)成了一個(gè)多元互補(bǔ)的批評(píng)格局，一批高學(xué)歷出身的批評(píng)家已經(jīng)成為批評(píng)領(lǐng)域的主力軍，活躍在當(dāng)代文學(xué)批評(píng)的前沿。二是各類批評(píng)文本每年在迅速增殖，從批評(píng)專著、長(zhǎng)篇大論到報(bào)刊短評(píng)，批評(píng)話語(yǔ)繁復(fù)而多樣。三是批評(píng)的興盛，使得批評(píng)的陣地在不斷地?cái)U(kuò)展，相關(guān)批評(píng)的刊物在陸續(xù)開(kāi)辦。四是各種批評(píng)論壇，各級(jí)作家、作品研討會(huì)的數(shù)量逐年遞增等等，這些都是有目共睹的事實(shí)，若是以統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)來(lái)加以考量，各種增長(zhǎng)指數(shù)恐怕都創(chuàng)出了歷史的新高。從另一方面來(lái)看，文學(xué)批評(píng)所受到的重視也是前所未有的。以前批評(píng)主要是批評(píng)家自發(fā)的個(gè)人行動(dòng)，有感于閱讀而來(lái)的心之觸動(dòng)而發(fā)聲，是批評(píng)家們匯聚公眾的閱讀反應(yīng)，或是聯(lián)手作家推出一個(gè)個(gè)吸引人眼球的文學(xué)話題，打出一些新的創(chuàng)作旗號(hào)進(jìn)行理論上的導(dǎo)引，營(yíng)造著文壇的熱點(diǎn);而現(xiàn)在是各級(jí)機(jī)構(gòu)都參與了進(jìn)來(lái)，政府宣傳部門(mén)和作家協(xié)會(huì)與批評(píng)家、作家和傳媒聯(lián)手，打造著一個(gè)個(gè)有關(guān)文學(xué)的新聞點(diǎn)。中國(guó)作家協(xié)會(huì)去年 (2011年)就專門(mén)召開(kāi)研討會(huì)，來(lái)探討文藝批評(píng)的有效性。由此可見(jiàn)當(dāng)下主管部門(mén)對(duì)批評(píng)功用的重視，這既有批評(píng)對(duì)繁榮創(chuàng)作所起到的推動(dòng)作用，也關(guān)系到評(píng)獎(jiǎng)、社會(huì)關(guān)注度等相關(guān)批評(píng)實(shí)績(jī)的結(jié)果，以及主管部門(mén)組織工作的政績(jī)問(wèn)題。因此每年各種有組織的批評(píng)活動(dòng)、各種批評(píng)論壇等次第展開(kāi)，經(jīng)費(fèi)上的大力投入，媒體的宣傳和炒作等，無(wú)一不在營(yíng)造著批評(píng)的熱鬧與繁榮。

但是，在這些看似有實(shí)績(jī)印證的熱鬧的表象下面，卻隱現(xiàn)著令人無(wú)法回避的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題:當(dāng)下的文學(xué)批評(píng)與社會(huì)現(xiàn)實(shí)的發(fā)展，與大眾的文化和文學(xué)的審美需求日漸疏離;文學(xué)審美對(duì)象的日漸陌生化，使得批評(píng)的應(yīng)對(duì)能力明顯不足，面對(duì)當(dāng)下變化多端而又無(wú)限繁復(fù)的文學(xué)現(xiàn)象，批評(píng)卻無(wú)法及時(shí)地發(fā)出自己的聲音。在各種因素和利益的驅(qū)動(dòng)下，批評(píng)的價(jià)值坐標(biāo)出現(xiàn)了漂移，主體判斷日趨混沌化，批評(píng)變得越來(lái)越商品化、工具化，這使得批評(píng)逐漸在喪失自己所應(yīng)有的一些功能，尤其是社會(huì)公信力的下降，使批評(píng)的實(shí)際影響力正從社會(huì)大范圍內(nèi)退潮。這讓我們不由得對(duì)批評(píng)在當(dāng)下所經(jīng)臨的窘境以及其未來(lái)的處境產(chǎn)生一種擔(dān)憂。梳理和分析一下文學(xué)批評(píng)目前所面臨的問(wèn)題，大致可以歸納出以下幾點(diǎn)。

一、文學(xué)批評(píng)功能的減退與異化

文學(xué)的繁榮和發(fā)展，離不開(kāi)文學(xué)批評(píng)，這是個(gè)常識(shí)。常聽(tīng)人把文學(xué)批評(píng)與文學(xué)創(chuàng)作比喻為車(chē)之雙輪，鳥(niǎo)之雙翼，是互補(bǔ)生輝的。由此可見(jiàn)批評(píng)之于創(chuàng)作的重要性。傳統(tǒng)的文學(xué)批評(píng)的功能是明確的，諸如文學(xué)批評(píng)承擔(dān)著佑護(hù)創(chuàng)作的重任，對(duì)作家創(chuàng)作起著一種延伸反饋的作用。因?yàn)轶w現(xiàn)了批評(píng)家獨(dú)立的審美判斷的批評(píng)，不僅可以深入細(xì)致地闡釋文學(xué)作品，將隱含在作品中的作家的創(chuàng)作意圖和精妙之處予以彰顯，而且可以通過(guò)作品去揭示文學(xué)創(chuàng)作的普遍規(guī)律和書(shū)寫(xiě)經(jīng)驗(yàn)，發(fā)現(xiàn)作家自己也未能清晰地認(rèn)識(shí)到的問(wèn)題，幫助作家發(fā)掘自身潛在的創(chuàng)作能力，從而對(duì)創(chuàng)作起到有力的推動(dòng)作用。從讀者接受的角度去看，文學(xué)批評(píng)起著一種引領(lǐng)公眾閱讀導(dǎo)向的作用，可以幫助讀者提高欣賞作品的審美能力和欣賞水平，同時(shí)也將自己對(duì)不好的作品的甄別和判斷向讀者發(fā)出提醒和警示。文學(xué)批評(píng)也會(huì)對(duì)其他門(mén)類的藝術(shù)生產(chǎn)，諸如出版營(yíng)銷、影視改編、舞臺(tái)劇和廣播劇的再制作等等，產(chǎn)生積極的推介和影響作用。此外，在文學(xué)史和文學(xué)理論的建設(shè)中，文學(xué)批評(píng)也同樣地具有舉足輕重的作用。

但就當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)情景來(lái)看，文學(xué)批評(píng)的功能卻在發(fā)生著一些變化。首先，當(dāng)批評(píng)的某些功能在無(wú)限止地膨脹的同時(shí)，它的激濁揚(yáng)清、斬荊開(kāi)路的社會(huì)性功能卻在萎縮。中國(guó)在向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型的過(guò)程中，滋生文學(xué)的氣候和土壤相應(yīng)地發(fā)生了變化，文學(xué)的價(jià)值觀念、文學(xué)生產(chǎn)的內(nèi)在機(jī)制、文學(xué)的審美選擇和社會(huì)接受功能都與以前有了很大的不同。各種文化思潮、價(jià)值觀念和多元話語(yǔ)雜糅共生，作家和受眾都在商品經(jīng)濟(jì)的大潮中迅速地蛻變與分化。一些作家從原先所秉持所堅(jiān)守的知識(shí)分子立場(chǎng)上撤退，在創(chuàng)作中主動(dòng)放棄了以思想和認(rèn)知深度為評(píng)判的尺度，甚至也放棄了傳統(tǒng)的藝術(shù)性的尺度，而流于對(duì)日常經(jīng)驗(yàn)性表象的復(fù)制與臨摹;或是丟棄作家應(yīng)有的社會(huì)批判精神，完全受制于市場(chǎng)與利益關(guān)系的驅(qū)動(dòng)，盡可能地使自己的作品能融入從俗從眾的大眾文化的消費(fèi)市場(chǎng)。文學(xué)和文學(xué)創(chuàng)作變得愈來(lái)愈功利化和世俗化，但批評(píng)卻未能以一種“鐵肩擔(dān)道義”的社會(huì)使命感和責(zé)任感，以關(guān)注現(xiàn)實(shí)的批判精神，在文學(xué)的整體格局發(fā)生變化的過(guò)程中，擔(dān)當(dāng)起對(duì)社會(huì)、對(duì)文學(xué)發(fā)展的一種責(zé)任，在雜語(yǔ)喧嘩中堅(jiān)守一種主流價(jià)值，堅(jiān)定地發(fā)出自己獨(dú)立的聲音，反而是喑啞失語(yǔ)，甚至是放棄應(yīng)有的批評(píng)立場(chǎng)和價(jià)值判斷標(biāo)準(zhǔn)，成為消費(fèi)市場(chǎng)與利益關(guān)系中的一部分，為市場(chǎng)營(yíng)銷吹捧抬轎，媚俗又媚錢(qián)。所以對(duì)當(dāng)下文學(xué)創(chuàng)作與文學(xué)批評(píng)的現(xiàn)狀態(tài)進(jìn)行一番審視，我們就會(huì)看到，批評(píng)在很多方面多少是有些失職的。

其次，文學(xué)批評(píng)對(duì)讀者的閱讀欣賞的指導(dǎo)功能已大大減弱，這其中既有文學(xué)發(fā)展的外部環(huán)境的原因，也有讀者方面的原因。因?yàn)樵谶@個(gè)個(gè)性充分自覺(jué)的時(shí)代，讀者不再把批評(píng)家視為審美領(lǐng)袖而完全遵從批評(píng)家的意見(jiàn)來(lái)校正自己對(duì)作品的感覺(jué)和判斷。但文學(xué)批評(píng)遠(yuǎn)離受眾，最主要的原因還是批評(píng)本身對(duì)讀者文學(xué)欣賞活動(dòng)指導(dǎo)的輕視和放棄。批評(píng)家不愿意放下身段去幫助普通受眾理解、分析、判斷文學(xué)作品的好壞，去把握作品的審美意義。另一方面，由于目前是學(xué)院派的批評(píng)家占據(jù)了批評(píng)領(lǐng)域的主導(dǎo)地位，使文學(xué)批評(píng)進(jìn)入到一種學(xué)術(shù)化的規(guī)程之中，不是在作品的審美維度中去進(jìn)行批評(píng)，而是從西方的批評(píng)話語(yǔ)中來(lái)建構(gòu)自己的批評(píng)范式，一味地講求批評(píng)的學(xué)術(shù)化和學(xué)理性。這就使得批評(píng)主要是以學(xué)術(shù)期刊為載體，成為學(xué)術(shù)圈子里的自說(shuō)自話，完全與普通讀者隔離。即使是發(fā)表在報(bào)紙上的文學(xué)評(píng)論，也會(huì)因?yàn)檫^(guò)于學(xué)術(shù)化的批評(píng)話語(yǔ)與普通讀者的交流產(chǎn)生明顯的障礙，不僅無(wú)法進(jìn)行閱讀指導(dǎo)，甚至是拋開(kāi)了讀者。此外，當(dāng)下的學(xué)術(shù)評(píng)價(jià)體制也不認(rèn)可指導(dǎo)公眾閱讀的時(shí)評(píng)和賞析讀本，這也助長(zhǎng)了文學(xué)批評(píng)遠(yuǎn)離受眾的傾向，這已成為一個(gè)突出的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。事實(shí)上，從現(xiàn)實(shí)情勢(shì)來(lái)看，批評(píng)對(duì)讀者的閱讀欣賞的指導(dǎo)仍然顯得十分必要，尤其是在有著十幾億人口的大國(guó)，引導(dǎo)廣大受眾欣賞和理解文學(xué)藝術(shù)作品，這對(duì)提高全民族的文化和文明素質(zhì)，提升整體的文學(xué)審美水平和個(gè)人的審美品位，都有著特殊的意義。

其三，當(dāng)下文學(xué)批評(píng)對(duì)作家創(chuàng)作所起到的促進(jìn)作用也變得微乎其微，批評(píng)不再是創(chuàng)作的催化劑。過(guò)去文學(xué)批評(píng)的確對(duì)作家的創(chuàng)作起到一種延伸反饋的作用，比如像高曉聲寫(xiě)陳奐生，因文學(xué)批評(píng)匯聚讀者的反應(yīng)，以及所起到的社會(huì)推介作用，而影響到他對(duì)自己創(chuàng)作目標(biāo)的調(diào)整和確認(rèn)，使他將自己后來(lái)的創(chuàng)作重心都放在了寫(xiě)陳奐生的故事上，將陳奐生寫(xiě)成了系列作品，成就了他的創(chuàng)作人生。

雖然作家的創(chuàng)作一般并不聽(tīng)命于批評(píng)，但批評(píng)仍然對(duì)創(chuàng)作有著重要的意義。沒(méi)有批評(píng)，就沒(méi)有創(chuàng)作水平的提升。但批評(píng)要真正能對(duì)創(chuàng)作產(chǎn)生作用，就必須做到與作家真正地相知，這其實(shí)對(duì)批評(píng)家提出了很高的要求。

其四，文學(xué)批評(píng)的功能的異化，已成為一個(gè)值得關(guān)注和探究的問(wèn)題。當(dāng)下的批評(píng)愈來(lái)愈體現(xiàn)出商業(yè)化和工具化的特點(diǎn)，同時(shí)也因?yàn)榕u(píng)產(chǎn)生的效應(yīng)所具有的宣傳性，以及批評(píng)成果直接或間接表現(xiàn)出的政績(jī)化，使得各級(jí)部門(mén)都愈來(lái)愈重視批評(píng)的功利作用。文學(xué)批評(píng)正成為一種行為藝術(shù)，批評(píng)家的“到場(chǎng)”比深入地闡釋分析作品顯得更為重要，作家、作品研討會(huì)有了級(jí)別的區(qū)分，紛紛在北京或省會(huì)城市舉行，領(lǐng)導(dǎo)和著名批評(píng)家，以及新聞傳媒的到會(huì)成為最重要的內(nèi)容，而批評(píng)則成為點(diǎn)綴。還有令人擔(dān)憂的是市場(chǎng)化、商品化的制約對(duì)批評(píng)功能的異化，使批評(píng)成為文化生產(chǎn)和消費(fèi)的一種方式，開(kāi)始進(jìn)入到社會(huì)的文化消費(fèi)過(guò)程中。這些對(duì)文學(xué)批評(píng)都是一種傷害。

二、文學(xué)批評(píng)的失語(yǔ)與缺位

失語(yǔ)成為當(dāng)下文學(xué)批評(píng)一個(gè)很突出的問(wèn)題。盡管失語(yǔ)這種說(shuō)法在批評(píng)界一直存在，但現(xiàn)在情形則有所不同。過(guò)去說(shuō)批評(píng)的失語(yǔ)，主要還是說(shuō)批評(píng)家缺少鐵肩擔(dān)道義的勇氣，世故慎言，不愿得罪作家，尤其是那些自己所熟悉的作家;其次是說(shuō)批評(píng)家避開(kāi)矛盾，不愿去觸碰那些敏感的文學(xué)話題，或是不愿去深度探尋作品問(wèn)題的本質(zhì)。這種主觀刻意的不言，小則不利于作家創(chuàng)作的進(jìn)步，大則放縱著某些文學(xué)消費(fèi)的不良趣味與走向，容忍著創(chuàng)作的某種無(wú)序性和對(duì)文學(xué)終極意義的消解，這些都有礙于文學(xué)的發(fā)展。而現(xiàn)在批評(píng)的失語(yǔ)，除了上述存在的問(wèn)題外，更多的是面對(duì)變化多端無(wú)限豐富的文學(xué)現(xiàn)象卻發(fā)不了聲，由此而造成了批評(píng)的缺位。

文學(xué)批評(píng)已不能完全應(yīng)對(duì)當(dāng)下中國(guó)文學(xué)的復(fù)雜環(huán)境，因?yàn)樽鳛槲膶W(xué)批評(píng)對(duì)象的中國(guó)文學(xué)這些年已經(jīng)發(fā)生了很大的變化，形成了幾分天下的新格局。進(jìn)入新世紀(jì)后，過(guò)去計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代一體化的中國(guó)文學(xué)開(kāi)始分化為傳統(tǒng)的純文學(xué)、以暢銷書(shū)為主打的市場(chǎng)化的文學(xué)以及以網(wǎng)絡(luò)為代表的新媒體文學(xué)。這些新興的文學(xué)板塊，使得過(guò)去讀者一元化的文學(xué)共識(shí)產(chǎn)生了分化，也對(duì)文學(xué)批評(píng)構(gòu)成了新的挑戰(zhàn)。面對(duì)不同的文學(xué)板塊提供的迥異的文學(xué)經(jīng)驗(yàn)和多樣化的寫(xiě)作規(guī)則，傳統(tǒng)的文學(xué)批評(píng)已經(jīng)是力不從心，也無(wú)力應(yīng)對(duì)。批評(píng)在傳統(tǒng)的純文學(xué)圈子中還能勉強(qiáng)應(yīng)付，但對(duì)于青年受眾接受甚廣的網(wǎng)絡(luò)上已經(jīng)成型的各種類型化的小說(shuō)，對(duì)銷量巨大的市場(chǎng)化文學(xué)，對(duì)青春偶像劇，對(duì)動(dòng)漫作品，對(duì)已對(duì)當(dāng)代社會(huì)和人們的生活構(gòu)成了巨大影響力的微博文本，還有手機(jī)文學(xué)等，都無(wú)奈地處于失語(yǔ)的狀態(tài)。當(dāng)下的批評(píng)，不是不到位的問(wèn)題，而是無(wú)法進(jìn)入這些新興的文學(xué)板塊，在認(rèn)知上完全不對(duì)版，想發(fā)聲也發(fā)不出來(lái)，只能是無(wú)語(yǔ)。傳統(tǒng)批評(píng)現(xiàn)在面臨的很大挑戰(zhàn)和困難是，面對(duì)許多新的東西應(yīng)接不暇，缺少應(yīng)對(duì)能力，尤其是以中老年批評(píng)家為主的主流批評(píng)陣營(yíng)，與處在蓬勃生長(zhǎng)期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和新媒體文學(xué)，完全處在一種不對(duì)等的狀態(tài)中，所以只能是失語(yǔ)與缺位。

批評(píng)的這種失語(yǔ)，與現(xiàn)在的批評(píng)群體的構(gòu)成有一定的關(guān)系。20世紀(jì)50年代以前出生的批評(píng)家，多數(shù)人基本上已經(jīng)退出。五六十年代前后出生的評(píng)論家目前仍然是批評(píng)陣營(yíng)的中堅(jiān)力量，一直保持著批評(píng)的鋒芒;70年代出生的批評(píng)家，開(kāi)始成為批評(píng)陣營(yíng)中的主力軍。這樣的批評(píng)隊(duì)伍，在傳統(tǒng)文學(xué)的專業(yè)性的文學(xué)批評(píng)中，的確發(fā)揮著作用，他們所關(guān)注的主要是傳統(tǒng)文學(xué)、嚴(yán)肅文學(xué)這一塊領(lǐng)地，但對(duì)一些新的文學(xué)形式和新興文類卻不大關(guān)注，諸如以暢銷書(shū)為主打的市場(chǎng)化的文學(xué)，以網(wǎng)絡(luò)為代表的新媒體文學(xué)等。像網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的一些類型化小說(shuō)，如擁有大量“80后”和“90后”讀者的懸疑小說(shuō)、穿越小說(shuō)、玄幻小說(shuō)、耽美文學(xué)、重生小說(shuō)等，這些作品提供了迥異的文學(xué)經(jīng)驗(yàn)和多樣化的寫(xiě)作風(fēng)貌，但主流批評(píng)卻不熟悉，甚至是從一開(kāi)始就排斥這些不同的文學(xué)板塊。面對(duì)批評(píng)對(duì)象的變化，不是去調(diào)整自己的應(yīng)對(duì)策略，而是以認(rèn)知的不同而放棄了自身的職責(zé)，甚至將其視為“垃圾”文學(xué)，而沒(méi)有看到這些目前看似不大成熟并且存在許多問(wèn)題的新興文學(xué)，其所具有的未來(lái)的發(fā)展空間，像“青春文學(xué)”已經(jīng)成為文化產(chǎn)業(yè)鏈中增長(zhǎng)最快的部分，令文學(xué)批評(píng)不可忽視的是其龐大的青年受眾群。所以當(dāng)下的文學(xué)批評(píng)隊(duì)伍的結(jié)構(gòu)已經(jīng)顯露出了自身的缺陷，對(duì)批評(píng)家的年齡和認(rèn)知構(gòu)成提出了新的要求。一方面需要批評(píng)家積極吸納新的知識(shí)，不斷更新自己的專業(yè)儲(chǔ)備，針對(duì)批評(píng)對(duì)象的變化不斷地調(diào)整自己的應(yīng)對(duì)策略，以適應(yīng)文學(xué)發(fā)展的新的變化;另一方面為了完善批評(píng)，也需要盡快地培養(yǎng)與當(dāng)下文學(xué)形勢(shì)發(fā)展同步的“80后”和“90后”的青年批評(píng)家，讓他們?nèi)ヅu(píng)自己所熟悉的批評(píng)對(duì)象，更容易產(chǎn)生與文本的共振，這對(duì)創(chuàng)作也會(huì)起到一種很好的促進(jìn)作用。培養(yǎng)批評(píng)新人，這已經(jīng)成為當(dāng)務(wù)之急。

時(shí)下還有一種失語(yǔ)的狀態(tài)，主要表現(xiàn)在學(xué)院派批評(píng)家身上。他們更加注重發(fā)出自己的聲音，試圖確立批評(píng)的獨(dú)立性和導(dǎo)向性，改變過(guò)去批評(píng)一直被視為文學(xué)作品的附庸的地位。他們使文學(xué)批評(píng)更加理論化，使批評(píng)過(guò)程體現(xiàn)出學(xué)理性。一般他們關(guān)注的重點(diǎn)首先不是具體的作品，而是在既成的理論框架和理論范疇中去闡釋作品，使作品成為理論闡釋的印證。這種將西方的批評(píng)理論話語(yǔ)和批評(píng)模式移植到中國(guó)的當(dāng)代文學(xué)批評(píng)中，不免顯得有些生硬，理論的引述和闡釋使作品分析變得空洞化，這樣的批評(píng)既不能很好地闡釋文學(xué)作品，總結(jié)文學(xué)經(jīng)驗(yàn)和文學(xué)發(fā)展的某些規(guī)律，而且也不能真正對(duì)創(chuàng)作起到有力的推動(dòng)作用，結(jié)果在西方的話語(yǔ)體系中對(duì)中國(guó)文學(xué)產(chǎn)生失語(yǔ)。批評(píng)的失語(yǔ)，不僅對(duì)文學(xué)創(chuàng)作、文學(xué)生產(chǎn)、文學(xué)研究，以及受眾的文學(xué)接受造成不利的影響，而且也不利于批評(píng)自身的發(fā)展。

三、文學(xué)批評(píng)社會(huì)公信力的下降

當(dāng)下令人堪憂的是批評(píng)的失信。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)潮流的推涌下，批評(píng)的性質(zhì)和功能也在悄然地發(fā)生著一些變化，其中之一便是批評(píng)日漸趨于工具化和商品化，成為一些人獲取利益、聲名、金錢(qián)的工具。功利性和商業(yè)化對(duì)批評(píng)動(dòng)機(jī)的侵蝕，使得批評(píng)行為越來(lái)越隨心所欲，批評(píng)缺少基本的準(zhǔn)則和標(biāo)準(zhǔn)，失去了批評(píng)的靈性和價(jià)值判斷。在利益和金錢(qián)的驅(qū)動(dòng)下，或是礙于人情和面子，使得批評(píng)無(wú)所謂是非，話盡趕好的說(shuō)，怎樣都能給好話找到立足的依據(jù)。在一些作品研討會(huì)上，到會(huì)者不是實(shí)事求是地對(duì)作品做出切實(shí)的評(píng)價(jià)，有好說(shuō)好，有壞說(shuō)壞，而是只說(shuō)好不說(shuō)壞，脫離作品實(shí)際去一味地進(jìn)行拔高，隨意地冠以“史詩(shī)”、 “力作”之名，說(shuō)一大堆與作品內(nèi)容不符的好話，將一些平庸之作舉之上天。價(jià)值評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)的喪失，抹平了高下濁清之分，使批評(píng)成為以表?yè)P(yáng)為主的甜點(diǎn)，亦成為戲園子捧角的把戲，喝彩叫好聲連連。既誤導(dǎo)作家，也誤導(dǎo)讀者。

的確，在這種主要以宣傳為主的研討會(huì)上，有見(jiàn)地但卻逆耳的批評(píng)一般不大受歡迎，現(xiàn)在已很難在研討會(huì)上聽(tīng)到不留情面、比較尖銳的批評(píng)。許多研討會(huì)研討作品是次要的，主要是發(fā)布消息，給作品和作家定調(diào)，使批評(píng)整個(gè)退化為對(duì)作家、作品的歌功表?yè)P(yáng)，成為一種輿論宣傳。除了表?yè)P(yáng)的好話外，多是說(shuō)一些不痛不癢無(wú)關(guān)緊要的問(wèn)題;說(shuō)套話也成為最常見(jiàn)的現(xiàn)象，千篇一律，隨便套用，批評(píng)不是發(fā)自內(nèi)心，不是來(lái)源于對(duì)作品的認(rèn)真閱讀，有的批評(píng)者甚至沒(méi)有讀作品，只能講一些大而空的套話，隨便用在哪部作品都行。這種缺少真知灼見(jiàn)的批評(píng)，或說(shuō)是應(yīng)付式的批評(píng)，對(duì)促進(jìn)創(chuàng)作無(wú)用，對(duì)指導(dǎo)讀者的閱讀也無(wú)用，套話、空話太多，同樣對(duì)批評(píng)的聲譽(yù)也是一種損害。

導(dǎo)致文學(xué)批評(píng)社會(huì)公信力下降的另一個(gè)因素是，文學(xué)批評(píng)日益被納入到文化消費(fèi)或文學(xué)產(chǎn)業(yè)化的鏈條中，成為一種可以獲得經(jīng)濟(jì)效益和物質(zhì)利益的方式，而進(jìn)入到了社會(huì)的文化消費(fèi)過(guò)程中?，F(xiàn)在經(jīng)?？梢钥吹矫襟w上充滿溢美之詞的廣告式的批評(píng)，或是在新書(shū)的書(shū)帶上印上一些知名批評(píng)家的評(píng)語(yǔ)，為出版機(jī)構(gòu)的營(yíng)銷做宣傳。批評(píng)成為一種商業(yè)包裝，成為出版商的營(yíng)銷策略中的環(huán)節(jié)。時(shí)下膨脹得很厲害的媒體批評(píng)，將市場(chǎng)化的運(yùn)作理念和運(yùn)作方式滲透到了批評(píng)領(lǐng)域中，不是以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)理分析去闡釋作品，而是以宣傳和炒作代替了批評(píng)，依靠媒介自身所擁有的大眾傳播的優(yōu)勢(shì)，發(fā)布信息，大造聲勢(shì)，以獲得最有效應(yīng)的信息流動(dòng)和輿論支持，于是作家成名、新作推介、文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)、作家及作品研討會(huì)等等，都被引入了新聞媒介的運(yùn)作。媒體批評(píng)以強(qiáng)有力的攻勢(shì)，提升著作家和作品的聲名，于是作家在媒介的滾動(dòng)式宣傳中揚(yáng)名，新作在炒作中暢銷，批評(píng)的判斷和諛詞之下浮現(xiàn)著的是經(jīng)濟(jì)功能和輿論宣傳功能。這種宣傳和炒作往往名不副實(shí)，結(jié)果可能是作家在媒介上紅火一片，實(shí)際作品的質(zhì)量卻令人生疑，不過(guò)作品的銷量卻得到了提升，達(dá)到了促銷產(chǎn)品的目的。因此從表面看，媒體批評(píng)似乎把持著話語(yǔ)的中心，呼風(fēng)喚雨，氣勢(shì)奪人，但這種過(guò)度的宣傳和夸飾，不僅使媒體批評(píng)顯得庸俗而充滿功利性，同時(shí)也在消蝕著受眾的欣賞力和耐性，使媒體批評(píng)陷入信任的危機(jī)，久而久之，批評(píng)話語(yǔ)的可靠性在受眾那里必然會(huì)大打折扣。不少讀者都有這樣的經(jīng)歷，聽(tīng)批評(píng)家或是傳媒宣傳某部作品如何如何好，便抱以很大的閱讀期待去買(mǎi)書(shū)閱讀，結(jié)果是大失所望，由此，他們對(duì)整個(gè)批評(píng)也漸漸失去了信任。

在當(dāng)下，好話、套話，甚至是瞎話在批評(píng)中泛濫成災(zāi)，這種缺少見(jiàn)地、失卻公允的批評(píng)，必然失信于公眾。因此，重建文學(xué)批評(píng)的公信力，已經(jīng)成為當(dāng)下批評(píng)重要而艱巨的任務(wù)。

四、文學(xué)批評(píng)的價(jià)值重建

的確，批評(píng)在當(dāng)下所經(jīng)臨的窘境令人擔(dān)憂。在各種因素和利益的驅(qū)動(dòng)下，批評(píng)的價(jià)值坐標(biāo)出現(xiàn)了漂移，批評(píng)的失語(yǔ)和失信正在對(duì)文學(xué)批評(píng)造成致命的傷害，正是這一切，使大家真正地認(rèn)識(shí)到重建批評(píng)價(jià)值的重要性和迫切性。

文學(xué)批評(píng)核心價(jià)值的重建，并不是一個(gè)顛覆性的話題，而是要面對(duì)當(dāng)下批評(píng)所呈現(xiàn)出的各種問(wèn)題和危機(jī)，積極去探尋有效的應(yīng)對(duì)措施，尋求新的建構(gòu)的各種可能性和可行性，這應(yīng)該是我們今后思考和踐行的重點(diǎn)。這種構(gòu)建可以從幾個(gè)方面去進(jìn)行:

一是文學(xué)批評(píng)要樹(shù)立和堅(jiān)守正確的價(jià)值觀。正確的價(jià)值觀是文學(xué)批評(píng)立身的根本。對(duì)作家來(lái)說(shuō)，不管立足于何種立場(chǎng)，都應(yīng)該體現(xiàn)出對(duì)人對(duì)人類的終極關(guān)懷，并對(duì)世界對(duì)人性作出深刻的追問(wèn)。而批評(píng)家判斷作品也同樣應(yīng)遵循著這樣的理念，并且加以審美的判斷。那些人類恒久的價(jià)值觀和善惡判斷是批評(píng)的基石。批評(píng)家要堅(jiān)守批評(píng)的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，要有明確的是非和善惡判斷，不為金錢(qián)和名利所誘惑，不為人情和權(quán)力所牽絆。

二是重建文學(xué)批評(píng)的公信力。文學(xué)批評(píng)公信力的喪失是當(dāng)下文學(xué)批評(píng)所遇到的最大的問(wèn)題，也最令人憂慮。市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)下，從上到下紅包批評(píng)盛行，在有關(guān)部門(mén)、領(lǐng)導(dǎo)的指令下，在人情和社會(huì)關(guān)系等利益的驅(qū)使下，或是在高額酬金的誘惑下，批評(píng)行為越來(lái)越隨心所欲，無(wú)所謂是，亦無(wú)所謂非，批評(píng)淪為炒作的工具。所以要重建文學(xué)批評(píng)的公信力，就必須使偏離了文學(xué)批評(píng)本義的批評(píng)回到正軌，保持批評(píng)真正的獨(dú)立的判斷，激濁揚(yáng)清，保證批評(píng)價(jià)值判斷的公正性、客觀性和嚴(yán)肅性，保證審美判斷的準(zhǔn)確性。

三是要擴(kuò)展文學(xué)批評(píng)的公共空間。從當(dāng)下來(lái)考察，文學(xué)批評(píng)的公共空間正在快速地萎縮。過(guò)去文學(xué)批評(píng)觀照的范疇相對(duì)地比較單一，批評(píng)擁有較大的公共空間。而在文學(xué)多元化的格局下，市場(chǎng)化文學(xué)、新媒體文學(xué)對(duì)讀者產(chǎn)生著巨大的分眾效應(yīng)，這成為傳統(tǒng)批評(píng)公共空間萎縮的主因。因此文學(xué)批評(píng)也不能總守著傳統(tǒng)的文學(xué)空間，而且因?yàn)橥庠谇閯?shì)的變化，這個(gè)空間也日漸受到擠壓。要想改變這種情形，一方面要求批評(píng)家積極吸納新的知識(shí)，不斷適應(yīng)新的變化，去擴(kuò)展文學(xué)批評(píng)的公共空間;另一方面也需要批評(píng)家以切合實(shí)際和現(xiàn)實(shí)的文學(xué)見(jiàn)解和判斷來(lái)吸引更多的受眾，特別是年輕受眾參與到文學(xué)批評(píng)的公共空間中來(lái)。而培養(yǎng)與當(dāng)下文學(xué)形勢(shì)發(fā)展同步的年青一代批評(píng)家，也是拓展文學(xué)批評(píng)空間的一種有效的措施。

四是要更新批評(píng)理論和批評(píng)話語(yǔ)。批評(píng)理論和批評(píng)話語(yǔ)是文學(xué)批評(píng)的根基和武器，過(guò)去我們一直采用了拿來(lái)主義的方法，將西方的批評(píng)理論和批評(píng)方法，直接運(yùn)用在中國(guó)文學(xué)的文本批評(píng)中，或是進(jìn)行一些改造后用來(lái)進(jìn)行中國(guó)文學(xué)研究，把文學(xué)批評(píng)的過(guò)程變成了模仿西方批評(píng)方法去進(jìn)行的技術(shù)性的解構(gòu)。但隨著時(shí)間的變化，我們對(duì)西方的批評(píng)理論和批評(píng)模式也有所反思，當(dāng)下迫切地需要更新批評(píng)理論和批評(píng)話語(yǔ)，調(diào)整我們的觀念，尋找新的理論資源，以強(qiáng)大的新理論和精神來(lái)支撐批評(píng)，在批評(píng)方法上不斷尋求新的突破，不斷創(chuàng)新批評(píng)話語(yǔ)。同時(shí)也需要積極地去建構(gòu)中國(guó)文學(xué)批評(píng)的理論體系。

五是重視對(duì)文學(xué)批評(píng)的批評(píng)。文學(xué)批評(píng)的批評(píng)對(duì)象中也應(yīng)該包括自身，文學(xué)批評(píng)需要以一種返視觀照的姿態(tài)來(lái)時(shí)常地檢視自己，進(jìn)行自反式的思考。近些年來(lái)，一些文學(xué)批評(píng)脫離文本，自說(shuō)自話，與當(dāng)代的中國(guó)文學(xué)脫節(jié)。在理論的運(yùn)用上，對(duì)西方的批評(píng)理論生搬硬套，忽略理論產(chǎn)生的具體語(yǔ)境，以及適用的范疇。有的批評(píng)理論和方法并不一定適合于對(duì)中國(guó)的文學(xué)作品進(jìn)行分析，語(yǔ)境不大對(duì)稱。這種依據(jù)西方的批評(píng)理論對(duì)中國(guó)文本所做的評(píng)論，以及為闡釋和印證西方理論所做的作品的取樣分析，對(duì)促進(jìn)當(dāng)下的文學(xué)創(chuàng)作、促進(jìn)文學(xué)的發(fā)展無(wú)用。在一些批評(píng)文章中，西方理論的術(shù)語(yǔ)化、修辭化已成為突出的問(wèn)題，內(nèi)容上顯得空洞化，并未提供新鮮思路和理論洞見(jiàn)。還有一個(gè)突出的共性問(wèn)題是，一些批評(píng)缺失原創(chuàng)精神，人云亦云，流于簡(jiǎn)單的復(fù)制，使得批評(píng)的平庸化成為一種普遍的現(xiàn)象。因此，重視對(duì)文學(xué)批評(píng)的批評(píng)，對(duì)提高文學(xué)批評(píng)水平有著重要的意義。

從總體來(lái)看，社會(huì)對(duì)文學(xué)批評(píng)的需求在不斷加大，要求強(qiáng)化批評(píng)的力度的呼聲一直很高，各地各級(jí)部門(mén)也越來(lái)越重視對(duì)批評(píng)隊(duì)伍的建設(shè)，強(qiáng)調(diào)批評(píng)對(duì)創(chuàng)作的扶持性、宣傳性，積極擴(kuò)大文學(xué)批評(píng)的活動(dòng)陣地，加大對(duì)文學(xué)批評(píng)成果的評(píng)獎(jiǎng)等等，這些都在為文學(xué)批評(píng)創(chuàng)造一種良好的外部發(fā)展的條件?，F(xiàn)在需要我們認(rèn)真去做的是，真正地認(rèn)識(shí)到重建批評(píng)價(jià)值的重要性和迫切性，去改變批評(píng)領(lǐng)域中一些不良的狀況。批評(píng)不應(yīng)該遠(yuǎn)離社會(huì)和大眾的期待，每一個(gè)有良知的批評(píng)家都需要不斷地強(qiáng)化自身的參與和負(fù)重意識(shí)，提升批評(píng)的專業(yè)精神和專業(yè)素質(zhì)，切實(shí)地肩負(fù)起歷史和社會(huì)所賦予批評(píng)的激濁揚(yáng)清、佑護(hù)創(chuàng)作的重任，把促進(jìn)創(chuàng)作和批評(píng)的發(fā)展作為一種切己的努力。