大叔為何招蘿莉愛

文/黃佟佟

《北京遇上西雅圖》這么火，大半要?dú)w結(jié)于著名狗仔號(hào)稱拍到了男女主角的偷情鐵證——而這緋聞的男女主角又是已婚的大叔和萬千人熱愛的女神，鑒于該南方媒體著名的偷拍狗仔從不空穴來風(fēng)的經(jīng)歷，讓每一個(gè)去電影院看《北京遇上西雅圖》的人都在電影里尋找蘿莉與大叔有無糾葛的蛛絲馬跡。

《北京遇上西雅圖》說的是一個(gè)到西雅圖給大款生兒子的小三與失落大叔間的愛情故事，這部戲本身沒有太大的意思，不過是一部清新的“小雞電影”（Chick Flick，指好萊塢特產(chǎn)的浪漫愛情片，中國內(nèi)地前兩部票房口碑俱佳的典型小雞電影是《非常完美》和《失戀33天》。按美國人的觀點(diǎn)，這些是專門拍給少女和白領(lǐng)女性看的浪漫愛情片），但戲里戲外真實(shí)與虛幻交錯(cuò)的情景倒讓人想到一個(gè)永恒話題，為何籮莉偏愛大叔。戲里，蘿莉文佳佳當(dāng)然愛上了大叔，而戲外，全國的記者都在追問吳秀波有沒有愛上湯唯，而吳秀波大叔的回答是曖昧的：你們猜？其實(shí)不用猜，男女在一起，總有情愫產(chǎn)生，友誼也是感情，像我這么喜歡形而上的人，馬上想到一個(gè)科研問題，就是大叔要招籮莉愛的四大特點(diǎn)：

第一：必須有坎坷的過去，F(xiàn)rank曾經(jīng)是中國一流的心血管名醫(yī)，為了孩子放棄了北京的生活；而吳秀波就更坎坷了，他的生活經(jīng)歷算得上離奇，他是1968年生人，出身外交官家庭，16歲和傅彪、張秋芳、王志飛一起考入鐵路文工團(tuán)，常年坐著空蕩蕩的車廂下各段演出，八十年代他曾瘋狂在各大夜總會(huì)里走穴，后來主動(dòng)從鐵路文工團(tuán)辭職，闖蕩社會(huì)，除了唱歌廳，他雄心不已開始做生意，開飯館、開美容院、開酒吧，快30歲的時(shí)候生意失敗了，當(dāng)年和他一起唱歌的人都混出了頭，“都在電視里呢”，“我是我們這一代人里最后一批脫離貧困線的人”。

第二：大叔要招籮莉喜歡，必須真誠坦白，文佳佳問Frank遠(yuǎn)離妻子，用什么解決？Frank老老實(shí)實(shí)答道“用手”，夠真誠吧！而記者問吳秀波為什么做演員，他說“原因很簡單，就是能掙錢，你要告訴我還有什么比這個(gè)更能掙錢，還要像這樣有趣的，我立馬不做演員了?！?/p>

第三：大叔必須情商高，有女人緣，你看幫Frank的全是北美地區(qū)一群寂寞的中年婦女，而當(dāng)年吳秀波最落魄的時(shí)候，幫他一把的是當(dāng)年的發(fā)小女星劉蓓，據(jù)說劉蓓請(qǐng)他當(dāng)經(jīng)紀(jì)人生意都自己去談，但吳秀波也不含糊，劉蓓和她當(dāng)時(shí)的老公張建吵架都是吳秀波當(dāng)中間人，弄得張建都覺得對(duì)不住吳秀波，決定砸錢拍《立案偵查》捧他，這才引他上了演戲這條路。

最后，大叔要招籮莉喜歡，還有一個(gè)充分必要條件，就是不主動(dòng)，但又不能拒絕，必須要用滄桑的落魄感來吸引籮莉倒追，只有不主動(dòng)將來才能不負(fù)責(zé)，你看今時(shí)今日的吳秀波哪怕緋聞滿天飛，也一副無所謂的樣子，口出謁言，“二十歲的時(shí)候我希望我擁有獲取一切的能力，現(xiàn)在的我希望我能有放下一切的能力?！?/p>

《北京遇上西雅圖》這種片子之所以受歡迎，是因?yàn)楹苈斆鞯靥子昧艘粋€(gè)大部分人類都喜愛的感情模式，如果是大嬸戲正太，從審美上就容易排斥，而蘿莉戲大叔，從心理上來說更易接受。實(shí)際上，如果你翻過一兩本進(jìn)化心理學(xué)，你就知道，女性在擇偶的時(shí)候，從來對(duì)占有較多生產(chǎn)資料、在社會(huì)占據(jù)較高位置的年長異性擁有與生俱來的喜愛，這是人類千百年來的一種生物殘留，因?yàn)閾碛懈嗌a(chǎn)資料的年長男性更有力量撫育后代。幾千年前，大叔配蘿莉就是人類社會(huì)最常見的一種婚戀狀態(tài)，不過，更中國化的存在方式是老太爺娶十七歲的小姑娘做第七房小妾。只是近一百年以來，追求自由戀愛男女平等的西方思想已成為社會(huì)主流，所以，人們才會(huì)在此基礎(chǔ)上冠之以大叔蘿莉而表明這是新存在。

《北京遇上西雅圖》沒有什么新意，但無論是戲里的文佳佳愛上Frank，還是傳說中湯唯愛上吳秀波，惟一讓我覺得有社會(huì)進(jìn)步的是，這一回蘿莉終于舍富有大叔，而愛上了一個(gè)沒什么錢（至少?zèng)]蘿莉本身有錢）的大叔——當(dāng)女人不再為了生產(chǎn)資源而去撲大叔時(shí)，某種意義上，便也有了一絲絲女性解放的味道。